敖建華

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在虛擬演播室的建立和應(yīng)用，該技術(shù)將多種背景模型與現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)攝像內(nèi)容天衣無(wú)縫地銜接在一起，使演播室畫面更真實(shí)、更多元化。制作人員要基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)虛擬演播室進(jìn)行建模，使演播室更符合節(jié)目需求。

1 虛擬演播室的建?；A(chǔ)

虛擬演播室建立在原來(lái)演播室的基礎(chǔ)上，利用計(jì)算機(jī)設(shè)備、攝像機(jī)、傳感器以及圖像合成器，將攝像機(jī)采集到的節(jié)目信息與其他背景合成在一起，每種設(shè)備都代表一種技術(shù)，所以這種技術(shù)是多種技術(shù)的集合[1]。虛擬演播室的存在，解決了以往實(shí)景不足的問(wèn)題，在虛擬技術(shù)應(yīng)用中，節(jié)目制作人員還可以加入自己的想象，使現(xiàn)場(chǎng)氣氛和景象更加符合節(jié)目主題，更加獨(dú)一無(wú)二。

基于幾種設(shè)備和技術(shù)對(duì)虛擬演播室進(jìn)行建模，要將實(shí)際中的攝像機(jī)和計(jì)算機(jī)中的虛擬攝像機(jī)功能結(jié)合起來(lái)，前者對(duì)后者主要起到控制作用，在對(duì)前者進(jìn)行操作時(shí)，主要對(duì)其擺放位置進(jìn)行設(shè)計(jì)，調(diào)整和改變其鏡頭的拍攝范圍。如此后者的對(duì)應(yīng)位置與鏡頭變化也會(huì)隨之發(fā)生變化，且兩者的發(fā)生時(shí)間一致，最終計(jì)算機(jī)中的虛擬攝像機(jī)才會(huì)創(chuàng)造出與實(shí)際場(chǎng)景銜接良好的虛擬場(chǎng)景。在此基礎(chǔ)上，還要利用色鍵技術(shù)，對(duì)其進(jìn)行后續(xù)處理，使畫面與真實(shí)場(chǎng)景相融合，真實(shí)人物處在這樣的虛擬環(huán)境中，觀眾卻無(wú)法辨別出場(chǎng)景的真假性。

2 虛擬演播室建模技術(shù)支持

2.1 攝像機(jī)跟蹤技術(shù)

在虛擬演播室建模中，當(dāng)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景發(fā)生改變后，計(jì)算機(jī)中的虛擬攝像機(jī)也要做出相應(yīng)改變，其中，虛擬攝像機(jī)要反應(yīng)靈敏，能及時(shí)在各種變化中做到同步，如此真假場(chǎng)景銜接才會(huì)天衣無(wú)縫，在虛擬演播室中，經(jīng)常借助攝像機(jī)跟蹤技術(shù)達(dá)到這個(gè)目的，這種技術(shù)可以保證鏡頭對(duì)焦位置永遠(yuǎn)準(zhǔn)確，而攝像機(jī)的相關(guān)動(dòng)作參數(shù)也不會(huì)出現(xiàn)差錯(cuò)。攝像機(jī)跟蹤技術(shù)在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)用時(shí)，需要對(duì)圖形進(jìn)行識(shí)別，然后將識(shí)別的信號(hào)通過(guò)傳感器傳達(dá)到計(jì)算機(jī)的指定位置[2]。在此過(guò)程中，圖形識(shí)別設(shè)備和傳感器設(shè)備以及兩者技術(shù)的應(yīng)用，使攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)跟蹤，所以在利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)處理電視節(jié)目時(shí)，要保證兩者缺一不可。

2.2 藍(lán)背景和背景圖像建立技術(shù)

藍(lán)背景是圖形合成的基礎(chǔ)，在建立藍(lán)背景時(shí)，要對(duì)其平整度和光滑度進(jìn)行檢查，使其在保持平滑的同時(shí)，具備空間感，所以，藍(lán)背景建立不是平面形式，而是借助兩面以上墻體或地面組建空間。在藍(lán)背景中，攝像機(jī)的全景鏡頭會(huì)作用其上，為使全景鏡頭中采集的信息全面完整，還要對(duì)藍(lán)背景的顏色均勻性和分布均勻度進(jìn)行檢查。在利用色鍵技術(shù)對(duì)其進(jìn)行色鍵處理之前，還要對(duì)藍(lán)背景的顏色純正性進(jìn)行調(diào)整，使色鍵應(yīng)用效果更顯著。藍(lán)背景空間是虛擬演播室制作的主要場(chǎng)所，所以其空間一定要大，不能有一樣道具在其空間范圍外。所以，制作人員要根據(jù)節(jié)目所需場(chǎng)景活動(dòng)范圍，對(duì)藍(lán)背景的建立范圍進(jìn)行設(shè)計(jì)。在此基礎(chǔ)上，可以加入背景圖像，藍(lán)背景和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)這種背景圖像的形式和動(dòng)態(tài)并沒(méi)有特殊要求，所以制作人員可以根據(jù)節(jié)目需要，隨時(shí)調(diào)整背景圖像的狀態(tài)，使其可動(dòng)可靜，同時(shí)使其實(shí)現(xiàn)二維平面到三維空間的轉(zhuǎn)變。

虛擬演播室的虛擬模型是建立在場(chǎng)景所有物體模型基礎(chǔ)上的。在建立虛擬場(chǎng)景之前，首先要對(duì)各種物體進(jìn)行一一建模，在建模中要對(duì)各種實(shí)物的尺寸與特點(diǎn)信息進(jìn)行采集，計(jì)算機(jī)設(shè)備可以完成這一系列工作，制作人員還要做好計(jì)算機(jī)相關(guān)軟件的操縱[3]。利用該軟件對(duì)各種模型進(jìn)行分解，將模型整體劃分為規(guī)則或不規(guī)則的簡(jiǎn)單幾何形狀，然后對(duì)分體進(jìn)行編輯處理，根據(jù)效果需求可以對(duì)其添加顏色或圖像，進(jìn)而完成模型的定義過(guò)程。虛擬燈光的使用會(huì)使模型更加真實(shí)。基于此，制作人員還要建立虛擬攝像機(jī)，并對(duì)再生背景進(jìn)行處理。

2.3 鍵信號(hào)處理和圖像合成

虛擬演播室中，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)中的色鍵技術(shù)是核心技術(shù)，因而要做好色鍵信號(hào)處理工作，使多種圖像之間可以有效合成，達(dá)到理想效果。做好色鍵制作，有助于提高虛擬演播室制作質(zhì)量。在虛擬演播室制作中，制作人員要將色鍵技術(shù)的發(fā)揮程度作為控制對(duì)象，將藍(lán)背景的制作質(zhì)量作為關(guān)鍵點(diǎn)，將燈光與攝像機(jī)有效結(jié)合起來(lái)，還要保證一切操作都是在良好制作環(huán)境中完成的，如此虛擬演播室畫面才會(huì)更加逼真，達(dá)到理想效果。

2.4 計(jì)算機(jī)參與和節(jié)目制作

基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的電視節(jié)目制作中，無(wú)論是攝像機(jī)跟蹤操作還是操作結(jié)果的分析過(guò)程，或是虛擬場(chǎng)景的建立過(guò)程都需要計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的幫助與支持。因而，在電視節(jié)目制作中，要有效應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)和相關(guān)系統(tǒng)、軟件等[4]。計(jì)算機(jī)系統(tǒng)要保證高配置，以有效處理各種數(shù)據(jù)，還要具有各方面功能，以高效完成場(chǎng)景建立中的繪畫與信號(hào)處理等任務(wù)。計(jì)算機(jī)參與節(jié)目制作可以保證成品質(zhì)量。

2.5 燈光要求

建立虛擬場(chǎng)景需要用燈光對(duì)模型進(jìn)行反射、打光等，從而使虛擬場(chǎng)景與真實(shí)情境不違和。在虛擬演播室制作中，燈光和鏡頭的利用會(huì)造成很多不必要的陰影，這些陰影勢(shì)必會(huì)使場(chǎng)景效果大打折扣，為此，要對(duì)其進(jìn)行消除，同時(shí)對(duì)燈光的照度與位置進(jìn)行調(diào)整，使色鍵技術(shù)應(yīng)用不受影響。在虛擬演播室中應(yīng)用燈光，要注意考慮實(shí)物產(chǎn)生的影子，使影子都在空間范圍內(nèi)。在燈光應(yīng)用中，會(huì)出現(xiàn)動(dòng)畫效果，減少了空間的真實(shí)感，所以，相關(guān)制作人員還要注意調(diào)整光線，使其變換與實(shí)際光線變換同步。

3 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬了真實(shí)環(huán)境或節(jié)目需要的相關(guān)環(huán)境，提高了人的感知力，增加了信息交互性，還能將各種信息有效傳達(dá)給觀眾，基于此，該技術(shù)在電視節(jié)目制作中備受青睞。但這種技術(shù)也有不足之處，主要體現(xiàn)在色鍵技術(shù)應(yīng)用中，色鍵技術(shù)只能體現(xiàn)二維平面，在實(shí)際中，制作人員需要借助三維立體景物，實(shí)現(xiàn)虛擬畫面的空間感，不過(guò)這也增加了場(chǎng)景的真實(shí)感[5]。在三維立體景物利用中，制作人員不需要花費(fèi)時(shí)間和精力對(duì)同樣的景物進(jìn)行建模，同樣可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景變換，這節(jié)省了時(shí)間和成本。在同一節(jié)目中，制作人員可以利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作出不同場(chǎng)景，在此基礎(chǔ)上，制作人員還要準(zhǔn)備不同的場(chǎng)景，并使虛擬空間范圍實(shí)現(xiàn)可大可小隨意變化，如此節(jié)目的格局將不受限制，場(chǎng)景也不受限制。

深圳廣電集團(tuán)近幾年在電視節(jié)目制作中也廣泛應(yīng)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。深圳衛(wèi)視新聞時(shí)政類節(jié)目《直播港澳臺(tái)》、軍事類新聞節(jié)目《軍情直播間》、國(guó)際戰(zhàn)略時(shí)事類節(jié)目《決勝制高點(diǎn)》，深圳衛(wèi)視紀(jì)錄片《共贏海上絲路》《金鵬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮》（中國(guó)國(guó)際新媒體短片節(jié)）等節(jié)目和活動(dòng)都廣泛應(yīng)用了該技術(shù)，節(jié)目效果顯著，受到了廣大電視觀眾的一致好評(píng)。

4 結(jié)語(yǔ)

基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的電視節(jié)目制作使節(jié)目作品更加多元化，質(zhì)量和效果更顯著，個(gè)人特色和節(jié)目特色更突出。電視節(jié)目制作人員要不斷對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在節(jié)目制作中的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行挖掘，彌補(bǔ)其不足之處，使其在電視節(jié)目制作中有更廣闊的應(yīng)用空間。

[1]王玉欣.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用研究[J].科技傳播,2017(6):31-32.

[2]陳紅.電視節(jié)目制作中虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用與研究[J].現(xiàn)代電視技術(shù),2017(1):90-93.

[3]韓振梅.論虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].采寫編,2016(6):29-30.

[4]鄧詩(shī)元,劉圣杰.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用分析[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016(11):21.

[5]梅康誠(chéng).虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].電視工程,2016(4):36-39.