宋國琳

（作者單位：四川師范大學(xué)）

1 電影畫面構(gòu)圖的目的與意義

美術(shù)造型一般包括繪景、置景、道具、服裝和化裝等內(nèi)容。電影美術(shù)構(gòu)圖造型是影片視覺形象造型的基礎(chǔ)，以構(gòu)圖、形體、光和顏色等為造型手段。而構(gòu)圖在電影中扮演者重要的角色，可以增強(qiáng)影片對(duì)觀眾的視覺沖擊效果，強(qiáng)化電影美感，從而真實(shí)地塑造出人物內(nèi)心的情感和外部形象。本文從畫面構(gòu)圖在電影中表現(xiàn)出的意義、美的特征等方面對(duì)電影畫面構(gòu)圖進(jìn)行粗略的解析。電影美術(shù)造型的效果直接影響影片在電影中給觀眾呈現(xiàn)出來的藝術(shù)水準(zhǔn)。

2 電影構(gòu)圖的形式

每一門類藝術(shù)都有自己表現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)語言，電影也是如此。電影是用真實(shí)的電影畫面來傳遞藝術(shù)信息的，它是一種直接訴諸觀眾的，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語言。電影靠畫面來講述故事、傳達(dá)思想，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，而在畫面語言的諸多元素中，構(gòu)圖又是最基礎(chǔ)、最重要的核心部分。一部電影的畫面構(gòu)圖，在調(diào)度和設(shè)計(jì)方面體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝像的匠心。然而構(gòu)成語言系統(tǒng)的是畫面，若干靜態(tài)畫面組成的動(dòng)態(tài)畫面組成了鏡頭，鏡頭與鏡頭又組成了相對(duì)完整的畫面，畫面是電影的基礎(chǔ)組成部分。經(jīng)典電影的鏡頭從大量經(jīng)典的電影畫面當(dāng)中體現(xiàn)出導(dǎo)演的設(shè)計(jì)意圖和情感，如對(duì)稱性構(gòu)圖和消失點(diǎn)構(gòu)圖等。

2.1 對(duì)稱性構(gòu)圖

對(duì)稱性構(gòu)圖的特點(diǎn)是莊嚴(yán)和工整，表現(xiàn)中規(guī)中矩。一般情況下布景、人物和光線等一些元素都會(huì)表現(xiàn)出相符的均衡，對(duì)稱構(gòu)圖具有形式美，給觀眾以莊嚴(yán)和穩(wěn)定，在很多宮廷電影中都會(huì)表現(xiàn)出對(duì)稱性構(gòu)圖。在影片《末代皇帝》中，溥杰跟隨拜見皇帝溥儀，兩側(cè)莊嚴(yán)的大門工整地打開，體現(xiàn)了皇權(quán)至上。從另一個(gè)方面來講，對(duì)稱性構(gòu)圖也是比較封閉式的構(gòu)圖。著名導(dǎo)演張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》通過對(duì)稱性構(gòu)圖既能體現(xiàn)出大莊園的藝術(shù)美感，又能從封閉式構(gòu)圖體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的束縛性。

2.2 消失點(diǎn)構(gòu)圖

消失點(diǎn)構(gòu)圖在美術(shù)造型里面又稱為空間透視，從視覺人們可以感受到近大到遠(yuǎn)小，隨著物體的不斷延伸，最后形成一個(gè)消失點(diǎn)，視覺效果集中、指向性明確，消失點(diǎn)構(gòu)圖在美術(shù)造型中體現(xiàn)給觀眾以延伸感，從而使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，也給觀眾足夠的暗示。在電影《阿甘正傳》中，阿甘與追隨者們在跑，最后消失點(diǎn)與公路重合，阿甘正處于消失點(diǎn)上。

2.3 框中框構(gòu)圖

框中框構(gòu)圖給人以沖擊視覺的感覺，可以增強(qiáng)立體感。當(dāng)人們要從一個(gè)畫面的一組物體中辨別出其中的一個(gè)時(shí)，人們的潛意識(shí)中就意識(shí)到了畫框的存在。四條邊框本身就具有視覺影響力，靠近邊框的物體與畫框產(chǎn)生了視覺聯(lián)系，相較于遠(yuǎn)離畫框的物體，靠近邊框的物體與畫框的關(guān)系更加緊密。畫框在人們感知畫框以外的空間時(shí)扮演著重要的角色，在影片《公民凱恩》中，凱恩趴在窗前，甚至是攝影機(jī)背后的空間，這些都是整體構(gòu)圖中的框外空間，也是令觀眾的視覺體驗(yàn)更加立體化的關(guān)鍵。

3 電影空間構(gòu)圖的重要元素

光線、色彩等元素是電影空間構(gòu)圖造型重要組成元素。光與色并存，是電影本質(zhì)的靈魂與肉體。通過熒幕去烘托氣氛，可以傳遞更多信息給觀眾。

第一，光的重要性。沒了光線。所有的事物都是零。光直接表現(xiàn)在空間和藝術(shù)語言上。例如，人們會(huì)經(jīng)常在電影中看到警察在昏暗房間審問犯人時(shí)，當(dāng)一束強(qiáng)光直接打在犯罪嫌疑人的身上，這種光的空間造型和傳遞出來的信息量要比語言更有力度。第二，色彩重要性。電影中服裝道具的色彩搭配都是經(jīng)過縝密的提煉和選擇研究出來的，能夠形成統(tǒng)一的色彩基調(diào)，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。在影片《末代皇帝》中，紅色代表太陽，黃色代表皇權(quán)，綠色代表知識(shí)，都是具有很強(qiáng)的視覺沖擊的色彩。

4 結(jié)語

優(yōu)秀的影片一般都是用優(yōu)秀的鏡頭語言藝術(shù)元素在講故事，電影構(gòu)圖造型是一門學(xué)問，人們應(yīng)重視電影構(gòu)圖的重要性，從而通過不斷學(xué)習(xí)制作出好的影片。