曾天嘯

1 唐代韓休墓壁畫《山水畫》簡(jiǎn)介

韓休墓室壁畫該畫保存的程度非常完好，是目前我國(guó)發(fā)現(xiàn)的山水畫中首次比較罕見的題材和內(nèi)容。

這幅韓休墓壁畫《山水畫》的發(fā)現(xiàn)應(yīng)該與在唐朝的繁盛時(shí)期有一種將自然山水作為一種獨(dú)立的審美對(duì)象，和詩人以孜然味山水為題材寫的詩與中國(guó)畫結(jié)合起來的山水畫潮流有關(guān)。

這幅韓休墓壁畫《山水畫》的發(fā)現(xiàn)應(yīng)該與唐朝繁盛時(shí)期的山水田園詩以及山水畫的盛行唐朝的很多高級(jí)皇陵的墓中出土后發(fā)現(xiàn)墓內(nèi)有很多以山脈、土石、樹木等圖畫，其圖畫大多都為綠葉襯托主體而繪畫上去。

在長(zhǎng)安武惠妃的陵墓里面發(fā)現(xiàn)有一幅一群裝束、容貌很相似的婦女和男女仆人在郊外園林游玩的場(chǎng)景，畫面的唐朝婦女，朱唇小口，長(zhǎng)裙高髻，體態(tài)豐滿，或小憩，或賞花，或撫琴，悠閑懶散的神態(tài)足見其日常生活的安逸、舒適，這幅六扇山水屏風(fēng)畫價(jià)值堪稱“國(guó)寶”。

2 畫面布局

畫面的整體分布上傳承了唐朝繁盛時(shí)期傳統(tǒng)墓壁畫的常用特征，壁畫的尺寸大批量的減小，沒有成系統(tǒng)成全套的建筑、在陵墓里設(shè)立的屏障與原來的陵墓相比擴(kuò)大很多。墓室里面所繪制的墓壁畫是我國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)出土的唐朝墓壁畫中，年份最早，題材最獨(dú)立的一幅山水畫。在唐朝的初期，山水畫就已經(jīng)出現(xiàn)很多精彩的作品，但是大都以敘述性的圖像和講故事類型的圖像來附庸和點(diǎn)綴，整幅畫面都是以山脈、河流、涼亭和閣樓素材構(gòu)圖的山水畫，作為唐代墓室室內(nèi)的陪葬裝潢圖案在現(xiàn)今出土的唐朝壁畫中相當(dāng)少見，所以，這幅韓休墓壁畫《山水畫》在我國(guó)的美術(shù)史的研究上具有非常核心考證的地位。

其畫面為通屏山水，運(yùn)用營(yíng)造出寬廣的氣勢(shì)和四平八穩(wěn)的鳥瞰式構(gòu)圖，畫面里面，作者讓很多的山脈包圍著主題景觀，遠(yuǎn)處河流穿越山谷，花草和涼亭坐落在河流的兩岸中間，太陽高掛在天空中。

花草和涼亭錯(cuò)落在小河的兩岸，紅日安排在天空中。畫中用墨線去勾勒畫面的主體物，也就是山脈和石頭，運(yùn)用天然顏料，赭石、花青墨用大筆涂抹和粉刷。草亭、樹木、流水、太陽、云霞采用了多種表現(xiàn)手法，用筆勾勒白描在畫上礦物顏料?；蛘咧苯佑霉P點(diǎn)染技法，其畫作中的光影處用朱磦來強(qiáng)調(diào)。

3 韓休墓壁畫《山水畫》對(duì)唐代最早山水畫的影響

在我國(guó)的畫史記載，早在漢代的墓葬中就存在山水畫的雛形。魏晉時(shí)期，隨著山水田園詩的盛行，山水畫逐漸脫離了人物畫獨(dú)立成科，但其真正的發(fā)展是在唐代以后。傳承為隋代展子虔所得的《游春圖》，當(dāng)時(shí)其山水所運(yùn)用的技法還很生硬稚拙。到了唐代，以大小李將軍父子李思訓(xùn)，李昭道為代表，標(biāo)榜青山綠水，才真正拉開了山水畫日益繁榮的序幕，閻立本、吳道子等重要畫家繪畫題材偏重人物，在唐朝中期之后，出現(xiàn)了王維、張璪等示范水墨變化這樣的大家，山水畫的地位才日益上升。

傳統(tǒng)的唐墓折扇式六屏水墨山水壁畫、以及長(zhǎng)安武惠妃的陵墓里面的折扇式六屏淡設(shè)色山水壁畫，體現(xiàn)了唐代當(dāng)時(shí)山水畫的不同面貌。他們的構(gòu)圖都以縱向構(gòu)圖來進(jìn)行創(chuàng)作繪制，并且突出近端的景物，尤其強(qiáng)調(diào)高和遠(yuǎn)的繪畫法則，畫里的山脈氣勢(shì)磅礴。韓休墓山水畫的通屏風(fēng)格，和將山脈全景收于畫面中的鳥瞰式橫向構(gòu)圖，俯視的境界和深邃幽遠(yuǎn)的境界兩者兼?zhèn)?，近處的山脈和遠(yuǎn)處的風(fēng)景，一覽無余。所以這幅畫是唐代山水畫走向成熟時(shí)期的一個(gè)非常里程碑式的證明，讓研究唐代的山水畫，尤其是探討淡彩設(shè)色的青山綠水山水畫的面貌以及探究研討唐朝繁盛時(shí)期的“山水之變”提供了重要的依據(jù)。

4 歐洲最早的風(fēng)景畫

歐洲最早出現(xiàn)風(fēng)景畫在15世紀(jì)末期，只不過不是油畫而是水彩畫，但卻影響到了整個(gè)歐洲的風(fēng)景畫。這位畫家就是文藝復(fù)興時(shí)期北方德國(guó)的阿爾菲希特·丟勒。1494年，他先后畫有水彩風(fēng)景畫《街景》兩幅和《鄉(xiāng)村風(fēng)景》一幅，該作品出現(xiàn)在1999年德國(guó)版本的丟勒作品集中，就現(xiàn)在掌握的資料來看，他的作品為目前發(fā)現(xiàn)最早的風(fēng)景畫。

5 丟勒的《城市風(fēng)景》的布局以及背景和內(nèi)涵

丟勒的《城市風(fēng)景》的作品是1495年創(chuàng)作的。包含了一切技法的自覺的成功運(yùn)用，諸如色彩、空間、透視、素描等各種關(guān)系，客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。畫作里充分的表現(xiàn)了丟勒的深入觀察自然的能力，此前的風(fēng)景畫天空只占3分之1，而《水磨》以后的風(fēng)景畫的天空占畫面的空間近三分之二，地平線壓得比較低，真實(shí)的再現(xiàn)了自然風(fēng)景。丟勒的作品善于新發(fā)現(xiàn)驚奇、新鮮的感受。丟勒是在用一種近乎科學(xué)的思維和態(tài)度在研究和探索自然的變化以及所具有的一切奧秘。這幅作品儼然是丟勒通過科學(xué)的觀察研究建筑透視以及自然光線的作品。丟勒確立了現(xiàn)代意義上的水彩畫的地位。