現(xiàn)在中國開始出現(xiàn)了文學(xué)工業(yè)。就是一條龍，寫作的管寫作，編輯的管編輯，出版的管出版。

——作家李陀認為，消費主義正在模糊經(jīng)濟和文化的邊界，在這一背景下，中國的文學(xué)也像電影一樣走上了“工業(yè)化”的道路。

造物主的想象力比任何人都強大，很多真實發(fā)生過的事情，都是人的想象難以窮極的。從這個角度上來說，一個作家更寶貴的是他的記憶力，對從前生活的記憶，對歷史的記憶，對當(dāng)下的記憶。

——兒童文學(xué)作家曹文軒認為，對于一個創(chuàng)作者而言，記憶力可能比想象力更重要。

我最初創(chuàng)作科幻小說的目的，是為了逃離平淡的生活……但后來我發(fā)現(xiàn)，周圍的世界變得越來越像科幻小說了，這種進程還在飛快地加速。

——近日被授予2018年克拉克想象力獎的劉慈欣在獲獎感言中提到，中國是一個充滿著“未來感”的國度，這給科幻小說提供了肥沃的土壤，也使其在中國受到了空前的關(guān)注。

……女性如果追求知性生活，男性一定會變得更智慧；女性如果眼里只有錢，男性就會拼命去掙錢，忽視了精神的修煉。女性強則男人強，則國家強。

——新東方集團總裁俞敏洪在公開演講大談“女性的墮落導(dǎo)致整個國家的墮落”，引起了社會各界的熱議，隨后，他在多個場合為這一言論道歉。

這些作品更適合大眾閱讀，也有可能更適合青年讀者。雖然時代在變，但是總有不變的，生命的東西沒有變，愛沒有變。

——賈平凹散文集《自在獨行》上市兩年銷售一百萬冊，而作家表示，收入集子的散文大多創(chuàng)作于上世紀八九十年代。這些“舊作”何以收到讀者青睞？對此作家如此解釋。