田園

(武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢 430000)

引言

服裝的流行是以服裝為對象、在一定時期、一定地域或某一群體中廣為傳播的流行現(xiàn)象。是隨著社會環(huán)境與背景條件的變化而產(chǎn)生的社會現(xiàn)象。反應(yīng)了當(dāng)下人們對服裝的審美需求和以及社會發(fā)展水平。服裝的流行包括服裝的廓形、面料、色彩、圖案、工藝以及穿著方式的流行。隨著社會發(fā)展水平的不斷提升，女性的社會地位也在不停的發(fā)生變化，當(dāng)今社會賦予了新時代女性更多的機(jī)會與挑戰(zhàn)。從而，女性的穿著也起到了至關(guān)重要的作用。本課題主要是對近年來流行服裝中的女裝輪廓結(jié)構(gòu)變化以及廓形變化趨勢這兩方面進(jìn)行分析和研究。在前輩們對服裝與藝術(shù)研究的基礎(chǔ)上，以及社會的文化理論相關(guān)領(lǐng)域研究成果與服裝實踐留下的大量服裝圖片的基礎(chǔ)上，借助服裝設(shè)計學(xué)，服裝史和服裝心理學(xué)等專業(yè)學(xué)科中的相關(guān)理論與方法對女裝流行的輪廓結(jié)構(gòu)及細(xì)節(jié)變化進(jìn)行研究，采用了圖片分析、歷史研究、分類對比、歸納概括的研究分析方法，對流行女裝輪廓結(jié)構(gòu)的變化和流行趨勢進(jìn)行理論闡述，從而得出當(dāng)代流行女裝的輪廓結(jié)構(gòu)變化特點(diǎn)以及發(fā)展趨勢。

1 當(dāng)代女裝廓型分類

1.1 廓形的定義

廓形Silhouette,原意為黑色剪影，在服飾用語中指著裝狀態(tài)的外部輪廓、體現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)，風(fēng)格及款式等含義。每個時期的代表性輪廓都形象而真實的反映了這個時期的流行特征和趨勢，廓形是服裝造型的重要因素之一。服裝作為直觀形象，呈現(xiàn)在人們視野里的首先是剪影的輪廓特征，也就是服裝的廓形，服飾的流行史就是廓形的流行史，縱觀中外服裝史，服裝的變遷都是以廓形的變化來描述的。如19世紀(jì)末20世紀(jì)初的S型，20年代的H型，50年代的X型，60年代的酒杯型等等。流行的預(yù)測也是從服裝的廓形的預(yù)測開始的，設(shè)計師可以從服裝的廓形線的更迭變化中，分析出服裝發(fā)展演變的規(guī)律，由此可見服裝廓形對于服裝的設(shè)計是至關(guān)重要的。

1.2 五種最典型的服裝廓型及在當(dāng)代女裝中的體現(xiàn)

在當(dāng)代女裝中，最常見的廓形有五種，分別是A型、H型、X型、T型和O型。

1.2.1 A型

A型廓形是指肩、胸造型較小，腋下逐漸變寬如階梯形式的廓形，整體外形近似字母A的服裝線條。具有活潑、瀟灑、流動感強(qiáng)，富有活力的性格特點(diǎn)。1955年由迪奧首創(chuàng)A形線，稱為A-Line。A型廓形在20世紀(jì)50年代在全世界的服裝界都非常的流行，在現(xiàn)代服裝中也一直有著重要的位置，被廣泛地用于大衣，連衣裙的設(shè)計當(dāng)中。

1.2.2 H型

H型也稱為矩形、箱型、筒型或布袋型。其造型特點(diǎn)是平肩，不強(qiáng)調(diào)胸部和腰部的曲線，是呈直線形外形輪廓的簡單設(shè)計，似大寫英文字母H而得名。該廓形省去胸腰差，簡約、樸素、絲毫不張揚(yáng)具有修長扁平的特點(diǎn)。H形廓形在20世紀(jì)20年代曾一度流行，1954年秋季由法國設(shè)計大師迪奧正式推，1957再次由法國設(shè)計大師巴倫夏加推出，在上世紀(jì)60年代和80年都曾一度流行。

1.2.3 X型

X型上身適體，腰部收緊，下部呈喇叭形舒展的外形輪廓，強(qiáng)調(diào)胸、腰部線條，具有典型的浪漫主義風(fēng)格?？杉?xì)分為X型，沙漏型和美人魚型三種廓形。X型廓形服裝是指造型上夸張肩袖，腰部內(nèi)收明顯，衣擺較大，使服裝外觀呈現(xiàn)英文字母X形輪廓的廓形。沙漏型廓形是X型廓形的延伸，服裝的胸、腰、臀、下擺更加收緊，服裝線條更加貼合女性身體曲線，凸顯女性身體特征，服裝外形呈沙漏形狀，通常被認(rèn)為最具女性味道的廓形。美人魚型廓形和沙漏型廓形一樣，都是X型廓形的延伸。從幾何表現(xiàn)法來說，它是兩個X形豎向相拼而成。與沙漏型廓形一樣，美人魚型廓形凸現(xiàn)胸、腰、臀曲線，在膝蓋處收緊，下擺像魚尾似散開。此廓形一般較多的運(yùn)用在連衣裙或禮服設(shè)計中。

1.2.4 T型

T型廓形類似倒梯形或倒三角形，其造型特點(diǎn)是肩部較寬，下面逐漸變窄，整體外形夸張，有力度，有陽剛氣，體現(xiàn)了女裝男性化設(shè)計理念，此廓形在20世紀(jì)80年代曾一度流行。大T型廓型主要是服裝肩部加寬，線條明顯，腰部收緊，下裝基本搭配緊身褲子或者鉛筆裙，總體廓形呈倒梯形，營造出干練的女性形象，服裝款式主要以西裝套裝為主。小T型同樣強(qiáng)調(diào)肩部造型，但是以蝙蝠袖，泡泡袖等的表現(xiàn)形式表現(xiàn)出來。繼而與迷你裙或緊身褲搭配，使服裝在總體外觀上呈現(xiàn)出T形廓形。

1.2.5 O型

O型輪廓也可稱為球形輪廓或者圓形輪廓，給人以飽滿、流暢、充實等感覺。包括繭型、上圓下直型、上直下圓型和上圓下圓型輪廓。繭型服裝呈橢圓形，其造型特點(diǎn)是肩部、腰部以及下擺沒有明顯的棱角，特別是腰部線條松弛，不收腰，整個外形比較飽滿、圓潤。上圓下直型廓形，或稱為氣球形，此廓形是通過基本形再組合而形成的新廓形，若用字母表現(xiàn)法就是O型+H型，用幾何表現(xiàn)法來說就是圓形+長方形。服裝通過夸張領(lǐng)子、袖子來使上身呈現(xiàn)出一種圓形的形態(tài)，通過搭配下身緊身的裙或褲子來實現(xiàn)一種體積上的均衡。上直下圓型也是O形服裝廓形的一種，和上圓下直型廓形相反，服裝上半身較為合體，下半身呈現(xiàn)出圓形形狀。若用字母表現(xiàn)法就是H形+O形，用幾何表現(xiàn)法來說就是長方形+圓形。這種廓形在上世紀(jì)50年代曾作為雞尾酒會服流行一時。上圓下圓型廓形服裝較為寬松，借助腰帶使腰部收緊，使服裝外觀呈現(xiàn)出由兩個圓形組成的外輪廓。

2 當(dāng)代女裝廓形實現(xiàn)的造型手法

2.1 面料造型

面料作為服裝三要素之一，不僅能詮釋服裝的風(fēng)格和特性，還能直接左右服裝的廓形。對于普通的常規(guī)面料，在不采用支撐物的情況下，一般采用的造型方法有兩種。其一是通過分割線和結(jié)構(gòu)線的牽引制約，利用面料的特性進(jìn)行造型。該方法選取的面料應(yīng)具有塑形效果，例如棉麻等。而像絲綢和薄紗類這類過于柔軟的面料則應(yīng)該避免。此方法僅對局部小范圍的造型效果好，若是范圍較大或者廓形比較夸張則應(yīng)選擇更硬挺的面料。第二鐘方法則是通過面料的二次再造來達(dá)成效果，基本手法有絎縫、抽皺、捏褶、拼接、堆積等等。通過制造體積感來進(jìn)行造型。

2.2 輔料支撐造型

所謂輔料支撐，就是在需要造型的服裝邊緣或者重點(diǎn)部位通過魚骨、鐵絲等硬挺輔料的幫助來達(dá)到塑形效果。這類服裝廓形往往較為夸張，在面料造型達(dá)不到的情況下，使用輔料來進(jìn)行支撐。這些支撐物也可以脫離服裝本身，制作成可以隨意拆卸的一種固定形態(tài)，將其穿著在服裝里層以達(dá)到同樣夸張的塑形效果。通常用于禮服、婚紗、舞臺服這種體積感較大，造型較為夸張的服裝。

2.3 堆疊式造型

堆疊式造型主要是通過里襯的層層堆疊來量化體積感從而實現(xiàn)服裝的廓形的。里料一般選擇較為硬挺但是重量輕巧的輕薄材料，在支撐造型的同時又不會太沉重累贅。同時還可根據(jù)造型需要靈活調(diào)整內(nèi)層的層數(shù)與大小，用料越多外形越報飽滿圓滑。這種使用內(nèi)層里布堆疊的方法塑造出來的廓形更加自然更生動。

2.4 填充式造型

所謂填充式造型就是將一些可以滿足廓形需要的輔料填充在服裝的面料和里襯之間。在這種填充物的選擇上必須挑選輕薄但體積感強(qiáng)的，譬如羽絨、棉花、柔軟的輕紗等等。填充物與服裝是一個整體，比較典型的就是我們冬天穿著的棉襖、羽絨服這一類。該類造型的服裝廓形非常飽滿，且僅適用于密閉的可縫合的兩層面料之間。

2.5 輔助式塑形

輔助式造型就是指當(dāng)面料硬挺度達(dá)不到我們對廓形的期望值時，在面料底部進(jìn)行兩層或者多層面料復(fù)合以加大面料硬挺度的方法。比如在柔軟的面料底部粘襯這樣就方便進(jìn)行服裝的造型了。常見的復(fù)合料有各種不同硬度的粘合襯以及硬紗等。該種方法可以在一定程度上提升服裝造型的立體度得到相對夸張的廓形表現(xiàn)。

3 影響服裝廓形變化的因素

3.1 內(nèi)在因素

內(nèi)部因素是指實物內(nèi)部的作用從而導(dǎo)致變化的因素。影響服裝廓形變化的內(nèi)在因素有三種，分別是自我觀念、性別意識、時尚理念。

3.1.1 自我觀念

自我觀念，是指個體對自身的認(rèn)知，即我們對我們本身的看法，服裝對自我觀念的發(fā)展起到了極其重要的作用。21世紀(jì)下，國內(nèi)外交流日漸頻繁，時尚信息風(fēng)云變幻，新時代的女性自我觀念意識非常強(qiáng)，具體表現(xiàn)為對品牌的追求和自身外形的追求日益加強(qiáng)。大部分的新時代女性都能根據(jù)自身的特點(diǎn)、社會地位、經(jīng)濟(jì)實力和穿著喜好來搭配和挑選服裝。向我們展示了新時代女性特有的美。

3.1.2 性別意識

從服裝起源學(xué)說來看，服裝的起源源于性別的區(qū)分，服裝的產(chǎn)生與性有著不可分割的關(guān)系。我國傳統(tǒng)的古代服裝都是平面的，男女服飾在廓形上沒有明顯差異。是性別意識的變化導(dǎo)致了立體裁剪的出現(xiàn)，為了使服裝更加貼合人體曲線，才有了省道和分割線。當(dāng)今社會，人們的性別意識又產(chǎn)生了新的變化，“中性化”服裝(即無性別服裝)和oversize風(fēng)格的服飾大肆流行。旨在模糊性別差異，是女性社會地位提升的表現(xiàn)也是人們反向思維發(fā)展的結(jié)果。該類服裝多為H型服裝，寬大不收腰，旨在消除男女的外形特征，隨著其在電視電影，音樂演唱會的大量出現(xiàn)，現(xiàn)如今，女性服裝的中性化也成為了新的流行時尚。

3.1.3 時尚觀念

隨著社會的發(fā)展和科技的進(jìn)步，時代潮流在不斷演變，人們的時尚觀念也在不斷更新。時尚簡單來說就是由小部分人先實驗，然后帶動大多數(shù)群體進(jìn)行效仿的概念。也就是在某一段時間內(nèi)，被人們崇尚的一種生活。包括衣著打扮、飲食、行為、居住、甚至情感表達(dá)與思考方式等。而服裝因其變化速度快，成為了最能反映時尚的事物。隨著當(dāng)今社會的不斷發(fā)展，人們的生活方式也在不斷發(fā)生變化。在21世紀(jì)，新的時尚觀念改變我們的生活方式，女裝也在該種被大眾崇尚的生活方式下做出了新的調(diào)整，產(chǎn)生新的風(fēng)格，如簡約化、年輕化、品牌化、休閑化等等，服裝廓形也根據(jù)風(fēng)格的變化做出了相應(yīng)的調(diào)整。

3.2 外在因素

服裝廓形不僅僅是單純的造型手段，也是時代風(fēng)貌的體現(xiàn)。縱觀中外服裝發(fā)展史，可以看出服裝輪廓的變化，其蘊(yùn)含著深厚的社會內(nèi)容，影響服裝輪廓的外部因素，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、戰(zhàn)爭、科技等諸多因素。

21世紀(jì)是一個高度快節(jié)奏的信息時代，人們對生態(tài)問題的關(guān)注，新技術(shù)的發(fā)展，東西反文化大融合等等使我們的社會，我們的掛念都發(fā)生了翻天覆地的變化。電腦信息技術(shù)的影響已深深改變了工業(yè)時代的傳統(tǒng)。第三次浪潮闡明了這個時代變遷的特征。人們的審美觀念雖然尚未尋覓到信息時代的衣著形式，但形式上五花八門，各種新穎面料的出現(xiàn)改變著服裝的輪廓，讓人眼花繚亂。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使地球變成了一個地球村，時裝周上的時尚信息能迅速飛遍全球。東方元素再次成為設(shè)計師們寵愛的焦點(diǎn)。在這樣一個信息高速的社會大背景下，時裝流行的周期大大變短，幾年幾個月甚至幾個星期，服裝的廓形就發(fā)生了變化，以此來迎合消費(fèi)者快節(jié)奏的審美品位。

4 總結(jié)

通過對服裝廓形深入的探索和實踐，借助服裝外部輪廓與內(nèi)部款式設(shè)計的巧妙結(jié)合來表現(xiàn)服裝的豐富內(nèi)涵和風(fēng)格特征，是服裝設(shè)計師的設(shè)計修養(yǎng)和設(shè)計能力的綜合體現(xiàn)。服裝廓形是服裝形象變化的根本，人們總是在不斷創(chuàng)造新的形象，產(chǎn)生新的廓形，未來服裝廓形是我們不可預(yù)知的，但其永遠(yuǎn)是圍繞著美的內(nèi)容在變化的。美化人體是服裝造型的主要目的之一。所以在兼顧功能性的同時，我們要把握人體運(yùn)動規(guī)律，了解不同人的心理需求和生活方式，結(jié)合國際流行趨勢，才能做到與時尚同步，創(chuàng)造出更符合當(dāng)下潮流、更加多樣化、更具美感的服裝。