景雨嫣

（常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

1 濕壁畫發(fā)展的基本概要

濕壁畫是一種傳統(tǒng)的、古老的壁畫技法，“它具有非常悠久的歷史，可以追溯到美索不達(dá)米亞、西亞文明時(shí)期。”①由于繪制過程繁瑣且難以掌握，這種繪畫方式就慢慢淡出了畫壇，所以在后來的畫種上人們都選擇制作方便簡(jiǎn)單的油畫。從繪畫的審美視角和技巧藝術(shù)上來分析，濕壁畫則具備了一個(gè)承上啟下的重要作用。研究濕壁畫更有助于我們了解西方的繪畫材料發(fā)展史，同時(shí)在繪畫表現(xiàn)技巧豐富的今天也意味著重新了解這個(gè)古老的技術(shù)能夠擴(kuò)充現(xiàn)今的壁畫表現(xiàn)方式。本文基于歷史研究壁畫材料的梳理，再與具體的濕壁畫實(shí)例《死亡的勝利》相結(jié)合，希望能對(duì)這種古老的繪畫形式有不一樣的認(rèn)識(shí)。

2 以濕壁畫《死亡的勝利》為例分析材料藝術(shù)

博納米科·布法馬可是14世紀(jì)左右的繪畫大師，活躍于1315～1336年，大約在意大利文藝復(fù)興時(shí)候的喬托的晚期。他對(duì)壁畫影響巨大，但留下的創(chuàng)作極少。關(guān)于布法馬可，薄伽丘在《十日談》中描述的是這樣一個(gè)他：搗蛋鬼布法馬可是個(gè)愛尋快樂且十分精明機(jī)智的人，喜歡整蠱別人，曾好幾次作弄他的朋友們，演技高深。是個(gè)好吃喝娛樂，并不忙于生計(jì)、但日子卻比一般人過得快活的一個(gè)窮畫匠。所以在當(dāng)時(shí)的條件下，能被他所利用于繪畫的材料甚少?！端劳龅膭倮肪褪蔷褪遣挤R可所畫的濕壁畫。

濕壁畫《死亡的勝利》，布法馬可在畫面上畫上棺材和死人堆，還有在樹林里上層貴族男女在游玩嬉笑、宴樂的場(chǎng)面。畫面的上方是意大利文藝復(fù)興時(shí)期壁畫的慣例，畫著飛翔的天使。整個(gè)畫面生猛、粗糙、精力飽滿且元?dú)饬芾?，充滿了原創(chuàng)力。文藝復(fù)興之前的意大利處在現(xiàn)實(shí)主義啟蒙階段，但是在畫完這幅畫幾十年后歐洲發(fā)生嚴(yán)重的黑死病（1348～1350），也就是瘟疫，黑死病導(dǎo)致的直接結(jié)果就是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的否定?！昂谒啦≡谝獯罄麄鞑サ奶貏e厲害，人們?cè)诳植篮徒^望中不得不向教會(huì)求援。他們不停地向上蒼禱告祈求饒恕，最后很多人還是沒有幸免于難。”②但是據(jù)傳在瘟疫過后，人們慶生時(shí)突然就發(fā)現(xiàn)了這幅《死亡的勝利》，并且心生崇拜，于是就在《死亡的勝利》尸體堆旁，大家就大肆的吃喝玩樂，進(jìn)行了狂歡。

布法馬可還作有另一幅大畫，名字叫做《地獄》。《地獄》上面畫著毒蛇、野獸、油鍋，在吞吃那些下了地獄的人。畫面上還有大批的判官、圣徒、軍隊(duì)、劊子手和將要被處刑的人。另一邊的婦女害怕得抱成一團(tuán)，極度恐懼。

在題材的選擇方面，布法馬可畫到了尸體、畫到了棺材、畫到了屠戮，這也是西方一而再再而三出現(xiàn)的主題，他并不避諱這些恐怖的景象并畫到畫中，透露出他對(duì)死亡的看法，對(duì)生命的看法，和對(duì)藝術(shù)的看法。也許在他看來，死亡也僅僅不過是一種形式，死亦是生，亦是解脫，亦是勝利。死亡不一定是悲劇，也許是再生的生命延續(xù)。在他眼里，不管身份貴賤高低，富貴貧窮，終將一死，他在畫面中也將這種情感態(tài)度表現(xiàn)了出來。布法馬可所處的14世紀(jì)的意大利，處在基督教堂衰敗和人文主義精神復(fù)興階段，前期的13世紀(jì)流行拜占庭藝術(shù)，到了14世紀(jì)后，隨著哥特式藝術(shù)的分崩離析，基督教信仰的地位也開始岌岌可危了，伴隨這一進(jìn)程的就是人文主義的興起。

2.1 濕壁畫的材料選擇

繪制《死亡的勝利》首先是要在墻上均勻地涂上一層灰泥，墻壁中間的灰泥要比旁邊的灰泥粗糙一些，因?yàn)檫@樣灰泥才能與覆于其上的漆層黏合得更加牢固。人們發(fā)現(xiàn)《死亡的勝利》草圖的痕跡，草圖是直接畫在灰泥之上的，極為簡(jiǎn)潔的線條，用流暢的畫筆描繪上去，按照他的布局勾畫出人物和背景輪廓或外形。由于這幅畫距今隔離時(shí)間太長(zhǎng)，雖然保存得還算完整，只是干透了，顏色已經(jīng)不如當(dāng)時(shí)艷麗，但是仍然可以看出歲月的包漿。濕壁畫的制作以灰泥漿為繪畫載體，用石灰水做顏料調(diào)和劑，用水溶性的顏料在潮濕的灰泥漿上繪畫并使之滲入灰泥層中，色彩與灰泥墻皮一起干燥凝固形成一層堅(jiān)硬結(jié)實(shí)的釉面結(jié)晶體，牢固堅(jiān)實(shí)。布法馬可《死亡的勝利》那幅畫的畫幅很大，所以他不可能短時(shí)間內(nèi)全部完成，這種情況下就得分塊成局部趁濕完成，所以在繪畫過程中應(yīng)該事先考慮到濕壁畫在干透后顏色會(huì)變淺這個(gè)因素。濕壁畫創(chuàng)作的主要材料即為石灰、沙子、顏料、調(diào)和劑和各種繪畫工具。

早期的作品要面對(duì)兩個(gè)歷史任務(wù)，第一個(gè)就是新的主題。藝術(shù)的素材，從古到今，天下歷史就那點(diǎn)事情，但是主題不一樣，尤其形式不一樣。需要找到一個(gè)新的說法，然后立刻就要找新的形式。所有的早期作品，再幼稚，它有原創(chuàng)力。第二個(gè)就是工具，濕壁畫到了喬托那兒，開始有一個(gè)新的階段，開始表達(dá)新的主題，因?yàn)樾轮黝}新工具，它是個(gè)互為因果的關(guān)系。所以從這兒，我們開始探索材料的選擇。第一個(gè)，就是繪制的載體，墻壁?？梢哉f濕壁畫制作的根基是墻壁，墻面的構(gòu)造和質(zhì)量直接關(guān)系到濕壁畫的制作和作品壽命。濕壁畫基底的墻壁必須是表面粗糙且吸水性較好的，否則會(huì)導(dǎo)致灰漿容易脫落。如果是陳舊的墻壁，則表層較為松散，則必須要將其表層的松動(dòng)砂漿刮出剔除，然后處理成粗糙、吸水性較好的墻面方可進(jìn)行繪畫。而且墻面必須干燥不返潮，所以一般要事先風(fēng)干一個(gè)月以上去除潮濕才可繪畫。第二是灰泥層，是濕壁畫繪制的基底材料。灰泥層的質(zhì)量也決定著整個(gè)濕壁畫最終的完成效果。灰泥層主要是由石灰漿、沙子和一定比例的水混合而成。石灰是由碳酸鈣合量較高的石灰石經(jīng)過煅燒形成，當(dāng)碳酸鈣煅燒后，碳酸氣被放出，它就變成了生石灰，再和水融合變成了熟石灰。熟石灰是繪制濕壁畫不可或缺的重要材料之一。煅燒石灰石有很多材料可以替換選擇，但煅燒后所含的雜質(zhì)量也不一樣。而制作石灰最佳的選擇是燒制木柴，根據(jù)當(dāng)時(shí)布法馬可的經(jīng)濟(jì)條件以及最終完成《死亡的勝利》保存情況來看，他選擇的應(yīng)該就是木柴。因?yàn)槿绻x用煤炭則石灰由于吸收到硫酸后部分會(huì)變成石膏，石膏使得濕壁畫的灰泥層固化更加緩慢，故而含石膏量越多則石灰質(zhì)量越差。第三就是濕壁畫中畫筆的選擇，應(yīng)挑選較硬的長(zhǎng)毛畫筆，例如鬃毛筆，在邊線處應(yīng)選用貂毛畫筆，而在某些色調(diào)平和卻又關(guān)系豐富處則可選取軟毛畫筆。我們可以看到布法馬可在處理畫面時(shí)，色彩調(diào)和融洽，人物看起來生動(dòng)形象，似乎在畫筆的選擇上也經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?/p>

2.2 濕壁畫的顏料調(diào)制

從布法馬可《死亡的勝利》濕壁畫的保存結(jié)果上來看，雖然已經(jīng)干透，有了歲月的包漿，顏色不復(fù)當(dāng)時(shí)的艷麗，但仍然顯現(xiàn)出整個(gè)畫面顏色搭配上的和諧生動(dòng)，可見在顏料的調(diào)制上，布法馬可也是費(fèi)了一些心思的。因?yàn)樵谑业讓由喜荒苁褂脤?duì)堿性物質(zhì)敏感的顏料，所以濕壁畫在顏色的采用上有了局限。從目前的研究得出，濕壁畫的顏料調(diào)合劑是以純水加入石灰漿攪拌均勻并且經(jīng)過沉淀后取出的石灰清水，顏料與水分保持一定的比例，由淺入深，逐步將色層薄涂疊加上去。濕壁畫的繪制必須在灰泥層五到七分干時(shí)進(jìn)行，除此之外，濕壁畫顏料在作畫前要用放置沉淀至清澈的石灰水研磨，一般而言，濕壁畫中所用到的顏料顏色在干燥之后都會(huì)變淺。

2.3 濕壁畫的繪制方法

濕壁畫所需的技術(shù)性很強(qiáng)，它不但要求畫家應(yīng)具備較為深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)，并且還要熟悉濕壁畫的材料性能，而畫家對(duì)濕壁畫在干后顏色變淺程度等不可控因素的預(yù)估越準(zhǔn)確，越能收獲出更好的畫面效果。所以繪制濕壁畫的技術(shù)要求重要且難以掌握。以下將為大家介紹幾種濕壁畫的常用繪制技法。

第一種也是《死亡的勝利》繪制的方法，第一步將與墻面差不多大的提前準(zhǔn)備好的素描底稿用“印花粉印”的方法透劍墻面上，然后用赭石等顏色描出輪廓線確定大概，接著開始鋪大色塊，塑造出基本的明暗關(guān)系，最后進(jìn)行深入刻畫。第二種技法是底色層相對(duì)比的畫法，如在人膚色的底子上可以先涂上淡藍(lán)色調(diào)等冷色調(diào)的底色層，然后加一些紅黃等暖色調(diào)的色彩，接著一步一步加深主體的色彩關(guān)系。逐步提亮亮部和加深暗部，但在畫面仍然濕潤(rùn)時(shí)色彩的純度要注意提高一些。第三種技法有些與水彩的畫法相似，首先是用較淺的褐色畫出大概，接著輕輕地涂上基本色調(diào)，再由淺至深逐漸加強(qiáng)主體的色彩關(guān)系，作畫類似水彩用色薄且透明，輪廓線則具有凸起的效果。最后一種方法是先畫出主體的輪廓線，然后畫暗部，接著畫過渡色調(diào)，最后一部再上亮部和暗部，這種方法為古代大師所常用。

面積較大的濕壁畫應(yīng)分成局部繪制，遵循從左到右、從上到下的繪畫規(guī)律，每一塊的銜接的地方要盡量放在不明顯的明暗交界處，以減弱銜接處的視覺突兀效果。如果銜接處在比較突兀的位置，可用鏟刀刮掉銜接的地方，然后重新涂上灰泥層，在銜接處重新作畫。在某一段時(shí)間內(nèi)，大部分畫家在繪制壁畫時(shí)都使用油畫顏料?！坝直热缡澜缑嫛蹲詈蟮耐聿汀?，達(dá)芬奇在繪畫的時(shí)候使用了油畫顏料，從現(xiàn)今的考察情況來看保存的并不完好，大約是油畫顏料與墻面結(jié)合得不好或者因畫面用油過多，時(shí)間久了后畫面會(huì)變得霉黃?！雹劭梢娛褂糜彤嬵伭侠L制的壁畫不宜長(zhǎng)久保存。綜上所述，濕壁畫在繪制開始前首先需要制作符合要求的“濕壁”。在制作墻體的基本材料中，對(duì)河泥沙和石灰的質(zhì)量也有著嚴(yán)格的要求，和泥沙必須要去除鹽分。濕壁畫的繪制技巧還有待更多的探索和挖掘，從現(xiàn)代藝術(shù)觀點(diǎn)來看，濕壁畫不僅在歷史風(fēng)格的表現(xiàn)上不受限制，而且在材料處理方面及色彩表現(xiàn)等各個(gè)方面的優(yōu)勢(shì)是不可估量的。

3 結(jié)語

濕壁畫是非常古老的傳統(tǒng)繪畫，最早期的濕壁畫繪制的都是大量的古代王國(guó)的歷史信息，為考古學(xué)者提供了很多非常有價(jià)值的圖像資料。濕壁畫選用了特殊的顏料再與水調(diào)和后一遍一遍地在濕潤(rùn)的墻面上薄涂繪制，畫面色彩由于薄疊層次較多而在光的折射下會(huì)有一種與眾不同的美感，上色的方法與中國(guó)工筆畫中的罩染法相類似。濕壁畫由于材料藝術(shù)而被稱為是石灰混凝土的藝術(shù)，在現(xiàn)今社會(huì)，如果將古老的濕壁畫與現(xiàn)代鋼鐵建筑相融合，取其精華，則會(huì)產(chǎn)生一種不一樣的新的審美形式。

注釋：

①蘆珅.濕壁畫材料的發(fā)展及其在現(xiàn)代的應(yīng)用.2012.

②羅薩·瑪利亞·萊茨，著.錢乘旦，譯.劍橋藝術(shù)史文藝復(fù)興藝術(shù).譯林出版社，2009：9.

③童迎強(qiáng).美術(shù)大觀.2001.

[1]蘆珅.濕壁畫材料的發(fā)展及其在現(xiàn)代的應(yīng)用[D].西南交通大學(xué)，2012.

[2]劉靖戎.論白沙壁畫藝術(shù)價(jià)值[D].西北民族大學(xué)，2007.

[3]郭 宏.古代干壁畫與濕壁畫的鑒定[J].中原文物，2004，02：76～80.

[4]朱平.早期繪畫技法與油畫的發(fā)明[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004，05：116～118.

[5]童迎強(qiáng).藝術(shù)·生活——簡(jiǎn)評(píng)《畫家畫語》系列叢書[J].美術(shù)大觀，2001，05：47.

[6]孫薇.壁畫設(shè)計(jì)[M].中國(guó)：清華大學(xué)出版社，2015.

[7]羅薩·瑪利亞·萊茨.劍橋藝術(shù)史：文藝復(fù)興藝術(shù)[M].中國(guó)：譯林出版社，2009.

[8]王妍.濕壁畫技術(shù)如何運(yùn)用于現(xiàn)代都市[J].美術(shù)界，2015.