胡春旸+萬(wàn)艷琴

人物簡(jiǎn)介

陳偉詩(shī)先生，拍板影視文化有限公司CEO，紅起來(lái)娛樂(lè)文化董事。因?yàn)橄矚g美術(shù)和設(shè)計(jì)，無(wú)心插柳進(jìn)入影視圈。他是電影美術(shù)師，用最好的創(chuàng)意呈現(xiàn)最美的畫(huà)面；他是導(dǎo)演，用一個(gè)個(gè)鏡頭講一場(chǎng)場(chǎng)故事。在光怪陸離的電影世界，他一朝踏入，不論苦樂(lè)，傾盡三十年青春歲月，在他的“電影江湖”裏釋放才情，無(wú)怨無(wú)悔。

每當(dāng)提起港片，浮現(xiàn)在腦海裏的總是《英雄本色》《古惑仔》《甜蜜蜜》《歲月神偷》那些八九十年代的經(jīng)典老片。影片裏面有射不完的子彈，打不死的主角，滿屏都是令人心潮澎湃的浪漫英雄主義；又或是普通市民的吃穿住行，黎民百姓的喜怒哀樂(lè)，在舒緩的節(jié)奏中表現(xiàn)出細(xì)膩的人情味。

80年代，陳偉詩(shī)先生的青春年華和風(fēng)光無(wú)限的港片恣意生長(zhǎng)，這大約就是他與電影冥冥之中的緣分。棲居在電影中三十餘載，他看盡了港味十足的武俠片、動(dòng)作片、黑幫片、警匪片，也正經(jīng)歷著後九七香港電影的裂變時(shí)代。於他而言，無(wú)論是在巔峰，還是在低潮，有電影，就有希望，有苦樂(lè)與喜憂，有真實(shí)而理想的生活。

名師引路 踏入電影圈

和大家印象中的電影人一樣，陳偉詩(shī)先生也自帶電影人特有的氣質(zhì)，談電影的時(shí)候口若懸河，偶爾輕輕地一笑，帶著神秘，仿佛你猜不到的電影結(jié)局。

都說(shuō)有人的地方就有江湖，在香港這個(gè)人多地少港片盛極一時(shí)的地方，幾乎每一條小巷子都被電影收錄過(guò)，走在香港，所到之處皆是“江湖”。陳偉詩(shī)先生的父母是上海人，二十多歲移民香港。1966年，他在香港九龍出生，從此他成了生於廝長(zhǎng)於廝的“江湖人士”，在與朋友的相處中亦時(shí)常流露出來(lái)“情與義值千金 ”的江湖味。

想當(dāng)年，陳偉詩(shī)先生入行影視業(yè)踏進(jìn)電影圈，更像是無(wú)心插柳。自小喜歡美術(shù)設(shè)計(jì)的他，二十多歲只身前往日本和歐洲學(xué)習(xí)美術(shù)等電影製作方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，機(jī)緣巧合，香港知名導(dǎo)演徐克無(wú)意中看到了他的作品且十分欣賞，遂將其收入麾下。進(jìn)入徐克的團(tuán)隊(duì)後，陳偉詩(shī)先生主要是負(fù)責(zé)電影美術(shù)方面的工作，至此開(kāi)啟了他的電影之路。

俗話說(shuō)，行萬(wàn)里路不如名師引路。在徐克導(dǎo)演的鏡頭裏，俠有俠的道，妖魅有妖魅的道，反叛者有反叛者的道。他在這個(gè)高起點(diǎn)的隊(duì)伍裏歷練了三年之後可謂是脫胎換骨，再也不是當(dāng)年那個(gè)只懂美術(shù)和對(duì)電影懵懵懂懂的年輕人了?！靶炜藢?dǎo)演是我電影生涯中的貴人，我們的價(jià)值觀也比較趨同。我個(gè)人十分喜歡他的作品，在入門(mén)途中受到了他非常好的影響，並一直有認(rèn)真學(xué)習(xí)他電影的精髓，我現(xiàn)在自己做電影的路數(shù)也和他很像。遇到他，很幸運(yùn)?！标悅ピ?shī)先生如是說(shuō)，對(duì)於自己的引路人，他毫不吝嗇感恩和讚美之辭。

方向?qū)α?，就不怕路遠(yuǎn)。一晃三十年，當(dāng)年的懵懂少年已經(jīng)準(zhǔn)備執(zhí)導(dǎo)自己的原創(chuàng)作品了。時(shí)光從不為任何人和事駐足，但只要在逐夢(mèng)的路上，我們永遠(yuǎn)不老，下一個(gè)三十年亦是黃金時(shí)代。

沉淀三十年 圓導(dǎo)演夢(mèng)

香港電影在九十年代中期開(kāi)始了所謂的“范式轉(zhuǎn)移”，製作模式和市場(chǎng)有了很大變化。而九七以來(lái)，“香港電影走下坡路”和“港片已死”的論調(diào)不絕於耳。再看今時(shí)今日，合拍片已經(jīng)成為了主流，但同時(shí)亦出現(xiàn)以本地市場(chǎng)為主的小本製作。港產(chǎn)片從九七年延續(xù)至九十年代末的衰落，再到2000年後合拍片開(kāi)始，以國(guó)產(chǎn)片的形式於內(nèi)地發(fā)行，這個(gè)過(guò)程是香港電影正式的轉(zhuǎn)變。陳偉詩(shī)先生見(jiàn)證了香港電影的興盛期、頹靡期和轉(zhuǎn)變期，自己也切身經(jīng)歷著這一系列變化。離開(kāi)徐克導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)後，他出去獨(dú)自闖蕩，面對(duì)香港電影市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，他亦跟隨主流前往內(nèi)地做電影。

三十年河?xùn)|，三十年河西。2018年，陳偉詩(shī)先生就要執(zhí)導(dǎo)自己的原創(chuàng)電影作品了?！霸撈瑒?chuàng)作背景是香港九龍城寨，但又不同於以往的港片，它是一個(gè)超越時(shí)空充滿奇幻想象的作品。這裏面有一個(gè)關(guān)鍵性的人物墨子，墨子是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名思想家和政治家，還是一位偉大的物理學(xué)家和發(fā)明家，他發(fā)明的照相機(jī)比國(guó)外還要早一百多年，特別厲害。”陳偉詩(shī)先生說(shuō)起自己的電影很興奮，像個(gè)天真的孩童。

當(dāng)問(wèn)及為何會(huì)選擇九龍城寨時(shí)，他認(rèn)真地回答道，九龍城寨是香港很特別的一個(gè)地方，位於九龍城，之前是滿清政府、英國(guó)政府和香港政府三不管地段，已於1992年拆除。而墨子呢，2000多年前，他是偉大的思想家、政治家、發(fā)明家，提出了兼愛(ài)、非攻、尚賢等觀點(diǎn)，創(chuàng)立了墨家學(xué)說(shuō)，還有《墨子》一書(shū)傳世。但是，墨家學(xué)派並沒(méi)有得到延續(xù)和發(fā)展，它孤立在歷史中，就像曾經(jīng)無(wú)人看管的九龍城寨一樣。於是，在電影中，我把墨子的後人遷徙到了九龍城寨，在這個(gè)時(shí)空裏魚(yú)龍混雜的九龍城寨被拆了，在另一個(gè)時(shí)空裏它依然存在，並且那裏的人們過(guò)著桃花源般的生活。

故事的核心是講述一個(gè)物理學(xué)家希望用自己的知識(shí)發(fā)明一種機(jī)器，然後帶著女朋友逃離現(xiàn)實(shí)世界，去到“桃花源”，過(guò)理想的生活。但是，後來(lái)他又接觸了各式各樣的人，慢慢發(fā)現(xiàn)原來(lái)是自己的價(jià)值觀出現(xiàn)了問(wèn)題，通過(guò)不斷調(diào)整和改變，他終於找尋到了真正的自我。陳偉詩(shī)先生說(shuō)：“一來(lái)是宣傳墨子，宣傳我們的傳統(tǒng)文化；二來(lái)是希望引導(dǎo)大家不要做生活的逃兵，要做生活的勇士，要善於發(fā)現(xiàn)美好，尋找簡(jiǎn)單的快樂(lè)。”生活不止眼前的茍且，還有遠(yuǎn)方的詩(shī)和田野。只要我們努力奮鬥，堅(jiān)守初心，未來(lái)我們就一定會(huì)和理想的生活相遇。

目前，陳偉詩(shī)先生這部影片的主演、音樂(lè)、美術(shù)、攝影師等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基本都已敲定。他還透露，女演員將全部啟用新人，包括他自己公司的藝人，男演員則多是香港知名演員。他開(kāi)誠(chéng)佈公，這部影片是其多年的積累和沉淀，會(huì)把最好的資源全部投入進(jìn)去，並且全力以赴爭(zhēng)取參賽獲獎(jiǎng)。萬(wàn)事俱備，只欠開(kāi)機(jī)。屆時(shí)，他的這部作品將在香港和內(nèi)地同步上映，讓我們一起期待這部融合了香港元素、傳統(tǒng)文化和超越時(shí)空的新作吧！所有努力和堅(jiān)持，都將開(kāi)花結(jié)果，預(yù)祝他達(dá)成所愿，求仁得仁。endprint

苦中作樂(lè) 享受電影夢(mèng)

陳偉詩(shī)先生的身份是多重的，是編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)師、攝影師、導(dǎo)演，同時(shí)他還是一位老師，教攝影、美術(shù)、營(yíng)銷(xiāo)。教學(xué)五六年，香港和內(nèi)地都有他的學(xué)生，對(duì)學(xué)生他從來(lái)都是知無(wú)不言、言無(wú)不盡。既要管理公司，又要教學(xué)，還要做電影，他早已成了“空中飛人”，香港、北京、廣州、云南、昆明……他笑言，每天早上在酒店醒來(lái)都要想一下自己在哪裏，他聳聳肩擺出一副無(wú)奈的表情，隨後又話鋒一轉(zhuǎn)，偶爾覺(jué)得疲憊，但是很喜歡，很有樂(lè)趣，很開(kāi)心。

話雖如此，但在電影這門(mén)綜合的藝術(shù)裏，每一天都會(huì)遇到困難。陳偉詩(shī)先生坦言：“三十多年了，還是會(huì)遇到各種問(wèn)題，而且每次都會(huì)出現(xiàn)新問(wèn)題。天氣情況、演員檔期、場(chǎng)地安排，等等， 總體而言，前期的困難比後期多，有諸多不確定的因素，但不確定也會(huì)帶來(lái)靈感，正是未知讓我們想去探索和挑戰(zhàn)?！甭?tīng)他這麼一說(shuō)，忽然就能理解為何他在片場(chǎng)被“炸糊”還覺(jué)得搞笑。他其實(shí)十分享受目前的狀態(tài)，問(wèn)題也好，辛苦也罷，他都能苦中作樂(lè)，恰到好處的將那些意外狀況消化掉。這是一種能力，愛(ài)電影、愛(ài)生活的能力。

時(shí)代變遷，昔日的東方好萊塢逐漸沒(méi)落，特別是九十年代末，香港電影逐年減產(chǎn)，甚至很多大公司停產(chǎn)，2003年的《無(wú)間道》大約是香港電影最後的‘神話。陳偉詩(shī)先生說(shuō)：“現(xiàn)在香港電影人幾乎都在內(nèi)地發(fā)展，以前拍電影的對(duì)象是香港觀眾，也包括東南亞和臺(tái)灣的觀眾，如今已經(jīng)發(fā)展為面向大中華市場(chǎng)。市場(chǎng)是大了，但隨著內(nèi)地電影工業(yè)的轉(zhuǎn)變，香港電影人要去適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)的不同口味。也有少數(shù)香港電影人放棄了內(nèi)地市場(chǎng)，拍只給香港人看的本土電影?！?/p>

入行幾十年，陳偉詩(shī)先生參與了許多影片的製作，與時(shí)俱進(jìn)又大膽創(chuàng)新，他還是網(wǎng)絡(luò)電影最先吃螃蟹的一批人。在他心中，毫無(wú)疑問(wèn)，電影——意義非凡。哪怕是在當(dāng)下香港電影市場(chǎng)幾乎為零，內(nèi)地市場(chǎng)又極難把握的情況下，電影依然是他最大的夢(mèng)想。所以，他不重復(fù)，不跟風(fēng)，去做自己真正想做的東西?！罢嬲龔V受世界歡迎的電影，其實(shí)並非刻意迎合特定觀眾，而是發(fā)自肺腑的藝術(shù)，超越了娛樂(lè)與商業(yè)層面?！边@或許就是他心底的聲音。

電影是造夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有的電影中有，現(xiàn)實(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)的電影中可以實(shí)現(xiàn)。所以我們喜歡電影裏的英雄人物，也希望自己是義薄云天的大哥，是救人於危難的超級(jí)英雄。但是，電影與現(xiàn)實(shí)之間是有差距的，電影人也並不是看上去的那麼光鮮美好，所以不要被外表迷惑。他說(shuō)：“電影不是感性的，是理性的，不是好玩的，是很辛苦的。當(dāng)你了解到其艱難和辛苦還想去做電影，那才是真正喜歡，否則不要輕易說(shuō)‘我要做電影人。所以，我經(jīng)常把學(xué)生拉到片場(chǎng)看我們工作，讓他們知道實(shí)際是什麼樣的，不是學(xué)完電影專(zhuān)業(yè)就說(shuō)‘我要做導(dǎo)演?！?/p>

“觀眾可以不懂，但專(zhuān)業(yè)人士一定要對(duì)自己有要求。”這是陳偉詩(shī)先生對(duì)電影的態(tài)度。相信在這種精神的引領(lǐng)下，他一定會(huì)和香港電影一樣，擁有屬於他特別的氣質(zhì)與味道。endprint