張懷玲+郭洋

美術(shù)副刊是抗戰(zhàn)大后方美術(shù)運動與新聞聯(lián)手的產(chǎn)物，以圖文并茂的形式，生動活潑的內(nèi)容，短小精干的宣傳方式，反映抗戰(zhàn)大后方美術(shù)運動的發(fā)生和發(fā)展，深受人民大眾喜愛。《救亡日報》的美術(shù)副刊，從抗戰(zhàn)大后方美術(shù)的兩支先鋒隊伍——漫畫和木刻著手，積極宣傳抗日，為抗日戰(zhàn)爭乃至世界反法西斯戰(zhàn)爭作出了貢獻。

《救亡日報》的抗戰(zhàn)宣言

《救亡日報》于1937年8月24日由郭沫若在上海創(chuàng)刊，是上海文化界救亡協(xié)會的機關(guān)報，郭沫若任社長，夏衍任總編輯。日軍占領(lǐng)上海、南京后，《救亡日報》幾經(jīng)南遷，于1938年1月1日在廣州復(fù)刊至10月20日。廣州淪陷后，夏衍帶領(lǐng)《救亡日報》的11名編輯、記者等工作人員，于11月17日輾轉(zhuǎn)來到桂林。幾經(jīng)周折，《救亡日報》于1939年1月10日在廣西復(fù)刊，至1941年2月28日?？?，持續(xù)兩年之久。

《救亡日報》在桂林復(fù)刊后，社址選在桂林市太平路8號，社長、總編輯仍是郭沫若、夏衍。版面同以前一樣，仍為4開4版。第一、二版為國內(nèi)國外新聞、社論、電訊以及各省市新聞，第三版為各地通訊、時事評述及特稿等，第四版為綜合性文藝副刊《文化崗位》或其他副刊。

《救亡日報》在桂林期間，積極響應(yīng)中國共產(chǎn)黨的號召，宣傳中國共產(chǎn)黨的政治主張，為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成貢獻力量。正如該報在復(fù)刊號上發(fā)表的《為鞏固華南文化的堡壘而堅持奮斗》一文中所指：

《救亡日報》是應(yīng)全面抗戰(zhàn)要求而產(chǎn)生的，它自始便以團結(jié)文化人，堅決擁護抗戰(zhàn)國策，發(fā)動抗敵救亡工作為任務(wù)。本報在出版地域的變遷上雖已由滬而粵而桂……但本報的出版精神始終一貫。年余以來，我們?yōu)殪柟倘A南的文化堡壘而堅持奮斗！我們要求大家起來同為鞏固華南文化堡壘而堅持奮斗！

《救亡日報》在不同時期創(chuàng)辦了多個美術(shù)副刊，包括《救亡木刻》《漫木旬刊》《救亡畫刊》等。戰(zhàn)火硝煙之中，書寫了一段國內(nèi)外美術(shù)史和新聞史上未曾有過的特殊歷史。

《救亡木刻》：木刻與漫畫合璧

《救亡木刻》是《救亡日報》（桂林版）的美術(shù)副刊，1939年2月21日創(chuàng)刊，每10日刊出一期，版面為8開。同年5月11日出第八期后，改名為《救亡漫木》。改名后，僅出了1期即?？?/p>

《救亡木刻》由漫畫木刻社主辦，賴少其任主編，劉建庵、賴少其、廖冰兄、李樺、周令釗、陸志庠、狂濤、鐘惠若、黃茅、汪子美等為撰稿人。該刊創(chuàng)刊詞《木刻的新轉(zhuǎn)向》一文指出該刊的創(chuàng)辦宗旨：

今天，是第二期抗戰(zhàn)的開頭，中國有了新的形勢，新的戰(zhàn)略，而木刻也便應(yīng)有新的轉(zhuǎn)向，這個轉(zhuǎn)向的終點是在更加切合新社會的需要，和更接近大眾化，更多量的在群眾中發(fā)生影響！

我們木刻人雖然能力微薄，但以他的熱情，和戰(zhàn)斗的勇氣，愿虛心的學(xué)習(xí)而達到提高木刻藝術(shù)的水準，和以百倍的努力，使木刻盡快速的普遍化；并且學(xué)習(xí)先進文化人的先例，在火與鐵的苦煉中使更健康的站了起來。

《救亡木刻》的內(nèi)容主要有木刻作品、理論文章，以及不定期報道國內(nèi)木刻、漫畫運動消息的專欄《藝壇簡報》《畫壇佳話》《畫壇消息》等。

《救亡木刻》的創(chuàng)辦推動了桂林木刻、漫畫運動的發(fā)展，為抗戰(zhàn)宣傳作出了貢獻。與其他木刻副刊不同的是，該刊在宣傳木刻運動的同時支持漫畫運動。在出版的9期中，木刻、漫畫所占比例為3：2，這在當(dāng)時的木刻副刊中是罕見的。

其中第七期直接由軍委會政治部漫畫宣傳隊主編，命名為“抗戰(zhàn)漫畫展特刊”。刊頭即刊登4月21日至23日在桂林依仁路桂林商會舉辦漫畫展覽的廣告，并發(fā)表黃茅的文章《抗戰(zhàn)漫畫題材的進展》，文中指出漫畫要反映戰(zhàn)斗的實在生活，積極的鼓勵人們奮斗。

《救亡木刻》如其刊名，更多的是宣傳抗戰(zhàn)時期的木刻運動。雖然僅刊出9期，但所刊木刻作品形式多樣。有單幅木刻，如：第一期《探察》（劉建庵）、《北海》（鐘惠若）；第二期《朝鮮的兄弟們在艱苦的斗爭著》（賴少其）、《日本鬼，你別走！》（賴少其）；第四期《丈夫戰(zhàn)死在中國》（賴少其）；第五期《仇貨！仇貨！仇貨！》《一年之計在于春，一日之計在于晨》《日本，兵隊樣！……日本的士兵呀！……》《法西斯吞沒可捷克》《春天多一點汗，秋天多收一擔(dān)糧！》；第六期《送郎出征》《廣州已在我軍的掌握中》《媽媽縫征衣，爸爸穿軍裝》《誓死不做亡國奴！》《中國青年的新典型》；第七期《中日對比圖之一》兩幅。

此外，該刊也有連環(huán)木刻，如連載于第二期、第四期的《朱文定》。還有木刻組畫，如第一期的《母與子》。作品中有反映前線戰(zhàn)場激勵民眾的，有表現(xiàn)后方建設(shè)鼓舞士氣的，題材多樣，深受廣大民眾喜愛。

《救亡木刻》刊登的美術(shù)理論文章也頗為豐富。第二期陳閑的《木刻前途是光明的》，指出目前木刻創(chuàng)作的不足，并認為表現(xiàn)連環(huán)故事的木刻作品可能更受觀眾喜愛；李樺的《長沙來書》以書信的方式就木刻運動的發(fā)展現(xiàn)狀提出了意見。第四期李樺的《我們?yōu)槭裁匆岢珣?zhàn)時木刻？》與第六期劉建庵的《木刻到底是什么東西？》兩篇文章均指出，人民群眾需要具有強烈表現(xiàn)力的作品，戰(zhàn)爭需要量產(chǎn)的形式。

該刊除注重理論建設(shè)外，還積極支持培養(yǎng)木刻和漫畫干部，志在擴大繪畫宣傳戰(zhàn)斗、樹立中國強健永久的漫木基石。第五期廖冰兄的《急速訓(xùn)練漫木干部》一文，明確提出成立一個健全的漫木干部訓(xùn)練學(xué)校的急需性，指出培養(yǎng)漫木干部的重要性。第八期的《兩封信》：第一封《張仃在蒙古》、第二封《劉侖在從化前線》以及《紀念五一勞動節(jié)要保衛(wèi)家鄉(xiāng)增加生產(chǎn)！》的文章，分別對當(dāng)時漫畫、木刻、繪畫創(chuàng)作提出了建議。

第九期《救亡木刻》更名為《救亡漫木》，該期的《藝壇簡報》對此報道：“本刊為使名實相符，自第九期改為救亡漫畫與木刻，簡稱即‘救亡漫木?！痹撈诎l(fā)表的漫畫作品均是漫畫家創(chuàng)作，木刻家刻制。如《汪精衛(wèi)的變》（廖冰兄作，劉建庵刻）、《汪精衛(wèi)裝腔作勢，丑態(tài)百出》（陸志庠作，賴少其刻）、《汪精衛(wèi)自毀前途》（特偉作，賴少其刻）、《剪斷敵人與汪逆的陰謀》（汪子美作，賴少其刻）、《吳稚輝先生說：汪精衛(wèi)是妓女政客》（周令釗作，劉建庵刻）等。endprint

不定期報道國內(nèi)木刻、漫畫運動消息的《藝壇簡報》《畫壇佳話》《畫壇消息》，對于了解木刻、漫畫運動的發(fā)展?fàn)顩r和畫家的創(chuàng)作動態(tài)提供了真實可靠的信息，有助于加強漫木工作者的交流，使各地木刻、漫畫運動更為活躍。

木刻與漫畫在該刊合璧，相得益彰。正如廖冰兄在《急速訓(xùn)練漫木干部》所說：“我們要把這兩種槍和彈一樣不可分離的藝術(shù)武器一同使用才能發(fā)生宏大的效力?！痹摽膭?chuàng)辦極大地推動了桂林地區(qū)的木刻、漫畫運動，并對木刻、漫畫創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo)。

《漫木旬刊》：大比例刊登漫木作品

《漫木旬刊》于1939年11月1日創(chuàng)刊，1940年7月21日?？?，共出25期。

該刊是繼《救亡木刻》之后《救亡日報》的另一個美術(shù)副刊，由中華全國漫畫作家協(xié)會和全國木協(xié)共同主編，自第十八期起改由軍委會政治部漫畫宣傳隊與全國木協(xié)主編。主要撰稿人是中華全國漫畫作家協(xié)會、軍委會政治部漫畫宣傳隊和全國木協(xié)的成員，如：劉建庵、黃新波、葉淺予、廖冰兄、陳仲綱、李樺、劉元、特偉、黃茅、陳然、周令釗、劉侖、梁永泰、張在民、溫濤、林仰崢等。

《漫木旬刊》同樣由3部分組成：漫畫、木刻作品，理論文章，不定期刊登報道各地消息的《漫木消息》等。與以往木刻、漫畫副刊不同的是，該刊尤其注重作品的發(fā)表。整個版面除1-2篇理論文章或消息報道外，幾乎全是漫畫、木刻作品。

《漫木旬刊》所刊漫畫、木刻作品形式多樣，題材豐富。有漫畫、木刻組畫，如第七期《新之頌》（廖冰兄、陳仲綱）、第八期《發(fā)揮民眾的力量》（劉元、汪子美）、第十一期《日本人的涵養(yǎng)功夫》等；有連環(huán)漫木作品，如連載于第十八期至第二十一期的《憲政運動續(xù)畫》（廖冰兄、方曲正）等；有譏諷日寇的作品，如第七期《鬼子過年，一年不如一年》（特偉、陳仲綱）、第九期《軍事預(yù)算日增，日本人民供不應(yīng)求》（特偉）等；有描寫前方戰(zhàn)場，贊頌前線戰(zhàn)士的作品，如第七期《爆竹聲除舊》（黃茅）、第十二期《提防敵人暗槍》（陳仲綱）與《父子兵》（黃新波）等；有描寫后方建設(shè)，反映人民大眾心聲的作品，如第十四期《紀念總理逝世，建立三民主義的新中國》（陳然）、第二十期《漓江大橋工程》（李樺）與《插秧》（洛平）等；亦有宣討汪精衛(wèi)等叛國者的作品，如第九期《漢奸論調(diào)》（□鼎）、第十一期《碰壁處》（張光宇）等。

《漫木旬刊》于1940年7月5日刊出第二十四期，為紀念七七事變特命名為“七七專號”。除刊登《木刻十年紀念展覽會征品章程》外，整版全是漫畫、木刻作品。其中漫木組畫《抗戰(zhàn)四年中的四大任務(wù)》（林仰崢、廖冰兄、鄺恩仇）形象地說明了抗戰(zhàn)4年的任務(wù)；《?？菇ǖ谒哪曛肌罚▌⒔ㄢ帧⒘伪郑┡c《看誰躍的過去》（陳仲綱）展示出人們抗戰(zhàn)必勝的堅定信念。

雖然《漫木旬刊》大比例刊登漫畫、木刻作品，但是并沒有忽視漫畫、木刻理論。該刊發(fā)表的美術(shù)理論文章大部分是針對戰(zhàn)時的繪畫尤其漫畫、木刻提出寶貴建議，如：第九期《勿摘未熟的果子！》（黃新波）、第十一期《漫畫與民主》（廖冰兄）、第十四期《美術(shù)工作在前方》（曹巖）、第十五期《如何提高木刻的質(zhì)》（李樺）、第十八期《木刻運動的新認識》（李樺）、第十九期《把握住新問題》（廖冰兄）、第二十期《繪畫中國畫談屑》（黃茅）。

另外也有介紹戰(zhàn)時美術(shù)界發(fā)展情況的文章，如：第十二期《關(guān)于漫木合作》（廖冰兄）、第十七期《兩年來魯藝漫畫與木刻》（陳叔亮）、第二十一期《談戰(zhàn)時素描畫》（黃茅）與《美術(shù)工作者團結(jié)的象征·介紹籌備中的戰(zhàn)時美展》（張安治）、第二十五期《從行營會訓(xùn)班街頭畫展說到行營會訓(xùn)班》（廖冰兄）等。

不定期刊登的《漫木消息》《木協(xié)會務(wù)消息》等，則報道了各地漫畫、木刻運動的發(fā)展情況。此外該刊還刊登了《木刻技法圖例》《木刻技法舉例》等文章，普及木刻技法知識。

該刊的《發(fā)刊詞》曾提到：

我們漫木幾個同人，自問能力甚小，但雄心卻頗有，然而也不過想在行動的輪子邊，做一個推進者，沖鋒者的百萬大軍中，做一名荷槍實彈的搖旗兵卒而已。

……

路是廣闊而遙遠，前進著的隊伍，倘若是孤軍也不行的，它需要更多誠摯的戰(zhàn)友的善意的協(xié)助和指示，共同朝向涌泛著光明的愛與美之境域。

《漫木旬刊》做到了這些。在近9個月的時間，漫畫與木刻工作者站在同一立場，面對共同的敵人，緊握戰(zhàn)斗武器，真誠合作，協(xié)力推進抗戰(zhàn)宣傳工作，擴展成為了一支特殊隊伍。

《救亡木刻》與《漫木旬刊》是戰(zhàn)時難得的漫畫與木刻合作的副刊，《漫木旬刊》更是抗戰(zhàn)大后方惟一以漫畫與木刻共同命名且持續(xù)時間最長的副刊。

編輯/楊洋endprint