文/姚迪

因為我國社會在逐步發(fā)展定位階段進程中，形成具有獨特的社會文化特征，人們經(jīng)常樂于閑暇時間觀看電視晚會，這已成為中國獨特的日常生活與節(jié)日慶祝的形式之一。如今，隨著人們的物質(zhì)生活需求和精神文化的逐步進步，大眾對電視晚會編導(dǎo)方面的要求越來越高。電視編導(dǎo)身為電視晚會的主要創(chuàng)建者與執(zhí)行者，要求其具有創(chuàng)新的編排思路。在電視晚會編排的階段內(nèi)，融合觀眾所喜聞樂見的藝術(shù)元素與作品，深化該晚會的藝術(shù)文化，創(chuàng)作出更受觀眾滿意的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。所以，電視晚會的成功與電視編導(dǎo)的創(chuàng)新理念有著密切的聯(lián)系。

1.電視晚會編導(dǎo)觀念缺乏創(chuàng)新的原因

電視晚會作品的優(yōu)質(zhì)體現(xiàn)，所需要的是具有合理的故事結(jié)構(gòu)、完善的藝術(shù)節(jié)奏等，還要有電視編導(dǎo)對其所展開的藝術(shù)創(chuàng)作與編排，才能使晚會節(jié)目表演與文化藝術(shù)融為一體。但是，在當(dāng)今大數(shù)據(jù)時代發(fā)展背景之下，電視晚會編導(dǎo)在觀念創(chuàng)新方面仍具有一些不足之處，這在某種意義上阻礙了我國電視晚會藝術(shù)性與創(chuàng)新性的可持續(xù)發(fā)展。

1.1 關(guān)注晚會節(jié)目數(shù)量，忽略節(jié)目發(fā)展質(zhì)量

在大數(shù)據(jù)時代，信息資源更新速度快，電視晚會在編排階段主要關(guān)注收視率。而電視晚會的編導(dǎo)則迫切渴望以成本低、時間短的方式創(chuàng)造大量的電視晚會節(jié)目。實用主義電視晚會的目的是為了在市場發(fā)展中占據(jù)一定地位與經(jīng)濟利益。在當(dāng)今市場機制的約束下，電視編導(dǎo)難以真實發(fā)揮自身的創(chuàng)新能力。電視晚會是集體創(chuàng)作的主要形式，一些電視編導(dǎo)即使有創(chuàng)新的想法，也很難獲得理想的試驗和測試。此類過分追逐量化和時效的做法，違背了電視晚會的節(jié)目內(nèi)涵。在整體市場環(huán)境的影響下，阻礙了電視編導(dǎo)的創(chuàng)新能力與思維。所謂的市場體系建設(shè)對電視編導(dǎo)的理念的創(chuàng)新具有一定的抑制影響。

1.2 激勵舉措?yún)T乏，影響工作積極性

目前，我國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，對電視節(jié)目的要求逐步增加，對電視編導(dǎo)的需求同樣也在增加。然而，針對于電視編導(dǎo)的具有系統(tǒng)性、理論性的審核與培養(yǎng)機制匱乏，致使電視編導(dǎo)的創(chuàng)新理念難以突破?？茖W(xué)系統(tǒng)性的培養(yǎng)機制是提高電視行業(yè)工作人員的創(chuàng)新意識、打破電視編導(dǎo)固有模式的主要基礎(chǔ)。但是，因為我國目前獨特的社會機制，電視產(chǎn)業(yè)還沒有整體形成市場性的經(jīng)營規(guī)模，大多數(shù)電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維通常不被認可與接受。在此基礎(chǔ)之上，當(dāng)前階段電視晚會的主要目的為了增加其電視的收視率，中國的電視晚會在演員和其他演員的表演上投入了太多的資金，而且電視編導(dǎo)的待遇并沒有因為其藝術(shù)效果與能力的突出得到優(yōu)化，從而產(chǎn)生了一些電視編導(dǎo)創(chuàng)新的積極性不高，自身工作的成果創(chuàng)新未獲取同比的獎勵機制，因此在某稱意義上使得部分編導(dǎo)的工作積極性與創(chuàng)新性得到不提高。

1.3 專業(yè)素養(yǎng)稍弱，動力不足

相對于其他發(fā)達國家，中國電視產(chǎn)業(yè)起始時間較晚，電視臺普遍是集體所有制的形式。電視編導(dǎo)的整體架構(gòu)本身就有先天的缺陷，電視編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)也是良莠不齊。許多電視臺注重從業(yè)人員的資歷，在電視晚會的籌備中，資歷較高的電視編導(dǎo)則有更多的發(fā)言權(quán)，部分能力較強的年輕電視編導(dǎo)卻不能擁有可以呈現(xiàn)自身創(chuàng)意與能力的平臺。而且，當(dāng)今電視產(chǎn)業(yè)的各方面發(fā)展也是與時俱進，特別是民族文化體現(xiàn)與智能化舞臺道具的完美融合，在大數(shù)據(jù)時代，科技的快速發(fā)展是一面雙刃劍，在帶來挑戰(zhàn)的同時，也為電視編導(dǎo)的創(chuàng)新帶來了機遇，成為其突破自身不足的主要方式。然而，一些電視臺的編導(dǎo)難以有時間進行有效學(xué)習(xí)與提升。在具有難度較大的任務(wù)中，年輕編導(dǎo)自身很難進行合理高效的二次學(xué)習(xí)。這些主觀的缺陷和客觀阻礙在一定程度上抑制了電視編導(dǎo)電視晚會節(jié)目創(chuàng)新思維的提高。

2.大數(shù)據(jù)時代創(chuàng)新技巧在電視編導(dǎo)中的應(yīng)用策略

2.1 對節(jié)目要整體性把握，結(jié)構(gòu)安排合理化

時間很長的節(jié)目需要被觀眾所觀看，并且感覺有意義并且不會拖延。節(jié)目自身的影響是主要內(nèi)容的一部分，然而，不可能做到所有晚會上的節(jié)目都是盡善盡美，并且觀眾的審美風(fēng)格也是不盡相同的。一些晚會節(jié)目需要反映領(lǐng)導(dǎo)的意愿，并考慮到社會的影響。在這樣一個復(fù)雜而大規(guī)模的節(jié)目被批準后，電視編導(dǎo)可以實施的最有力的控制就是把電視晚會的整體安排和具體節(jié)目結(jié)合起來。

可以把節(jié)目安排得具有間隔性、變換性等錯落有致的風(fēng)格特色，導(dǎo)演必須首先了解每個晚會節(jié)目，并能精準地掌控節(jié)目的整體編排。像歌唱和說話之間的間隔，靜態(tài)和穩(wěn)固之間的間隔，視覺和動態(tài)之間的間隔，簡單和復(fù)雜的間隔，以及節(jié)目的多樣性、風(fēng)格的轉(zhuǎn)換、表演區(qū)域的轉(zhuǎn)換、節(jié)目語調(diào)的變化等，可以帶領(lǐng)觀眾思想情感的沉浮，活躍現(xiàn)場氛圍，促進整體發(fā)展，在節(jié)目尾聲發(fā)展至高潮。

例如“2017年春節(jié)聯(lián)歡晚會”中，部分歌舞類的晚會節(jié)目視聽效果非常熱烈。例如《金雞報曉》《夢想之城》《不忘初心》《歡樂夜》等歌唱節(jié)目被間隔地編排，而其他晚會節(jié)目，例如雜技、舞蹈、小品、相聲等節(jié)目也穿插其中，一方面活躍現(xiàn)場氛圍，另一方面也體現(xiàn)出新春的歡樂。這樣，現(xiàn)場氣氛在總體熱烈的基礎(chǔ)上起伏跌宕，最后推至零點迎新鐘聲—這臺春節(jié)晚會的情緒最高點，觀眾的情緒隨之有張有弛，有高有低，整個欣賞過程因此而充滿了趣味性。 這樣一來，節(jié)目晚會的氣氛就上下起伏了，整體的溫馨，最終迎來了新的鐘聲，使得本場春節(jié)晚會達到高潮，讓觀眾的感情張弛有度，高低起伏，在觀看節(jié)目的過程中充滿趣味與歡樂。

2.2 革新理念定式，完善評價系統(tǒng)

電視晚會編導(dǎo)的主題是創(chuàng)意，在全面考察外部環(huán)境的基礎(chǔ)上，讓電視編導(dǎo)的整體思維理念受到最大化的認可與接納。電視臺在進行人才選拔方面要采取科學(xué)合理與嚴謹并存的考核機制，既要最大限度地關(guān)注電視晚會節(jié)目的收視率和經(jīng)濟利益，還需要了解觀眾對于節(jié)目的反饋。在電視晚會閉幕的時候，及時了解觀看節(jié)目信息的狀況，總結(jié)觀眾對晚會節(jié)目的意見與建議，以及從電視晚會的舞美安排、節(jié)目編排、演員等方面對晚會展開分析，合理嚴謹?shù)貙﹄娨曂頃Ч麑嵤┛己?。對于深受觀眾認可與喜歡的電視編導(dǎo)，電視臺需要對其予以一定的獎勵與肯定；如果觀眾對于本場晚會的反響不夠熱情，電視臺與編導(dǎo)等工作人員應(yīng)該分析原因并提出整改措施。若此現(xiàn)象的原因在電視編導(dǎo)本身的問題上，需要對其進行警告與鼓勵教育，使得電視編導(dǎo)在市場化的考核中得到教育與學(xué)習(xí)。并且電視導(dǎo)演應(yīng)謙虛地采納觀眾的意見與建議，繼續(xù)以更好的反響推進節(jié)目發(fā)展。面對消極和具有批評方面的反饋，必須積極找出問題的根本原因，繼續(xù)學(xué)習(xí)，提高自身的專業(yè)工作能力。

2.3 設(shè)置獎懲制度，激發(fā)創(chuàng)新動力

若想提升電視編導(dǎo)的創(chuàng)新理念，必須在一定意義上了解電視編導(dǎo)的內(nèi)心想法與需求，準確提高創(chuàng)新思維的方式。充分了解電視編導(dǎo)在人物性格、生活狀況和心理動態(tài)等面的信息，努力了解他們的內(nèi)心需求，探究能夠提升他們創(chuàng)新思維的動力，使其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新技巧的重要環(huán)節(jié)。目前，提升電視編導(dǎo)創(chuàng)意的主要途徑有三個方面：一是將電視編導(dǎo)的工作目標(biāo)進行分解細化，精準分析其以后的發(fā)展道路，以及電視編導(dǎo)自身的發(fā)展軌跡，并鼓勵他們采用創(chuàng)新的思路改進工作方式。第二，利用具有系統(tǒng)性的考核機制對其所編排的電視晚會進行評估審核，賦予其工作的壓力，使編導(dǎo)明確現(xiàn)階段電視晚會編導(dǎo)工作的實際狀況與發(fā)展趨勢；最后，設(shè)置一定的獎懲機制，只有健全合理的獎懲機制，方可正面直觀呈現(xiàn)電視編導(dǎo)的工作能力，讓電視晚會的編導(dǎo)了解自身與同業(yè)人員的差距，增強電視晚會編導(dǎo)的壓力與危機意識，提升電視晚晚會編導(dǎo)創(chuàng)新思維發(fā)展的自覺性。

結(jié)語

隨著當(dāng)今社會的不斷發(fā)展，觀眾的晚會審美要求也日益增高。觀眾對于電視晚會一方面對數(shù)量有所需求；另一方面注重高品質(zhì)的節(jié)目文化追求。電視臺需要盡可能適應(yīng)市場導(dǎo)向的發(fā)展模式，建立獎懲機制，最大限度地提升電視編導(dǎo)的創(chuàng)新理念。電視編導(dǎo)在持續(xù)增強自身創(chuàng)新意識的同時，應(yīng)主動借鑒同行的先進理念和實踐經(jīng)驗，向優(yōu)秀電視編導(dǎo)請教經(jīng)驗并學(xué)習(xí)，為下一期晚會尋找新的素材，探究符合電視臺和自身發(fā)展的理念和方式。在此基礎(chǔ)之上，增強理論學(xué)習(xí)與實踐的結(jié)合，對之前的編導(dǎo)工作展開自我批評，汲取教訓(xùn)，提高專業(yè)素養(yǎng)，為人們打造一臺喜聞樂見的具有藝術(shù)性的電視晚會。