張晏然

“我等了三年，就是要等一個(gè)機(jī)會(huì)，我要爭一口氣，不是想證明我了不起，我只是要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來?！?這是《英雄本色》中的經(jīng)典臺(tái)詞。11月17日，讓影迷盼望已久的香港影史經(jīng)典名作《英雄本色》重映，這是時(shí)隔三十年后內(nèi)地觀眾第一次有幸在大熒幕上目睹周潤發(fā)所飾演的小馬哥的風(fēng)采。另外，吳宇森導(dǎo)演新作《追捕》于11月14日上映，英雄歸來，本色不改。

香港是華語電影中警匪片的重要產(chǎn)地，而其中吳宇森則是眾多警匪片導(dǎo)演中的翹楚，他不僅開創(chuàng)了華語電影中的黑色浪漫暴力美學(xué)，開啟了警匪片的全新時(shí)代，更影響了國內(nèi)外無數(shù)導(dǎo)演與觀眾。

開啟警匪片的全新類型

時(shí)間拉回到上世紀(jì)八十年代，此時(shí)徐克、許鞍華等香港新浪潮的代表人物紛紛拍出了自己的代表作，票房與口碑雙贏，而導(dǎo)演吳宇森辛苦執(zhí)導(dǎo)的《英雄無淚》慘遭雪藏，遠(yuǎn)赴新藝城在臺(tái)灣設(shè)立的機(jī)構(gòu)擔(dān)任行政，此時(shí)他郁郁不得志，心中的“英雄夢”難以實(shí)現(xiàn)。

在他潦倒之時(shí)，勢頭正盛的徐克拉了吳宇森一把，將《英雄本色》的劇本交給他來拍攝，隨后他又拉上年近不惑時(shí)被邵氏公司辭退的狄龍，被冠以“票房毒藥”之稱的周潤發(fā)以及剛剛走紅的偶像歌手張國榮，將沉著冷靜的宋子豪、桀驁不馴的Mark、正義敬業(yè)的宋子杰三人之間的兄弟情義、江湖恩仇搬上了大銀幕。沒想到影片一炮而紅，票房狂收3400萬港元，創(chuàng)當(dāng)時(shí)香港開埠以來最高紀(jì)錄，還榮獲了第六屆臺(tái)灣電影金像獎(jiǎng)最佳影片和最佳男主角以及第二十三屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多項(xiàng)電影大獎(jiǎng)，并于1990年在全美院線上映，成為繼李小龍的《精武門》之后為數(shù)不多進(jìn)入美國商業(yè)院線的華語電影之一。

《英雄本色》開創(chuàng)了香港警匪片的一個(gè)次類型，即江湖英雄片，這類影片的主角一般為重情重義的黑道中人，傳統(tǒng)警匪片中警察與匪徒之間的矛盾沖突被推至背景位置，著力突出主角間的情義、道義。隨后吳宇森又相繼推出了《英雄本色2》《喋血雙雄》《縱橫四?！返榷嗖客愋陀捌?，其后潘文杰執(zhí)導(dǎo)的梟雄片《跛豪》，劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的系列江湖英雄片《古惑仔》，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的槍戰(zhàn)片《槍火》以及昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影，都不同程度的受到吳宇森所開創(chuàng)的江湖英雄片的影響，自《英雄本色》香港警匪片進(jìn)入全新時(shí)代。

開創(chuàng)黑色浪漫暴力美學(xué)

吳宇森有“東方暴力詩人”之稱，是華語電影中黑色浪漫暴力電影美學(xué)風(fēng)格的開創(chuàng)者。在特定歷史時(shí)期有悖于主流意識(shí)形態(tài)，卻又富于詩意、傳奇色彩的暴力，可被稱作黑色浪漫暴力，這也是吳宇森江湖英雄片的典型風(fēng)格。

吳宇森曾說：“槍戰(zhàn)動(dòng)作會(huì)做成一種像音樂劇那樣的節(jié)奏感，開槍的時(shí)候用雙槍，不要一起打，一發(fā)一發(fā)的連續(xù)打。那些影評(píng)人說像跳芭蕾，有音樂的節(jié)奏感，這就是我需要的。”吳宇森在江湖英雄片中將暴力風(fēng)格化、形式化，使其影片中的槍戰(zhàn)、打斗等動(dòng)作具有形式美感。具體而言，吳宇森大量使用慢鏡頭表現(xiàn)暴力，發(fā)掘槍戰(zhàn)、打斗等動(dòng)作中的舞蹈之美。吳宇森曾師承香港新武俠電影名導(dǎo)張徹，他成功將張徹電影中男性的雄健之美，熾熱情義，轉(zhuǎn)化到其江湖英雄片中。在精神與風(fēng)格層面吳宇森將其江湖英雄片傳奇化、浪漫化，片中的主角通常為追求男性尊嚴(yán)、道義責(zé)任付出沉重代價(jià)，甚至犧牲生命，這些“理想化的英雄”具有超越現(xiàn)實(shí)的美感，電影中彌漫著豪情、激情與男性陽剛。

本色不改英雄再度歸來

去年，吳宇森在日本導(dǎo)演日比游一的紀(jì)錄片《健先生》中，大談高倉健主演的日本電影《北海道大追殺》（中國內(nèi)地稱之為《追捕》）對(duì)他的影響，這部電影在精神氣質(zhì)、人物造型等方面直接給吳宇森在創(chuàng)作《英雄本色》時(shí)以啟示。

現(xiàn)在正在熱映的《追捕》，與1976年的《追捕》都取材于日本小說《涉過憤怒的河》。這是時(shí)隔十四年后吳宇森再次涉足警匪片。陷入謀殺疑云的正義律師杜丘在反警探矢村追捕的過程中，與之發(fā)展出一段惺惺相惜的情誼，在探明真相的過程中卻卷入更大的陰謀。一匪一警的雙雄設(shè)置，華麗的追車、爆炸，眼花繚亂的槍戰(zhàn)，標(biāo)志性的白鴿、雙槍，一如他的《喋血雙雄》《英雄本色》等經(jīng)典力作。雖然在拍攝《追捕》時(shí)一度超出預(yù)算，上映后也因故事情節(jié)等方面的問題導(dǎo)致口碑褒貶不一，甚至有“吳郎才盡”的論調(diào)，但是我們遍查他的“英雄本色”系列以及《縱橫四?！返扔捌?，可以發(fā)現(xiàn)吳宇森的江湖英雄片一向都不以縝密細(xì)致的探案情節(jié)取勝，從這方面來講吳宇森可謂“廉頗未老”，英雄歸來，本色不改。endprint