蔡婭雯

摘 要：“革命的浪漫蒂克”是無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)時期出現(xiàn)的一種具有浪漫情調(diào)的創(chuàng)作，而蔣光慈則是“革命的浪漫蒂克”的典型代表作家。本論文通過對蔣光慈革命浪漫書寫的形成描寫和對蔣光慈的《短褲黨》等作品體現(xiàn)的革命浪漫蒂克的分析以及蔣光慈的“革命+戀愛”創(chuàng)作的價值體現(xiàn)等方面對蔣光慈和“革命的浪漫蒂克”的聯(lián)系進行論述，從而實現(xiàn)對蔣光慈的革命浪漫創(chuàng)作的現(xiàn)實關(guān)照。

關(guān)鍵詞：蔣光慈；革命的浪漫蒂克；革命+戀愛

“革命的浪漫蒂克”最早是由瞿秋白在給華漢的《地泉》作序時提出的，作序的題目就叫做“革命的浪漫蒂克”?！案锩睦寺倏恕笔侵冈跓o產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)運動的期間出現(xiàn)一些帶有特定模式化、概念化傾向的，同時具有“革命+戀愛”題材傾向的創(chuàng)作作品，從而在一定時期內(nèi)形成具有“革命的浪漫蒂克”傾向的革命浪漫的文學(xué)思潮。而“革命的浪漫蒂克”的作品大多數(shù)在思想意識上流露出小資產(chǎn)階級的狂熱性和感傷情緒，對革命運動懷著浪漫蒂克的幻想，在藝術(shù)方法上一般都會帶有公式化和概念化的特征。

1 蔣光慈的革命浪漫書寫的形成

在接受過五四浪漫主義思潮的洗禮后，浪漫激情與“革命的浪漫蒂克”革命文學(xué)的創(chuàng)作主力，又感受了日本和蘇聯(lián)的無產(chǎn)階級文學(xué)運動。因此，在眾多作家作品中都充滿著濃烈的浪漫激情。在這里，作品中充斥著革命浪漫書寫的蔣光慈則是首要提及的作家。

被譽為“中國革命文學(xué)的拓荒者”的蔣光慈，其創(chuàng)作的小說常常是以大革命為背景，描寫反映出工農(nóng)群眾和青年知識分子的革命斗爭。由于社會面臨的思潮變化加上蔣光慈后期奔赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)留下的思想基礎(chǔ)，在大革命失敗的背景下，蔣光慈毅然選擇了以文學(xué)來作為斗爭的武器。在斗爭的文學(xué)創(chuàng)作摸索中，蔣光慈最終選擇了“革命+戀愛”的小說模式，以此鼓勵革命運動中的青年同志們，因此形成了屬于蔣光慈創(chuàng)作的革命浪漫蒂克的書寫。

在蔣光慈的《野祭》、《短褲黨》、《沖出云圍的月亮》、《鴨綠江上》等眾多作品中，描寫的大都是一些由于“私人的痛苦”而導(dǎo)致抗?fàn)幍墓适隆＿@些故事偏重于從個人的倫理性的立場上，表述進行革命的理由和所付出的代價，偏重于對“革命”進行合法性論證，將革命融合浪漫蒂克情調(diào)進行書寫。在這些小說之外，還有少量的詩歌，如蔣光慈的《莫斯科吟》等，這些詩歌多對革命情緒予以不加節(jié)制的抒發(fā)?？偟膩砜锤锩\動時期的文學(xué)，可以看到大多數(shù)作品對具體的革命實踐認(rèn)識都比較弱，相反，對自我的情感體驗深。這些作品中貫穿著一股詩意的潛流，像那種難言之痛、柔弱之情、漂泊之苦、決絕之心等?？梢哉f，情感的豐富，部分地彌補了這些作品在情節(jié)、結(jié)構(gòu)和現(xiàn)實意義上的缺陷。這些作品與五四時期的浪漫主義文學(xué)雖說不相同，但其實是一脈相通的。浪漫激情很多情況下被演化為一種“革命的羅曼蒂克”。蔣光慈也正是在這些浪漫激情下謳歌出眾多革命浪漫的文學(xué)作品，形成他的“革命的浪漫蒂克”式書寫。

2 《短褲黨》等作品中的“革命的浪漫蒂克”

蔣廣慈作為“革命的浪漫蒂克”的典型代表作家，他的一些創(chuàng)作在革命浪漫文學(xué)上的影響則是不容小覷的?！抖萄濣h》是蔣光慈在革命文學(xué)時期的一部典型的具有“革命的浪漫蒂克”的作品，其創(chuàng)作是為了紀(jì)念上海工人的武裝起義的，而其內(nèi)容中的人物形象的塑造也是一直飽受人們的爭議?！抖萄濣h》體現(xiàn)的浪漫蒂克情調(diào)不外乎其內(nèi)容存在著嚴(yán)重的公式化、概念化以及人物臉譜化的傾向。在《短褲黨》中，對革命者楊直夫和史兆言的描寫采用了同樣的模式，二者在小說中都同樣的不顧愛情，帶著病工作。諸如此類脫離實際的“革命的浪漫蒂克”的書寫還有對革命者華月娟的描寫，華月娟為了制造暴動氣氛到西門一帶窮人的住處放火?！柏M不是害了他們？但是為了革命的成功，為著大多數(shù)人的利益，也只好讓這少數(shù)人吃點苦了，待革命成功后，我一定提議多多的救恤他們”。華月娟也想到了這些，但仍這樣做。蔣光慈仍讓一個連火也不會放的華月娟去燒窮人的房子，這樣一來，嚴(yán)重脫離實際的浪漫蒂克書寫便躍然紙上。

蔣光慈早期的一部小說《鴨綠江上》則重點描寫了李孟漢和金云姑的愛情悲劇，并將兩個人的愛情悲劇和朝鮮二十年代初期的革命斗爭聯(lián)系起來。蔣光慈在這部作品中通過對愛情悲劇的描寫并結(jié)合革命，因此形成具有“革命的浪漫蒂克”情調(diào)，從而側(cè)面反映出朝鮮人民所處的環(huán)境。還有被看作是“革命+戀愛”開端的小說《野祭》和《菊芬》都以不同的方式體現(xiàn)著革命的浪漫蒂克。在蔣光慈的眾多作品中，而長篇作品《沖出云圍的月亮》當(dāng)屬最能體現(xiàn)“革命+戀愛”的浪漫蒂克書寫。其中女主人公王曼英歷經(jīng)了種種苦悶后選擇了用身體和不同的人發(fā)生關(guān)系，想要以此來打敗買辦階級，甚至誤以為自己患上梅毒后，將梅毒看作是革命的工具。王曼英的這種以肉體作為革命斗爭的方式，恰巧是其不知什么是革命，如何來革命，加之自己奇特的革命方式，共同譜寫了《沖出云圍的月亮》的“革命的浪漫蒂克”。

蔣光慈的作品中體現(xiàn)的浪漫蒂克遠遠不止這些，終究其根本，都是以愛情穿插革命，革命通過愛情來體現(xiàn)，突出作品中的革命浪漫蒂克，反映當(dāng)下社會的存在以及受此影響的作家們以此種方式來書寫脫離實際的浪漫蒂克，抒發(fā)其內(nèi)心的苦悶。在蔣光慈眾多的作品中，能體現(xiàn)“革命的浪漫蒂克”的也不止論文中所提及的這幾部作品，這同時也體現(xiàn)了蔣光慈和“革命的浪漫蒂克”的不可區(qū)分開來的聯(lián)系。

3 蔣光慈“革命+戀愛”創(chuàng)作的價值

“革命+戀愛”形式內(nèi)容的主題小說也是象征著五四時期的個性解放向階級解放的一個趨勢。也可以看出那個時期青年作家們剛投入社會解放時的那種常有的痛苦。“革命十戀愛”小說不僅表現(xiàn)時代與自由戀愛的尖銳對立和激烈的悲劇性沖突及主人公不得不為此付出的代價，更為可貴的是它表現(xiàn)了更多的人在強大的時代障礙面前作出的堅決的反抗。

蔣光慈創(chuàng)作經(jīng)常采用“革命+戀愛”的主題內(nèi)容，反映工農(nóng)群眾和青年知識分子的革命斗爭，同時也表現(xiàn)歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭革命青年人的苦悶抗?fàn)幍木袷澜?。在革命書寫中，加入了戀愛可以說是蔣光慈自己對浪漫的一種傾向，他曾也說過“我自己便是浪漫派，凡是革命家也都是浪漫派，不浪漫誰個來革命呢？”其次便是革命和戀愛有著共通的地方，戀愛和革命有著同樣的不確定性。蔣光慈“革命+戀愛”的創(chuàng)作一方面給人們帶來了直觀生動的革命時期所遭遇的困境，另一方面也體現(xiàn)脫離實際的創(chuàng)作，即“革命+戀愛”的書寫也給當(dāng)時社會帶來不小的影響。

在蔣光慈“革命+戀愛”創(chuàng)作的作品《沖出云圍的月亮》中，我們便能看到革命與戀愛的沖突被過分的夸大，其小說中主人公王曼英就將戀愛視為“反革命”的行為。因此也可說明，蔣光慈創(chuàng)作的“革命+戀愛”小說中革命并沒有得到真正的解決，而提及的“戀愛”也不是真正的愛情，即便如此，蔣光慈的創(chuàng)作仍然是以“革命+戀愛”為主旋律?？梢哉f，蔣光慈的創(chuàng)作一直與革命浪漫分不開，而其“革命+戀愛”的模式創(chuàng)作雖遭受了不少批評，也給革命文學(xué)留下了深刻的教訓(xùn)，以及被批判思想的不純正，創(chuàng)作的散漫和小資產(chǎn)階級情調(diào)，但他的“革命+戀愛”小說形成的革命浪漫主義的風(fēng)格對后世的文學(xué)創(chuàng)作有著必不可少的影響，甚至于中國現(xiàn)代文學(xué)來說都有著重要的影響和價值。蔣光慈能在如此社會壓力下創(chuàng)作出眾多作品的精神和其將革命與愛情融為一體的書寫，將革命賦予了浪漫蒂克色彩，從而起到了宣傳鼓舞的作用的貢獻是不容忽略的。因此，蔣光慈的“革命+戀愛”創(chuàng)作有著意義非凡的價值，在看到其存在的問題和教訓(xùn)之下，我們更多的也要看到其特定時代背景下存在的價值。

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