隋唐至宋時(shí)期，海船制造和航海技術(shù)的進(jìn)步以及遠(yuǎn)海航路的開拓，為海上絲綢之路的迅速繁盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，海洋經(jīng)濟(jì)和海外交流活動(dòng)發(fā)展到了新的高峰。唐代社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化空前繁榮，政府對(duì)發(fā)展海外邦交和貿(mào)易非常重視，開放程度更達(dá)到古代的巔峰。此時(shí)的到達(dá)口岸也得到了空前延伸——穿越南海和馬六甲海峽后，進(jìn)入印度洋，再沿波斯灣西海岸航行，進(jìn)入阿曼灣、亞丁灣和東非海岸。唐代的出口商品仍以絲織品為主，陶瓷則是新崛起的出口商品，其中以越窯系陶瓷為主，還有長(zhǎng)沙窯等。

1998年，德國(guó)打撈公司在印度尼西亞勿里洞島海域發(fā)現(xiàn)“黑石”號(hào)沉船，打撈出包括長(zhǎng)沙窯、越窯、邢窯、鞏縣窯出產(chǎn)的多件瓷器。國(guó)家海洋博物館收藏有16件來自“黑石”號(hào)沉船的瓷器，包括唐代長(zhǎng)沙窯彩繪碗、執(zhí)壺，越窯劃花碗和邢窯綠釉游魚杯等。

小貼士

海撈瓷是中國(guó)歷史上外銷瓷的一個(gè)分類。古時(shí)一些商船因故沉沒，所載瓷器打撈出水后統(tǒng)稱為“海撈瓷”。由于海撈瓷出自沉船，具有較明顯的歷史背景，故而擁有較高的文化和歷史價(jià)值。

長(zhǎng)沙窯彩繪碗

長(zhǎng)沙窖褐斑貼椰棗樹雙鳥紋雙系執(zhí)壺

長(zhǎng)沙窯又名“銅官窯”，遺址位于湖南省長(zhǎng)沙市望城區(qū)銅官鎮(zhèn)至石諸湖一帶。其制品胎體疏松，胎呈灰白色或灰青色，少量黃褐色和微帶紅色。釉色多種，以青釉為主，青釉帶黃者居多，釉面均開細(xì)小紋片。裝飾技法有釉下彩、釉中彩和印花、貼花、彩色斑點(diǎn)等。擅長(zhǎng)在胎上粘貼印花裝飾和施綠、褐、醬色彩斑。長(zhǎng)沙窯首創(chuàng)釉下彩工藝和在瓷器上彩繪的裝飾技法，即在青釉下用褐色或綠色斑點(diǎn)組成幾何圖案，在白釉或青黃釉下用筆繪云彩和幾何紋。裝飾內(nèi)容有花鳥魚蟲和人物、詩詞警語等，有的還表現(xiàn)外國(guó)人物和自然風(fēng)情。長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品被大量銷往海外。

超級(jí)鏈接

長(zhǎng)沙窯生產(chǎn)了許多反映北方生活和西亞文化的瓷器，如駱駝大象、胡人騎射等。有的瓷器上用阿拉伯文寫著稱頌真主的話語。除此以外，動(dòng)物圖案在長(zhǎng)沙瓷中也占有一定比例，其中值得一提的是獅子圖案，雖然不多，但造型均十分生動(dòng)可愛，是對(duì)佛教文化中獅子元素的借鑒。這種擅于將諸多優(yōu)秀文化運(yùn)用于裝飾之中的做法，使長(zhǎng)沙窯瓷器有了更為廣泛的銷路。

越窯劃花銀杏葉紋碗

越窯是中國(guó)古代南方著名的青瓷窯，主要分布在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧波等地。生產(chǎn)年代自東漢至宋，唐代是越窯工藝最精湛的時(shí)期，居全國(guó)之冠。其制品胎骨精細(xì)而輕盈，釉質(zhì)腴潤(rùn)勻凈如玉，釉色為黃或青中含黃，無紋片，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法。

超級(jí)鏈接

越窯青瓷與唐代的飲茶風(fēng)尚關(guān)系十分密切，其溫潤(rùn)如玉的釉質(zhì)、青綠略帶閃黃的色彩能完美烘托出茶湯的綠色，因此受到文人雅士的喜愛。飲茶風(fēng)尚亦影響了越窯青瓷的型制。不少詩人都描述和歌詠過越窯青瓷的美，如陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，徐夤的“巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠云”，就連日本明治時(shí)期的石川鴻齋也曾作詩贊頌余姚上林湖的越窯瓷器“馀姚沈君藏一瓶，釉色瑩澈凝貌青。相攜萬里來扶桑，割愛貽我何厚情”。

邢窯綠釉浮雕游魚杯

邢窯是唐代著名的瓷窯，五代時(shí)仍在燒造。窯址位于河北省邢臺(tái)市所轄的內(nèi)丘縣和臨城縣祁村一帶，是中國(guó)白瓷的發(fā)源地，在中國(guó)的陶瓷史中占有重要地位。其制品胎土白潔，細(xì)如澄泥，釉色明凈。

超級(jí)鏈接

“黑石”號(hào)沉船采用繩索縫合、捆扎船體，船身上沒有一顆鐵釘，從結(jié)構(gòu)上便可判斷是一艘典型的阿拉伯單桅縫合帆船。沉船底部有一個(gè)破損的大洞，由此可推斷出沉船是觸礁所致。由于沉沒地的海床結(jié)構(gòu)為黏土而非巖石，滿載的船只激起海底黏土并被掩埋，形成了保護(hù)層，因此船體保存完整。船貨除了大量瓷器，還有金銀器、銅鏡、鉛條和香料。值得一提的是，從“黑石”號(hào)沉船打撈上來的瓷器中有不少在器型和紋飾上都體現(xiàn)出明顯的西亞阿拉伯風(fēng)格，可見唐代的瓷窯已經(jīng)開始為適應(yīng)西亞市場(chǎng)需求而調(diào)整了自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

2003年，印度尼西亞爪哇省井里汶附近海底發(fā)現(xiàn)了一艘沉船，船艙內(nèi)有瓷器、陶器、金銀器、銅錢和象牙等各類物品近30萬件，其中越窯青瓷有20多萬件，年代多為五代時(shí)期。國(guó)家海洋博物館亦收藏有6件來自“井里汶”沉船的瓷器，包括五代越窯刻“上”款劃對(duì)蝶紋六出葵口洗及定窯白瓷碗、盞、盤等。

五代越窯“上”款劃對(duì)蝶紋六出葵口洗

青瓷胎質(zhì)細(xì)膩，胎壁較薄，表面光澤，釉質(zhì)腴潤(rùn)光亮，釉層薄而勻，造型與紋飾都極具美感，是五代越窯青瓷的精品

定窯白瓷碗

定窯是繼唐代的邢窯白瓷之后興起的一大瓷窯體系，主要產(chǎn)地在今河北省保定市曲陽縣的澗磁村及東燕川村、西燕川村一帶，因該地區(qū)唐宋時(shí)期屬定州管轄，故名定窯。定窯從邢窯而來，創(chuàng)燒于唐代后期，專燒白釉、黃釉瓷。從創(chuàng)燒一直到五代時(shí)期，定窯瓷器還較為粗糙簡(jiǎn)單，器型以碗為主，正處于向精瓷過渡的階段。但在五代中后期，定窯白瓷出現(xiàn)了一次根本性的飛躍，所燒瓷器不再施化妝土，胎、釉呈現(xiàn)出精、白、薄的特征，有些器物的白度甚至超過了邢窯的細(xì)白瓷器。

國(guó)家海洋博物館收藏的這些精美海撈瓷，不僅有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，更體現(xiàn)出我國(guó)古代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展面貌及對(duì)外貿(mào)易交流的盛況。通過它們，可以一窺唐、五代時(shí)期海上絲綢之路的盛景。

（國(guó)家海洋博物館供稿）endprint