李 杰，任嬌嬌

（汕頭大學(xué)文學(xué)院，廣東 汕頭 515063）

一、引言

作為美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的短篇小說創(chuàng)始人之一，歐·亨利的短篇小說以其獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作蜚聲世界文壇。其經(jīng)典的“歐·亨利式結(jié)尾”更是成為世界文學(xué)中一種獨(dú)特的現(xiàn)象。通觀歐·亨利小說，其引人入勝的描寫如溪澗之泉水，蜿蜒綿轉(zhuǎn)，引領(lǐng)讀者一步步走進(jìn)作者匠心設(shè)計(jì)的迷宮；結(jié)尾處，情節(jié)突轉(zhuǎn)，猶如閃電遁地，留給讀者的不僅是措手不及的意料之外，還有醍醐灌頂?shù)牧祷?。這種“意料之外”與“柳暗花明”的頓悟過程猶如讀者被誘惑著走在一個(gè)風(fēng)景如畫的花園，而后發(fā)覺路徑不通，需要折返另辟蹊徑[2]339，這就是所謂的“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）?！盎▓@幽徑現(xiàn)象”（GPP）實(shí)際上是語言處理過程中的一種臨時(shí)歧義現(xiàn)象，產(chǎn)生于落空期待視野的重新落實(shí)，屬于認(rèn)知意識(shí)流的“語義短路”（Semantic Short Circuit）[1]4，與歐·亨利精心設(shè)計(jì)的語篇結(jié)構(gòu)密切相關(guān)?；诖?，本文擬以歐·亨利短篇小說After Twenty Years和The Cop and the Anthem為例，探討小說中“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的產(chǎn)生機(jī)制，并從語篇結(jié)構(gòu)的維度解釋該現(xiàn)象，挖掘小說的內(nèi)在主題，從而為該類小說的閱讀者提供新思路。

二、語篇“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的提出

“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）是語言處理過程中的一種臨時(shí)歧義現(xiàn)象，得名于認(rèn)知理解過程的迷失與折返[1-2]。語言學(xué)領(lǐng)域?qū)@個(gè)問題的探討，可以追溯到上世紀(jì)70年代。美國(guó)心理語言學(xué)家Thomas.G.Bever（2013）[3]在“語言結(jié)構(gòu)的認(rèn)知基礎(chǔ)”中對(duì)下例的特殊結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。比如：The horse raced past the barn fell.在句子解讀的初始階段，讀者會(huì)隨著信息的呈現(xiàn)建構(gòu)“NP+VP”結(jié)構(gòu)；但后續(xù)成分“fell”的出現(xiàn)，打破了原認(rèn)知主句結(jié)構(gòu)，使讀者意識(shí)到前期解讀的失誤，從而介入到“再分析”過程，建構(gòu)“NP……VP”的正確結(jié)構(gòu)（Bever,2013[3]40；Patson et al.,2009[4]）。這種臨時(shí)歧義得以消解的特殊小句被稱為“花園幽徑句”（GPPS）?；谠摤F(xiàn)象，國(guó)外的研究者主要從心理語言學(xué)和語法分析的角度進(jìn)行了縱向的擴(kuò)展研究（Kimball,1973;Pritchett,1988；Clifton&Staub,2008;Slattery et al.,2013;Christianson,2016）[5-9]。在國(guó)內(nèi)，自從蔣祖康（2000）[10]綜述了“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）之后，不少學(xué)者從句法歧義、語用關(guān)聯(lián)以及心理層面對(duì)其進(jìn)行了解讀（徐章宏，2004；劉國(guó)輝 & 石錫書，2005；杜家利，2011；黃潔，2012）[11-14]，其中也不乏學(xué)者將該現(xiàn)象的研究推進(jìn)到語篇層面。黃碧蓉（2007）[15]從認(rèn)知科學(xué)和語用學(xué)的角度對(duì)幽默話語中的“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）進(jìn)行了關(guān)聯(lián)論的闡釋；杜家利（2008）[1]237從認(rèn)知心理學(xué)和功能語言學(xué)的視角對(duì)海明威文本中的“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）進(jìn)行了分析，認(rèn)為文本“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）是以文本主題為服務(wù)對(duì)象的，屬于認(rèn)知意識(shí)流的‘語義短路’，對(duì)它的解碼過程符合認(rèn)知效應(yīng)提取的順序性；其中，認(rèn)知頓悟點(diǎn)是解碼過程中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。上述的研究成果激發(fā)筆者將“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）引入到對(duì)歐·亨利短篇小說的解讀當(dāng)中，旨在從美學(xué)和語言學(xué)的角度對(duì)歐·亨利短篇小說藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行闡釋。

歐·亨利短篇小說藝術(shù)構(gòu)思的最大特色便是其出人意外的豹尾[16]419。其典型的特征是：語言信息先期處理的暢通無阻突然過渡到錯(cuò)位處理而產(chǎn)生的一種驚異效應(yīng)。這種效應(yīng)的領(lǐng)會(huì)過程可分解為“意料之外—情理之中”兩個(gè)階段：第一階段，小說臨近結(jié)尾部分出現(xiàn)的新信息與之前的信息產(chǎn)生了語義上的不兼容性，打破了讀者建構(gòu)的期待視野，繼而意料之外得以產(chǎn)生；第二階段，讀者通過信息的整合調(diào)節(jié)這種不兼容性，直至情理之中。以小說After Twenty Years的結(jié)尾部分為例，主人公鮑勃的被捕反轉(zhuǎn)了故事情節(jié)，打破了讀者將穿外套男子（便衣警察）視為鮑勃好友吉米的預(yù)期，從而帶給讀者意想不到的驚詫之感；隨后讀者不得不回歸文本尋求語義流的線性重整關(guān)聯(lián)，頓悟人物結(jié)局的合情合理。很顯然，上述“意料之外”與“情理之中”兩個(gè)階段的折返性解讀體現(xiàn)了認(rèn)知意識(shí)流的“語義短路”和“頓悟點(diǎn)”的特性。這不僅昭示了“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）與歐·亨利小說解讀的伴生關(guān)系，而且還暗含了“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的產(chǎn)生機(jī)制，即在小說解讀過程中讀者期待視野先期的落空到后期的重新落實(shí)。

三、歐·亨利短篇小說“花園幽徑現(xiàn)象”的結(jié)構(gòu)闡釋

（一）讀者期待視野

作為接受美學(xué)理論（Aesthetics of Reception）的重要概念，期待視野在Jauss和Benzinger看來涉及讀者在閱讀初期根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)（對(duì)傳統(tǒng)流派，熟悉作品的形式與主題、風(fēng)格等的認(rèn)知）形成的對(duì)新本文中間和結(jié)尾部分的預(yù)測(cè)[17]12-14。如，狄德羅在《幸運(yùn)者雅克》中一開始就喚起了讀者對(duì)“流浪”小說的期待視野，使其根據(jù)常規(guī)模式預(yù)測(cè)小說的發(fā)展和結(jié)尾。從其所指來看，期待視野的形成似乎有脫離具體文本內(nèi)容而凸顯讀者閱讀經(jīng)驗(yàn)的靜態(tài)傾向。然而，小說的閱讀過程更多地應(yīng)該表現(xiàn)為讀者與文本的動(dòng)態(tài)交流。那么，僅從以往的經(jīng)驗(yàn)形成期待視野未免有些不妥。

筆者在本文中更贊成陳長(zhǎng)利（2015）[18]84關(guān)于期待視野是在“先在結(jié)構(gòu)”與“體驗(yàn)建構(gòu)”中互動(dòng)生成的觀點(diǎn)。所謂“先在結(jié)構(gòu)”涉及到讀者的文學(xué)能力以及內(nèi)化的語言知識(shí)圖式和世界知識(shí)圖式等。在閱讀活動(dòng)開始前，讀者的文學(xué)審美能力，語言知識(shí)儲(chǔ)備以及世界知識(shí)等綜合地交織成一張網(wǎng)，以靜態(tài)的、模糊的方式存在于讀者的頭腦中，為體驗(yàn)建構(gòu)提供選擇潛勢(shì)；在閱讀活動(dòng)中，讀者依據(jù)小說情節(jié)的發(fā)展，通過選擇、匹配、修飾和組合的過程[19]337將自己的“先在結(jié)構(gòu)”具體化和清晰化，從而在動(dòng)態(tài)體驗(yàn)中不斷地建構(gòu)自己的期待視野。正如伊瑟爾（1991）[20]133-137在審美閱讀中的論述：每一個(gè)閱讀瞬間都在刺激記憶，且在閱讀活動(dòng)中，每一新的相關(guān)物（新信息）或是回答或是修正先前句子的相關(guān)物引起的期待，同時(shí)又產(chǎn)生新的期待。期待視野建構(gòu)的動(dòng)態(tài)性預(yù)示著兩種不同的基本變化情況：一是新的相關(guān)物（新信息）可能強(qiáng)化了前面建構(gòu)的期待，那么相應(yīng)的語義視野的可能范圍會(huì)縮小，讀者的信息解碼過程會(huì)顯得順暢；二是新的相關(guān)物（信息）可能與之前的期待視野發(fā)生矛盾，繼而打破先期的期待視野，介入到修正與綜合重構(gòu)階段。

歐·亨利短篇小說中的“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的產(chǎn)生過程符合上述第二種情況，即讀者期待視野建構(gòu)的破舊立新。不容忽視的是，這種現(xiàn)象的得來離不開第一種情況的輔助作用。阮溫凌（1997）[16]423曾評(píng)價(jià)歐·亨利短篇小說的“‘意料之外’是由‘情理之中’鋪墊而成的。”也就是說，小說情節(jié)結(jié)構(gòu)中的鋪墊走向，蓄勢(shì)走向，都是為最后的結(jié)尾服務(wù)的。如在小說After Twenty Years中，前期通過鉆石這一細(xì)節(jié)強(qiáng)化鮑勃成功者形象實(shí)際上是為結(jié)尾的反轉(zhuǎn)做鋪墊；在The Cop and the Anthem中，對(duì)主人公Soapy接二連三的違法遇挫預(yù)示著被捕結(jié)尾的出乎意料。由此可見，小說中伴生出來的“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）是讀者對(duì)小說中鋪墊式情節(jié)發(fā)展的認(rèn)知意識(shí)流“語義短路”。新信息的出現(xiàn)承載著頓悟點(diǎn)的功能，在將讀者前期期待視野打破的同時(shí)，又引領(lǐng)讀者到一個(gè)新的語境當(dāng)中，結(jié)合新信息和先前對(duì)象重構(gòu)新的期待視野，實(shí)現(xiàn)意義的線性重整關(guān)聯(lián)。

（二）歐·亨利小說中的“花園幽徑現(xiàn)象”

本小節(jié)將以歐·亨利的兩篇短篇小說After Twenty Years和The Cop and the Anthem為例具體分析讀者期待視野的落空與落實(shí)而產(chǎn)生的“花園幽徑現(xiàn)象”。

1.在After Twenty Years中的體現(xiàn)

小說After Twenty Years是一個(gè)關(guān)乎友情與法律孰輕孰重的故事。故事中的主人公鮑勃和吉米是幼年摯友。二十年前，他們?cè)凇癇ig Joe Brady’s Restaurant”[21]129約定二十年后再相聚。二十年后的當(dāng)下，鮑勃如期而至，等待好友吉米的到來。依據(jù)情節(jié)的發(fā)展，對(duì)小說的解讀大致可以分為四個(gè)階段：巡邏警的出場(chǎng)、巡邏警與鮑勃的交流、穿外套男子的登場(chǎng)以及鮑勃被捕。第一階段主要介紹了巡邏警這一人物的出場(chǎng)，具體到小說的前兩段。作為故事開場(chǎng)的第一個(gè)人物，小說對(duì)巡邏警的動(dòng)作和神態(tài)進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，如 “moved up the avenue impressively”,“trying doors”,“twirling his club with many intricate and artful movements”,“turning now and then cast his watchful eyes”[21]129。這喚起了讀者對(duì)正義人物認(rèn)識(shí)的“先在結(jié)構(gòu)”，初步建構(gòu)自己的期待視野，認(rèn)為巡邏警在故事中應(yīng)該是一個(gè)剛正不阿，恪盡職守的主要人物。在第二階段，小說主要體現(xiàn)了巡邏警與鮑勃從相遇相談直到離開的過程，涉及到第3至第17段。從內(nèi)容上來看，這一階段可以細(xì)化為兩個(gè)層面。首先，小說用“suddenly slowed his walk”[21]129來刻畫巡邏警的心理及行為變化，生動(dòng)地再現(xiàn)了巡邏警敏銳的職業(yè)本能，呼應(yīng)了第一階段建構(gòu)的關(guān)于巡邏警人格的期待視野。隨著情節(jié)的發(fā)展，有關(guān)巡邏警的描寫似乎與第一階段的另一期待有所出入。在第17段，小說交代了巡邏警將要離開，繼續(xù)執(zhí)勤的事實(shí)，這動(dòng)搖了讀者所建構(gòu)的關(guān)于巡邏警是主要人物的預(yù)期，促使讀者再次結(jié)合自己的先在結(jié)構(gòu)，修正自己的先期理解，建構(gòu)巡邏警是未知名姓的過客式的人物的期待視野。再者，從鮑勃與巡邏警的交談內(nèi)容來看，鮑勃二十年來一直在西部發(fā)展，并且聚斂了不少財(cái)富（身上的鉆石），此次前來紐約便是赴二十年前和好友吉米的約定。雖然吉米此刻還未出現(xiàn)，但是鮑勃認(rèn)為他是“the finest chap”,“the truest,stanchest old chap”,“plodder”,“good fellow”[21]130，如果他還在世間，他就一定會(huì)前來赴約。故事發(fā)展到這里，兩個(gè)期待視野便呼之欲出：鮑勃是西部來的成功者；吉米一定會(huì)前來赴約。二十分鐘后，伴隨著穿長(zhǎng)外套男子的出場(chǎng)，小說解讀順勢(shì)過渡到了第三階段（第18至第27段）。穿長(zhǎng)外套男子與鮑勃親切寒暄，細(xì)心問候的場(chǎng)景似乎預(yù)示著重逢的圓滿。這不僅滿足了鮑勃的期盼，也印證了讀者在上一階段建構(gòu)的關(guān)于吉米定會(huì)前來赴約的期待。然而，看似和諧的畫面，卻已是暗潮涌動(dòng)，反轉(zhuǎn)在即。第四階段包括小說的第28至第33段，也就是小說的結(jié)尾部分。在此階段，語篇的“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的產(chǎn)生涉及兩個(gè)方面。首先，小說情節(jié)發(fā)展到第30段，鮑勃認(rèn)出了穿長(zhǎng)外套的男子并非吉米，于是出現(xiàn)了與讀者前期期待視野相悖的狀況。那么，第三階段所謂的“圓滿”相聚也就不成立了。隨后，穿長(zhǎng)外套的男子亮明自己警察身份，他不僅在遇到鮑勃時(shí)就已逮捕了他，而且還拿出了Patrolman Well寫的便條。這些新信息的涌入不僅打破了讀者鮑勃（成功者）和巡邏警（未知名姓的過客）身份的期待，而且也促使讀者根據(jù)便條的內(nèi)容以及前期的解讀對(duì)象重構(gòu)關(guān)于整篇小說的期待視野：二十年后的相約當(dāng)天，吉米（巡邏警）和鮑勃都如期而至相約地點(diǎn)?？墒莾烧卟]有及時(shí)相認(rèn)，因?yàn)榛鸸庥痴障迈U勃罪犯的臉儼然已被巡邏警（吉米）看在眼里。出于自己的職業(yè)操守，他決定維護(hù)法律的神圣。但摯友之情讓他望而卻步，下不了手，故在問清楚鮑勃準(zhǔn)備何時(shí)會(huì)離開約會(huì)地點(diǎn)后，他找了穿長(zhǎng)外套的便衣警察來扮演自己和鮑勃相聚，這才有了錯(cuò)認(rèn)假吉米的過程。

2.在The Cop and the Anthem中的體現(xiàn)

小說The Cop and The Anthem是一個(gè)關(guān)于耍弄法律還是被法律耍弄的故事（阮溫凌，1997）[16]205。依據(jù)情節(jié)的發(fā)展，讀者的解讀過程分為四個(gè)階段：主人公Soapy謀劃去Blackwell監(jiān)獄避冬、Soapy實(shí)施違法活動(dòng)、Soapy決意重新做人和Soapy被捕。第一階段包括小說的第1至第5段，主要講述的是Soapy謀劃自己的避冬去處。小說通過對(duì)比以及特寫的方式將Soapy在麥迪遜廣場(chǎng)的凄苦境遇呈現(xiàn)出來，喚起了讀者對(duì)于無家可歸人員的先在結(jié)構(gòu)，使讀者形成Soapy是流浪漢的期待視野。第3至第5段呈現(xiàn)了Soapy關(guān)于是去慈善機(jī)關(guān)還是去監(jiān)獄的看法。在一番比較下，他決定做法律的客人[22]105，因?yàn)樗X得在監(jiān)獄里既可以謀得食宿也不會(huì)有人干涉自己的私事。由此，不按套路出牌的Soapy成功地激起了讀者的好奇心—他的計(jì)劃會(huì)實(shí)現(xiàn)嗎？隨著情節(jié)的推進(jìn)，讀者進(jìn)入到了小說解讀的第二階段，即是小說的第6至第37段。當(dāng)Soapy打定了主意將Blackwell監(jiān)獄作為自己的避冬場(chǎng)所后，他決定立刻以身試法，進(jìn)行自己的犯罪表演。他試圖在百老匯街道上的奢華大酒店吃霸王餐，無奈領(lǐng)班的侍者看出了他的寒酸，將他趕逐到人行道上。在經(jīng)歷這次失敗的嘗試之后，Soapy覺得要滿足自己到島上（Blackwell）的欲望，只采取吃白食的路線是行不通的，還應(yīng)另想辦法，所以，就有了后來接二連三的違法活動(dòng)。如在第六大街上故意將大圓石砸向商店櫥窗；在對(duì)街的餐廳里吃霸王餐；調(diào)戲年輕女子；擾亂治安；偷拿別人的雨傘……在這一系列的活動(dòng)中，Soapy為了達(dá)成目的可謂是使出了渾身解數(shù)。然而，到最后他還是不能被納入到他日思夜想的“安樂窩”（Blackwell）中去，這令他沮喪不已。至于原因所在，細(xì)看文本可以發(fā)現(xiàn)，Soapy從第二次嘗試開始就一直想引起警察的注意，甚至就在警察的視線范圍內(nèi)做犯法之事，但警察對(duì)Soapy所做之事的態(tài)度要么是“refused to accept Soapy even as a clue”[22]106,“l(fā)aughed and walked down the street”,“still looking”[22]107，要么就是“l(fā)eave them be”[22]108。警察種種不作為的表現(xiàn)不僅讓Soapy懷疑“would never a policeman lay hands on him?”[22]108，也讓讀者隨之建構(gòu)關(guān)于故事中警察形象的期待視野：對(duì)違法活動(dòng)熟視無睹，不作為。在戲弄法律無果的情況下，精疲力竭的Soapy不知不覺走到了一條通向“東區(qū)”的路。小說情節(jié)在此將讀者引領(lǐng)到解讀的第三階段，包括第38至43段。悠揚(yáng)的贊美詩觸動(dòng)了Soapy內(nèi)心，喚起了他久違的雄心壯志，激勵(lì)著他去“battle with his desperate fate”,“pull himself out of the mire”,“make a man himself”,“conquer the evil that had taken possession of him”[22]110。鏗鏘有力的誓言感染了讀者，堅(jiān)信Soapy會(huì)有一個(gè)美好的明天。然而，估計(jì)Soapy自己也沒想到在他決定要重新做人之際會(huì)遭到法律的戲弄，這也就是小說解讀的第四階段：Soapy被捕了。如果說Soapy決定要到監(jiān)獄過冬這一想法有悖常理的話，那么故事中警察拘捕Soapy這一行為也可稱得上有違常理。首先，這一階段的情節(jié)進(jìn)展與Soapy設(shè)想的美好期望相悖，打破了讀者先期建構(gòu)的期待視野；但故事情節(jié)的這樣安排也有其合理成分，因?yàn)樗魬?yīng)讀者在第二階段所建構(gòu)的期待視野。這樣既呼應(yīng)又打破讀者期待視野的巧妙結(jié)尾無形中就讓讀者進(jìn)入了修正與綜合重構(gòu)的頓悟過程，形成了語篇“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）。

四、討論

通過以上分析可以看出，順著小說發(fā)展的脈絡(luò)，讀者可以感受到情節(jié)變化的跌宕起伏，從而在意想不到之處經(jīng)歷期待視野建構(gòu)的落空與落實(shí)。這一轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在讀者對(duì)小說字符串意義的線性重整關(guān)聯(lián)。系統(tǒng)功能語言學(xué)認(rèn)為，意義和形式有著密不可分的關(guān)系；意義由形式來體現(xiàn)，而不同的形式選擇可用來表達(dá)和實(shí)現(xiàn)作品不同的內(nèi)涵意義（黃國(guó)文，1998[23]4；李國(guó)慶，2002[24]62）。因此，討論小說結(jié)構(gòu)的多模式便可清晰地剖析歐·亨利短篇小說“花園幽徑現(xiàn)象”的多模式變化；與此同時(shí)，通過對(duì)小說結(jié)構(gòu)的分析還可以凸顯鑲嵌于結(jié)構(gòu)內(nèi)部的主題。

回顧小說可以我們發(fā)現(xiàn)，After Twenty Years的故事情節(jié)鑲嵌于板式和翻板式的復(fù)合結(jié)構(gòu)之中。這里所說的板式結(jié)構(gòu)是一個(gè)從電影藝術(shù)借用而來的敘事結(jié)構(gòu)概念，是指由兩個(gè)以上各自有相對(duì)自足性的故事單元組合而成的統(tǒng)一體；具有可拆解性和組合性，單元結(jié)構(gòu)之間具有互相抗衡、映襯、整合和沖擊的張力[25]8。具體到小說中，歐·亨利設(shè)置了四個(gè)具有畫面感的故事片段。從巡邏警的出場(chǎng)到假吉米（穿長(zhǎng)外套的男子）與主人公鮑勃的“圓滿”遇合，作者按照時(shí)間的先后順序和空間的移動(dòng)方向?qū)⑦@前三個(gè)片段串聯(lián)成一個(gè)看似統(tǒng)一的有機(jī)整體，如時(shí)間上的“barely 10 o’clock”[21]129“three minutes to ten”[21]130,“about twenty minuteshe wai”[21]131；空間上的“about the midway of acertain block”[21]129。但這一有機(jī)整體并不穩(wěn)定，隨著第四片段的建構(gòu)，作者所設(shè)置的鮑勃被捕的情節(jié)與之前的情節(jié)進(jìn)展發(fā)生了碰撞，其間的張力打翻了之前的板式結(jié)構(gòu)，從而形成了小說整體上的板式與翻板式的復(fù)合型結(jié)構(gòu)組織。

正是這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)引領(lǐng)著讀者一步步走進(jìn)作者設(shè)計(jì)的迷宮，使其在板式與翻板式的沖撞中遇到“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）。不僅如此，這樣的小說結(jié)構(gòu)對(duì)其主題的表達(dá)也具有很強(qiáng)的張力。在After TwentyYears中，板式結(jié)構(gòu)所營(yíng)造的鮑勃與吉米重逢的“圓滿”具有很強(qiáng)的渲染功能，幾乎要掩蓋了鮑勃面上有疤、鉆石有怪[21]129-130這些信息點(diǎn)。不難發(fā)現(xiàn)，正是這些信息點(diǎn)戳破了鮑勃這一西部來的成功者的形象，從而在翻板中實(shí)現(xiàn)鮑勃由成功者到罪犯的身份建構(gòu)，表達(dá)了作者對(duì)西部投機(jī)者的批判。

如果說After Twenty Years所表達(dá)的主題是間接地贊美吉米這一警察形象的話，那么The Cop and the Anthem則正好與之相反。The Copandthe Anthem在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)的是事與愿違模式[16]205。讀者解讀小說過程中所認(rèn)知的前兩個(gè)片段可以看作是Soapy違法活動(dòng)的事與愿違；后兩個(gè)片段是Soapy重新做人的事與愿違。在第一個(gè)事與愿違結(jié)構(gòu)中，作者從Soapy違反常理的選擇（在監(jiān)獄過冬）出發(fā)，以六個(gè)并列違法事件接續(xù)，強(qiáng)化了Soapy戲弄法律的徒勞無果。正當(dāng)Soapy精疲力竭、心灰意冷之時(shí)，教堂和贊美詩感召了他，激發(fā)了他重新做人的欲望，無奈法律之繩竟然無端地捆綁了他，于是便形成了第二個(gè)事與愿違。作者設(shè)置這樣連續(xù)的事與愿違結(jié)構(gòu)凸顯了結(jié)尾與前期描寫的出入，造成了“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的同時(shí)也明晰了小說的主題——同情流浪漢Soapy，諷刺警察的不作為和法律的不合理。通過對(duì)以上兩篇小說的結(jié)構(gòu)分析可見，作者不同的結(jié)構(gòu)選擇可以反映出“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的多模式變化，從而表達(dá)不同的小說主題。

五、結(jié)語

本文以歐·亨利的小說After Twenty Years和The Cop and the Anthem為例分析了小說語篇中“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的形成過程，并從結(jié)構(gòu)的維度對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行了闡釋。我們發(fā)現(xiàn)討論小說結(jié)構(gòu)的多模式不僅可以清晰地剖析歐·亨利短篇小說“花園幽徑現(xiàn)象”的多模式變化，還可以挖掘小說的內(nèi)在主題。這對(duì)該類小說的閱讀教學(xué)具有一定的啟發(fā)性。由于“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）屬于讀者認(rèn)知意識(shí)流的“語義短路”[1]，所以在教學(xué)過程中，不妨嘗試從語篇組織結(jié)構(gòu)層面入手，歸納出小說的結(jié)構(gòu)模式，揭示“花園幽徑現(xiàn)象”（GPP）的成因以及多模式變化，從而突顯小說蘊(yùn)含的主旨意蘊(yùn)。