顏占領(lǐng)

（中央電視臺中文國際頻道、《天山腳下》總制片人）

2013年開始制作播出的自然類紀錄片《第三極》《天山腳下》《香巴拉深處》，以及2019年即將拍攝的紀錄三江源區(qū)域、以“人與自然”為主題的紀錄片《我住江之頭》，作為系列紀錄片是“中國故事、國際表達、國際傳播”探索之作，是推動國產(chǎn)紀錄片市場化進程的探索之作，也是紀錄“人與自然”這一永恒主題的探索之作。在這一系列自然類紀錄片制作過程中，如何做到立項方或出品方、創(chuàng)作者、市場化、國際傳播這幾者之間的平衡與創(chuàng)新，是其中重要的課題。

一、體制與理念：包容度與主動性

中國的自然類紀錄片以兩條發(fā)展軌跡為主，一條是體制內(nèi)的，一條是體制外的。但無論體制內(nèi)，還是體制外，自然類紀錄片的創(chuàng)作與生產(chǎn)相對于歷史類、人文類、社會現(xiàn)實類題材紀錄片，一直處于弱勢的地位。造成中國自然類紀錄片劣勢地位的原因有多種，包含理念、平臺以及機制等多方因素。諸如國外制作的《人類星球》《地球脈動》《冰凍星球》等大型自然類紀錄片，耗資大，動輒上億；時間長，動輒三五年，這往往使得中國的決策者與出品方望而卻步。因此，能夠決定制作并且完成這樣巨作的決策者和制作者需要殷實的實力、強大的魄力和足夠的耐心，而中國并不缺乏這樣的大型自然紀錄片的制作者。在體制內(nèi)，有中央電視臺早年制作的《森林之歌》，以及近幾年制作的《自然的力量》《航拍中國》等；在體制外，有著長年累月拍攝自然題材的紀錄片人和攝影師，如奚志農(nóng)及他的野性中國團隊。野性中國團隊近年的最新作品《云上的家庭》，是奚志農(nóng)與動物電影《我們誕生在中國》中唯一一位中國攝影師潘光平聯(lián)合拍攝的作品，播出后反響強烈，曾在美國的公共電視網(wǎng)PBS、美國國家地理頻道等播出。

從《第三極》到《天山腳下》《香巴拉深處》，這幾部自然類紀錄片都有一個共同的特點：從人與自然的角度記錄、表現(xiàn)該區(qū)域的自然之美、生命之美。這一主題在五年前的確立經(jīng)歷了艱辛的過程，需要一定的魅力和勇氣。在先前關(guān)于藏區(qū)題材紀錄片的制作過程中，決策者和投資者往往強調(diào)社會發(fā)展與民生改善這一主題，尤其是在體制內(nèi)，這一主題成為制作的核心觀念和必備條件。《第三極》等紀錄片是在體制內(nèi)立項，半數(shù)經(jīng)費由政府出資，并且政府提出了打造“藏區(qū)故事、國際表達”的主題要求和能夠在國內(nèi)外都能產(chǎn)生影響的紀錄片精品的具體目標。而制作者對《第三極》的講述角度有著更新的要求，希冀能夠做到更加大膽、更加開放和更加國際化。這一新的要求的實現(xiàn)離不開兩部紀錄片的啟發(fā)與推動，一是《人類星球》，一個是《舌尖上的中國》（第一部）。這兩部作品的立意、敘事手法、影像美學對《第三極》乃至《天山腳下》都產(chǎn)生了重要影響。在制作者與官方對《第三極》的創(chuàng)作方向與風格進行研討之時，正是這兩部作品反響熱烈之時，無論是公眾社會，還是體制內(nèi)決策層，都對兩部作品有著積極的認可。在此氛圍下，《第三極》的創(chuàng)作基調(diào)得到很快確定，即人與自然。這個角度是普適的視角，同時也能折射出全人類普適的價值觀，同時最有利于國際傳播。落實到實際創(chuàng)作中，《第三極》面臨著具體的困難，即野生動物的拍攝能夠占據(jù)多大的篇幅？制作者在策劃時給予野生動物的拍攝以充分的資金預(yù)算，但限于決策要求和實際狀況，過多的預(yù)算投入難以通過，且拍攝被要求應(yīng)以人為主，制作者不得不對此進行修改和調(diào)整。在實際拍攝中，野生動物部分的拍攝受到局限，僅限于在有限的拍攝時間內(nèi)和有限的手段內(nèi)能拍到的內(nèi)容，比如藏獼猴、小狼崽、黑頸鶴等，而且在記錄這些動物時，主題均是以人與野生動物發(fā)生的故事為核心。

在人與自然這一主題框架下，制作者在《第三極》中著重挖掘的是：特定自然環(huán)境下人們的生存方式與生存智慧，觀察他們在這種特定自然環(huán)境下是如何與自然打交道的，考察自然給人類的饋贈，以及人對自然及生命的敬畏。從《第三極》到《天山腳下》，這理念一以貫之，不曾改變。紀錄片《天山腳下》的拍攝范圍包括中國國土的六分之一，幾乎涵蓋了中國除海洋以外的所有地理、地形和地貌，同時囊括了50多年多民族的和諧共居。因此。無論是從自然角度，還是人文角度，可以說是一個濃縮的中國。這樣廣闊的拍攝范圍致使制作者一度曾想把片名改為“1/6之一的中國”。如同青藏高原（《第三極》）一樣，新疆地區(qū)本身就已經(jīng)賦予紀錄片天然的奪目光澤和無窮魅力。在第一集《家園》里，制作者講述了草原、火洲、雪原背景下發(fā)生的不同故事，如哈薩克族小騎手學騎車、草原民族轉(zhuǎn)場、火洲里在白天炎熱與夜晚清涼之間的收獲與享受、雪原里兒童及成人不同的生活情趣等。在隨后的四集中，紀錄片繼續(xù)折射“人與自然”主題的故事，比如鄯善的沙漠女子足球隊、哈密魔鬼城的摩托車手、福海的冬捕、喀納斯牧民過冬時的日常生活等，關(guān)照與凸顯自然環(huán)境對人物性情、生活方式、故事走向的塑造。紀錄片容量有限，難以完全展現(xiàn)青藏高原之大、新疆之大，《第三極》與《天山腳下》記錄與表現(xiàn)的僅僅是滄海一栗。因此，不斷拍攝，從更新穎的角度、更廣闊的視角，以更精美的影像呈現(xiàn)，成為制作者的期待與愿景。

在2019年將要啟動拍攝的《我住江之頭》中，制作者將繼續(xù)以“人與自然”為主題，聚焦拍攝區(qū)域三江源地區(qū)的“生態(tài)文明”。同時，制作者將通過這一部片子彌補此前《第三極》拍攝野生動物時的遺憾：以一整集的篇幅記錄世居在三江源區(qū)域的諸多明星級野生動物的故事。更為重要的是，這一思路也獲得立項方的高度認可。這對拍攝團隊巨大的鼓舞，是《第三極》《天山腳下》等紀錄片立項時不可想象的。同時，對于整個中國自然紀錄片來講，更是一種理念的進步?！段覀冋Q生在中國》這部動物電影的成功，讓人們看到了自然紀錄片或電影在成功推介中國形象上同樣可以出類拔萃。影片被官方帶到國外參加文化交流，擴大中國的文化影響力。這是理念上，以及體制環(huán)境上的變化。來自紀錄片立項方的包容度和主動性為《我住江之頭》在自然主題上的創(chuàng)作提供了有力支撐。

二、生產(chǎn)與標準：市場化與國際化

對于紀錄片來講，主題的確定是第一步，在生產(chǎn)中如何保證精品的打造是片子成功的關(guān)鍵。在其中，生產(chǎn)方式和標準是非常重要的因素。制作團隊對《第三極》《天山腳下》《香巴拉深處》采取了這樣的模式：政府立項、央視主導(dǎo)和市場運作。政府立項，并部分投資。三部片子都是國務(wù)院新聞辦立項并部分投資，并由他們終審。央視主導(dǎo)，即項目由央視這個平臺負責全程把控質(zhì)量。下面重點對市場運作、拍攝經(jīng)費和拍攝周期等方面進行剖析：

1. 市場運作

制作者從全國范圍內(nèi)遴選最合適的導(dǎo)演和攝影師。每一部片子都有不同的品質(zhì)和個性訴求，每一個導(dǎo)演和攝影師也都有自己的個性和長項。尋找合適的導(dǎo)演和攝影師是一件費勁而有趣的事情，如同撮合一樁好姻緣。在《第三極》中，制作團隊確定了曾海若、孫少光為總導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)，導(dǎo)演曾海若在構(gòu)思和敘事上有著奇特和詩意的特點，攝影孫少光具有國際化的攝影標準。在《天山腳下》中，制作團隊確定了祝勇、孫宇為總導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)，祝勇作為一個作家的文人氣質(zhì)和人物故事的挖掘能力，對片子的制作助力頗多，孫宇在影像上的電影化風格給片子帶來了全新的美感，而孫宇也憑借該片獲得最佳攝影獎。

2. 拍攝經(jīng)費

對于整部片子來講，政府立項和投資，只是解決部分問題，遠不能達到預(yù)算的要求。為此，制作團隊尋找市場合作伙伴，通過籌措社會資金來彌補經(jīng)費的不足。通過市場的方式，“沃爾沃”“北汽”等知名企業(yè)，優(yōu)酷、愛奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺都給予過團隊極大的助力和支持。北京五星傳奇、北京東方風行、浙江賦山傳媒等民間公司在推動這一市場化進程中，也提供了巨大幫助。國產(chǎn)紀錄片的真正繁榮，歸根到底需要政府、平臺、創(chuàng)作者、市場各方的共同努力。在這一過程中，市場化的機制保障尚有極大的空間和潛力。

3. 拍攝周期

拍攝周期的保障決定著一部片子的生死。因為拍攝周期不夠造成紀錄片拍攝失敗的案例比比皆是。《第三極》等三部紀錄片的拍攝均超出了合同上規(guī)定的期限，《第三極》從立項到播出，歷時近三年；《天山腳下》從立項到播出同樣歷時近三年。出品方對項目的極大包容、對紀錄片創(chuàng)作、生產(chǎn)規(guī)律的極大尊重，是片子順利完成和品質(zhì)保障的關(guān)鍵因素。

在具體創(chuàng)作和生產(chǎn)上，從《第三極》開始，制作團隊便探討并確立一種標準化范本化的規(guī)范，比如調(diào)研方法、調(diào)研故事的標準等。同時，為保證片子的國際化品質(zhì)，從《第三極》開始制作者一直堅持4K拍攝，并且這幾部作品的4K版本也將于2019年在中央電視臺播出。除此之外，抱著學習的態(tài)度，團隊一直堅持有少許的國外優(yōu)秀創(chuàng)作力量的元素參與，目前主要集中在原創(chuàng)音樂部分，比如在《第三極》中跟日本的神思者合作。在即將制作的《我住江之頭》中，制作團隊會擴大遴選范圍，既有國內(nèi)本土的，更有來自國際一流的紀錄片創(chuàng)作人員來參與，制作方正在進行前期的洽談工作。同時，制作者會繼續(xù)推動該片在生產(chǎn)上的市場化進程，并且歡迎國內(nèi)有實力的制作機構(gòu)、知名企業(yè)品牌共同完成這部更加國際化的作品。

三、播出與推廣：開放性和多元化

憑借制作團隊采取的市場化運作，幾步紀錄片除了在中央電視臺多個頻道播出的同時，也與一些視頻網(wǎng)站平臺合作，通過網(wǎng)絡(luò)獨家播出的方式進行播出。其中《天山腳下》還首次與愛奇藝合作，采取了VIP用戶點擊量分帳的方式。這將是紀錄片市場化進程的一部分，是營造紀錄片大環(huán)境的一部分。

除了中央電視臺及國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)的播出平臺外，制作團隊也一直致力于將幾部紀錄片推向世界，既有政府間交換的方式，也有市場出售的方式。所推出的產(chǎn)品，既有電視版系列片的方式，也有濃縮了的紀錄電影版或精編版。這些推廣方式都取得了不錯的成績。

《第三極》自播出三年來，仍在中央電視臺進行重播，在亞歐非等不少國家的電視臺以多語種實現(xiàn)播出，并且即將在德國播出?！短焐侥_下》的精編版于2018年由中宣部帶到美國，在幾個城市的電影院或劇院上映，給外國觀眾帶來一個與外媒報道中不一樣的新疆：原來新疆有那么多不同的文化，那么多壯觀且不一樣的風景?？偠灾岊I(lǐng)導(dǎo)、業(yè)界、觀眾認可和喜歡，并能夠走出國門，得到更多國外的觀眾的認可，真正起到國際傳播的目的，是《第三極》等紀錄片制作團隊肩負的使命。

如今，中國紀錄片的春天已經(jīng)到來，紀錄片制作者已經(jīng)走進了春天，制作者在如春的大環(huán)境下互相借鑒與學習，共同成長。就自然紀錄片而言，還有很長的路要走。我們期待《第三極》能有第二季、第三季，《天山腳下》之后，能有昆侖續(xù)篇。我們更期待，中國的自然紀錄片能夠在開放包容的環(huán)境里，茁壯成長，也能百花盛開！我們也同時期待，今后能與更多優(yōu)秀的導(dǎo)演、攝影師、制作機構(gòu)、市場運營方、企業(yè)品牌合作，共同推進國產(chǎn)紀錄片的市場化進程。