摘 要：比爾·普林姆頓是享譽美國的獨立成人動畫大師，他的作品主題辛辣，形式怪誕，寓意深刻。本文主要針對比爾作品中的成人語言進行研究。首先對成人語言做出定義，再分別對比爾動畫作品中幽默、暴力與性三種成人語言表現(xiàn)方式進行深入剖析，以掌握比爾動畫作品中成人語言的運用創(chuàng)想，希望對中國的獨立動畫發(fā)展有所啟示。

關(guān)鍵詞：比爾·普林姆頓；成人語言；幽默；暴力；性

1 “成人語言”的定義

“成人語言”由“成人”與“語言”兩個詞拼接而成?！俺扇恕币话阒改隄M18歲的人，本文中的“成人”來自于“成人動畫”一詞。祝普文在《世界動畫史》中將成人動畫分為三類：第一類是實驗動畫片，不以娛樂為主要目的，以特立獨行為己任，內(nèi)容隱奧而形式奇特。這類動畫片大多數(shù)青少年不能理解也不愿意理解。第二類成人動畫的主題是嚴肅的，多以揭示政治、經(jīng)濟和社會生活以及思想領(lǐng)域等為主線而絕不從俗。第三類是純粹以娛樂消遣為目的的成人動畫片，是動畫中的三級片。我認為，成人動畫中的“成人”首先在生理上是區(qū)別于兒童和青少年的，其次其技術(shù)風(fēng)格、內(nèi)容呈現(xiàn)與情感表達也都是成人才可以接觸與了解的。文中的“語言”是指用在動畫中的語言，動畫語言可以看做一個創(chuàng)造和呈現(xiàn)意義的機制，這個機制靠技術(shù)條件維系它的各個組成部分。

綜合兩者，成人語言可以理解為：創(chuàng)造動畫成人題材內(nèi)容和呈現(xiàn)其意義的一種機制，是一種視聽符號的表現(xiàn)方式。

2 比爾·普林姆頓動畫作品中成人語言的運用

比爾·普林姆頓是緊跟時代潮流的美國當(dāng)代成人動畫大師。他的作品多表現(xiàn)性和暴力，且具有很深的幽默感感和批判性。我將從比爾對幽默感、暴力以及性的表現(xiàn)手法三個方面來闡述比爾動畫作品中的成人語言運用。

2.1 超現(xiàn)實的幽默感

比爾從受眾的角度分析，幽默的動畫作品更能得到觀眾的青睞與追捧，所以幽默是動畫中的一大賣點。而幽默感都歸結(jié)于超現(xiàn)實主義：當(dāng)意外的、無法解釋的或荒謬的事情發(fā)生時，人們就會發(fā)笑。比如在短片《丟失的鑰匙》中，主人公用上吊將死回現(xiàn)人生的方法來找丟失的鑰匙，這種用無意識需找思路的極端方法，是超出正常思想的逆向思維，就會給觀眾帶來一種荒誕超現(xiàn)實的幽默感，但它必須是荒謬的超現(xiàn)實主義，如揚·史云梅耶作品的超現(xiàn)實就會更引人深思而非開懷。

當(dāng)然，這種幽默感并不是空穴來風(fēng)的，比爾作品的幽默感主要來自以下幾點：

幽默感可以來自日常的積累。比爾每次出門都會帶上足夠的筆與紙，隨時記錄周圍發(fā)生的有趣的事件。他還會記錄一些惡作劇用于創(chuàng)作，比爾的動畫作品《戒煙的25種方法》就是通過平時的惡作劇積累而創(chuàng)作的。比爾喜歡觀察現(xiàn)實生活中的人物與事件，他會經(jīng)常觀察一個人到出神，從他的一個特點延伸想象出一系列有趣的事件，以至于忘記自己深處何境，雖然這是一件非常不禮貌的事情（比爾也這么認為），但是這對于想法的收集極其有效。經(jīng)過長時間的日常積累，創(chuàng)作動畫時，幽默感自有處可尋。

幽默感還可以來自對經(jīng)典的戲仿。比爾的動畫作品中有很多笑話都是用一些經(jīng)典橋段設(shè)置的，比如說比爾動畫作品中很多驚叫的橋段是戲仿了愛德華·蒙克的名作《驚叫》，而動畫短片Helter Shelter 中很多人物造型也是對《群尸玩過界》中僵尸造型的模仿，動畫長片《我嫁給了一個怪人》中男女在發(fā)生性關(guān)系時，男人用自己的意念把女人的乳房時而變成一只可愛的小鴨子，時而變成一只長頸鹿，最后又把乳房變得碩大無比甚至沖出房外，這也是對伍迪艾倫《性愛寶典》中的借鑒。除了直接戲仿外，推翻傳統(tǒng)也會產(chǎn)生巨大的笑點，比如在比爾的動畫短片Leaf Me Alone中就實現(xiàn)這種方法：男人趁四下無人時對著大樹撒尿，大樹就用自己的樹根把男人放倒，然后向男人身上排出了黃色液體。這種既定規(guī)律的倒置雖然很怪異，但也正是這種怪異與荒謬營造了幽默感。

把兩種矛盾的元素置于一起碰撞反應(yīng)也會產(chǎn)生幽默感。在比爾的動畫長片《傻瓜和天使》中，比爾同時賦予主人公兩種矛盾的性格，一種是魔鬼本性，另一種是不得不做好事的天使外力，兩種對立面的碰撞產(chǎn)生了奇妙的效果。或者說把兩個不同領(lǐng)域的元素放在一起也會產(chǎn)生新的意義，比爾的作品深受《群尸玩過界》的影響，這部B級片就是把恐怖的故事內(nèi)容與不真實的質(zhì)感糅合在了一起，雖然影片中常人被僵尸啃食的橋段會讓人感到恐懼與不適，但是那種不真實的僵尸造型與血肉質(zhì)感又會讓觀眾一眼識破這一切都是假象，于是這兩種元素的融合就看起來很有趣，用比爾的話來說就是“我會因為他們看起來很蠢而覺得好笑”。

幽默感還可以通過夸張的想象力來實現(xiàn)。這種夸張首先表現(xiàn)在物理的極限拉伸中，這種有效的夸張變形有一種超現(xiàn)實之感。在比爾的短片《你的臉》和《砸爛一切》中，比爾對人物的臉進行了極限的拉伸與變形：把舌頭拉出來纏繞頭部好幾圈，把兩只耳朵拽到鼻前打結(jié)，用繩子綁上石頭從耳鼻口的入口穿行等等，這些動作都超越了人體運動的極限。這種夸張還體現(xiàn)在情緒的極端表現(xiàn)上，在動畫短片《砸爛一切》中，比爾嘗試著如果把人物的痛苦放到極限應(yīng)該是如何表現(xiàn)，有趣的是，比爾并沒有給他們設(shè)置任何表情，駭人的毆打音效與痛苦的喘氣聲交織，再配上驚恐的畫面，主人公卻毫無表情，這種零痛感放入極端的情緒表現(xiàn)加倍了超現(xiàn)實感和荒謬感，它太夸張了，就變得不可能了，于是這種夸張就不會讓觀眾感到痛苦，反而是會讓人覺得很有趣。《戒煙的25種方法》也是這種創(chuàng)作方法。

不完美也是一種幽默感。唐老鴨當(dāng)時之所以備受歡迎并不是因為他具備一個完美的形象，相反是因為他暴露了很多人性的小缺點而變得可愛，變得鮮活。完美是用來崇拜與敬仰的，與幽默無關(guān)，反而有些缺點恰恰是討人喜歡的，每個人都有自己的身份、風(fēng)格與個性，比爾認為自己作品的風(fēng)格就是粗俗與急躁，而恰巧又一部分人正是因為這些風(fēng)格而記住了比爾的作品，并愛上了比爾的作品。不完美更貼近現(xiàn)實生活，更容易產(chǎn)生幽默感。比如作品《看門狗》，動畫中的主角是一只護主心切的狗狗，它因為保護欲過強而患有被害妄想癥，對周圍的一切都抱有敵意，這種偏執(zhí)的不完美性格使狗狗的個性變得鮮明而真實，這種不完美性格導(dǎo)致的一些行為就變得可愛幽默。

比爾在Independently Animated：Bill Plympton這本書中寫道：這是一個黑暗又邪惡的世界，我們比以往任何時候都需要幽默。

2.2 喜劇化的暴力

比爾·普林姆頓動畫作品中對暴力的表現(xiàn)不同于暴力美學(xué)，更恰當(dāng)?shù)谋磉_方式應(yīng)該是喜劇化的暴力。比爾用暴力的方式來體現(xiàn)幽默感，用暴力的方式講笑話。喜劇化的暴力具有夸張和荒謬的特點，人們之所以會笑，首先是因為笑聲是治愈一切困擾的良藥，其次，幽默來源于殘忍，被暴力受傷害的人很容易獲得喜劇效果。而且比爾會以一種極端暴力的方式來表現(xiàn)細膩的情感，會使這種情感深入人心，更具獨特性。

比爾動畫作品中的暴力行為有時也帶有強烈的批判性。動畫短片集合《性與暴力》和《更多的性與暴力》以模仿的方式批判現(xiàn)實生活中的暴力行為。比如短片A Person with Confused Priorities中，一個男人在跳傘過程中為了把鞋帶系好而錯過了拉線最佳時間，結(jié)果墜落在地摔成一攤?cè)饽啵辉俦热缍唐琓he Animal Lover中，可愛的小動物吸引著中年男人的親近，然后趁著男人放生它時召集同伴把他啃食精光，然后爬入櫥窗以無害的表情吸引下一位動物愛好者。這種對生活中偽善和價值觀錯亂行為的諷刺用這種極端暴力的手段再合適不過了。

2.3 以赤裸的性構(gòu)建一個純真世界

弗洛伊德在《性學(xué)與愛情心理學(xué)》一書中提出：當(dāng)“文明的”性道德占壓倒優(yōu)勢的時候，個人生命的健康發(fā)展與活動就可能受到損害，而這種犧牲個人、傷害個人以照顧文明的傾向一旦超出了界限，必將反轉(zhuǎn)過來有害于原來的目的。在如今的社會發(fā)展中，很多地區(qū)的生活變得越來越緊張復(fù)雜了，人們被生活所迫導(dǎo)致的神經(jīng)衰竭全靠縱情狂歡或者強烈的刺激才能振作一點，然而這樣的做法帶來的結(jié)果是讓人更加勞累。比爾·普林姆頓在回答為什么他的動畫中總是充斥著毫無理由的性和暴力的時候，回答道：“gratuitous”（毫無理由的） 的詞根是“gratify”（滿足），我想要滿足觀眾的需求，“滿足”也是我的動畫應(yīng)該提供的。比爾用充滿色情內(nèi)容動畫這種形式為焦躁的人們提供了一種緩和神經(jīng)的方法，同時也批判了一些不健康的性行為。比如比爾的動畫長片《我嫁給了一個怪人》中，男主人公是一個擁有超能力的人，他可以根據(jù)自己的意念改變?nèi)魏螙|西，當(dāng)他和妻子交媾時，他用自己的意念把妻子時而變成小丑，時而變成松鼠，時而變成印第安女郎，甚至變成自由女神雕像，直白地諷刺男女關(guān)系中的男人的大男子主義。

比爾的動畫作品中對性的表現(xiàn)并不都是如此直接明了且辛辣刻骨，也有一些隱喻性極強的符號作為輔助。同樣是在動畫長片《我嫁給了一個怪人》中，當(dāng)男女發(fā)生性關(guān)系時，使用了很多暗喻性極強的物體之間的摩擦與交融來輔助這段性關(guān)系的進行，比如燈泡與燈座、男性皮鞋與女性高跟鞋、肥皂和毛刷、花和花瓶等，劇情達到高潮時，比爾用燈泡與花朵的爆裂以及水龍頭的噴射等手段隱喻的表達，這和湯淺政明執(zhí)導(dǎo)的動畫長片《心靈游戲》中用火車沖破巨石障礙來表現(xiàn)高潮有異曲同工之妙。觀者絲毫不會覺得這種影片淫穢而產(chǎn)生反感的情緒，反而會臣服于這種驚人的想象力。

比爾的動畫作品中還有一種極其純真浪漫的方式來表現(xiàn)性。比如在動畫短片《圣誕夜驚喜》中，小男孩在圣誕樹上掛了一個禮盒裝飾，并在禮盒上吸了兩顆類似于乳房的吸盤裝飾，夜里圣誕老人在圣誕樹下放了藍粉兩種顏色的禮物盒，于是藍粉禮物盒就度過了一個瘋狂的夜晚，第二天小男孩再來到圣誕樹旁時，圣誕樹下已經(jīng)躺滿了小禮物盒。這種溫暖又可愛的表現(xiàn)方法完全不會令人有非分之想，反而會讓人感到異常的浪漫與感動。

比爾·普林姆頓在創(chuàng)作時對性的童真與好奇，給觀眾構(gòu)建了一個如孩童般純真的世界，再看這些成人話題，似乎并沒有那么不可公然討論了。性在比爾的動畫作品中，不是色與淫，而是一種想象，是一種探索與反思，這種探索與反思，更能推動社會文明的建設(shè)，就像達爾文進化論中所說的：性選擇是動物包括人類進化的主要推動力。

3 結(jié)語

成人動畫是具有趣味性的成人情感置換，通過動畫人物或動物來傳達成人情感。這種動畫往往會流露出成人的“欲望”及“潛意識”，但是如果把一味追求暴力、性、恐怖等感官刺激看做成人動畫片的特征與存在價值的話，就太過片面了。

中國的獨立動畫市場正在快速發(fā)展，然而國內(nèi)動畫普遍缺乏成人意識。成年人在觀影選擇上具有強大的主動性和拉動性，成年人的消費力量有著絕對優(yōu)勢，對影視周邊產(chǎn)品的消費力也更高，其創(chuàng)造的巨大的商業(yè)價值，甚至能夠反晡電影行業(yè)。比爾·普林姆頓的動畫作品無論是在藝術(shù)風(fēng)格上還是營銷方式上都是中國獨立動畫應(yīng)該學(xué)習(xí)的典型代表，特別是在對成人語言的使用上，非常值得中國獨立動畫學(xué)習(xí)借鑒。希望獨立動畫人可以從該文章中得到啟示，抓住機會積極開拓成人動畫的領(lǐng)域。

參考文獻

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作者簡介

張迪（1993-），女，漢族，河南省許昌市人，藝術(shù)學(xué)碩士，中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院動畫藝術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：動畫理論與實踐。