徐冰 中國當代藝術(shù)家

“你生活在哪，就面對哪的問題，有問題就有藝術(shù)?！?/p>

什么是真實，什么又不是真實，誰在監(jiān)視，而誰又在被監(jiān)視?！厄唑阎邸分袀鹘y(tǒng)電影的基本構(gòu)成天然缺失，沒有主演，沒有攝影師，甚至連演員的名字都沒有，這部靠碎片監(jiān)控視頻組合而成的敘事電影無不透露出徐冰所要追問和尋找的藝術(shù)話題，既面對生活去實踐人生。

史蒂文·斯皮爾伯格 美國導(dǎo)演

“在大腦中保存著整個電影故事是非常孤獨的一件事，因為沒有人能幫上忙。我的電影都是來自我無法說清的感受。”

商業(yè)、娛樂、特效大片、主旋律……是我們對斯皮爾伯格的印象，但卻忽略了一點，他一直是個很個人的導(dǎo)演。在拿到第一臺8毫米攝影機后，他拍下人生第一步電影《飛輪喋血》，類型是恐怖片。黑暗的電影院是唯一讓他感覺不到恐懼的地方，在他早期的電影里，也總存在一種自然或人為外力給你的壓迫，你必須通過努力反抗才能克服它。

張曉剛 中國當代藝術(shù)家

“我曾經(jīng)畫過一段時間比較夢幻的東西，想要逃到一個彼岸，一個沒有政治的地方，后來我發(fā)現(xiàn)這是無法逃避的。有時候藝術(shù)對于藝術(shù)家來講會變成一個逃避的場所?！?/p>

張曉剛在畫了“大家庭”系列以后，就被說成是一個政治畫家。畫中的人是穿著中國衣服的中國人，他們的行為方式都是中國的東西，“我不是要去表達政治，只是表達對生活的感受。藝術(shù)首先是個人的?！?/p>

邱黯雄 中國當代藝術(shù)家

“藝術(shù)家不是給出答案的人，而是提出問題的人?！?/p>

在創(chuàng)作《新山海經(jīng)》的12年里，邱黯雄為大眾拋出了在社會極速發(fā)展下，與人類生存息息相關(guān)的過去，現(xiàn)在及未來所要面對的問題——“必圖”、“唐坦”、“敖駝”等“新山海經(jīng)物種”，統(tǒng)統(tǒng)都是舶來品，在全盤接受西方文化的當下，是否也可以清醒地看到，儒家所提倡的不偏不倚，適度而為才是共贏法則。

馬庫斯·呂佩爾茲 德國藝術(shù)家

“我還沒遇到過一位真正的藝術(shù)收藏家，長期保存藝術(shù)品，將它留給下一代的。大多數(shù)人在購買藝術(shù)品2、3年后就會再賣出去，這不過是一種生意方式。對于藝術(shù)市場的火爆，我只在一旁冷靜地觀望，因為這與藝術(shù)創(chuàng)作本身毫無關(guān)系。最偉大的畫家并不一定是賣價最高的畫家?！?/p>

藝術(shù)作品是否被人們理解，或是遭到拒絕，體現(xiàn)的只是一種時代精神，并不影響藝術(shù)創(chuàng)作本身。你可以認為某些藝術(shù)是上乘之作，某些作品不是，但這不過是你的認知而已，并不能說明你是正確的。也許一百年以后才會知道藝術(shù)的好與壞。

劉天池 演員、教師

“周遭的世界已經(jīng)把他們封閉了，他一出現(xiàn)所有人就像瘋了一樣把他們抓住，他只能跑，沒有一絲透氣的空間。一個演員如果沒有在生活當中去感受的話，他演出來的東西必然是干癟的。每個人看似坐在這里，他們的腦子里帶著父母的、經(jīng)紀人的、各種各樣的意志，著急得不得了?！?/p>

劉天池面對這些毫無專業(yè)表演基礎(chǔ)的“流量”學(xué)生，她甚至覺得有些心疼，因為他們已經(jīng)離生活太遠了。

洪晃 媒體人、女權(quán)主義者

“我不是那種反男人的女權(quán)主義分子。因為一說女權(quán)，在中國，首先就走入了一條歧路，你說女權(quán)你就是仇恨男人的，或者說你是要報復(fù)社會的，對社會有不滿?！?/p>

洪晃在大眾眼中，是一個女權(quán)主義的代言人，而如今，“女權(quán)”這個詞在當代互聯(lián)網(wǎng)的語境中越來越曖昧，有往貶義詞滑落的危險?！安恢罏槭裁?，社會上覺得女權(quán)就是為了要跟男人搶錢、搶車、搶房子，要各種各樣的東西。”

陳珊妮 歌手、音樂制作人

“Back to Rock Music，這是我們身體里極大自由的歌聲，那個小孩一直都在我們體內(nèi)唱著搖滾、愛與力量。有很多人終有一天會背叛自己，但是慶幸世界上還有如搖滾一般的藝術(shù)存在，搖滾一直都沒有背叛我們?！?/p>

《戰(zhàn)神卡爾迪亞》是華語獨立女王陳珊妮時隔兩年之后的全新概念專輯，貫注了她對于如今網(wǎng)絡(luò)資訊時代的細膩思考，以“極微”之情緒面碰撞“極大”之洪流現(xiàn)象，并在其中難得地保持著不偏不倚、冷峻銳利的中立。

侯小強 前盛大文學(xué) CEO，火星小說創(chuàng)始人

“一本書能成為超級暢銷書一定是有原因的。這個原因就是，這本書反映了無數(shù)人情感上的一個最大公約數(shù)，大家對這種情感是有期待的。這個東西如果能轉(zhuǎn)化好的話，它變成電影也會吸引人?！?/p>

侯小強相信 IP 這個市場總是在不斷變化，因此他謙虛地形容自己需要“時時刻刻都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”。不確定的事情太多，讓他“有時候誠惶誠恐，有時候志得意滿”?！断右扇?X 的獻身》算是他非常滿意的一個案例，但錯過《全職高手》又讓他有些遺憾。當時，侯小強接到的報價是 300 萬，他想：“我買《嫌疑人 X 的獻身》才 70 萬，那我干嘛 300 萬買一個《全職高手》？”

馬巖松 建筑師

“地方文化往往是主流文化強加給你的一個名詞，是限制你發(fā)展，它要你變成一個非主流的、所謂被保護的情況?！?/p>

在馬巖松的眼里，傳統(tǒng)文化本來就是屬于全人類的，今天所有的學(xué)者、知識分子、設(shè)計師，無論是中國還是外國的，都有責(zé)任把這種文化發(fā)揚出來。就像我們談鄂爾多斯博物館的時候，一個文化它要不停地向前走，它從來不應(yīng)該被稱之為地方文化。