黃鵬

（青藝坊工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

前言

從古至今，在悠久中國歷史藝術(shù)文化中陶瓷藝術(shù)都占據(jù)重要的地位，起源到如今現(xiàn)代。陶瓷流傳下來的技法與各種工藝都是前人的藝術(shù)的結(jié)晶，每個(gè)時(shí)期的工藝性和圖像的發(fā)展都有著當(dāng)時(shí)的歷史特色，如陶瓷中表現(xiàn)技法，青花、粉彩、顏色釉、新彩等都有著獨(dú)特的個(gè)性魅力。本文對(duì)新彩創(chuàng)作技法進(jìn)行探索與感悟的認(rèn)知。

1 新彩的起源

陶瓷裝飾技法分為：釉上、釉中、釉下。新彩是屬于釉上的一種彩繪，也就是在以及燒制上釉成型的陶瓷上進(jìn)行裝飾。舊時(shí)期稱之為洋彩，且由光緒年時(shí)期，從德國后自日本輸入開始在景德鎮(zhèn)盛行并且是運(yùn)用的非常廣泛的裝飾形式。也是在清末到民國時(shí)期逐漸發(fā)展起來的一個(gè)新種類。而到了建國以后，也經(jīng)歷了多放畫者的改進(jìn)，使其裝飾技法上發(fā)展的多元化，也與現(xiàn)代的工藝技術(shù)相互輝映的結(jié)合。新彩的色系特點(diǎn)是純正鮮艷，新彩彩繪顏料是要經(jīng)過溫度約600℃—900℃燒制，顏料里面含有多種不一的金屬氧化物；如鐵、錫、銅、猛等等而制成，表現(xiàn)形式多元且還可隨意調(diào)配色彩，解放前洋彩由于色料的材質(zhì)和表現(xiàn)手法都由國外傳與到中國由此得名，恰由于洋彩特殊性十分適合繪制肖像畫，所以瓷畫肖像也得以萌芽。但在早期由于開始模仿西方，前期的技法并不熟悉作品呈現(xiàn)粗糙。而解放后，經(jīng)過一批畫者的改革和不斷從技法與材質(zhì)上的研究，現(xiàn)在在中國不僅僅有多元化的表現(xiàn)技法，還吸取我們中國紙畫的繪畫的技法；如工筆、寫意、沒骨、工兼寫的畫法得以運(yùn)用在裝飾技法上。

原有“洋彩”以及改變了它的涵義，而現(xiàn)今稱為“新彩”。代表著顏料的呈現(xiàn)多樣性和創(chuàng)新搭配組合性。并且還結(jié)合了現(xiàn)代的描繪手法與現(xiàn)代工藝的結(jié)合，使在如今陶瓷藝術(shù)上也占有很大比重的藝術(shù)意義，而裝飾風(fēng)格也形成了景德鎮(zhèn)特色的地方藝術(shù)特色。

2 新彩材質(zhì)繪制形式與表現(xiàn)技法

新彩顏料材質(zhì)，是由各種氧化金屬成分色劑與各種硅酸鹽溶劑調(diào)配，還需要經(jīng)過煉制熔塊而達(dá)成。色彩上基本大部分的色系都可以結(jié)合互相的融合達(dá)到畫者想要的顏色色系，用色上十分方便，不但可以有著寫意的畫法也可以形成油畫的繪畫效果。

以下介紹新彩顏色，新彩紅色系中有著西赤、紅黃、瑪瑙紅等?，旇Ъt由以鉻氧化物體作為呈色劑與熔劑混合而達(dá)成，與青色結(jié)合變?yōu)槌嘧?；和海碧合成為蘭紫，艷黑調(diào)和稱為胭黑色，熔劑合成的化會(huì)稱為性質(zhì)呈現(xiàn)柔和。新彩中綠色系也分為草青、川色、青色；草青是深綠色，是鉻、鈷、銻、銅為著色劑的氧化物配以熔劑制成，顏色多用于綠葉與山石的一些暈染、川色為草綠色，材質(zhì)上與草青如同、青色是墨綠色，以鉻、鈷為著色劑的氧化物。藍(lán)色系有海碧、甘青；主要以鉻為著色劑的氧化物與熔劑合成；海碧是深藍(lán)，甘青是鮮藍(lán)，呈色都十分穩(wěn)定。赭色系有著代赭與小豆茶：代赭為黃赭色，鐵和銻氧化物為著色劑配熔劑制成，小豆茶為紫赭色，鐵為著色劑的氧化物配熔劑合成。黃色系有著薄黃為淡黃色、濃黃較深一點(diǎn)，都是以銻、錫氧化物作為著色劑配熔劑合成。白色則為白溶劑，主要是調(diào)色用，因?yàn)槭怯摄U、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合稱為的硅酸鹽熔劑，性質(zhì)是軟的無色的透明顏料，降低顏色燒制溫度也可以增加顏色光亮程度。艷黑為黑色，是深黑色，以鐵、鈷、鉻，錳等元素氧化物混合配熔劑制成。其他材質(zhì)還有金水、電光水混合，以畫面要求都可以多元化去呈現(xiàn)材質(zhì)而達(dá)到畫者想要的藝術(shù)效果。

新彩技法運(yùn)用上，已經(jīng)廣泛的吸收了紙畫中油畫、水彩畫、中國畫的表現(xiàn)手法，而不管是工筆、寫意畫法創(chuàng)作都可以隨性發(fā)揮。表現(xiàn)技法是由顏色要一次性畫成，用筆作畫時(shí)候和沒骨畫的畫法十分類似，常用到拖、拓、點(diǎn)、偏鋒、臥潑等等幾種筆法。而畫沒骨畫是用到老油去調(diào)配的，然后蘸取樟腦油拓畫。樟腦油作用是因瓷器沒有吸水力、光滑的平面，樟腦油揮發(fā)性很強(qiáng)能使顏色炸開，油用得恰到好處就能呈現(xiàn)非常明晰的藝術(shù)表現(xiàn)技法效果。不過沒骨畫要做到下筆肯定，避免重復(fù)與不斷修改，這就需要畫者有強(qiáng)的功底，以免燒成時(shí)產(chǎn)生變化使得畫面看起來不明朗。而在繪制花鳥畫中，勾畫葉筋的方法：濃淡葉都用油筆在半干的時(shí)候中鋒運(yùn)筆勾勒、平涂時(shí)候深濃色的綠葉可使用竹或者鐵針在顏料干固后扒出白色的筋紋。粗經(jīng)脈用竹，細(xì)的則用鐵針，沒骨畫只要基本功熟練新彩的料性還是十分好掌握的。

新彩繪制也有著它特別的一套繪制過程性。起圖、升圖、做圖、拍圖等手法：起圖是用淡黑水?dāng)M出構(gòu)思類似于用鉛筆在紙上草稿。升圖則是構(gòu)想的用比較濃的墨在起好淡墨水上在勾一次是去粗取精的過程，對(duì)整個(gè)繪制需要的畫面做一個(gè)提煉，最后完成定稿。做圖是用于定稿之后，用無光毛邊拍圖紙打濕在干濕適宜時(shí)候，拍在瓷上復(fù)拍后就達(dá)成正稿。拍圖這個(gè)過程也是由于如瓷器要大批量的復(fù)制生產(chǎn)，待拍一張圖稿后，等圖樣干了又重新描繪一遍再浸濕，可拍幾百件瓷器。如繪畫純熟，心中有底稿，也可拿起畫筆一氣呵成。

3 現(xiàn)代中技法探索與創(chuàng)作

新彩最大的優(yōu)勢(shì)特性就是，表現(xiàn)的技法十分豐富所以在創(chuàng)作過程中，可以跟隨著畫者所思所想進(jìn)行無數(shù)豐富的變化展現(xiàn)，創(chuàng)作表現(xiàn)可以使中國國畫形式、裝飾圖案形式還可是西方油畫與水彩畫的展現(xiàn)形式，也可以與陶瓷其他釉下青花與顏色釉相結(jié)合呈現(xiàn)出不一樣的感官。與釉下青花的結(jié)合也有著專門的名稱叫做青花斗彩。也是歷史中畫者不斷嘗試和形成創(chuàng)新的一種表現(xiàn)手法，即伴著青花歷史悠久又帶有青花的淡雅，與形成多元顏色的結(jié)合使整體效果更完整。顏色釉也有著悠久的歷史，是一種窯火的藝術(shù)，且顏色釉有著不穩(wěn)定性這是它獨(dú)有的魅力所存在，顏色釉隨性和無線空間感的變化，且不同顏色釉的運(yùn)用經(jīng)過高溫?zé)七_(dá)成不在自己完全控制掌握中出現(xiàn)的效果，與新彩畫面的相結(jié)合，可以在裝飾內(nèi)容上畫法以自然現(xiàn)象如實(shí)的表現(xiàn)，通過藝術(shù)眼光的物象與意向的審美靈感，進(jìn)行用概括、夸張、變形、取舍等多種藝術(shù)手段達(dá)到畫面的效果，不論是裝飾性和藝術(shù)手法都將會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化與提升，鮮明主題又具有藝術(shù)效果。這樣是材質(zhì)上的結(jié)合使畫面上不僅僅局限于新彩的構(gòu)圖，更好的呈現(xiàn)出畫者的思想與對(duì)世間萬物的理解的輸出。

4 結(jié)語

而如今每一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者都需要掌握不僅僅是繪畫的技法與料性特征，而還需要再經(jīng)過常年累月的眼界積累與時(shí)間上自身內(nèi)心的提升，從而在創(chuàng)作出來作品上都能很好的體現(xiàn)，展示的也是每個(gè)時(shí)期自身精神面目的展示與不斷提升繪畫創(chuàng)造的基本功，不僅僅是人們文化藝術(shù)修養(yǎng)與審美鑒賞能力相應(yīng)程度上不斷的前進(jìn)，使陶瓷釉上新彩創(chuàng)作與表現(xiàn)手法更加深化與多元，促使新彩陶瓷藝術(shù)不斷發(fā)展與創(chuàng)新，使中國陶瓷藝術(shù)源源不斷煥發(fā)新的生命力和感染力。陶瓷藝術(shù)文化也是一種人文思想的交流媒介，展示著當(dāng)代人們精神文明的體現(xiàn)。而作為一個(gè)手藝人，身于其中也需做出相應(yīng)的努力與進(jìn)步。