薛少林

記者：行至第四季，你認為《歡樂喜劇人》帶給觀眾最多的是什么？

施嘉寧：過去30年，大部分中國觀眾對喜劇的審美仍然停留在晚會小品相聲上。當下，觀眾可以通過網(wǎng)絡看到各式各樣新鮮好玩的東西，不只是中國，美國、歐洲甚至全世界的喜劇類型他們都可以欣賞，經(jīng)過這樣一些多元信息的熏陶之后，再回頭看原來的喜劇表演，觀眾會覺得并不那么好笑，這種單一的喜劇類型是滯后于現(xiàn)在觀眾的審美的?！稓g樂喜劇人》通過三季節(jié)目，真正做到了提升中國觀眾對喜劇表演的欣賞水平。當他看到一個跟晚會小品截然不同風格的新形式、新內(nèi)容時，就會有一種滿足感和驚喜感。

記者：《歡樂喜劇人4》新加入了“大魔王”環(huán)節(jié)，在邀請這些“大魔王”的時候，他們的心態(tài)是怎樣的？

施嘉寧：他們對這個舞臺特別有感情，也愿意回饋這個舞臺，但與此同時，不管是岳云鵬、宋小寶還是賈玲，回憶起這段經(jīng)歷都用“噩夢”來形容，他們的內(nèi)心非常忐忑和害怕，擔心沒有很好的作品或者超越前作的作品可以帶給觀眾，所以是一種極度矛盾的心情。好在，在目前的賽制下，他們只需要完成一期的創(chuàng)作和展示，相對輕松一些，也愿意回到這個舞臺上來。

記者：近日，在一檔綜藝節(jié)目中，宋丹丹和吳君如再次強調(diào)了喜劇創(chuàng)作的艱難和喜劇人的不易，你如何看待這個問題？

施嘉寧：觀眾或許會認為在臺上把人逗笑是一件很輕松的事情，或者喜劇演員的幽默感是與生俱來的，但但凡了解喜劇的人都知道，喜劇創(chuàng)作是非常艱難的，這也是我創(chuàng)作這檔節(jié)目的初衷，希望可以展現(xiàn)喜劇人臺前幕后的兩面性。臺前我希望盡全力展現(xiàn)作品，讓大家放松、開心，有一些小收獲和小感悟。同時通過真人秀元素，讓觀眾看到喜劇演員舞臺背后最真實的一面，他們的辛苦籌備、全身心投入、忘我的創(chuàng)作態(tài)度等等，并在他們身上尋找到一些精神內(nèi)涵，也是一檔喜劇節(jié)目的氣質(zhì)所在。

記者：《歡樂喜劇人》不僅是一檔喜劇綜藝節(jié)目，也是中國喜劇產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)。你如何看待其在中國喜劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中發(fā)揮的作用？

施嘉寧：喜劇節(jié)目的發(fā)展不是一蹴而就的，跟中國喜劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀密不可分。目前，中國的喜劇產(chǎn)業(yè)仍處于初級階段，再往前一步需要通過幾代人的努力。而且中國的喜劇格局仍處于“兩極分化”的狀態(tài)，晚會一派，線下演出一派，在這樣一個撕扯的過程中，我們能做的就是盡力提升中國觀眾的喜劇審美。

記者：過去三年，你一直在做《歡樂喜劇人》，接下來會嘗試其他類型的節(jié)目嗎？

施嘉寧：這幾年我一直做《歡樂喜劇人》，是因為我沒有找到讓自己興奮的節(jié)目類型和題材。我是一個喜歡突破和挑戰(zhàn)的導演，不喜歡跟風。我目前最大的愿望就是再做一檔像《歡樂喜劇人》這樣全新的、有開創(chuàng)性的節(jié)目。畢竟一檔節(jié)目再怎么成功，也是有生命周期的，而且在中國有太多的播出平臺，資源的消耗太大，觀眾的口味也在快速地變化，節(jié)目的生命周期更短。作為創(chuàng)作者，我們一方面要堅守，一方面還需要不斷開拓，如果沒有這種開拓和創(chuàng)新的精神，原創(chuàng)力也就無從談起了。endprint