王聚伍

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

音樂(lè)劇作為當(dāng)下全球化文化形態(tài)，音樂(lè)劇中國(guó)化民族化的過(guò)程已經(jīng)形成風(fēng)潮，從原劇引進(jìn)、版權(quán)引進(jìn)再到原創(chuàng)、改編，音樂(lè)劇的本土化呼聲愈來(lái)愈高，所以對(duì)于音樂(lè)劇的研究不僅僅要在產(chǎn)業(yè)化商品化營(yíng)銷模式進(jìn)行研究，對(duì)于音樂(lè)劇的本體特征更要進(jìn)行解析探究。基于以上原因，筆者開展音樂(lè)劇演唱風(fēng)格元素構(gòu)建式研究，將之還原于社會(huì)文化環(huán)境之內(nèi)，對(duì)影響音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的形成的因素開展解析。

一、社會(huì)背景及大眾審美心理

（一）都市文化流變的因素

作為具有大眾文化屬性音樂(lè)劇，從歷時(shí)性的解析中可以看出，音樂(lè)劇的萌芽與發(fā)展的歷程，從社會(huì)大眾由對(duì)輕歌劇的舍棄，到對(duì)詼諧甚至戲謔性的音樂(lè)喜劇、墨面舞、滑稽秀、富麗秀的出現(xiàn)，以至于到《演藝船》音樂(lè)雛形到成熟，是社會(huì)大眾文化審美心理在都市文化發(fā)展過(guò)程中的選擇和導(dǎo)向。

同時(shí)，歐美社會(huì)在發(fā)展過(guò)程中工業(yè)文明及科技的進(jìn)步，使藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展出現(xiàn)了新的形式，如傳統(tǒng)傳媒業(yè)的進(jìn)步在傳播中極大推動(dòng)了娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展，無(wú)論是消費(fèi)文化還是文化的消費(fèi)，都與都市化的發(fā)展息息相關(guān)，從而衍生的文化產(chǎn)業(yè)使音樂(lè)劇變成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)模式成為可能，也同樣使與之相關(guān)的音樂(lè)劇題材及演唱風(fēng)格的影響可見(jiàn)一斑。

（二）科技革命、工業(yè)文明、多媒體時(shí)代的變革

音樂(lè)劇與歌劇特別是輕歌劇一脈相承，都可以說(shuō)是“以歌舞演故事”的音樂(lè)戲劇形態(tài)。但音樂(lè)劇區(qū)別于歌劇的表現(xiàn)形態(tài)，最直接的一種方式就是演唱技術(shù)的相應(yīng)“調(diào)整”，產(chǎn)生新的所謂被學(xué)界成為“音樂(lè)劇唱法”的一種聲樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格，這是與歐美在科技革命、工業(yè)文明、多媒體時(shí)代的到來(lái)有密切聯(lián)系的。

傳統(tǒng)歌劇所謂古典唱法從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，其美學(xué)特征得形式是多樣的，其重要的一種美就是——距離美。即在利用人體自身腔體共鳴等技術(shù)的基礎(chǔ)之上完成歌唱的聲音傳達(dá)，滿足受眾的賞聽美感的空間需求。工業(yè)化的到來(lái)科技的進(jìn)步實(shí)現(xiàn)了由工業(yè)設(shè)備完成戲劇聽覺(jué)審美的“音量”需求，從而保證了戲劇劇場(chǎng)的聲場(chǎng)美學(xué)，又體現(xiàn)了演唱風(fēng)格的大眾劇場(chǎng)效應(yīng)審美需求，極大滿足了大眾視域下音樂(lè)戲劇體裁通俗性與藝術(shù)性的結(jié)合。

（三）大眾審美心理嬗變的影響

音樂(lè)劇從萌芽到發(fā)展形成再到黃金期和巨型時(shí)期，經(jīng)歷了輕歌劇、爵士、鄉(xiāng)村、搖滾音樂(lè)風(fēng)格的融入，這種變化過(guò)程不僅是音樂(lè)劇自身發(fā)展的過(guò)程，而且是大眾審美心理嬗變的一個(gè)過(guò)程。

從歷時(shí)性的解析可以看出其大眾化及時(shí)尚化的特征，均可以在音樂(lè)劇歷時(shí)角度下得以體現(xiàn)，可以說(shuō)音樂(lè)劇具有的大眾化、通俗化的特征也具體體現(xiàn)在大眾審美心理嬗變的直接映照。如搖滾樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)劇《油脂》、《毛發(fā)》、《萬(wàn)世基督》等作品的出現(xiàn)，本身就是典型的音樂(lè)劇自身發(fā)展與大眾審美沖突下的產(chǎn)物。

二、體裁自身構(gòu)成因素

所謂體裁自身構(gòu)成的影響因素，即音樂(lè)劇自身文化微環(huán)境的特征因素。從藝術(shù)本體而言，其由音樂(lè)、舞蹈、戲劇元素構(gòu)成期其核心是導(dǎo)演。從商品化產(chǎn)業(yè)模式而言，其由創(chuàng)作、演出、營(yíng)銷三個(gè)要素而形成的創(chuàng)作、制作、運(yùn)作的產(chǎn)業(yè)鏈，其核心是制作人。

音樂(lè)劇這種整合藝術(shù)體裁的特殊性，是藝術(shù)化與商品化之間的矛盾特征造成的。而導(dǎo)演的藝術(shù)追求，創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)、制作人的市場(chǎng)導(dǎo)向性對(duì)音樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格和演唱風(fēng)格均會(huì)產(chǎn)生一定的審美與商業(yè)直接的利弊權(quán)衡。從而對(duì)劇目題材、音樂(lè)風(fēng)格、演員演唱特征均產(chǎn)生一定的影響。

作為整合性藝術(shù)體裁，音樂(lè)劇是綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)，作為音樂(lè)劇表演工作者，不僅要有較強(qiáng)的音樂(lè)素養(yǎng)之外，還要具備表、舞、唱等綜合能力。所以音樂(lè)劇演員的自身藝術(shù)修養(yǎng)，在某種程度上在角色塑造、情感表達(dá)、戲劇沖突中的變現(xiàn)能力，也變成了一部音樂(lè)劇成功與否的關(guān)鍵因素。

如韋伯創(chuàng)作的《歌劇魅影》可謂是音樂(lè)劇中的經(jīng)典之作，其音樂(lè)風(fēng)格具有古典與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合特征，不僅有古典歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作元素，也有現(xiàn)代流行音樂(lè)——爵士、搖滾甚至拉丁風(fēng)格的音樂(lè)元素，體現(xiàn)了音樂(lè)劇音樂(lè)創(chuàng)作的多樣化融合特點(diǎn)。而作為演員要有很強(qiáng)的音樂(lè)風(fēng)格的演繹、音樂(lè)語(yǔ)言的掌控、音樂(lè)技巧表現(xiàn)力的能力，而劇中的女主角克瑞斯汀的扮演者沙拉?布萊曼將作品演繹的淋淋盡致，表現(xiàn)出女主人公美麗外表下對(duì)藝術(shù)執(zhí)著純真的心，對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的藝術(shù)形象，也是音樂(lè)劇《歌劇魅影》取得成功而使這部音樂(lè)劇成為經(jīng)典的原因之一。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，筆者長(zhǎng)期從事該專業(yè)領(lǐng)域表演及演唱教學(xué)，在教學(xué)與科研過(guò)程中對(duì)本專業(yè)學(xué)科具有一定的認(rèn)知及研究探索，基于此對(duì)音樂(lè)劇演唱元素的風(fēng)格相關(guān)開展以音樂(lè)戲劇視角的相關(guān)探析，并得出以上影響演唱風(fēng)格形成的因素進(jìn)行探究，并得出以上結(jié)論，希冀對(duì)音樂(lè)劇演唱及教學(xué)提供相關(guān)的思路。對(duì)本專業(yè)學(xué)科體系構(gòu)建提供一定的支撐，為同類或后繼研究提供參照?！?/p>

[1]慕羽.音樂(lè)劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2013.

[2]居其宏.朝陽(yáng)藝術(shù)與朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)—音樂(lè)劇在中國(guó)的命運(yùn)[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2006.

[3]王思琦.中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂(lè)—音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)影響[M].上海教育出版社,2009.