□張紅林 河南師范大學(xué)

早在新石器時(shí)代，中國(guó)就有在彩陶上畫水域色彩調(diào)和的圖案。13～17世紀(jì)，西方水彩畫在材料和技法上已經(jīng)有了很大的發(fā)展，英國(guó)水彩畫的發(fā)展使水彩畫真正地發(fā)展成了獨(dú)立畫種，通過(guò)18世紀(jì)和19世紀(jì)英國(guó)水彩畫家們的共同努力，水彩畫發(fā)展迅速。水彩畫作為一種舶來(lái)的畫種引進(jìn)中國(guó)，至今已有一百多年的歷史。水彩畫發(fā)展最早獨(dú)立于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，在審美觀念與哲學(xué)理念上屬于西方繪畫體系，受到西方油畫繪畫發(fā)展的影響，對(duì)水彩在構(gòu)圖、色彩、造型、透視方面都有著極大的影響。

一、油畫與水彩畫的異同

早期的水彩造型與油畫造型較為相似，但在材料的性能上與油畫大不相同。水彩以水作為調(diào)和劑，需要在特定的紙張上進(jìn)行作畫，水彩畫因?yàn)橐运{(diào)和，所以相較于油畫會(huì)顯得更加單薄靈動(dòng)，在視覺(jué)的呈現(xiàn)上更加清新淡雅，抒情雋永。

水彩畫追求水墨淋漓、飄逸空靈、渾然一體的意境表現(xiàn)更是與中國(guó)畫所追求的氣韻生動(dòng)，有著一定的“親和”關(guān)系。

二、水彩畫與中國(guó)畫的異同

中國(guó)畫又稱水墨畫，以墨為主，不施彩或略施淡彩。中國(guó)畫大體可分為工筆畫、寫意畫、兼工帶寫三種形式，其次還有“沒(méi)骨畫法”。其學(xué)科分類上主要為人物、山水、花鳥三大畫科。水彩畫起源于西方，以水為媒介，在經(jīng)過(guò)特殊處理的紙上作畫。相對(duì)于中國(guó)畫的重視墨，水彩畫更加重視色彩的運(yùn)用，因而顏料也是不同的。中國(guó)畫在繪畫上往往講究繪畫前成竹在胸，繪畫講究寓意，異性傳神，水彩畫則更加重視寫實(shí)，以光色取勝。

（一）中國(guó)畫與水彩畫在繪畫技法上的區(qū)別

中國(guó)畫與水彩畫在繪畫的技法上也多有不同，中國(guó)畫以線造型，以形傳神，而水彩往往表現(xiàn)較多的是三維立體空間結(jié)構(gòu)，重視焦點(diǎn)透視學(xué)等。他們的造型手段不同。中國(guó)畫以線條造型，水彩畫用光影塑造形體。中國(guó)畫講究以線造型，以形傳神，而水彩畫也利用線條塑造形象，但水彩畫基本的造型手段是光影。西洋畫側(cè)重于通過(guò)光色對(duì)比以表現(xiàn)物象的質(zhì)感和空間，離開(kāi)形體、結(jié)構(gòu)、明暗，他們的線條本身就沒(méi)有存在的價(jià)值。中國(guó)畫重視設(shè)色，因而古代常把圖畫叫作“丹青”。

（二）中國(guó)畫與水彩畫在用筆上的區(qū)別

中國(guó)畫對(duì)用筆要求也是很嚴(yán)格的。中國(guó)畫講究用筆筆法，而水彩畫對(duì)于用筆則采取實(shí)用主義態(tài)度。筆墨二字被當(dāng)作中國(guó)畫技法的總稱，它不僅是塑造形象的手段，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。筆觸也是水彩畫作品中不可缺少的因素，用筆的好壞直接關(guān)系到作品的成敗。筆觸恰到好處，有助于提高作品的表現(xiàn)力，使畫面活潑、生動(dòng)。水彩畫要求近處的物體對(duì)比清晰，遠(yuǎn)處的物體虛略、模糊，講究干事畫法，從而產(chǎn)生空間感。運(yùn)筆的速度要求果斷有力。水彩畫是加法，多數(shù)情況下是落筆無(wú)悔，所以也要求用筆、用色盡可能一步到位。

（三）中國(guó)畫與水彩畫在意境上的異同

水彩畫和中國(guó)畫因工具材料的特性、繪畫技法有很多不同，所以最后給人的視覺(jué)感受和心理影響也會(huì)有所不同。

意境是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理論中最基礎(chǔ)、最重要的美學(xué)范疇，也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最富有民族特色的審美準(zhǔn)則，是畫家采用藝術(shù)手法營(yíng)造出來(lái)的一種境界，是形與神、虛與實(shí)、動(dòng)與靜、有與無(wú)的和諧統(tǒng)一，也是理想與現(xiàn)實(shí)的美妙結(jié)合。意境美是中國(guó)畫的核心所在，是中國(guó)畫的精髓，是中國(guó)畫的靈魂。

將中國(guó)畫的繪畫意境融合進(jìn)水彩繪畫的畫面中，形成獨(dú)特的中國(guó)水彩畫繪畫技法。水彩畫以清透為主，色彩輕盈透薄，很容易受到大眾的喜愛(ài)。水彩畫發(fā)展于西方的地形畫，以往的水彩畫主要以寫實(shí)為主，是對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的物體進(jìn)行三維空間的描繪。中國(guó)繪畫常會(huì)給人以小見(jiàn)大的感覺(jué)，沒(méi)骨畫法與留白都是傳統(tǒng)繪畫的典型。如果我們將留白引入水彩繪畫中，以干濕畫法表現(xiàn)畫面的虛實(shí)，給畫面一種留白的感受，也是可以“言有盡而意無(wú)窮”的。

中西意境的結(jié)合也可以以傳統(tǒng)筆墨的精髓為基礎(chǔ)，融合西畫的色彩與結(jié)構(gòu)，講究章法的變化與意境的雄深。古人所談中國(guó)畫的“意境”二字是中國(guó)畫的精髓?！耙饩场笔窃谥饔^愿望中接觸到非常美的客觀事物時(shí)，內(nèi)心產(chǎn)生一種非常美好的感情，據(jù)此我們把內(nèi)心的感情和客觀事物美好的情景糅為一個(gè)產(chǎn)物，用詩(shī)句或畫意將其表現(xiàn)出來(lái)，所表現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)畫里就會(huì)含有一種幽深邃美的意境感。所以，意境是客觀事物之美與藝術(shù)家思想感情相結(jié)合，同時(shí)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募挤ㄋa(chǎn)生的作品的內(nèi)涵，是每一個(gè)有較高藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家在創(chuàng)作中都能達(dá)到的。