在遠(yuǎn)方的阿倫

短片《起源》是我2017年單人單車(chē)環(huán)游中國(guó)時(shí)所記錄下來(lái)的片段集錦，其實(shí)也算是接下來(lái)要發(fā)布的游記和記錄片的預(yù)告片。

這次出行總共三個(gè)月，一個(gè)人開(kāi)了21000多公里，拍攝的素材有3TB之多，所以難點(diǎn)并不是整理最美的片段，然后串燒式地縫合到一起，而是在于找到相互有邏輯關(guān)系的場(chǎng)景和鏡頭走位，來(lái)表達(dá)自己的想法。所以在剪輯整理這些素材之前，我首先擬了一個(gè)故事和基調(diào)。我不太希望它只是一部血統(tǒng)純正的風(fēng)光片，更希望通過(guò)震撼的場(chǎng)景和直擊心靈音樂(lè)來(lái)引申出背后的故事和事件，所以整個(gè)短片被我按照剪輯結(jié)構(gòu)一分為二，前者做氛圍渲染，以風(fēng)光記錄為主；后者描述事件，以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主。

而這部預(yù)告片的名字之所以叫《起源》，也是想表述自己的這次冒險(xiǎn)，跟遠(yuǎn)方的這些或荒蕪、或貧瘠、或干涸、或色彩繽紛充滿生機(jī)的事物有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，因?yàn)樗麄兗仁俏覇⒊倘M足好奇的動(dòng)力源頭，也是世界萬(wàn)物生命源頭。

所以畫(huà)面一開(kāi)始我用了札達(dá)土林的素材，因?yàn)樗Q生于喜馬拉雅造山運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也催生過(guò)人類古老的部落文明，我在那里還插進(jìn)了一段我開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)的紀(jì)實(shí)段落，以此暗示事件屬性；接著是吉力湖粗獷的海岸，那里的元素很簡(jiǎn)單，水、土、生命，然后字幕亮起，表明主題。

之后的風(fēng)光段落，我按照沙漠-土地-巖石-河床-冰川-集合-森林到生命的順序進(jìn)行剪輯排列，大致是以水為線索，冰川作為載體來(lái)進(jìn)行描述，基調(diào)基本是以詭秘和磅礴為主；影片的第二段是紀(jì)實(shí)段落，我想凸顯一個(gè)人一輛車(chē)的主題，基調(diào)以自由，獨(dú)立為主。

為了更好地融合這前后兩段的畫(huà)面和情緒，所以第二段紀(jì)實(shí)段落的開(kāi)始，我依舊用了扎達(dá)的素材，希望能夠前后呼應(yīng)在一起。

段落之間的銜接部分其實(shí)是個(gè)難點(diǎn)，因?yàn)閮啥蔚那榫w和基調(diào)完全不同，所以若只是遠(yuǎn)景景別的轉(zhuǎn)換，又會(huì)顯得生硬牽強(qiáng)，畢竟還要考慮到背景音樂(lè)的切換。

我在最后部分嘗試將景別理解成空間和時(shí)間的轉(zhuǎn)換，有點(diǎn)類似于“閃回”這種剪輯手法，以空間倒退，畫(huà)面切換，機(jī)位從雪山山頂-山腰-湖-湖邊草地上奔跑的藏羚羊-同樣飛馳在路上的車(chē)-沙丘-車(chē)廂的順序，讓畫(huà)面海拔從高到低，描述的事物也從大到小，再配合音效來(lái)進(jìn)行空間的轉(zhuǎn)換，想把觀眾的注意力從大氣的河山一下子抓回到故事里，借此來(lái)反映故事的屬性。

至于氛圍上的烘托，我利用了遠(yuǎn)景固定機(jī)位的畫(huà)面，實(shí)際上就是把無(wú)人機(jī)懸停在那里拍攝，不做推移，所以整個(gè)畫(huà)面里只能看到一個(gè)小白點(diǎn)兒在移動(dòng)，借此來(lái)強(qiáng)調(diào)一個(gè)人一個(gè)車(chē)的狀態(tài)。

不過(guò)剪輯重要，前期更重要，我個(gè)人更提倡在前期拍攝的時(shí)候帶著想法去拍攝。endprint