傅學(xué)波

（菏澤學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東 菏澤 274015）

世界上任何事物都是變化、發(fā)展的，聲樂(lè)藝術(shù)作為一種藝術(shù)門(mén)類也是如此。由于人體嗓音生理機(jī)能的差異性，再加上“聲區(qū)”問(wèn)題的客觀存在，使得男高音聲部的高音發(fā)展相對(duì)困難，我認(rèn)為把“混聲”問(wèn)題用于歌唱實(shí)踐并深入討論有著極其重要的意義。

怎樣進(jìn)行“混聲”技法的實(shí)踐，主要是從生理學(xué)（聲帶輕、重機(jī)能的協(xié)調(diào)）和聲學(xué)（嗓音鳴響的調(diào)整）兩個(gè)方面進(jìn)行綜合平衡與統(tǒng)一：一是振源體的角度，即調(diào)節(jié)聲帶的振動(dòng)方式，主要從輕、重兩種機(jī)能或者真、假聲的混合的角度來(lái)解釋“混聲”問(wèn)題；二是共鳴體的角度，即喉咽部肌體對(duì)振源體產(chǎn)生的基音進(jìn)行美化與協(xié)調(diào)，這主要體現(xiàn)在對(duì)“聲區(qū)”等一系列問(wèn)題的統(tǒng)一和混合使用上。下面我就從嗓音生理運(yùn)用的共鳴體的協(xié)調(diào)與平衡，對(duì)“混聲”實(shí)踐展開(kāi)一系列討論。

一、振源體的協(xié)調(diào)與平衡

當(dāng)男高音聲部進(jìn)行混聲實(shí)踐的協(xié)調(diào)時(shí)，主要的重心是在中聲區(qū)向高聲區(qū)的過(guò)度上。在實(shí)踐中，當(dāng)音高逐漸上升時(shí)，這幾個(gè)音的處理需要相對(duì)的注意。具體是：當(dāng)音高到達(dá)小字二組的d至g時(shí)，首先在心理上要有一個(gè)協(xié)調(diào)氣息與機(jī)能調(diào)整的準(zhǔn)備，具體操作“應(yīng)將軟腭稍提高，頭微微向下，咽壁擴(kuò)大，下顎向下，使音波輕輕送入‘頭腔’，再稍向后轉(zhuǎn)，直線上升至頭頂。這樣輕輕練習(xí)一個(gè)時(shí)期，至困難減少時(shí)，再逐漸增加音量，美化其音質(zhì)?！雹?/p>

在歌唱實(shí)踐中，如果我們要對(duì)振源體進(jìn)行調(diào)整，除了協(xié)調(diào)還得平衡。當(dāng)我們要為某一特定音高調(diào)整聲帶，必須注意平衡重要的三個(gè)因素：縱向張力、內(nèi)收和中間閉合壓力?！霸诎l(fā)音中，當(dāng)聲門(mén)閉合以抵抗氣息壓力時(shí)，有三組特殊肌肉之間的復(fù)雜平衡—環(huán)甲肌、環(huán)杓肌、甲杓肌—無(wú)一是簡(jiǎn)單的。”②就是說(shuō)，聲帶平衡的三個(gè)因素在生理上的調(diào)節(jié)和環(huán)甲肌、環(huán)杓肌、甲杓肌是緊密聯(lián)系的?？v向張力的調(diào)節(jié)主要依靠的是環(huán)甲肌的收縮，當(dāng)它收縮時(shí)，甲狀軟骨前傾，使得聲帶縱向的扯動(dòng)，變薄、拉長(zhǎng)；而內(nèi)收的調(diào)解則主要是內(nèi)收肌—甲杓肌的收縮，當(dāng)甲杓肌開(kāi)始收縮時(shí)，聲帶的后端（主要是杓狀軟骨）把兩條聲帶拉到一起，讓聲帶變短、變厚；當(dāng)聲帶的縱向張力發(fā)生作用的時(shí)候，僅靠甲杓肌的內(nèi)收還不能使聲帶完美的收攏，還要靠環(huán)杓側(cè)肌中間的閉合壓力進(jìn)行壓縮，從而把聲帶更好的閉合到一起來(lái)阻氣發(fā)聲。當(dāng)這三組肌體極好的配合時(shí)，聲帶便能工作良好。

男高音聲部混聲實(shí)踐里，要使振源體的平衡達(dá)到較好的狀態(tài)，在感覺(jué)上可以用荷伯特·凱薩里（Herbert·Caesari）的某些聲樂(lè)理論作為很好的引導(dǎo)。應(yīng)將聲帶的振動(dòng)質(zhì)量適度調(diào)整，特別是在音高上升時(shí)，應(yīng)“逐漸削減振動(dòng)體的質(zhì)量”③作為平衡?！跋鳒p”的意思就是當(dāng)音高上升時(shí)，“振源體逐漸縮小和優(yōu)美減輕；”④（反過(guò)來(lái)，則應(yīng)適當(dāng)增加振源體的振動(dòng)質(zhì)量，當(dāng)然，這種聲帶運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作是漸變的）如果在混聲實(shí)踐中振動(dòng)體的質(zhì)量調(diào)整不到位，它與一定音高的振動(dòng)頻率不符，聲音將比較吃力。對(duì)于這一點(diǎn)，我們必須用耳朵的聽(tīng)覺(jué)作為輔助，給以敏感的調(diào)整。

對(duì)于混聲的實(shí)踐，僅從振動(dòng)體的角度來(lái)解釋可能還略顯不足，下面，我就機(jī)能與鳴響的配合是如何協(xié)作、統(tǒng)一于歌唱的整體當(dāng)中展開(kāi)進(jìn)一步討論。

二、共鳴體形態(tài)的適度調(diào)整

振源體的協(xié)調(diào)與平衡決定了我們歌唱音響的振動(dòng)頻率，對(duì)于“混聲”技法而言，這是一個(gè)基本要素。而影響歌唱質(zhì)地、音色變化的，則主要依靠某些共鳴腔體的積極協(xié)調(diào)。在歌唱發(fā)聲過(guò)程中，人體嗓音的共鳴腔體都是起作用的，為了發(fā)展聲音的潛力與特定效果，我們可以通過(guò)大腦的意識(shí)來(lái)調(diào)節(jié)共鳴腔體的特定狀態(tài)為藝術(shù)歌唱服務(wù)。若想使嗓音的鳴響取得理想的效果，使聲音具有明亮、穿透的音質(zhì)特點(diǎn)，在男高音“混聲”技法的操作上，則必須要具備兩個(gè)條件。第一，必須使嗓音具有頻率2800赫茲左右的歌唱共振峰鳴響的存在，這一點(diǎn)是嗓音鳴響在聲學(xué)上的一個(gè)集中體現(xiàn)；第二，可產(chǎn)生鳴響的生理部位或腔體要適度、有效地協(xié)調(diào)，這特別體現(xiàn)在“喉腔”和“鼻咽腔”的使用上，如何使上述這兩個(gè)條件統(tǒng)一在嗓音的鳴響過(guò)程中，下面我們來(lái)具體的分析一下。

關(guān)于歌唱嗓音2800赫茲左右鳴響的存在，這主要是體現(xiàn)了聲學(xué)方面的某些理論特點(diǎn)。目前，諸多專家、學(xué)者在這個(gè)領(lǐng)域已取得了比較豐富的成果。美國(guó)著名聲學(xué)家巴爾索羅繆（W·T·O·Bartholomew）在研究了大量受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的男性歌唱嗓音中，總結(jié)了一些共性特點(diǎn)：“歌唱者在歌唱過(guò)程中，不論音高如何、唱什么元音，其嗓音中始終含有一個(gè)頻率為500赫茲左右的低共振峰（此共振峰演唱者說(shuō)話時(shí)亦出現(xiàn)）和一個(gè)頻率為2400-3200赫茲左右的高共振峰?！保ù斯舱穹逯挥懈璩獣r(shí)所特有，且大多數(shù)情況下，這個(gè)共振峰的頻率約在2800-2900赫茲之間）⑤1942年，他出版了《音樂(lè)的聲學(xué)》一書(shū)。在書(shū)中，他甚至明確指出，歌唱中最好的“鳴響”效果，男聲為“2800”赫茲，女聲為“3200”赫茲。這也就是二百多年來(lái)，美聲學(xué)派所追求的“焦點(diǎn)”、“高位置”、“頭腔共鳴”等等說(shuō)法在物理學(xué)、聲學(xué)上的定義。⑥對(duì)此，威廉·文納德（William Vennard）也給了肯定的答復(fù)，他指出2800-3200赫茲的共振峰是歌唱中最寶貴的音質(zhì)的基礎(chǔ)。

對(duì)于共振峰，這其實(shí)是歌唱發(fā)聲的一個(gè)重要的聲學(xué)特征。它是指一件樂(lè)器發(fā)出的樂(lè)音，在其頻譜波峰包括曲線中，所形成的一個(gè)或者幾個(gè)明顯的波峰，這個(gè)高峰總是位于一定頻率，不隨發(fā)音頻率的變化而變動(dòng)。⑦在我們的藝術(shù)歌唱范圍里，共振峰可能不適用于所有的聲樂(lè)藝術(shù)形式，但它可以作為一種我們?cè)诼?tīng)覺(jué)上對(duì)良好嗓音鳴響進(jìn)行判斷的一般標(biāo)準(zhǔn)。雖然只是一般標(biāo)準(zhǔn)，但對(duì)于嗓音的鳴響判斷，已顯得異常重要。

在男高音的“混聲”實(shí)踐中，為了使嗓音鳴響同時(shí)具有高頻與低頻共振峰的存在，并使二者有機(jī)地融合在嗓音的鳴響過(guò)程，那就需要我們對(duì)嗓音的生理運(yùn)用加以協(xié)調(diào)，進(jìn)而體現(xiàn)出共振峰的特性。那共振峰的形成來(lái)自哪里呢？我們就要結(jié)合可產(chǎn)生鳴響生理部位的適度、有效地協(xié)調(diào)運(yùn)用這一點(diǎn)來(lái)綜合理解與解釋了。其實(shí)，它主要體現(xiàn)在喉腔和“鼻咽”部某些器官或肌體的協(xié)調(diào)使用上。對(duì)此，巴爾索羅繆在研究中指出了歌唱共振峰的成因，他認(rèn)為專業(yè)嗓音中的歌唱共振峰，低的來(lái)自擴(kuò)張的咽部，而高的共振峰則是在喉本身的空腔中形成。（后來(lái)，蘇聯(lián)嗓音學(xué)家德米特列耶夫把它表述為在聲帶與會(huì)厭的空腔中形成）⑧可以看出，雖然巴爾索羅繆提出了共振峰產(chǎn)生的共同特點(diǎn)，但沒(méi)有作出細(xì)致、全面地解釋。其實(shí)，我們可以從實(shí)踐當(dāng)中找到解決此問(wèn)題的方法。譬如：在歌唱教學(xué)中，許多聲樂(lè)教師運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)教學(xué)的手法，強(qiáng)調(diào)“打開(kāi)喉嚨”，這種做法從目的上就是要使得嗓音的咽部擴(kuò)張，但對(duì)于這兩個(gè)歌唱共振峰的混合成因，我覺(jué)得更確切的解釋是嗓音喉咽部分與鼻咽部分肌體的共同協(xié)調(diào)來(lái)完成的。（我們可以用“打哈欠”的初始狀態(tài)加“嘆氣”的感覺(jué)作為對(duì)這個(gè)動(dòng)作獲取的一個(gè)來(lái)源）

從生理上進(jìn)行分析，共振峰主要是由于喉腔內(nèi)的喉頭位置相對(duì)下降和鼻咽部分肌體適度上拉（主要體現(xiàn)在軟腭與小舌的適度“上提”和鼻咽后壁的“后拉”感的結(jié)合上⑨）的反向?qū)苟纬傻?。喉頭的下降，使得咽腔下部的喉咽部分適度擴(kuò)大，這就為喉腔在聲學(xué)上產(chǎn)生低頻，并且為與其他共鳴區(qū)域形成一個(gè)整體創(chuàng)造了條件。在通常情況下，特別是我們?cè)谡Z(yǔ)言交流時(shí)，不需要這樣的動(dòng)作，而在歌唱時(shí)，為了讓聲音宏亮，具有穿透效果，而用這樣的動(dòng)作，這使整個(gè)嗓音的共鳴腔體會(huì)成為一個(gè)整體區(qū)域，產(chǎn)生豐滿的混合共鳴音響。對(duì)于這一點(diǎn)，瑞典聲學(xué)協(xié)會(huì)主席約翰·桑德伯格（J·Sundberg）從諸多歌唱家發(fā)聲時(shí)的喉部透視片上作出了科學(xué)的解釋，歌唱家發(fā)聲時(shí)的喉頭降低，咽腔向下部擴(kuò)展，當(dāng)喉口（喉頭上端通往咽部的通道）的面積大約等于是咽腔橫斷面積的六分之一的時(shí)候，會(huì)使嗓音的質(zhì)量大大提高，并因此產(chǎn)生一種鳴響為2500-3000赫茲左右的歌唱共振峰。（花腔女高音除外）而鼻咽部部分肌體適度上拉與喉頭位置相對(duì)下降的反向?qū)沟恼{(diào)整則是將整個(gè)共鳴體管道拉長(zhǎng)、變細(xì)，讓會(huì)厭周圍的咽部組織特別縮小，進(jìn)而讓鳴響透過(guò)“鼻腔”有效地發(fā)散出體外。它的主要目的是為了適應(yīng)聲帶產(chǎn)生的高頻基音，將混合的泛音不斷發(fā)散與擴(kuò)大。對(duì)于鼻咽如何調(diào)整，沈湘教授在談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)有一些很有價(jià)值的深切感受，他說(shuō)：“要唱到小舌頭后面的腔體里，聲音越高，越往后上方找咽部后面的‘勁’，加共鳴就是了?！雹膺@樣，通過(guò)對(duì)喉腔和鼻咽部肌體的調(diào)節(jié)，使得嗓音產(chǎn)生2800赫茲的鳴響成為可能。若讓聲音把這諸多因素統(tǒng)一起來(lái)，有關(guān)“混聲”實(shí)踐共鳴腔體調(diào)節(jié)的部分也就能達(dá)到歌唱聽(tīng)覺(jué)需要的鳴響基本要求了。

當(dāng)然，通過(guò)對(duì)混聲問(wèn)題的一系列探討，我希望能有更多的同行來(lái)共同探索、交流與討論，將對(duì)混聲問(wèn)題的理解，逐漸地由片面到全面，由表及里的進(jìn)入到本質(zhì)的認(rèn)識(shí)中去。

注釋：

① 趙梅伯.唱歌的藝術(shù)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1997:42.

② [美]威廉·文納（William Vennard）著,李維渤 譯.歌唱機(jī)理與技巧(Singing,the Mechanism and the Technic)[M].西安:世界圖書(shū)出版公司,2000:81.

③ [英]荷伯特·凱薩里（Herbert·Caesari）著,李維勃 譯.心的歌聲(The Voice of the mind)[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系,1978:60.

④ 同上,P77

⑤ 倪瑞霖.聲樂(lè)和常見(jiàn)的聲樂(lè)體裁[J].音樂(lè)藝術(shù),1985,01:82.

⑥ 尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京:華樂(lè)出版社,2003:266.

⑦ 華天礽.音樂(lè)聲學(xué)四題[J].音樂(lè)藝術(shù),1995,02:64.

⑧ 同上,P65

⑨ 有關(guān)鼻咽部的相關(guān)內(nèi)容祥見(jiàn)《“鼻咽部肌體的協(xié)調(diào)與鳴響”對(duì)歌唱音質(zhì)的“著色”》[J].藝術(shù)探索,2005,06:78.

⑩ 鄒本初.歌唱學(xué)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2000:73.