黃奕宇

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《美麗心靈的永恒陽光》劇本分析——基于非線性結(jié)構(gòu)與角色沖突視閾的思考

黃奕宇

（華南師范大學(xué) 教育信息技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

電影《美麗心靈的永恒陽光》通過講述一個“就算失去記憶，也會愛上你”的故事探討了微妙又深沉的人性情感。不同于經(jīng)典的線性敘事方式，它采用了非線性敘事的策略，在層層疊錯的結(jié)構(gòu)和其間貫穿著的暗流涌動的角色沖突中逐步推進主題。文章從影片結(jié)構(gòu)與角色沖突著手，力圖解讀《美麗心靈的永恒陽光》劇本深刻主題。

《美麗心靈的永恒陽光》；非線性結(jié)構(gòu)；角色沖突；劇本分析；愛情

電影《美麗心靈的永恒陽光》是一部借用科幻的表現(xiàn)手法來探討愛情本質(zhì)的哲學(xué)電影，自影片發(fā)行以來，以其獨特的構(gòu)思和精妙的結(jié)構(gòu)給觀眾留下了深刻印象。查理·考夫曼、米歇爾·岡瑞更以其在劇本方面的扎實功力摘下2005年第77屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本獎。

電影講述的故事是：金·凱瑞飾演的喬爾的生活在一夕之間發(fā)生了突如其來的變化——凱特·溫斯萊特飾演的他相戀多年的女友克萊門汀因不堪忍受兩人間不愉快的過往，到一家名叫拉昆納“忘情診所”的地方借助先進儀器把一切有關(guān)他的記憶刪除。喬爾歷經(jīng)周折想要重新喚起克萊門汀的記憶卻沒有取得成效，為此他感到失望不已，于是，在傷心之下，喬爾也請求“忘情診所”的霍華德博士清除自己大腦中所有有關(guān)克萊門汀的記憶。然而在手術(shù)過程中，喬爾腦海中不斷浮現(xiàn)兩人的種種甜蜜往事，正當(dāng)記憶一點一滴被洗掉時，他意識到自己并不想真正忘掉克萊門汀，千方百計想要保住殘留的記憶。然而清除程序一旦開始無法中斷，霍華德博士以及他那三個荒誕搞笑的助手費盡心機刪除喬爾的記憶，喬爾只好在記憶中設(shè)法保全內(nèi)心對克萊門汀那份熾熱的愛情之火。最終雖然記憶被抹去，但兩人愛情中最美好的片段——美麗心靈中的陽光被永恒地保存了下來。

劇本借用帶有科幻色彩的包裝，采用時空混亂、情節(jié)破碎的非線性敘事結(jié)構(gòu)將對愛情的探討的主題層層推進，引發(fā)深刻思考。本文力圖從影片結(jié)構(gòu)和角色沖突兩個要素出發(fā)解讀電影劇本，分析電影所要傳達的深刻主題。

一、非線性敘事結(jié)構(gòu)分析

廣義上電影的敘事結(jié)構(gòu)主要可分為線性和非線性兩大類，《美麗心靈的永恒陽光》的結(jié)構(gòu)不符合三幕式和五幕式線性敘事，而屬于非線性敘事結(jié)構(gòu)。非線性敘事結(jié)構(gòu)打破和解除了電影的單一時間向度，使時間片段不再完整，甚至產(chǎn)生前后完全顛倒的效果，而基于現(xiàn)實的因果關(guān)系情節(jié)、事件和動作被主觀心理邏輯取代[1]?；诜蔷€性敘事理論，可將《美麗心靈的永恒陽光》的敘事結(jié)構(gòu)切割為序幕、鋪陳、發(fā)展、高潮和尾聲等五個部分進行剖析。

（一）序幕

序幕的部分在電影成片中交代的比原版劇本更加清楚，影片在第17分鐘出現(xiàn)片頭字幕，而這開頭的17分鐘中大多是喬爾喃喃自語的片斷，描述了喬爾和克萊門汀再次相遇的過程，即通過倒敘的方式把故事結(jié)尾的一部分放到了影片最開始，暗示兩人曾經(jīng)相識的背景，也明確剪輯所遵從的是融合了倒敘、順敘和插敘等多種敘事方式的非線性邏輯。

（二）鋪陳——交代背景

序幕之后，劇本話鋒一轉(zhuǎn)，“在他的太陽穴部分有星星點點藍色記號筆的印記，而霍華德博士的助手帕特里克和斯坦在一旁觀察他”，并用細致的語言描寫喬爾悲傷的狀態(tài)。影片正片正是從喬爾自“忘情診所”咨詢回來的那天夜晚，也就是他即將刪除記憶之前開始。在這一部分中，主要故事順序推進，并通過插敘交代克萊門汀做完手術(shù)已經(jīng)不認識喬爾，而喬爾非常憤怒地找到“忘情診所”的過程。這一部分的結(jié)構(gòu)處理交代了喬爾同樣選擇去接受手術(shù)的背景原因，也為后續(xù)情節(jié)發(fā)展做出鋪墊。

（三）發(fā)展

在解釋喬爾去咨詢記憶消除手術(shù)的原委之后，主要情節(jié)仍然順序推進，講述喬爾手術(shù)準備工作以及手術(shù)過程，同時又在修改記憶的過程中采用倒敘回溯兩人的經(jīng)歷，從而交代兩人的戀愛過程和過程中種種矛盾的產(chǎn)生，進一步明確兩人愛情裂縫產(chǎn)生的原因，對愛情的多元刻畫層層深入。在這個階段，次要人物關(guān)系例如診所兩位助手斯坦與瑪麗、助手帕特里克與克萊門汀的關(guān)系也浮現(xiàn)出來，起到為觀眾釋疑的作用。另外，喬爾這一回憶過程和現(xiàn)實中的手術(shù)進程的相互交錯又是通過插敘來完成的。因此，這一部分的結(jié)構(gòu)可以總結(jié)為：順敘喬爾手術(shù)過程，插敘喬爾腦海中的兩人的甜蜜、爭吵等回憶，而這些回憶則是以時間倒敘為邏輯講述。

（四）高潮

在清除記憶的過程中，劇本使用了雙層嵌套的結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)實中正在接受手術(shù)的喬爾處于第一層結(jié)構(gòu)中，在手術(shù)過程中，喬爾陷入了自己的潛意識記憶，即進入了“下一層”結(jié)構(gòu)，繼而手術(shù)設(shè)備技術(shù)原因?qū)е碌氖д`將喬爾從自己的潛意識拉回現(xiàn)實，即又回到了第一層結(jié)構(gòu)。自此，現(xiàn)實的喬爾和喬爾的意識實現(xiàn)了在兩層結(jié)構(gòu)中相互轉(zhuǎn)換，即現(xiàn)實與回憶兩層結(jié)構(gòu)相互插敘、層層相套，逐步渲染喬爾在回憶自己與克萊門汀的感情后想要中斷手術(shù)的悔恨之情，并通過回憶的推進為影片結(jié)尾兩人的再次相遇解決矛盾的情節(jié)做出鋪墊，將故事推向高潮。

（五）尾聲——解決矛盾

在尾聲之前，劇本明確了搭建非線性結(jié)構(gòu)的各種線索，并確保觀眾能夠還原正常的故事時空邏輯之后，開始順敘結(jié)局，交代最終兩人關(guān)系走向。喬爾意識刪除前的最后回憶是克萊門汀讓他再次回到他們最初相遇的地方——蒙塔克，此處照應(yīng)開頭序幕部分的倒敘，解釋為什么喬爾會無緣無故違背自己的個性去了蒙塔克，闡明兩人再次相遇的原因和暗示最后的結(jié)局，解釋兩人再次相遇之后關(guān)系的發(fā)展和矛盾的解決，最終升華全片主題。

作為一部探討情侶關(guān)系和愛情哲學(xué)的影片，編劇米歇爾·岡瑞和查理·考夫曼借助弗洛伊德的夢原理和潛意識理論，向我們講述了一個別樣凄美的愛情故事[2]。編劇采用極其大膽的結(jié)構(gòu)，把很大一部分結(jié)尾完完整整的放在了影片開頭并制造首尾呼應(yīng)效果，可謂是在結(jié)構(gòu)上對傳統(tǒng)愛情電影進行了一次新的嘗試和創(chuàng)新，編劇的驚人想象力和敘事能力在這樣的結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)的淋漓盡致。雖然是非線型敘事，但是亂中有序，通過相當(dāng)多的細節(jié)表明了故事發(fā)生的順序，并通過對角色沖突的精妙設(shè)置，使得故事層層推進，高潮迭起，引導(dǎo)觀眾在觀看結(jié)構(gòu)復(fù)雜的影片時仍能捕捉到正確的時空線索。

二、暗流涌動的角色沖突

非線性的敘事結(jié)構(gòu)給故事情節(jié)的推進提出了挑戰(zhàn)，也為觀眾理解電影帶來了一定的困難，而編劇設(shè)置的暗流涌動的角色沖突在推進故事的同時，在一定程度上輔助了觀眾對電影情節(jié)的剖析。

所謂角色沖突，是指一個角色叢中角色內(nèi)部以及角色之間的矛盾沖突[3]，即角色內(nèi)沖突與角色間沖突。

（一）角色間沖突

角色間沖突是兩個或兩個以上的角色產(chǎn)生的沖突，在影片中表現(xiàn)為人物間的主要沖突與次要沖突。喬爾和克萊門汀在戀愛過程中的種種不愉快而引發(fā)的爭執(zhí)與沖突，從而導(dǎo)致二人前后接受記憶消除手術(shù)，然而在手術(shù)過程中，喬爾遭遇到了來自內(nèi)心的強烈抵抗。這是整部電影的主要沖突，也是引導(dǎo)劇情發(fā)展的主要線索。

貫穿在全片中的還有五項次要沖突，即醫(yī)生霍華德和女助手瑪麗之間的沖突：女助手瑪麗在現(xiàn)實中愛上了自己的已婚上司霍華德并對此表示歉疚，但事實上，瑪麗早先就因為與霍華德相愛而接受了記憶消除手術(shù)；醫(yī)生霍華德和他的妻子霍麗斯之間的沖突：霍麗斯知道霍華德和瑪麗的關(guān)系而與丈夫產(chǎn)生沖突；女助手瑪麗和男友斯坦之間的沖突：瑪麗懷疑斯坦早就知道自己接受過對霍華德醫(yī)生的記憶消除手術(shù)卻沒有告訴自己，而斯坦感覺到瑪麗對霍華德醫(yī)生的崇拜并對此頗為無奈；男助手帕特里克和克萊門汀之間的沖突：帕特里克在為克萊門汀實施手術(shù)的時候愛上了她且知道她與喬爾之間的事情，帕特里克借用喬爾的方式追求克萊門汀，克萊門汀總覺得有地方不對勁；喬爾的朋友——羅布和卡麗夫妻之間的沖突：最初羅布是憑借自己對某些事情的堅持和信念吸引了卡麗，但最后他的這些堅持和信念卻變成了卡麗需要去妥協(xié)的事情。

編劇通過營造主要沖突和次要沖突對各個人物進行了細致的形象刻畫和清晰的角色定位，既豐富了單個人物的角色個性和個人經(jīng)歷，又將多個原本獨立的角色連結(jié)在一起，起到交代人物關(guān)系的作用，并通過這些角色間的沖突探討了愛情破碎的多種表現(xiàn)，暗示了表面平靜的愛情下面暗流涌動的危機。

（二）角色內(nèi)沖突及其外顯

角色內(nèi)沖突是針對同一個角色的沖突，是角色承擔(dān)者內(nèi)心產(chǎn)生的一種矛盾現(xiàn)象，在影片中主要表現(xiàn)在男主角喬爾身上。在與克萊門汀相處的過程中，喬爾發(fā)現(xiàn)她并非完美無缺，兩人戀愛中的不愉快導(dǎo)致他的內(nèi)心起了漣漪。但在消除記憶的過程中，喬爾卻發(fā)現(xiàn)自己仍深愛克萊門汀，內(nèi)心充滿著對無法暫停手術(shù)的無奈與焦急以及不想將克萊門汀從記憶中消除的掙扎與抗拒，這兩種復(fù)雜的情感直接引起了喬爾思想上激烈的斗爭。

喬爾這種內(nèi)心的沖突外在表現(xiàn)為：在得知克萊門汀進行了對自己的記憶消除手術(shù)之后他感到非常憤怒，也沖動地去接受手術(shù)，而在手術(shù)過程中，喬爾感到自己內(nèi)心的糾結(jié)不斷抵抗。劇本對角色內(nèi)沖突的描繪直觸人心，對人類思維與潛意識進行側(cè)面探討，將影片主題上升到對愛情與科學(xué)進行哲學(xué)拷問的更高層次。

三、復(fù)雜結(jié)構(gòu)下的永恒主題

愛情是一個永恒的話題，在不同的時代有著不同的表現(xiàn)形式。在科技日漸發(fā)達的當(dāng)代社會，人與人之間的關(guān)系日趨復(fù)雜，人們對待愛情的方式也發(fā)生了變化。當(dāng)遭遇愛情的困擾時，人們可能會尋求科技的手段舒緩這種煩惱，擺脫痛苦的愛情記憶。

愛情是電影中的經(jīng)典元素之一，但如果在愛情中加入哲學(xué)的元素，又會讓觀者多一些感悟和思考。撕開“修改記憶”、“虛擬世界”等科幻元素的包裝，《美麗心靈的永恒陽光》探討的是原始樣貌的愛情哲學(xué)。電影以愛情、婚姻、家庭等愛情片元素為主要內(nèi)容，但卻用現(xiàn)實中并不存在的假想將科學(xué)和人性雙雙拋上擂臺進行隱晦的較量，將愛情是否能夠永恒這一復(fù)雜的哲學(xué)命題借用鮮活的人物形象和感人的愛情故事表達出來，反套路地將一個深情的故事解構(gòu)成一個西西弗斯式的悖論，為觀眾留下對輪回、宿命、意識等問題的無限思考空間。

當(dāng)然，電影主題并不局限在探討永恒的愛最終是否能夠沖破科技的限制等命題上，它更多的是通過描述當(dāng)愛情處于無可挽回境地之時，人們內(nèi)心感情的波動與糾結(jié)的狀態(tài)，這種做法既讓觀眾體會到愛情的多種樣貌——溫暖、感動、自私、盲目，又能引發(fā)觀者的思考，使其直面內(nèi)心的情感。

在電影中描述了一種感情的困境：在兩個人的相處過程中，發(fā)生沖突是不可避免的，真正意義上的理想愛情其實是不存在的，而且當(dāng)這些矛盾發(fā)生時，兩人相處的越久，愛就越像是一種不快樂，甚至成為彼此的負擔(dān)。但即使是這樣，喬爾還是無法聽任克萊門汀離開。就像影片這意味深長的片名一樣，在這樣一個溫暖美麗的名字之下實則存在的是一個困境：假如在這個世界上根本沒有永恒的愛情，那么我們是否還能相信愛情，是否還能堅守愛情，就像在影片中，假如沒有那一束“美麗心靈的永恒陽光”，喬爾和克萊門汀還會不會因為深愛找回彼此。

編劇巧妙地以局外人的視角回避了這個問題，給觀眾留下一個開放式的結(jié)尾自行想象?！耙磺€讀者眼里有一千個哈姆雷特”，不同的觀眾看過影片后會產(chǎn)生不同的感受，相信這也正是編劇的目的：給予觀眾思考的空間，在回味中反思現(xiàn)代愛情中的矛盾與糾葛，重新審視愛情觀。

四、結(jié)語

形式的多樣、鏡頭的創(chuàng)新、敘事的怪異、思維的交錯，米歇爾·岡瑞將獨立影像之美帶進了商業(yè)氣息濃厚的好萊塢[4]，而鬼才編劇查理·考夫曼將劇本渲染成一種智力探索和對人性深層剖析的藝術(shù)。兩人的強強聯(lián)手，為《美麗心靈的永恒陽光》劇本注入了突破傳統(tǒng)的形式與立意深刻的內(nèi)容，為這樣一部完成度相當(dāng)高的優(yōu)秀電影奠定了堅實的基礎(chǔ)。

高科技社會給人們的生活帶來了種種可能，卻仿佛又能輕易擊垮人性的美好與溫暖。但無論如何，我們應(yīng)該相信，愛能夠填補生命中的縫隙，就像那一道道美麗心靈的永恒陽光，永遠溫暖人心。

[1] 游飛.電影敘事結(jié)構(gòu):線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2010,(02):75-81.

[2] 李崢,劉樣.精神的洞悉與反思——論查理·考夫曼系列電影劇本中的精神分析[J]. 寫作,2011,(11):34-36.

[3] 龐樹奇,范明林.普通社會學(xué)理論（第四版）[M].上海:上海大學(xué)出版社,2011.

[4] 周夢迪.從《美麗心靈的永恒陽光》分析導(dǎo)演米歇爾·岡瑞的導(dǎo)演風(fēng)格[J].群文天地,2012,(01):233.

[責(zé)任編輯：思涵]

2017-01-24

黃奕宇，女，華南師范大學(xué)教育信息技術(shù)學(xué)院博士研究生，主要從事教育電視、廣播電視研究。

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1672-8122（2018）02-0094-03