張雷珍

浙江廣廈建設職業(yè)技術大學

東陽木雕作為民間雕刻傳統(tǒng)技藝的典型代表，以悠久的歷史、豐富的品類、精湛的技藝享譽海內(nèi)外，于2006年被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。做好東陽木雕檔案資源的收集與利用工作，有利于這項傳統(tǒng)技藝的歷史延續(xù)、技藝傳承和文化發(fā)揚。

1 東陽木雕檔案資源收集利用的意義

作為中國傳統(tǒng)文化的重要載體之一，東陽木雕發(fā)展至今已有1000多年的歷史，它記錄著每個時代的文化符號，反映各個時代人們的思想觀念、精神追求以及文化特色等，是中國傳統(tǒng)文化的“活化石”，具有較高的藝術價值和研究價值。東陽木雕檔案是東陽木雕藝術在歷史延續(xù)、技藝傳承和文化發(fā)展中形成的有保存價值的歷史記錄。對木雕檔案資源進行收集整理與開發(fā)利用，除了能夠?qū)崿F(xiàn)對木雕作品本身的保護之外，也對相關的文檔資料進行保護，提升了東陽木雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的有效性；其次，還能夠從檔案資源中挖掘出更多的素材，推動東陽木雕藝術的多樣化發(fā)展，從而達到更好地弘揚東陽木雕藝術文化的作用。

2 東陽木雕檔案資源的收集

東陽木雕藝術在歷史發(fā)展與現(xiàn)代傳承過程中，逐漸地累積了很多不同類型的東陽木雕檔案資源，應當分門別類地進行收集，為東陽木雕的保護利用奠定基礎。

2.1 東陽木雕史料的收集

東陽木雕起源于秦漢，形成于唐朝，鼎盛于明清，在歷史發(fā)展過程中，于很多史料中都留下了印記。例如《康熙新志》《書林清話》《東陽縣志》等文獻史料，對于東陽木雕都有一定的記載。因此，需要對各類文化遺產(chǎn)機構(gòu)（檔案館、圖書館、博物館等）的東陽木雕有關史料記載進行搜集整理，將其集中起來，編制成為專門的東陽木雕史料檔案。如由東陽市工藝精品館編撰出版的《東陽木雕竹編史料匯編》，收集了至2009年底的東陽木雕竹編有關史料，對東陽木雕竹編發(fā)展概況、名人名家、大事記、行業(yè)組織機構(gòu)、傳統(tǒng)工藝美術保護、有關理論研究文章、獲獎作品匯總、政策文件選編等進行了整理，已出版東陽木雕畫冊2本。

2.2 東陽木雕人物資料的收集

在東陽木雕藝術的傳承和發(fā)展中，出現(xiàn)了許多代表性的人物，因此，在搜集整理東陽木雕檔案資料時，也要把這些代表人物的資料進行專門的搜集整理。東陽木雕代表性的人物有：“雕花皇帝”杜云松，“雕花宰相”黃紫金，“雕花狀元”樓水明，“雕花榜眼”劉明火，雕花名人郭金局、厲守銘、馬鳳棠、陸潤壽等木雕歷史人物?，F(xiàn)代有亞太地區(qū)手工藝大師3名，中國工藝美術大師9名，中國木雕藝術大師21名，浙江省工藝美術大師41名，浙江省民間藝術家6名，金華市工藝美術大師118名。對于東陽木雕相關代表性人物，應建立相應的人物資料檔案，收集其傳承譜系、生平傳記、代表作品、文獻記載等，有條件的還應通過音像拍攝手段，存留口述歷史檔案，并以此建立起東陽木雕名人錄。

2.3 東陽木雕非遺檔案的收集

東陽木雕作為一項非遺文化，對非遺檔案的搜集整理十分有必要。在東陽木雕申請入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄以及后期保護過程中，會形成多種載體的文件材料，應實行動態(tài)式的檔案收集。現(xiàn)有東陽木雕國家級非遺傳承人5名，浙江省級非遺傳承人10名，金華市級非遺傳承人11名，應將這些非遺傳承人的手稿、證書、使用過的工具、照片、音視頻檔案資料收集整理起來，形成較為系統(tǒng)的非遺檔案資料。

2.4 東陽木雕專利、商標資料的收集

東陽木雕在現(xiàn)代發(fā)展傳承中，形成了很多專利成果和各自獨特的商標，這既是東陽木雕藝術和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的見證，同時也可以為東陽木雕知識產(chǎn)權保護提供支持。如2009年以來，東陽木雕獲準授權專利1386件，注冊商標976件；2011年，東陽市工藝美術行業(yè)協(xié)會申請的“東陽木雕”商標被國家工商行政管理總局商標局核準注冊為地理標志證明商標，對發(fā)揮東陽木雕的獨特優(yōu)勢、推動東陽木雕產(chǎn)業(yè)又好又快發(fā)展起到了重要作用。在專利成果方面，可以通過向?qū)＠麢嗳?、東陽市工藝美術行業(yè)協(xié)會和有關單位收集證書原件或復印件，還可以通過網(wǎng)絡收集電子專利證書。在商標方面，可以收集東陽木雕著名注冊商標的申報材料、批準文本、商標復制件或圖片材料。

2.5 東陽木雕設計圖稿的收集

每一項東陽木雕作品的創(chuàng)作，都會產(chǎn)生很多設計圖稿。設計圖稿中包含了主題思想、設計理念、作品意境、藝術特點等元素，應有意識地將設計圖稿搜集整理起來，形成設計圖稿檔案，尤其是大師作品的設計圖稿，是非常珍貴的檔案資源，一般是由大師本人保存，可以對其復制件或數(shù)字化副本進行收集存檔，為東陽木雕作品留存更為完整的背景信息，也為一代代木雕技藝傳承人保留珍貴的創(chuàng)作圖稿檔案。

2.6 東陽木雕典型作品檔案的收集

東陽木雕有許多代表性作品，不僅包括了現(xiàn)已發(fā)掘出來的歷史木雕作品，也包括現(xiàn)代形成的有影響力的作品，據(jù)統(tǒng)計，近年來參加各種展覽會、博覽會的東陽木雕獲獎作品就有3747件。針對具有國際、全國影響力的東陽木雕典型作品，應有意識地搜集整理其創(chuàng)作者、作品內(nèi)容、技藝特點、存放場所等檔案信息，并通過數(shù)字化形式留存作品影像，形成東陽木雕典型作品檔案的資料。

3 東陽木雕檔案資源的利用

3.1 文獻資料的開發(fā)利用

東陽木雕文獻資料類檔案資源的開發(fā)利用，需要分類進行。比如通過對史料的研究，進一步厘清東陽木雕發(fā)展的歷史過程，以及雕刻技藝的演變；設計圖稿的開發(fā)利用，則要立足提煉藝術思想、傾向、風格、方法等元素，推動這些元素融入現(xiàn)代設計中，從而實現(xiàn)東陽木雕藝術的傳承和發(fā)展。

3.2 教育教學的開發(fā)利用

整合東陽木雕相關史料、作品檔案等資源，將其作為高校和職業(yè)技校木雕專業(yè)學生的教學教材，開展東陽木雕藝術教育活動，讓學生能夠?qū)|陽木雕藝術形成有效的認識和理解，激發(fā)學生的興趣，培養(yǎng)學生成為東陽木雕保護發(fā)展的技藝傳承人。

3.3 陳列展覽的開發(fā)利用

在各類東陽木雕作品陳列展覽中，應當積極配套展出東陽木雕檔案資源，不僅可以豐富展覽內(nèi)容，更是對東陽木雕作品的深度詮釋。比如可以將收藏的東陽木雕史料、人物資料、專利商標、設計圖稿進行展出，可讓人們領略史料中深厚的文化積淀、人物資料中的技藝傳承、設計圖稿中包含的藝術理念和創(chuàng)作過程，使人們對東陽木雕藝術有更加直觀的認識和美的享受。

3.4 開發(fā)專題數(shù)據(jù)庫

探索建立由當?shù)卣鲗А⒚耖g參與的“東陽木雕檔案資源共建共享服務平臺”，打造東陽木雕檔案資源數(shù)據(jù)庫，提供各方利用，推動東陽木雕檔案數(shù)字資源的跨區(qū)域、跨部門共享利用，讓“東陽木雕”這項寶貴的文化技藝得到更好的傳承和開發(fā)利用。

3.5 建立木雕專業(yè)檔案館

探索建立東陽木雕專業(yè)檔案館，對木雕檔案進行統(tǒng)一管理和提供利用。整合東陽市工藝美術協(xié)會、東陽中國木雕博物館、東陽木雕特色小鎮(zhèn)及當?shù)貦n案部門的力量，充分發(fā)揮各自優(yōu)勢和現(xiàn)有檔案資源，協(xié)同建設集木雕檔案收藏、展覽、研究和交流為一體的專業(yè)檔案館，全方位地建立起木雕檔案的保護利用體系。

4 結(jié)語

作為具有代表性的民間雕刻藝術形式，東陽木雕具有很高的藝術價值和經(jīng)濟價值。東陽市提出要“打造全國工藝美術產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的示范基地”的總目標，提升“世界木雕、東陽紅木”的品牌影響力。浙江省正在推進“浙江文化基因解碼工程”試點工作，全面挖掘東陽木雕等傳統(tǒng)技藝的文化內(nèi)涵，形成東陽木雕特有的文化辨識度。加強東陽木雕檔案資源收集和利用，將助力東陽木雕藝術在新時代的進程中發(fā)展壯大。