宋永林

(河北大學(xué)歷史學(xué)院，河北　保定　071002)

一、 重回歷史現(xiàn)場 憶往昔崢嶸歲月

尊重客觀事實、還歷史以原貌，是革命歷史題材電影創(chuàng)作的重要原則。影片《建軍大業(yè)》十分注重歷史敘事的真實性和客觀性，從情節(jié)設(shè)置到拍攝取景，再到演員選定，處處貫穿著以史、實為本的創(chuàng)作規(guī)范。

《建軍大業(yè)》作為革命歷史題材的戰(zhàn)爭巨制，對歷史的尊重和還原程度均得到了觀眾的認(rèn)可和稱贊，“感覺回到了當(dāng)時的歷史場景”、“穿越到1927年”這樣的感受俯拾皆是，這種真實的感觸得益于影片情節(jié)設(shè)置與拍攝的合理。在影響中國命運關(guān)鍵轉(zhuǎn)折的1927年，圍繞著革命與反革命的歷史記憶龐雜多樣，影片《建軍大業(yè)》難以在133分鐘內(nèi)將所有的細(xì)枝末節(jié)展現(xiàn)出來。因此影片將重要節(jié)點與歷史事件發(fā)展脈絡(luò)相結(jié)合，并以“四·一二反革命政變”、南昌起義、三河壩戰(zhàn)役和井岡山會師為主軸，講述了人民軍隊創(chuàng)建的光輝歷程與英勇斗爭?！八摹ひ欢锤锩儭敝写笏翚⒙镜臍埍┡c壯烈、南昌起義前夕的驚心動魄和斗爭的激烈、三河壩戰(zhàn)役中共產(chǎn)黨人的視死如歸與堅強(qiáng)氣魄，以及朱毛井岡山會師的欣喜和對中國革命前途的憧憬，都在影片中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。作為戰(zhàn)爭類影片，烽火硝煙、戰(zhàn)火連綿是對歷史的一種還原，更是故事宏大背景的最直觀描述，而爆破場面無疑成了最博人眼球的片段。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)以精彩的動作戲和爆破場面著稱，憑借自身豐富的經(jīng)驗，劉偉強(qiáng)運用攝影機(jī)、搖臂、航拍器等現(xiàn)代技術(shù)手段，多角度、全方位地呈現(xiàn)激烈的戰(zhàn)斗場景。在三河壩戰(zhàn)役的拍攝中，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)創(chuàng)下單鏡頭200炸點的記錄，最大程度還原了歷史現(xiàn)場。創(chuàng)作團(tuán)隊巧妙地將這段波瀾壯闊的歷史化作100多分鐘的電影，情節(jié)緊湊、不拖沓，為觀眾提供了最真實的觀影體驗。

影片《建軍大業(yè)》在拍攝過程中，輾轉(zhuǎn)于北京、上海、南昌、武漢等多個城市，跋涉數(shù)千里實地取景，再現(xiàn)了上海杜公館、南昌牛行火車站、廣東大浦縣三河壩、井岡山革命根據(jù)地等幾十余個場景，使人嘆為觀止。

演員角色的精準(zhǔn)選定與傾情演繹，也是電影創(chuàng)作成功的關(guān)鍵因素。作為“建國三部曲”的最后一部，《建軍大業(yè)》與《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》相比，演員陣容更加偏向年輕化。以年輕演員撐起影片的主要戲份，這樣做是符合歷史事實的。南昌起義前后的革命先賢都是斗志昂揚的熱血青年，南昌起義時，周恩來29歲，粟裕19歲，林彪19歲，鄧小平20歲，何長工27歲，那時這些先輩們青春煥發(fā)，正值當(dāng)年。在《建軍大業(yè)》中，演員的選擇“謹(jǐn)慎而嚴(yán)格”。導(dǎo)演組精選了眾多與當(dāng)時老一輩無產(chǎn)階級革命家年齡相仿的青年演員，力求貼近歷史。在演員的選定上，影片不僅注重形似，更加重視表演的神似，“這種神似的方法讓人物更加立體，展示給觀眾更多的精神和思想方面”[1]。賀龍的扮演者王景春神形兼?zhèn)洌踔列铐毢蟛挥没瘖y就能演賀龍，在影片中將賀龍元帥的堅定、無畏的革命氣魄演繹得淋漓盡致，塑造了一個真實的革命者形象，使人嘆服。

正如《建軍大業(yè)》所展現(xiàn)的一樣，文藝作品在回溯歷史事件時，必須恪守實事求是的基本創(chuàng)作規(guī)范，尊重客觀歷史，努力按照歷史的本來面貌如實地反映歷史事件。毋庸置疑的是，“藝術(shù)的生命在于真實。不真實，作品就不會有生命力，也無法感動人”[2]。

二、秉持人文主義　探人物心靈之幽

所謂“人文主義”概念，即是“強(qiáng)調(diào)以人為‘主體’和中心，要求尊重人的本質(zhì)，人的利益，人的需要，人的多種創(chuàng)造和發(fā)展的可能性”[3](P698)。簡而言之，就是“以人為本”。文學(xué)、電影等藝術(shù)形式中所說的“人文主義”或“人文關(guān)懷”指的是對人性、人格、人的內(nèi)心世界、人的尊嚴(yán)與需求等方面的關(guān)注和省思。人是社會歷史發(fā)展的主體，豐富的人事及心理活動是一部電影的靈魂所在，而濃厚的“人文關(guān)懷”則是當(dāng)代電影創(chuàng)作的思想立論基點。影片《建軍大業(yè)》在渲染宏大的戰(zhàn)爭場面的同時，一直貫穿著深刻的人文思想和人文主義關(guān)懷，塑造了一個又一個有血有肉的人物形象。

1927年4月12日凌晨，國民黨右派在上海發(fā)動反革命政變，大批共產(chǎn)黨員和革命群眾被捕殺。次日，上海群眾示威游行，抗議反動派的暴行，但遭到軍隊的射擊，死傷者無數(shù)。這便是影片開頭沖突場景的由來。1927年國內(nèi)局勢風(fēng)云變幻，國人的心境隨著形勢的變化而起伏不定，尤其是對中國共產(chǎn)黨人來說，這是生死存亡的關(guān)鍵時刻，何去何從，內(nèi)心輾轉(zhuǎn)反側(cè)、倍感煎熬。影片以“深描”的方式刻畫歷史人物在特定時刻的心理變化，重視個體生命的獨特性，塑造擁有家國情懷、“以天下為己任”的英雄人物形象。影片《建軍大業(yè)》摒棄了以往歷史題材電影“臉譜化”“符號化”的創(chuàng)作模式，注重歷史的本來面貌，“不虛美”“不掩惡”，努力實現(xiàn)人物形象的生活化、真實化。影片全方位立體式展現(xiàn)了南昌戰(zhàn)役、三河壩戰(zhàn)役的激烈斗爭，尤其在三河壩戰(zhàn)役的場景中，描述了幾百將士為掩護(hù)大部隊撤離而堅守陣地、視死如歸的壯烈悲歌?！鞍似邥h”后，毛澤東返回湖南時先到板倉看望楊開慧，不久毛澤東離開去指揮秋收起義。影片中對這段歷史情節(jié)進(jìn)行了細(xì)膩的演繹，離別時的心酸痛楚、毛澤東與楊開慧的篤定的愛情，都在優(yōu)秀演員的塑造中得到了完美的詮釋，使劇中人物更加“生活化”“接地氣”，對其性格進(jìn)行了充分的展示。這樣看來，影片通過展現(xiàn)紅色歷史人物臺前幕后的真實狀態(tài)，拉近了與觀眾的距離，獲得了觀眾的心理認(rèn)同。面對近代中國的命途多舛，無數(shù)熱血的有志中國青年挺身而出，為救亡圖存而奔走呼號?！督ㄜ姶髽I(yè)》也著重描繪了青年人在革命中所扮演的重要角色，他們那種報效祖國的熱血情懷依然激蕩著當(dāng)代青年熾熱的內(nèi)心。《建軍大業(yè)》為我們講述了革命先賢為創(chuàng)建人民軍隊的艱辛探索與奮斗的歷史，同時十分注意人的情感的刻畫與渲染，讓觀眾在觀影過程中感受到喜悅、悲傷、憤恨、感動等多種情感，從而使得這種紅色革命歷史題材電影與當(dāng)下觀眾內(nèi)心的情感產(chǎn)生共鳴。

《建軍大業(yè)》突破了紅色電影中英雄人物臉譜化的固定框架，從全新的角度對人的情感和內(nèi)心予以真實的透視，折射出大時代下個體生命的多彩面相?！八枷肓α俊⑷宋木袷请娪坝肋h(yuǎn)的靈魂”[4]。藝術(shù)來源于現(xiàn)實生活，《建軍大業(yè)》在整體上回歸電影藝術(shù)本身，影片秉持人文關(guān)懷，以人為本，采取真實化、生活化的人物塑造方式，努力走進(jìn)歷史人物心靈深處，這種獨特的創(chuàng)作方式不僅契合了觀眾的心理和感情需求，而且有利于人們認(rèn)識到一個個鮮活的、全面的紅色歷史人物的人生軌跡。

三、蓄力再出發(fā) 讓革命之光永耀

建軍九十周年獻(xiàn)禮影片《建軍大業(yè)》作為一部講述人民軍隊創(chuàng)建歷程的主旋律紅色電影，承載著社會的主流價值觀念，其中影片呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈的民族和國家責(zé)任感、大無畏的奉獻(xiàn)精神喚起了無數(shù)觀眾對愛國主義情懷的再思考，激勵著當(dāng)代國人建設(shè)國家、服務(wù)社會的豪邁熱情。

38歲的時候，有人給李萍介紹了一個離異男人。條件挺好，工作穩(wěn)定，有孩子，不用她再生養(yǎng)。李萍想了想還是拒絕了。

首先，《建軍大業(yè)》傳遞了強(qiáng)烈的民族和國家責(zé)任感。濃厚的愛國主義情懷是中華民族精神的核心要義，同時也是紅色革命歷史題材電影最為重要的氛圍和基調(diào)。《建軍大業(yè)》從多個維度映現(xiàn)了無數(shù)革命先賢以國家和民族為己任的強(qiáng)烈的使命感，用自己的行動詮釋了愛國主義的深刻內(nèi)涵。在1927年中國共產(chǎn)黨命運的關(guān)鍵抉擇中，中國革命的命運便與以毛澤東、周恩來、朱德等為代表的偉人志士緊密地結(jié)合在一起，影片以個人或集體的故事詮釋著最為樸素、直觀的愛國情懷。影片中朱亞文扮演的周恩來讓觀眾深刻地感受到無產(chǎn)階級革命家的高尚情操和愛國精神?！八摹ひ欢儭卑l(fā)生后，面對嚴(yán)峻的斗爭形勢，作為上海工人武裝力量的主要領(lǐng)導(dǎo)人的周恩來靈活面對各方的威脅和挑戰(zhàn)，堅守革命初心，回到南昌重整力量，發(fā)動起義，終成大事。影片中，在周恩來爭取賀龍加入南昌起義的情節(jié)中有這樣一句臺詞：“我們共產(chǎn)黨人是要為天下人打抱不平，是為了改變?nèi)f萬人的命運。”這短短的二十幾個字說出了共產(chǎn)黨人的奮斗目標(biāo)和家國情懷，是最為質(zhì)樸的真情流露。除了周恩來外，毛澤東等一大批中國新青年知識分子自覺承擔(dān)起了民族復(fù)興獨立的歷史責(zé)任，并堅持奮斗。劉燁扮演的毛澤東立足中國國情，創(chuàng)造性地提出了“工農(nóng)武裝割據(jù)”思想，指引工農(nóng)革命的星星之火，勢呈燎原?！督ㄜ姶髽I(yè)》中一幕幕真摯的家國情懷讓觀眾受到愛國主義的精神洗禮，使觀眾的精神得到新的升華。

再者，《建軍大業(yè)》中宣揚了大無畏的奉獻(xiàn)精神?！叭松鷥r值的實現(xiàn)在于奉獻(xiàn)”是馬克思主義價值觀的基本內(nèi)容。老一輩革命先烈用鮮血換來的勝利局面，值得我們珍惜。從烽火中錘煉出來的人民軍隊，離不開一個個、一輩輩忠誠的革命者的無私奉獻(xiàn)乃至生命的付出。影片《建軍大業(yè)》注重營造熱血的革命氛圍，適時適處地宣揚舍己為人、個體服務(wù)集體的無私奉獻(xiàn)精神，塑造了堅毅的革命英雄形象。影片中以多點爆破的宏大場面再現(xiàn)南昌起義時刻的同時，又準(zhǔn)確把握戰(zhàn)火中歷史親歷者的心靈脈絡(luò)。南昌戰(zhàn)役中，起義軍久攻德勝門不克，被迫撤退，值此緊要關(guān)頭，影片中由歐豪扮演的葉挺主動請纓出戰(zhàn)，率軍馳援，與敵血戰(zhàn)，由劉昊然扮演的粟裕也沖鋒陷陣，一時間殺聲震天，最終攻克藩臺衙門，占領(lǐng)德勝門。葉挺、粟裕等在此戰(zhàn)中所表現(xiàn)的英雄氣魄和熱血斗志讓我們肅然起敬。起義軍占領(lǐng)南昌城后不久便南下，途中在三河壩遭遇優(yōu)勢敵軍的攻擊，起義軍奮力抵抗。在三河壩孤軍奮戰(zhàn)的起義軍，那些犧牲的先烈們用生命換來的寶貴時間，為主力部隊贏得了生存的機(jī)會。在撤離三河壩陣地前，決定留下兩百人斷后掩護(hù)，雖然明知留下的人生還機(jī)率十分渺茫，但由白宇扮演的十一軍二十五師七十三團(tuán)三營營長蔡晴川、由葉筱瑋扮演的政治指導(dǎo)員陳毅等人都自愿申請留守。時代呼喚著英雄，而這些為中國革命拋頭顱灑熱血的先烈們就是我們的英雄！那些被戰(zhàn)火洗禮過的靈魂，將同人民的命運融在一起。

《建軍大業(yè)》以強(qiáng)烈的視覺沖擊將觀眾拉回那個悲壯與勝利共存的偉大時代，感受在困境與挫折中革命先賢的堅韌不拔的意志力，他們“是革命戰(zhàn)爭年代的國家英雄，也是當(dāng)下主流文化所需要的勝利者、強(qiáng)者”[5]。影片將宏大歷史與革命者的英雄主義、愛國主義緊密地結(jié)合在一起，激發(fā)了觀眾內(nèi)心真摯的愛國主義情懷。這種心理上的認(rèn)同和共鳴，將服務(wù)于當(dāng)今國家和社會建設(shè)的各個方面，蓄力再出發(fā)，從勝利走向新的勝利。

《建軍大業(yè)》作為我國紅色革命歷史題材的主旋律電影，通過大場面的營造客觀地還原了歷史真實樣貌，同時又對大變局下個體的形象和心理活動進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫，宣揚了主流意識形態(tài)和價值理念，讓觀眾走進(jìn)最真實的歷史現(xiàn)場，激發(fā)了觀眾的愛國主義熱忱，起到了立體教科書的功用。今后的主旋律電影應(yīng)繼續(xù)秉持歷史與人文關(guān)懷，以實事求是的態(tài)度努力為觀眾奉獻(xiàn)出一道道視覺盛宴，讓豐富多彩的故事情節(jié)與觀眾的心靈交織在一起，只有這樣，影像化的歷史才既能宣揚主流價值觀，又能在觀眾的內(nèi)心鐫刻下永恒的愛國主義情懷。

參考文獻(xiàn)：

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[5]張慧瑜.國產(chǎn)電影創(chuàng)作與新的“當(dāng)代史”書寫[J].當(dāng)代電影，2017,(6).