必須要有專業(yè)的訓(xùn)練

可以這樣說，歌詞創(chuàng)作專業(yè)人員盡管有時歌詞寫的再不好，但一看手法就是專業(yè)的。這就和到餐廳賓館吃飯一樣，盡管自己在家里的廚藝再好，但你還就是做不出人家專業(yè)廚師做出來的味道。

所以，寫歌詞你可以當(dāng)作愛好，保持業(yè)余。但是，你必須要有著專業(yè)的訓(xùn)練，具有專業(yè)的素養(yǎng)，那才叫高人。很多的著名京劇演員原來都是票友，但也有很多的京劇票友并沒有下海，而成為名票，其內(nèi)行與專業(yè)水準可并不比專業(yè)的差。就是這么個道理。

對文藝工作者的尊重

本人干這個行當(dāng)多年，有些地方領(lǐng)導(dǎo)對文藝工作以及對文藝工作者的重視與尊重還是有感于心的。在本人的經(jīng)歷中，曾經(jīng)就有在一位省部級書記的辦公室里，僅彼此二人面對面零距離在其辦公桌上一段一段地推敲主持詞，非常內(nèi)行，并且尊重你所提出的不同意見。

下飛機進入賓館，一進房間就可以看到，在主創(chuàng)人員和主要演員的房間的桌上，擺著帶有書記名片的花籃，立馬感覺到了對文藝工作者特有的尊重。說到歌詞，更有敢于原公安部督察長祝春林先生，別看你自己寫的歌詞卻背不下來，但是他卻居然能把晚會中本人及其他作者寫的歌詞一首一首流暢地背下來，很是令人欽佩。

很可怕很可怕很可怕！

一位作者寫了一首《對岸》的歌詞，原稿本來很好：海這邊，海那邊，兩條海岸線。海水藍，海水咸，裝滿了思念。你那邊夜晚，我這邊白天，我看見你夢的畫面。海浪翻卷替你回到我的身邊。

大家群起一提意見，壞了。

這個說，要點明海峽，那個說要指明臺胞，還有的要說明是太平洋和游子心，實在受不了。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)，海內(nèi)存知己，天涯若比鄰，哪首里有海峽呀，臺胞呢？但是，全世界的華人不是都指著它來思鄉(xiāng)抒懷么？

本人原想要收藏這首歌詞，但是，根據(jù)大家的意見所謂集體的智慧改過之后一看，真幣變假鈔，連標題都改成《大洋兩岸》了。很可怕很可怕很可怕！還是把原稿給我收藏吧。

即興創(chuàng)作能力的退化

馬季生前和本人講過，一次正在鄉(xiāng)村的土臺上表演《百吹圖》這個相聲段子，突然臺上的汽燈爆了，現(xiàn)場觀眾立刻發(fā)出一陣騷動。馬季于是臨場即興發(fā)揮：還是你能吹，都把燈給吹爆了，臺下就立刻發(fā)出一片笑聲。馬季說，這就是相聲的“現(xiàn)掛”技巧。也就是即興發(fā)揮當(dāng)場抓包袱造成意外的喜劇效果。

拿到文人這里來說，應(yīng)該就是即興創(chuàng)作。我想曲水流暢王羲之寫出著名的《蘭亭序》應(yīng)該就是這樣的典范，李白的《將進酒》根據(jù)詩中的氣韻分析也應(yīng)該說是這樣的典范。而那些民間歌手，都能夠根據(jù)當(dāng)時的情景與情境，即興編詞演唱。能夠達到這種即興，一定是具有爛熟于心的豐厚積累。可惜我們的當(dāng)今詞人，如今這種即興創(chuàng)作的能力基本退化的差不多了。

歌詞越短音樂的空間越大

沒有經(jīng)驗的歌詞作者最容易犯的毛病就是一寫一大篇。就像毛主席針對有的文章說的，老太婆的裹腳布又臭又長。有經(jīng)驗的一看就知道作者對于歌詞與音樂的關(guān)系，沒有基本概念。

別以為歌詞里用墨多了就值錢了。就像有位朋友，買鞋專門挑大號的，買與自己的腳合適的就覺的買小的自己虧了。結(jié)果，因為鞋太大不跟腳，每天趿拉著。這是何苦來呢？

有時間去看一下八大山人朱耷的作品。大量留白，極其洗練，堪稱繪畫中的逸品之作。歌詞的道理也是如此，短小精致，留白就是給音樂留下施展的空間。歌詞越短，音樂的空間越大。

草原歌曲的同質(zhì)化傾向

就目前的草原歌曲而言，也已經(jīng)出現(xiàn)同質(zhì)化甚至爛俗化傾向。幾年前本人在內(nèi)蒙古采風(fēng)，最后研討會做了一個發(fā)言，其中談到：盡管目前很多的草原題材歌曲很好聽，但是，如果匯集在一起，基本上都是差不多的一個味道。除了《我和草原有個約定》這首歌曲在節(jié)奏上有了些出新之外，其它大部分情緒相同，節(jié)奏相同。

還有的作曲家自己就和自己的作品同質(zhì)化，自己的這一首和那一首從情緒到節(jié)奏沒啥區(qū)別。還有大量的是，根本就沒有草原生活，卻根據(jù)別的詞曲作家們創(chuàng)作的草原歌曲進行模仿來創(chuàng)作帶來的同質(zhì)化。如果究其原因，還是在草原題材的歌曲創(chuàng)作上，形成了一個新的概念化與模式化問題。雖然發(fā)言兜頭一瓢涼水，現(xiàn)場表示高度贊同。

寫歌詞要有美學(xué)品味

寫歌詞要善于造境，或者意境，或者情境，整體布局上在心里要有一個“境”的概念，很多優(yōu)秀的歌詞莫不是如此。

很多歌詞從來就沒有這個“境”的意識，完全是概念的鋪陳，流于一般化那就不可避免了。境，也是一種修養(yǎng)，一種節(jié)制，那就是元素不可多用，太多太雜了就散神了，就沖淡了。

按圖征詞的照片，缺水的大山里，崎嶇的山路上，老娘背水艱難行進的這個情境，有人問，是否可增加老爹？不可以。絕對不可以。一個老娘的身影，最聚焦。越孤獨，越扎心。不可以沖淡。美學(xué)的品味，就在于此。

死不認錯那就不可救藥了

有個歌詞微信群里展開《同題創(chuàng)作》歌詞征稿點評，為了點評時方便與公平起見，作者一律隱去姓名。但是，編者公布作品卻用了【匿名版】這個說法。于是本人提出此種說法不太準確，其原因是：隱匿、藏匿、匿名，都基本帶有匿者本體主觀不想暴露的意愿。而所有來稿者全都是署名上傳的。如果是【匿名版】那就成了參評者自己要求不署名的意思了。因此，建議以【署名暫略】更好。

沒想到，這位女編者因為觸動了她的無知勃然而怒發(fā)言：管它主動被動，都明白就行。已經(jīng)用了兩年了，不礙什么事。至于怎么用，各自衡量吧。本人驚嘆，這豈是用了兩年的問題，而是你這些年從來就沒明白這兩個字的本意問題。死不認錯，那就無可救藥了。

本人以為：歌詞因短，更一字千金。這是一個歌詞作者基本語言文字的素質(zhì)問題。既然以錯為對，那就請勇往直前吧，沒人阻攔。

寫歌詞注意顧此失彼

大家在微信里評論各自寫來的敘事歌詞，有人說喜歡《巡邏路上的鳥窩》這首，還有人說這首詞太有感覺了，然后繼續(xù)有人說這首歌詞敘事很成功。就本人來看，對于展評中的很多不是敘事歌詞的作品來說，確是有敘事性。但沒有看到歌詞中的硬傷，那就是一隊邊疆的巡邏士兵，不專注巡邏而全關(guān)注在鳥窩上？這就違反軍事條列了。因為他們是保衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)士，而不是上下學(xué)路過的孩子。

戰(zhàn)士可以愛鳥，戰(zhàn)士也確實愛鳥，與鳥做朋友、在軍事題材中這方面的故事也確實不少。如果不是在巡邏時而是在休閑時，這個題材的表述就成立了。我們的很多歌詞作者經(jīng)常容易顧此失彼，所以，這個問題一定要注意。

很多小感悟?qū)懗鰜矸e累多了就成了規(guī)模

家住的院子里，天然生成的一些蒲公英，沒有打理它，不久，黃色的小花兒卻蓬蓬勃勃地居然長成碩大規(guī)模了。之所以沒有把它當(dāng)做雜草拔掉，那是因為它每年春天最先綠，甚至在雪后未消時，它就已經(jīng)滋生綠意了。

于此，就留下了詞道的感悟和生存的感悟，就像這不起眼兒的但有生命力的蒲公英的小花兒，平時的很多小感悟，不可忽略，寫出來積累多了就成了規(guī)模?；▋涸诿總€人眼里自然都是花兒，重要的是有沒有對它的感悟。