趙妍

2018年還剩下不到半個月就要過去了，今年已注定是悲傷的一年，天堂如此缺藝術(shù)界的大師。回顧過去的十二個月里，有太多名人離去，科學(xué)家、作家、戲劇家、演員、歌手、評書大師、相聲大師、主持人……而最令舞美人震撼觸動的消息，莫過于2018年12月16日世界級舞美泰斗拉爾夫·科爾泰的離世，享年94歲。這位偉大的舞臺美術(shù)家、藝術(shù)家對當(dāng)代舞美設(shè)計的發(fā)展有何等顛覆性的開拓與推動，對整個世界的戲劇行業(yè)有何等傳奇般的非凡貢獻(xiàn)，對中國舞美家的創(chuàng)作認(rèn)知有何等深遠(yuǎn)的啟迪與影響，我們不應(yīng)忘懷。

拉爾夫·科爾泰是最能夠代表20世紀(jì)英國舞臺美術(shù)的藝術(shù)家，是半個世紀(jì)來最有影響的當(dāng)代舞臺設(shè)計師之一，與李名覺、約瑟夫·斯沃博達(dá)并稱當(dāng)代舞美設(shè)計三大巨頭。這位有著傳奇經(jīng)歷的猶太人從二戰(zhàn)的硝煙中逃生到英國，開始了他精彩的藝術(shù)生涯。他做過舞臺設(shè)計、服裝設(shè)計，當(dāng)過導(dǎo)演，沉迷裝置藝術(shù)，愛好攝影，是一位創(chuàng)作欲充沛的藝術(shù)家。科爾泰的離去讓舞美家的世界少了一分濃重的色彩，更是讓我們看到一個時代終將落下帷幕。

“在與導(dǎo)演的合作中，如果希望進(jìn)行有意義的溝通，設(shè)計者就必須像導(dǎo)演一樣的思考，而不是強迫導(dǎo)演像設(shè)計者一樣思考。如果你不是更像那種從事室內(nèi)裝飾的設(shè)計者，而是一個戲劇舞臺的設(shè)計者，那么有一件事情你必須做到：如果要求你做導(dǎo)演，就應(yīng)當(dāng)有能力排一個戲，你必須說，是的，我能在那個布景中演出這個戲。”

“在我65年的設(shè)計生涯里做了250多部作品，這期間發(fā)生的所有事情都是偶然，我所具備的能力只是恰好發(fā)現(xiàn)了這些合適的契機?！?/p>

全世界最重要的舞臺設(shè)計家

科爾泰從上世紀(jì)60年代以后，開始邁進(jìn)了創(chuàng)作生涯的新階段，在隨后的三十年中，他的作品不斷涌現(xiàn)出新的面貌，他變得更加活躍、設(shè)計方式更加大膽，也成為了英國乃至全世界最重要的舞臺設(shè)計家。

2010年，當(dāng)科爾泰在英國國家劇院舉辦他的舞臺創(chuàng)作回顧展，這部《代表》的設(shè)計模型，仍然被展示在第一眼看到的位置，這是一個民族的傷痛，也是藝術(shù)家正視歷史并選擇樂觀面對生活的自信?？茽柼┰?982年為英國皇家莎士比亞劇團(tuán)設(shè)計的《無事生非》中，繪于透明條屏上蝕刻版畫風(fēng)格的樹、太陽等形象與鏡面地板相互配合，渲染了劇中角色自戀的特征。

科爾泰在1983年《士兵的故事》中設(shè)計了四個層次的表演區(qū)域，第一層的基礎(chǔ)平臺、中層的樓梯支架和第三層、第四層的立體造型平臺。他大膽運用了女性身體形象，并將其切割成了3個部分：胸部、嘴唇和下肢。整個舞臺就由這三個立體雕塑造型構(gòu)成，同時可以接收多種不同角度的透射光。這樣的設(shè)計顯示出了超強的立體主義風(fēng)格，并不是設(shè)計師的憑空構(gòu)造，而是用直觀形象隱喻劇中十八世紀(jì)軍隊虐待凌辱婦女行為的批判。

科爾泰在1986年為日內(nèi)瓦大劇院設(shè)計的《唐豪瑟》中，將盧西奧·馮塔那的畫面用于維納斯城堡的場景，使原本以線的極致表現(xiàn)空間的純粹形式，帶有了性的暗示?？茽柼┌熏F(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的一些理念引入到舞臺上。他在戲劇方面一個重要的理念就是視覺優(yōu)先。拉爾夫做舞臺美術(shù)的時候不看劇本，也不和導(dǎo)演溝通，先把舞臺架構(gòu)架起來，舞臺的布置和裝置好看，然后再來由導(dǎo)演根據(jù)劇本適應(yīng)他的舞臺空間設(shè)計，鋼鐵、塑料、玻璃等現(xiàn)代化的工業(yè)材料都用到舞臺上。他的這種藝術(shù)形式深深影響包括中國在內(nèi)的全世界的舞臺，這種非常干凈的極簡主義舞臺也在影響著舞臺的狀態(tài)。

1989年在為英國倫敦皮卡得利劇院演出的音樂劇《大都市》設(shè)計舞臺背景時，科爾泰認(rèn)為所經(jīng)歷過的最值得提起的意外效果發(fā)生在音樂劇《大都市》的設(shè)計方案中。他需要創(chuàng)造一個機器的空間并制造一組連鎖的齒輪裝置，有點像卓別林的電影《摩登時代》。他去了一家廢舊汽車場，買回一個變速箱并拆開來。那些齒輪傳動裝置并不是他想要的舞臺裝置，但是他擁有了兩瓣變速箱的外殼。于是他基于這個意外創(chuàng)造了一個機器的空間，都是得益于這個偶然的外殼。

在現(xiàn)代西方舞臺設(shè)計中，舞美設(shè)計師們受到現(xiàn)代藝術(shù)各風(fēng)格流派的影響。而立體主義在舞臺上的表現(xiàn)形式，往往是將舞臺看成各種幾何形體的世界?！澳惚仨氃谧匀恢锌吹綀A柱體、球體和圓錐體”，這是后期印象派畫家塞尚所說的。立體主義的布景，我們看到的往往是設(shè)計師們把布景變形為幾何形體，用各種立方體、圓錐體、圓簡體、四面體等加以組合，構(gòu)成富有變化的空間。

他參與了紐倫堡審判

1924年7月，拉爾夫·科爾泰生于德國柏林的一個猶太家庭，他的父親是當(dāng)?shù)匾晃恍∮忻麣獾尼t(yī)生，他被送到柏林一所很好的中學(xué)念書。然而，隨著愈演愈烈的政治風(fēng)暴，他的父親敏感地察覺到了岌岌可危的處境。還未等到1939年政治局面惡化，便偷偷將不足14歲的科爾泰送到比利時，隨后又輾轉(zhuǎn)到了蘇格蘭?？茽柼┮恢北Ａ糁菑埦哂刑厥庖饬x的英國入境單，從二戰(zhàn)的硝煙中逃生，也徹底改變了他的人生軌道。然而，新生活的開始并不如原本想象的那么容易，他到達(dá)蘇格蘭時已斷絕了與家人的聯(lián)系，失去了親人陪伴，也失去了生活來源。

他被當(dāng)作孤兒送進(jìn)了少年管教所，因無法適應(yīng)這種生活環(huán)境，他趁機逃走。為了養(yǎng)活自己，年少的他只好在一所農(nóng)場打工。轉(zhuǎn)眼到了1944年，由于軍隊招募，他抱著試試的心態(tài)，由于會說德語，居然在皇家后勤服務(wù)部隊中找到了一份文職兼翻譯的工作。

這就像是冥冥之中安排好的一樣。他參與了紐倫堡審判——對德國大軍火商克虜伯的審訊工作，翻譯并整理資料。這段工作經(jīng)歷對他而言有很深的意義，戰(zhàn)爭留給人的恐慌和記憶，雖然是不能抹去的，但他相信，必須用法律審判這些利用戰(zhàn)爭得益的人。很多年后，當(dāng)他回憶起這段經(jīng)歷時，他說，審判并不是為了復(fù)仇，而是為了正義的伸張。

歷史造就的這段悲劇雖然已無法抹去，但也許正是因為如此，科爾泰盡量避免在生命中盲目隨從。當(dāng)他得知歐洲大陸發(fā)生的慘無人道的種族殘害，他的悲痛變作他對生命的滿腔熱情。英國雖然不是二戰(zhàn)的主要戰(zhàn)場，但倫敦的大部分劇場遭受空襲受損很嚴(yán)重，例如沙夫茨伯里劇院、女王劇院被徹底摧毀，約克公爵劇院、王宮劇院和老維克劇院受到重創(chuàng)，倫敦的戲劇演出一度被迫中止。政府成立了諸多機構(gòu)扶持文化團(tuán)體重建，保障了藝術(shù)創(chuàng)作。并于1948年通過《地方政府法案》將百分之六的地方稅用于文化事業(yè)，更興建了一批新劇院，重振了英國戲劇文化的發(fā)展。

科爾泰踏上戲劇之路，他自己說是因為一件意外的事情改變了他。當(dāng)他在部隊的工作期即將結(jié)束，在一間咖啡館，他偶遇了賽德勒·威爾斯劇院的一位芭蕾舞演員，并與她墜人愛河。因為早些年在柏林讀書時有點繪畫基礎(chǔ)，他于是立志從事舞臺設(shè)計工作，并順利考入倫敦中央學(xué)校（如今的中央圣馬丁設(shè)計學(xué)院）學(xué)習(xí)舞臺設(shè)計專業(yè)，并擔(dān)任戲劇設(shè)計部主任（1965-1972）。在讀期間，他設(shè)計了自己的第一部歌劇作品《安吉里卡》。自此，科爾泰為很多歌劇和舞劇做舞臺設(shè)計，積累了舞臺經(jīng)驗。歌劇和舞劇抒情式的演出方式激發(fā)了他的感受力，而他與生俱來的浪漫氣質(zhì)也表現(xiàn)了出來。他的設(shè)計風(fēng)格不同于傳統(tǒng)形式，他對戲劇意象的獨特感悟和表達(dá)方式引起了很多人的關(guān)注。作品中鮮明的主觀處理與形式感，令人印象深刻。當(dāng)導(dǎo)演比爾-蓋思吉看到他的作品后，立刻邀請他合作。這是他職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折，也開始了與皇家莎士比亞劇團(tuán)長達(dá)三十多年的合作。作為英國最著名的院團(tuán)之一，皇家莎士比亞劇團(tuán)會集了英國最優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員，擁有雄厚的制作實力，科爾泰在這里創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品。

在他的藝術(shù)生涯中，為皇家莎士比亞劇團(tuán)、國家劇院、東京文化宮等世界一流劇院共做過252個舞臺設(shè)計作品。獲得過“舞臺設(shè)計年度大師獎”、四次獲得布拉格舞臺美術(shù)四年展的“金馬車獎”。他在上世紀(jì)六十年代把“戲劇性概念”引入英國舞臺設(shè)計領(lǐng)域，發(fā)展了多種全新舞臺演出的表現(xiàn)方法，并為現(xiàn)代舞臺設(shè)計的發(fā)展開創(chuàng)了多種道路。直到現(xiàn)在，他的作品仍長期影響著青年舞美設(shè)計師。