何 穎

（濟(jì)南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

一、作品的本體分析

本文所寫(xiě)的兩首《繡荷包》是山東地區(qū)流傳最廣的兩首，分別為山東蒼山的《繡荷包》和山東黃縣的《繡荷包》，該部分主要從他們的結(jié)構(gòu)、旋律特征、襯句特點(diǎn)以及裝飾音的運(yùn)用四個(gè)方面入手，來(lái)對(duì)兩首《繡荷包》的本體進(jìn)行分析。

在結(jié)構(gòu)上：山東蒼山《繡荷包》全曲由兩個(gè)段落組成，bB徵的六聲調(diào)式，調(diào)式上運(yùn)用了山東民歌最普遍的徵調(diào)式，結(jié)構(gòu)上是由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，分別為三個(gè)樂(lè)句+一個(gè)襯腔+一個(gè)補(bǔ)充性樂(lè)句構(gòu)成（6+4+4+2+4）。第二段是第一段的變化重復(fù)。

山東黃縣《繡荷包》全曲也是由兩個(gè)段落組成，F(xiàn)羽調(diào)式，結(jié)構(gòu)上是由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成（4+4+4+4+6）。第二段也是第一段的變化重復(fù)。

在旋律上：蒼山《繡荷包》的旋律是五度以內(nèi)跳進(jìn)的旋律，以小三度的跳進(jìn)為主的六聲音階，還出現(xiàn)了四次四度的跳進(jìn)，一次五度的跳進(jìn)，由于裝飾的原因還出現(xiàn)了一次七度的大跳。

黃縣《繡荷包》以悲怨的音調(diào)為主，每一樂(lè)句都是下行音階的走向。全曲共出現(xiàn)了八次音程的跳進(jìn)，這種大幅度的跳進(jìn)使得旋律更具有很有張力。

在襯句特點(diǎn)：襯句是在民歌中出現(xiàn)的主要起到襯托的作用并一些沒(méi)有真正含義的字，那么它和旋律結(jié)合在民歌中可以起到陪襯作用。

山東蒼山地區(qū)盛行柳琴戲，蒼山《繡荷包》在音調(diào)上吸收了柳琴戲的一些特點(diǎn)，比如富有特色的拖腔和襯詞“得兒”、“咿”等。

黃縣地區(qū)靠近海洋，地理位置決定了人們的生活環(huán)境，不同的生活環(huán)境也決定了他們的生活方式，在這種環(huán)境和條件下產(chǎn)生的《繡荷包》，自然和該地區(qū)盛行的如“海洋號(hào)子”以及與京劇中的“西皮”腔有著一定的共通性，其中“哎嗨呦”是號(hào)子中常見(jiàn)的襯詞。

在裝飾音的運(yùn)用：裝飾音被廣泛運(yùn)用于音樂(lè)作品的表現(xiàn)中，可以說(shuō)是民族音樂(lè)作品中不可或缺的一個(gè)重要部分，裝飾音作為一種音樂(lè)體裁形式，是具有其獨(dú)特的魅力和藝術(shù)價(jià)值的，對(duì)中國(guó)民歌演唱的發(fā)展起著美化音樂(lè)旋律、豐富歌唱語(yǔ)言、塑造音樂(lè)形象、形成音樂(lè)風(fēng)格等重要作用。

在山東蒼山的《繡荷包》中，裝飾音的運(yùn)用也非常有特色，大多以三度裝飾為主，音級(jí)進(jìn)行基本上以級(jí)進(jìn)為主，穿插著四五度的跳進(jìn)，使旋律在細(xì)膩曲折中更具有張力。

山東黃縣《繡荷包》的裝飾音的運(yùn)用也比較特別，在句中以三度裝飾為主，句尾為二度裝飾，且都是呈下行走向。

二、兩首《繡荷包》的異同

通過(guò)上述對(duì)兩首《繡荷包》的具體分析可以得出，兩首《繡荷包》無(wú)論是在旋律上、襯詞上還是在裝飾音的運(yùn)用上，都有很大的不同，但是二者在結(jié)構(gòu)的組成上，又有一定的關(guān)聯(lián)性和相似性。該部分筆者主要從以下方面來(lái)比較曲子的異同：

在結(jié)構(gòu)上：兩首作品的整體結(jié)構(gòu)相同，都是由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，第二樂(lè)段是第一樂(lè)段的反復(fù)。但是兩首作品在樂(lè)段的組成上不同，蒼山的《繡荷包》是每一樂(lè)段是由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，而黃縣的《繡荷包》每一樂(lè)段由三個(gè)樂(lè)句加上兩小節(jié)得襯腔以及重尾音構(gòu)成。

在旋律上：蒼山《繡荷包》的旋律線條呈大山型走向，是五度以內(nèi)跳進(jìn)的旋律，旋律以小三度的跳進(jìn)為主，還出現(xiàn)了四次四度的跳進(jìn)，一次五度的跳進(jìn)。而黃縣《繡荷包》以悲怨的音調(diào)為主，每一樂(lè)句都是下行音階的走向。全曲共出現(xiàn)了八次音程的跳進(jìn)，這種大幅度的跳進(jìn)使得旋律更具有很有張力。由此也可以看出不同的旋律所反映的不同的主題特征。

在襯詞、襯句上：前者襯句的旋律呈上行走向，且跨度較大，運(yùn)用比較自由，襯詞主要以句間襯詞為主。后者主要是句尾襯詞和句間襯詞為主，兩者在襯詞使用位置上的不同，也體現(xiàn)了作品的不同風(fēng)格。其次兩者在襯詞、襯句上受影響的題材不同，前者主要是吸收了當(dāng)?shù)厥⑿械牧賾虻囊恍┨攸c(diǎn)，比如富有特色的拖腔和襯詞“得兒”、“咿”等。后者主要受“海洋號(hào)子”以及京劇中的“西皮腔”等的影響，主要體現(xiàn)在襯句的使用上，如“哎嗨呦”是號(hào)子中常見(jiàn)的襯詞。

在裝飾音上：兩者的相同點(diǎn)為都采用裝飾音，且都已三度為主，不同之處在于，前者的裝飾音多用在句中，而后者的裝飾音句中句尾都有運(yùn)用，且句中一般以下行三度裝飾為主，而句尾運(yùn)用下行二度裝飾。

在風(fēng)格上：前者抒情、優(yōu)美，而后者委婉、悲怨，這些主要是由于旋律的構(gòu)成、裝飾音等的運(yùn)用不同，造成的風(fēng)格上的不同。

在調(diào)式調(diào)性上：山東蒼山《繡荷包》運(yùn)用山東民歌典型的徵調(diào)式，且為bB徵調(diào)式，而山東黃縣《繡荷包》為F羽調(diào)式。

通過(guò)對(duì)兩首《繡荷包》的分析，可以看出僅山東地區(qū)的兩首《繡荷包》，他們之間的風(fēng)格也不盡相同，也有著內(nèi)在的差異。那么全國(guó)以《繡荷包》為名的同名小調(diào)近百首，其中的差異更值得我們?nèi)ド钏己吞骄俊?/p>