夏奇

摘 要：小劇場(chǎng)話劇在社會(huì)發(fā)展中逐漸步入成熟化，觀看這樣一個(gè)小劇場(chǎng)已經(jīng)成為年輕人休閑娛樂(lè)的地方。小劇場(chǎng)人物魅力特點(diǎn)顯著，在和商業(yè)機(jī)構(gòu)結(jié)合下，小劇場(chǎng)話劇在市場(chǎng)上有很大發(fā)展。但在結(jié)合下是保持它的藝術(shù)，還是走向通俗化之間面臨困境。

關(guān)鍵詞：小劇場(chǎng)；話?。滑F(xiàn)狀；產(chǎn)業(yè)化

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0130-01

在國(guó)內(nèi)外，小劇場(chǎng)一直都存在，但小劇場(chǎng)文化和商業(yè)結(jié)合中，小劇場(chǎng)往往變成了通俗化表演，把原本小劇場(chǎng)人物表演魅力掩蓋了，這使小劇場(chǎng)的文化得不到呈現(xiàn)。本文就此進(jìn)行分析。

一、小劇場(chǎng)話劇的歷史

中國(guó)的傳統(tǒng)話劇是來(lái)源于易卜生的現(xiàn)代話劇。早在我國(guó)話劇形成階段，隨著易卜生現(xiàn)代話劇的引進(jìn)，它便成了中國(guó)話劇的效仿對(duì)象，最后形成了我國(guó)話劇模式。隨著發(fā)展出現(xiàn)了小劇場(chǎng)話劇，前前后后影響了幾十年。在不斷的發(fā)展中，話劇被新的話劇思想所轉(zhuǎn)替，這種新的思想就是小劇場(chǎng)話劇，在現(xiàn)代很多小劇場(chǎng)話劇已經(jīng)具有前衛(wèi)性，小話劇打破了傳統(tǒng)話劇觀念，更加注重話劇本質(zhì)，使得小劇場(chǎng)話劇在不同層面進(jìn)一步提升。

二、小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展現(xiàn)狀與問(wèn)題

（一）小劇場(chǎng)話劇發(fā)展現(xiàn)狀

在現(xiàn)代社會(huì)中一些團(tuán)體表演了很多優(yōu)秀作品，在傳統(tǒng)小話劇大多是以經(jīng)典故事改編，隨著進(jìn)入21世紀(jì)，小話劇突破了自身獨(dú)立狀態(tài)，開始以反映普通人民愛(ài)情、親情為主。隨著商業(yè)化的投資進(jìn)入，出現(xiàn)了獨(dú)立制作人，他們多為注意市場(chǎng)形勢(shì)和銷量，以喜劇形式為主體①。如近期所上映《羞羞的鐵拳》，它產(chǎn)生了非常可觀的經(jīng)濟(jì)效益。眾所周知的戲逍遙在接收投資之后，戲逍遙三百家小院線的計(jì)劃已經(jīng)開始啟動(dòng)，并且有了一定發(fā)展。

（二）小劇場(chǎng)話劇發(fā)展中存在的問(wèn)題

在上演劇目中數(shù)量有限，跨越盈虧較難，雖然演出市場(chǎng)比較火，但是每年仍然有很多話劇不能上演，主要原因有三點(diǎn)：一是作品的魅力不夠，導(dǎo)致觀眾并不喜歡；二是有些作品具有較高的文化藝術(shù)，對(duì)于觀眾欣賞口味難以把握，沒(méi)有很好的迎合市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀；三是社會(huì)缺少了對(duì)于年輕導(dǎo)演的支持。由于存在經(jīng)濟(jì)收入差異，不同層面的消費(fèi)群體對(duì)于票價(jià)高低不一樣，導(dǎo)致了觀眾不想花太多錢去觀看，甚至有些話劇演員已經(jīng)轉(zhuǎn)行。目前很多作品體現(xiàn)了通俗和娛樂(lè)性，甚至存在低級(jí)趣味在其中，而小劇場(chǎng)純粹的藝術(shù)理念難以體現(xiàn)。

三、小劇場(chǎng)話劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的對(duì)策

（一）小劇場(chǎng)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意化發(fā)展

文化創(chuàng)意是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心要素，小劇場(chǎng)藝術(shù)的創(chuàng)新要建立在尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上。在內(nèi)容和形式上進(jìn)一步突破，把話劇和不同形式表現(xiàn)手法結(jié)合在一起，會(huì)展現(xiàn)出各種不同效果，如把相聲、舞蹈等和話劇結(jié)合在一起，表演了很多精品作品，也同時(shí)拯救了在走下坡路的相聲②。而隨著發(fā)展人們又把古裝等作品，表演的淋漓盡致，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出人生千姿百態(tài)，引起觀眾一片好評(píng)與肯定，對(duì)于話劇演員來(lái)說(shuō)，觀眾的肯定和喜愛(ài)是他們最大的欣慰。

（二）小劇場(chǎng)發(fā)展需要政府的大力支持

在發(fā)展中政府應(yīng)該對(duì)小劇場(chǎng)進(jìn)行規(guī)劃和分類，實(shí)現(xiàn)小劇場(chǎng)話劇可以專業(yè)化的發(fā)展，在發(fā)揮小劇場(chǎng)話劇規(guī)?；耐瑫r(shí)，也保證了小劇場(chǎng)話劇的文化發(fā)展③。政府可以把一些社區(qū)中小劇場(chǎng)話劇歸入公共服務(wù)，這樣社區(qū)小劇場(chǎng)話劇才有發(fā)展的空間。商業(yè)性小劇場(chǎng)發(fā)展，不僅僅有利于民營(yíng)企業(yè)融入社會(huì)，更可以實(shí)現(xiàn)小劇場(chǎng)多元化成果。

（三）小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展需要市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)

商業(yè)性小劇場(chǎng)更傾向于盈利模式，小劇場(chǎng)戲劇需要走大眾路線，將小劇場(chǎng)話劇作為一個(gè)營(yíng)銷產(chǎn)品投放，在市場(chǎng)上會(huì)產(chǎn)生市場(chǎng)效益，作為文化產(chǎn)品去經(jīng)營(yíng)，將小劇場(chǎng)話劇推向一個(gè)高點(diǎn)。劇團(tuán)和演出場(chǎng)地負(fù)責(zé)人進(jìn)行固定合作，在演出場(chǎng)地排好劇目時(shí)間，多演出幾次有利于劇目和劇場(chǎng)宣傳④。劇團(tuán)要把劇場(chǎng)合理運(yùn)用，堅(jiān)持劇場(chǎng)的藝術(shù)品位，并最大限度向社會(huì)市場(chǎng)展示。

小劇場(chǎng)話劇應(yīng)該先選擇好一個(gè)合作方，可以選擇藝術(shù)學(xué)?；蛘呙襟w公司。在合作方面一個(gè)負(fù)責(zé)尋找合適的演員，一個(gè)負(fù)責(zé)賣劇本到海外，在把所演出的影碟投放到各個(gè)播放劇場(chǎng)，投資方負(fù)責(zé)場(chǎng)地、演員和廣告費(fèi)用，可以節(jié)約很多成本的同時(shí)又對(duì)小劇場(chǎng)進(jìn)行了宣傳，讓更多觀眾對(duì)其進(jìn)行了解。

小劇場(chǎng)話劇作為文化傳播之一，在如今經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速中有著無(wú)限商機(jī)。小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展，需要建立一個(gè)良好的市場(chǎng)體系，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)規(guī)范化運(yùn)行，這是讓小劇場(chǎng)話劇發(fā)展的前提。有了更好的劇本對(duì)于小劇場(chǎng)話劇起到推動(dòng)作用，因?yàn)樵诤玫膭?chuàng)意下，觀眾們才會(huì)喜歡看，對(duì)于票房的銷量也有利。在取得好的票房情況下才有動(dòng)力繼續(xù)創(chuàng)新，持續(xù)給觀眾們帶來(lái)不一樣的視覺(jué)效果。我國(guó)小劇場(chǎng)話劇需要產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，更加需要市場(chǎng)化發(fā)展，了解觀眾口味帶去良好銷售效益，促進(jìn)小劇場(chǎng)話劇商業(yè)化發(fā)展進(jìn)度，實(shí)現(xiàn)小劇場(chǎng)文化價(jià)值表演觀念。

注釋：

①白艷穎.關(guān)于小劇場(chǎng)話劇現(xiàn)狀與其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)探索[J].戲劇之家，2015（02）：35+39.

②賈米娜.小劇場(chǎng)話劇現(xiàn)狀及其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)[J].藝術(shù)百家，2012（S2）：247-250.

③魏松云.小劇場(chǎng)話劇舞美設(shè)計(jì)探析[J].藝術(shù)評(píng)論，2016（08）：159

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④張兆娟，武鐘蕓.小劇場(chǎng)話劇的市場(chǎng)營(yíng)銷現(xiàn)狀和其產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷策略設(shè)想[J].戲劇之家，2014（18）：61-62.endprint