黃謙

摘 要：微型電影延續(xù)了電影的大部分創(chuàng)作理論知識(shí)與拍攝技巧，但同時(shí)微型電影又有著自身的特點(diǎn)與技巧，拍攝技巧在微型電影中的具體應(yīng)用，可以對(duì)人物情感起到深化的作用，促進(jìn)人物形象的塑造，充分全面地表達(dá)微型電影的主題思想。文章著重分析了微型電影的創(chuàng)作要點(diǎn)和拍攝技巧。

關(guān)鍵詞：微型電影；創(chuàng)作要點(diǎn)；拍攝技巧

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，微型電影受到社會(huì)各階層特別是青少年的普遍歡迎和追捧，也不少非專業(yè)人士加入了微型電影的制作行列。那么，微型電影的劇本創(chuàng)作要點(diǎn)和拍攝技巧又有那些值得注意的呢？本文擬作粗略探討。微型電影又簡(jiǎn)稱微影。一般是指通過在新媒體平臺(tái)播放一小時(shí)之內(nèi)的影片，但它具有完整和獨(dú)立的故事情節(jié)，并具有投入資金少、規(guī)模小、制作周期短等明顯特征。

微型電影創(chuàng)作要點(diǎn)分析

重視劇本創(chuàng)作或原著的改編

在劇本創(chuàng)作或者原著改編上，故事敘述要簡(jiǎn)潔利落，語(yǔ)言表達(dá)通暢明了，語(yǔ)言力求口語(yǔ)化、形象生動(dòng)。人物性格、腔調(diào)、語(yǔ)氣都要為作品表述服務(wù)。劇本要注意按照電影的特點(diǎn)、規(guī)律和要求，應(yīng)該以鏡頭畫面來創(chuàng)作劇本。對(duì)原著的改編，實(shí)際上是一種延續(xù)和再創(chuàng)性，必須要尊重原創(chuàng)，領(lǐng)悟主旨，由此推陳出新，有創(chuàng)造性的升華。

要注重構(gòu)思與情節(jié)的合理、完整

優(yōu)秀的微電影，不是簡(jiǎn)單明了的主題思想，也不單是鮮活的人物形象，只有情節(jié)的相對(duì)完整、緊湊，在系列故事敘述、矛盾沖突中，才能凸顯人物性格和思想主題。微電影的構(gòu)思應(yīng)該突出獨(dú)創(chuàng)、新穎，只有構(gòu)思精巧、才有可能制作出內(nèi)容感人、情節(jié)生動(dòng)的微電影，才有可能被接受。

要注意細(xì)節(jié)刻畫

微電影所表現(xiàn)的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮麗的畫面、扣人心弦的故事情節(jié)才能達(dá)到表達(dá)思想情感、體現(xiàn)創(chuàng)作者初衷，細(xì)節(jié)是表現(xiàn)人物、事件和環(huán)境的最小單位，細(xì)節(jié)能夠以小見大，給人留下深刻難忘的回憶。細(xì)節(jié)的刻畫，尤其需要秉承工匠精神，注重藝術(shù)的追求。

要重視環(huán)境的映襯

環(huán)境或場(chǎng)景，是微電影的基本構(gòu)成因素，更是展現(xiàn)人物性格、命運(yùn)和故事情節(jié)得以發(fā)生、發(fā)展和變化的依據(jù)。要根據(jù)劇情需要，精心挑選符合故事線索的生活、自然場(chǎng)景。場(chǎng)景實(shí)際上是微電影情節(jié)的一個(gè)構(gòu)成層次，它相比故事這一層次的慨念來得小，但又比鏡頭這一層次來得大。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要努力實(shí)現(xiàn)細(xì)致化、連續(xù)性和具體強(qiáng)烈的暗示作用。

電影工作者是塑造人們靈魂的人，必須擔(dān)負(fù)起促進(jìn)人們精神健康、推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步的社會(huì)責(zé)任，必須用文學(xué)形式、藝術(shù)形式去感染人、教育人、引導(dǎo)人，將社會(huì)主義核心價(jià)值觀、真善美滲透到人的血液，特別是青少年的血液。文化人的黨性、人民性、良心都集中體現(xiàn)在這種社會(huì)責(zé)任上。 真善美永遠(yuǎn)是時(shí)代的主旋律。文藝作品要弘揚(yáng)真善美的時(shí)代主旋律，給人以希望、給人以信心，就必須堅(jiān)持人民性，體現(xiàn)鼓舞人、激勵(lì)人、實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的正能量。

電影工作者應(yīng)立足現(xiàn)實(shí)生活，傳承優(yōu)秀文化，講好中國(guó) 故事，唱響時(shí)代主旋律，要時(shí)刻牢記文化源于人民、為了人民、屬于人民，真正把目光聚焦于人民、生活，歌頌真善美，鞭笞假惡丑。電影工作者要肩負(fù)起這個(gè)神圣的職責(zé)，首先就是要在編劇上下苦功夫。有好的劇本，才有可能制作出好的微電影。

拍攝技巧分析

創(chuàng)作者根據(jù)劇作設(shè)想，詳細(xì)的做出拍攝內(nèi)容、時(shí)間、人物、場(chǎng)景等計(jì)劃策劃文案。在大多數(shù)情況下，拍攝影像要以平視鏡頭為主。這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣，畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。但是，一部微電影完全使用平攝，就會(huì)使人感到乏味。不斷變換拍攝的角度，無疑增加了片子的觀賞度和感染力。

第一，微電影拍攝角度分析，大致分為以下四種：平視鏡頭、仰視鏡頭、俯視鏡頭和物體視角鏡頭。

首先是平視鏡頭，片子的大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝。如果被拍攝的人物或物體的高度與攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，這是握著錄像機(jī)最舒適的位置。由于三腳架的使用，拍攝的水平高度可略低于常人視線的高度。平視鏡頭所拍攝的畫面效果最接近常人視線的感受，這就有利于欣賞者方便做替代性的介入，以自身的視覺感知經(jīng)驗(yàn)來體會(huì)電影畫面。

其次是仰視鏡頭，仰視鏡頭往往能夠夸大物象的體積。這是相當(dāng)于常人站在低處向上仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化和突出。特別是在拍攝人物的近距離特寫時(shí)，拍攝角度的不同，這些人物的神情帶來重大或細(xì)微的變化能夠得以較好體現(xiàn)。比如，籍此提高主角的英武、高大，凸顯主人翁的地位。把攝像機(jī)放低，鏡頭更為朝上，在視覺上會(huì)使人物更具威懾，近距離的仰視鏡頭，給人的感受更為強(qiáng)烈。仰視鏡頭不可濫用，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，可以渲染影片氣氛，增強(qiáng)的視覺效果。

再次是俯視鏡頭，這也就是所謂的“鳥瞰鏡頭”，攝像機(jī)所處的位置遠(yuǎn)高于被攝人物和場(chǎng)景，超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面，可用于拍攝街景、會(huì)場(chǎng)等。以全景和中鏡頭拍攝，呈現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近及遠(yuǎn)的所有場(chǎng)面，給人以遼闊的感覺，增加畫面的現(xiàn)場(chǎng)感和立體感。

最后是物體視角鏡頭，主體視角的反映要符合常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候，可能需要表現(xiàn)出被拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從被拍攝體（眼睛）角度去拍攝。如處于低處的動(dòng)物仰視人類或天空，就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。

第二，拍攝距離分析。這里的距離指的是拍攝鏡頭與被攝體之間的距離，實(shí)際上也是鏡頭表現(xiàn)畫面的空間關(guān)系。在攝影藝術(shù)中，它又稱為景別，也就是被攝主體（人，物或環(huán)境）在畫面內(nèi)呈現(xiàn)的范圍，景別大致可分劃為遠(yuǎn)景、中景、近景、全景和特寫這五種。這五種景別構(gòu)成了鏡頭與被攝體的距離，也導(dǎo)致畫面圖形上的不同，形成人物與環(huán)境、場(chǎng)景關(guān)系此消彼長(zhǎng)的相互作用。與微電影制作后期的剪輯時(shí)，前后鏡頭之間的連續(xù)，一般應(yīng)采用不一樣的景別；景別的更換變化是漸變式的，也有跳躍式的，但都應(yīng)符合人眼的接收適應(yīng)方式。

五種景別的應(yīng)用在微電影中的交替呈現(xiàn)，以不同的畫面組接，來共同完成影像的敘事，達(dá)意與抒情。必須有恰到好處的控制和選擇，景別的功能和劇情的規(guī)定是密不可分的，拍攝距離的巧妙把控，無疑是凸顯主要?jiǎng)∏樘卣?，又給觀眾留下充分的想象空間。

優(yōu)秀的影視作品也可以反映出一個(gè)國(guó)家、地區(qū)的文化創(chuàng)造力，微型電影也一樣要堅(jiān)守藝術(shù)理想，秉承工匠精神，而不一味迎合商業(yè)考量，要講品味，堅(jiān)定文化自信，擔(dān)當(dāng)文化使命，要堅(jiān)持正確導(dǎo)向，弘揚(yáng)主旋律，與時(shí)俱進(jìn)，引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚。

（作者單位：福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院）

【參考文獻(xiàn)】

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