李馨

2017年9月、10月、11月，在經(jīng)過24位評委兩個階段的緊張評選以及5位鑒定專家的嚴謹鑒定后，最終379件入選作品脫穎而出，至此，第26屆全國攝影藝術(shù)展覽（以下簡稱“國展”）評選工作圓滿完成，入選作品于11月15日-19日在2017麗水攝影節(jié)暨第二屆國際攝影研討會期間展出。

212065 幅投稿，這個又一次刷新了國展投稿紀錄的數(shù)字，引起了業(yè)界的極大關(guān)注。不設(shè)獎金，取消等級獎，對每位投稿人投稿數(shù)量進行嚴格設(shè)限……盡管如此，依然擋不住攝影人對這個創(chuàng)辦于1957年的“國字號”大展的熱情——在國展中獲獎所得到的榮譽感，是再豐厚的物質(zhì)獎勵也不能帶來的。

60年來，從國展中誕生了多少記錄時代脈搏的經(jīng)典佳作，從國展中走出多少影響深遠的業(yè)界名家，從國展中衍生出多少全國性的攝影大展，從國展中生發(fā)出多少引人關(guān)注的攝影現(xiàn)象……盡管多年來有些話題不免老生常談，盡管每次評選都會留有諸多遺憾，但卻絲毫不減國人對其的關(guān)注。

60年來，參展作品的類型從紙質(zhì)照片時代，過渡到多媒體時代；作品分類從各類型同臺競技，經(jīng)歷了按題材分類再到按照功能屬性分類；評選方式也從“白手套”“拉洋片”時代，過渡到顯示器、電子圖時代……從歷年來國展發(fā)展變化的這些細節(jié)就能看出，主辦方中國攝影家協(xié)會一直在不斷做出改變，力圖順應(yīng)時代發(fā)展特點，力爭推動攝影事業(yè)進步。

時代的步伐快速向前，無論是“國展”自身，還是“國展”參與者，都是遇到了好時代，但是，走過60年的“國字號”大展，家大業(yè)大，承載太多，眾口難調(diào)。如同每次評選一樣，第26屆國展評選中也發(fā)現(xiàn)了一些問題，引發(fā)了一些思考。為此，中國攝影家協(xié)會于11月8日特別組織第26屆國展工作座談會，誠邀各界專家建言獻策，為國展今后的發(fā)展提供思路和智慧。

60年一甲子，作為新中國歷史最悠久的攝影大展，站在這個歷史節(jié)點上，仍然有許多經(jīng)驗需要總結(jié)，仍然有許多問題需要深思。更重要的是，不必沉浸于過往的輝煌，在與時俱進中轉(zhuǎn)換思路，以一個年輕的身姿，在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)出更強的生命力。

數(shù)量與質(zhì)量

1957年首屆國展在京展出后，時任展覽秘書的楊子頤曾撰文：“這一次參加的人數(shù)，有804人，作品有3309張……3000多張作品，是個龐大的數(shù)字”，當年影展的組織者、參與者也許很難想象，3000余幅對于當年已算“龐大”，而60年后參選作品數(shù)量則是當年的70倍之多。

在繼第12屆（1982年）突破萬幅，22屆（2007年）突破10萬幅之后，本屆國展創(chuàng)下的21萬幅新高，無疑是數(shù)量上的又一個高原。當下，社會各行各業(yè)舉辦的影展、影賽浩如煙海，日漸豐厚的獎金常常是影響投稿量的一個關(guān)鍵因素，而自始至終沒有設(shè)過物質(zhì)獎勵卻能吸引如此眾多來稿的展覽，恐怕只有國展。但是，具有風格、感染力、分量感的作品缺乏，讓這座數(shù)量累積出的高原上缺少了一些“高峰”的出現(xiàn)。其實，這也是近些年國展評選中評委們多次提到的遺憾。

在經(jīng)濟、器材、信息、文化氛圍整體的浸潤下，全民攝影時代的門檻變低、整體攝影水準有了較高的提升，但“創(chuàng)新力弱、個人風格突出的作品不多”也同時成為國展評選中較為突出的問題。其實獲獎作品成為“風向標”，引發(fā)大量模仿和跟風的現(xiàn)象一直存在?！昂蜕欣锒?、吹嗩吶的多、戰(zhàn)士喝水多、農(nóng)民抽煙多、沙漠駝鈴多、傣鄉(xiāng)風情多……”以及“惠安女風、西藏風、霞浦風、元陽梯田風……”，歷屆國展所總結(jié)出的“幾多”現(xiàn)象帶來大量精美卻同質(zhì)化的作品，成了讓評委們頭疼的“熱點”。因此，近些年每屆國展評選結(jié)束后，評委、媒體都會發(fā)聲，倡導(dǎo)多拍個性作品。

本屆國展第一階段評選全部采用網(wǎng)上評選系統(tǒng)進行電子化評審，所有評委連續(xù)5天不分晝夜地盯在屏幕前，把21萬幅作品一幅不落地看過一遍。疲累過后讓評委們感到欣慰的是，在進入第二階段評選時，大家發(fā)現(xiàn)大量跟風、價值取向不明確的照片，已經(jīng)成為分母，被評委們屏蔽于第一階段。同時，本屆評委坦言，在遵循著“技術(shù)過硬、思想性強”的前提下，面對“不成熟的創(chuàng)新”與“成熟的模仿”，自己通常會更多傾向于前者。

業(yè)余與專業(yè)

無論是創(chuàng)辦初始，還是之后60年的發(fā)展歷程，“專業(yè)性”“權(quán)威性”一直是國展主辦方力求做到的目標，也是業(yè)界投以極大希望的關(guān)注點。單從參與人群來看 ，國展創(chuàng)辦初期，國內(nèi)有條件從事攝影的人員少之又少，因此能參與到國展中的也多是新聞機構(gòu)以及各地方單位的一些職業(yè)攝影師。最初幾屆國展的入選者中就有不少是當時新華社、民族畫報、遼寧畫報等專業(yè)媒體的攝影師：石少華、齊觀山、孟昭瑞、杜修賢……他們當中很多都是后來被載入中國攝影史冊的大師級人物。

進入20世紀80年代至90年代初期，國內(nèi)掀起了對于文藝的狂熱追求，攝影界也呈現(xiàn)了蓬勃之勢，眾多攝影名家、攝影團體、攝影思潮也伴隨而來。在這樣火熱的氛圍下，“栽下梧桐樹，引得鳳凰來”的國展也吸引了一大批有實力的職業(yè)攝影人積極參與，業(yè)余攝影人的數(shù)量也多了起來，他們中的很多人后來都成為了中國攝影界的中堅力量，當年國展的參與者、獲獎?wù)撸F(xiàn)在有不少已經(jīng)是國展、金像獎的評委。

進入20世紀90年代后期，經(jīng)濟發(fā)展大潮席卷全國，人民生活的重心有所轉(zhuǎn)移，同時，人們獲得成功、獲得認可的途徑也逐漸增多，一些富有經(jīng)驗與實力的創(chuàng)作骨干漸漸退出了國展的舞臺。

隨著社會經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展、全民攝影時代的到來，專業(yè)壁壘被打破，同時社會各行各業(yè)主辦的影展影賽為全國的攝影人提供了更多獲得成功的機會，而由中國攝影家協(xié)會主辦的大展中也有了中國攝影金像獎、全國青年攝影大展等定位更為明晰的評選起到了“分流”作用，國展的參與人群漸漸向更多的普通愛好者傾斜。

因此，在近幾屆國展評選中，“缺少專業(yè)攝影人投稿” 成了評委們常提的話題。其“專業(yè)”二字除了指代職業(yè)攝影師、知名攝影家外，更多的還是指攝影水準的專業(yè)化程度。所以，“建立評委推薦機制以保證業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的作品能夠參展，以此提高國展專業(yè)性”成為很多評委的建議。

看來，在這個人人都是攝影師的時代，是將“專業(yè)性”做到極致，還是在兼顧專業(yè)的同時又帶動龐大的、充滿熱情的攝影愛好者群體一起互動，或者就干脆做成一個業(yè)余愛好者參與的大party……站在60年的這個新起點上，國展也許應(yīng)該將這個時代發(fā)展帶來的話題逐漸厘清、明晰。

混合與分類

關(guān)于攝影分類問題，20世紀60年代初，攝影界就專門探討過，但也只是穿插在新聞攝影與藝術(shù)攝影的異同與劃分中進行。90年代后期，由于數(shù)碼技術(shù)的興盛，拍攝手段的演進等新情況的出現(xiàn)，使得本不清晰的攝影分類更加模糊。面對越來越龐大的來稿，為了使參賽作品盡量在同等的要求和規(guī)則下進行比較，第20屆國展（2002年）對多年來模糊不清的分類方法進行了改進，明確了藝術(shù)、紀錄、商業(yè)三個大類。2004年第7屆全國攝影理論研討會還以20屆國展分類改革為議題，進行研討，提出完善作品分類評價體系的任務(wù)。

分類方法的改進盡管無法做到十全十美，卻在一定程度上為投稿人厘清了思路。但是，相比如何拍攝、如何獲獎而言，如何為攝影作品分類，在一些攝影人看來卻是小事一樁?！霸谒囆g(shù)類里缺乏競爭力的作品，投到商業(yè)類試一試也許能碰個獎項”，“紀錄類對作品真實性考評嚴格，那就投到藝術(shù)類去”……這些因為對分類釋義理解不清，或者帶著投機心理投稿等原因造成的錯投、誤投、重復(fù)投稿在近些年國展中頻頻出現(xiàn)，導(dǎo)致一些本來優(yōu)秀的作品因為“入錯行”而喪失了入選機會。

“多出作品、多出人才”一直是國展的目標，從第13屆開始，就肯定了“發(fā)現(xiàn)人才、保護尖子、允許冒尖”的原則，盡管本屆國展在投稿時限定了每人提交作品的數(shù)量（不得超過8件），但對于個人入選作品的種類和數(shù)量不予限制。因此，國展歷史上不止一次出現(xiàn)過一位作者選送的作品全部獲獎的案例，比如第13屆，遼寧尚共社入選的4幅作品全部獲獎，第14屆，解放軍的武治義入選4幅有3幅獲得金銀銅獎。這種鼓勵意在推動攝影人嘗試不同形式、不同種類的創(chuàng)作體驗，但本屆國展的評選中，卻有作者用了“巧心思”，將自己同一題材、同一拍攝手法但畫面略有不同的作品分別投送到不同門類，以提高獲獎率。其實，在國展的歷史上，不乏為了能多獲獎而采取化名、假名的方式參展，有人甚至在作品入選后提出要更改姓名……莞爾之后細想，除了對自己作品信心不足之外，這大概也能說明“國展”在攝影人心中的分量吧。

選手與評委

每一屆國展，都是一場選手與評委不曾謀面的“暗戰(zhàn)”。在本屆國展藝術(shù)類評選中，評委們突然發(fā)現(xiàn)，竟然有投稿人將自己在前幾屆國展中獲獎的黑白作品改換成彩色后再次投稿；新媒體類的評選過程中，兩件非常成熟的作品引起了評委的關(guān)注，經(jīng)過認真回看，卻發(fā)現(xiàn)這兩件作品與著名電影導(dǎo)演的作品以及一部20世紀80年代榮獲國際大獎的作品高度相似，經(jīng)過評委討論最終沒能進入第二階段評選……

這些由選手們挖下的一個個“坑”，無疑是對評委們最嚴苛的考驗。如此重任之下，評委們坦言有點“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰”。所以，“討論”環(huán)節(jié)就不可避免地出現(xiàn)在評選的各個階段，每一類別的評委都會在適當?shù)臅r候組織開會，對當前階段發(fā)現(xiàn)的問題進行討論。

進入網(wǎng)絡(luò)時代、全民攝影時代，各種分享平臺、終端的興起，讓每一個關(guān)注攝影的人都可以在世界范圍內(nèi)獲取豐富的信息，而發(fā)出自己的聲音也變得容易。在這樣的大環(huán)境下進行評選，無疑對評委的眼光、水平、知識豐富度有了更高要求。除了做好政治性、專業(yè)性、藝術(shù)性把關(guān)外，做到“有精神高度，有文化寬度，有技術(shù)精度，有評選態(tài)度”，“不辜負參選者、不辜負關(guān)注者、不辜負組織者”成為本屆評委嚴格遵守的原則。endprint

從入選到落選，本屆國展有37件作品的作者，幾天之內(nèi)體驗到了悲喜兩重天。抹去一些多余元素、移到一個更合適的位置，這些數(shù)字時代的“舉手之勞”在不少攝影愛好者看來，無不是為了追求畫面完美而做的一些錦上添花，但就是這些“無意的違規(guī)”，卻觸碰了紀錄類最基本的原則——真實性。

10月31日-11月6日，按照慣例，第26屆國展所有入選作品進行為期7天的網(wǎng)上公示，接受社會各界監(jiān)督。同時，國展組委會委托5位數(shù)字技術(shù)專家劉寬新、肖雁群、李濤、馮嚴、王建華組成鑒定專家組，對擬入選的168件紀錄類作品進行真實性等方面的鑒定，最終37件作品與入選失之交臂。

11月8日，中國攝影家協(xié)會邀請包括本屆國展評委、鑒定專家、參展作者在內(nèi)的各界專家，就“紀錄類作品被取消入選資格”等國展中出現(xiàn)的現(xiàn)象和問題進行了座談。專家們對出現(xiàn)這些現(xiàn)象的原因以及如何在今后的大展中避免此類問題出現(xiàn)進行了分析研究，同時，專家們認為，如何宣傳、引導(dǎo)攝影人正確理解紀實攝影的根本，理解國展的評選規(guī)則，維護國展的專業(yè)性，是我們在評選、鑒定之外更需要做的功課。

其實，第23屆-25屆國展都有因違反紀實真實性原則、違反著作權(quán)相關(guān)規(guī)定等原因而被取消入選資格的案例。本屆37件紀錄類作品落選，再一次對所有想要參與國展的攝影人提出了一個問題——你，真的了解國展了嗎？

鑒定方式——背靠背鑒定，面對面會商

每位專家獨立鑒定不受其他專家干擾，但同時發(fā)揮集體智慧進行充分討論，防止因個人偏差而造成疏漏。

每一幅接受鑒定的作品都保證經(jīng)過5位專家鑒定，只要有一位專家提出疑義，就會進行全體討論，且必須全票通過后，才能決定一件作品的去留。

鑒定方法——三個文件同時比對

參展作品電子文件、紙質(zhì)照片、原始圖“三合一”互相驗證比對，甄別鑒定作品的完整性和一致性。

鑒定原則——嚴格甄別，善意留真

對于涉嫌違規(guī)的作品，鑒定專家們并沒有采取一刀切的方式，而是充分體諒到參展攝影人的不易，通過多方求證、反復(fù)調(diào)取證明材料的方式，挽救了許多作品。

例如，在鑒定過程中，岳恒冰的作品《閱兵臉》因提供的“原始圖”有PS修改記錄而險些被取消入選資格，組委會及鑒定專家先后兩次調(diào)取原始圖，在耐心細致講解后投稿作者最終提供了合格的原始圖，才避免了該作品落選的遺珠之憾。在本次鑒定工作中，和《閱兵臉》有著相似經(jīng)歷的作品不在少數(shù)，最終經(jīng)過鑒定專家反復(fù)的研究、取證，被幸運挽救。

發(fā)現(xiàn)問題

座談會上，鑒定專家組表示，除了個別攝影人存在對原始文件進行修改外，絕大多數(shù)被取消入選資格的原因都是因為對紀錄類攝影的理解存在偏差、日常拍攝習慣不嚴謹?shù)仍蛟斐伞?據(jù)了解，在調(diào)取原始圖的過程中，專家發(fā)現(xiàn)很多作者甚至還不明白什么是原始圖，不斷把經(jīng)過后期處理的文件提交給鑒定組。因此我們邀請鑒定專家馮嚴用一張直觀的圖片來告訴我們——什么是原始圖。

國內(nèi)照片鑒定起步很早，2007年我就參加了‘華南虎照片造假事件的鑒定工作。在這之前，我提出了兩個關(guān)于照片鑒定的學術(shù)觀點——鑒定照片時，作者必須提供原始圖；真假照片的核心標準是看其是否移動像素。這兩個學術(shù)觀點被廣泛運用到國內(nèi)、國際的新聞機構(gòu)和比賽中鑒別真假新聞紀實照片。

中國作為攝影大國，需要建立起世界領(lǐng)先的鑒定規(guī)則和方法。2013年5月，為了維護新聞紀實類照片的真實性原則，中國攝影家協(xié)會和中國新聞攝影學會聯(lián)合制定了《新聞紀實類攝影作品行業(yè)規(guī)范》。在第26屆國展擬入選作品的鑒定中我們編寫了《全國攝影藝術(shù)展覽紀錄類攝影作品鑒定規(guī)程》，這一文本的面世，是國展歷史上的第一次。中國攝影家協(xié)會理應(yīng)為國內(nèi)各行各業(yè)攝影賽事的舉辦制定出權(quán)威、專業(yè)的行業(yè)規(guī)則，普及相關(guān)知識，做好有關(guān)服務(wù)。

我個人也是攝影師，知道入選國展意味著什么。鑒定專家不是拿一把死尺子卡人，而是要做有思想、能思考，具有綜合分析、判斷各種因素，做出最正確的決定的人。不能為了減少自己的工作量和怕承擔風險而簡單地取消涉嫌違規(guī)照片的入選資格。甄別違規(guī)作品是我們維護整個攝影界根本利益的職責，但我們也要堅決“保真”，盡力挽救作品，幫助作者甄別、提供合格的原始圖，善待作者、愛護作者，溫暖人心、化解矛盾，使鑒定工作成為增強國展向心力的積極舉措。

——劉寬新（攝影家、數(shù)碼影像專家、第26屆國展鑒定專家）

鑒定中，我們發(fā)現(xiàn)了一些因為拍攝習慣給作者帶來的困惑，比如有些作者習慣高速連拍，卻忽視了一點——連拍產(chǎn)生的系列作品常常只有零點零幾秒的時差，呈現(xiàn)在畫面上的動作、表情也會產(chǎn)生非常微妙的變化，不經(jīng)過仔細比對很難發(fā)現(xiàn)差別。同時，因為在日常拍攝中疏于做好圖片管理，所以在調(diào)取原始圖的過程中，有些作者就把參展文件的原始圖和連拍系列中其他原始圖搞混發(fā)來了。盡管這差別非常細微，但卻逃不過鑒定專家的眼睛，所以當專家要求作者提供正確的原始圖時，作者自己都懵了。無法正確提供原始圖，這就有可能因為原始圖不合格喪失了入圍資格，那才是真心令人惋惜。建議大家一定要做好原始圖的管理工作。另外，我們發(fā)現(xiàn)很多作者由于對新的圖像處理軟件不熟悉，導(dǎo)致在不知情下“中招”的情況也很多見。PS軟件不斷升級，很多新功能都是自動智能的，比如通過扭曲自動校正水平、空白區(qū)域智能填充等，這些很“方便”的功能對于紀錄類作品卻是不被允許的，所以，加強新知識的學習也是非常必要的。endprint

——李濤（數(shù)碼影像專家、第26屆國展鑒定專家）

第26屆國展現(xiàn)場速記：

1、為何采用網(wǎng)絡(luò)化投稿？

進入數(shù)字時代，通過電腦、手機、網(wǎng)絡(luò)等終端來展示、分享攝影作品已經(jīng)成為常態(tài)，但對于一個專業(yè)的攝影師而言，除了前期拍攝之外，后期的調(diào)整與輸出同樣是創(chuàng)作過程中不可缺少的環(huán)節(jié)，最終作品以什么樣的形式和介質(zhì)來呈現(xiàn)，體現(xiàn)著一個攝影師的綜合水準。因此，國展一直以來都是要求紙質(zhì)作品投稿。第25屆（2015年）要求參選者投送紙質(zhì)作品的同時也要通過網(wǎng)上提交電子版的作品，在初評時只對電子版作品進行評選。出于環(huán)保考慮，本屆（2017年）初評則全部采用電子投稿，進入終評的作品再向作者調(diào)取紙質(zhì)照片進行評選。投稿方式的便捷，大概也是促使本屆投稿量突破20萬幅的一個重要原因。

2、評委是如何產(chǎn)生的？

本著公平、公正、公開的原則，本屆國展首次采取從評委專家?guī)熘谐楹灝a(chǎn)生評委的辦法。中國文聯(lián)機關(guān)紀委全程監(jiān)督，由中國文聯(lián)機關(guān)紀委和國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部相關(guān)同志進行抽簽，由4臺攝像機全程記錄抽簽過程；在評委抽簽產(chǎn)生后，短時間內(nèi)迅速組織評審工作。評審工作進行期間制定并執(zhí)行了嚴格的評審紀律：評委在評審開始前要統(tǒng)一簽署《承諾書》；評委的手機在評選過程中統(tǒng)一集中封存；中國文聯(lián)紀委、國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部以及攝影界、法律界人士擔任的監(jiān)審、觀察員全程監(jiān)督評審過程。

3、為何設(shè)立評委會推薦作品？

根據(jù)黨中央關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的要求，自第26屆國展起不再設(shè)立等級獎項。同時，為彰顯引領(lǐng)性，本屆國展經(jīng)中國文聯(lián)相關(guān)部門同意后，從379件入選作品中又選出了21件評委會推薦作品。另外，本屆國展舉辦方將對組織投稿者在創(chuàng)作、參展和入選等方面成績突出的團體（10名）頒發(fā)“第26屆全國攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀組織工作證書”；對支持本屆展覽成功舉辦做出貢獻的單位（1名）頒發(fā)“第26屆全國攝影藝術(shù)展覽特別貢獻證書”。

歷史上的國展：

第1屆（1957年）：從3月開始籌備，到12月1日在北京美術(shù)展覽館展出。當時中國攝影學會（中國攝影家協(xié)會前身）展覽部通過直接給攝影人郵寄參展表的方式，征集到804人的3309幅作品。這個新中國攝影史上第一次全國性大規(guī)模的展覽，共接待了28370位觀眾，不僅引起業(yè)界專家、社會各界愛好者關(guān)注、點評，還有外國專家特別撰文評述。同時，展覽應(yīng)各界要求延長展期。

第7屆（1963年）：前6屆國展多以“入選”表示。第3屆時設(shè)有優(yōu)秀獎（8名）、鼓勵獎（16名），第7屆設(shè)有最佳獎（5幅）、優(yōu)秀獎（10幅）、榮譽獎（19幅）。再次對國展設(shè)獎，則是到了第12屆（1982年），對作品進行了屬性上的分類（彩色、黑白），并且以金、銀、銅獎進行了分級并一直沿用。

第10屆（1977年）：“文革”期間，國展受到影響，從1973年開始，國展改由全國攝影藝術(shù)展覽辦公室主辦，至1977年舉辦過5次，只有1977年的展覽被列為第10屆全國攝影藝術(shù)展覽。

第14屆（1986年）：設(shè)立優(yōu)秀組織工作獎，以表彰在國展中作品入選率、獲獎率高的分會。

第15屆（1988年）：人體攝影題材作品《太陽與人》獲得彩色組金牌，作者易水生將翻拍來的人體與太陽進行疊加拍攝。這幅作品在當時年引發(fā)了不小的爭議和討論，贊成者認為其擺脫了簡單拍攝人體線條的方式，意在表達生命等哲理隱喻，探索精神可貴。反對者則認為其構(gòu)成元素不是自己所拍，侵犯了著作權(quán)。

第16屆（1990年）：第一次在評選中實行了初評、終評兩個步驟，分類征稿設(shè)獎。

第18屆（1997年）：獎項設(shè)置分為6大類：社會生活與社會風貌類，科教文體軍事類，風光（花卉、動物類），人像（婚紗）類，廣告（靜物）類，特技鏡、暗房類，并且第一次采用評委分組評選的方法。

第20屆（2002年）：分類方法的改進是最大變化，根據(jù)內(nèi)在屬性和用途為標準分類，分為紀錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類。

第22屆（2007年）：首次啟用了通過全國征集評選得來的展覽標識；首次為青年攝影人設(shè)立專門獎項；首次于金、銀、銅獎項之外設(shè)立評委推薦獎；首次將評選結(jié)果上網(wǎng)公示，擴大監(jiān)督范圍和反饋渠道。

第23屆（2010年）：首次采用條碼掃描錄入?yún)⒄剐畔?，參展作品被貼上條碼，通過掃描可以在電腦上看到該作品的作者、所屬地區(qū)、所屬分類等全部信息。 評選過程首次設(shè)立監(jiān)審。

第24屆（2013年）：對作者來稿總量做出限制，每位作者共限投10件作品；增設(shè)多媒體類別；設(shè)立觀察員，評選過程首次采用網(wǎng)絡(luò)視頻播出，將評選過程置于有效監(jiān)督之下。

第25屆（2015年）：首設(shè)邀請展，經(jīng)過中國攝影家協(xié)會各專業(yè)委員會推薦近年國內(nèi)的攝影精品組成邀請展，與當屆全國影展作品同步展出。

國展聲音：

在采訪中，我們接觸到了攝影各界對國展的關(guān)注者，通過他們的聲音，我們看到走過60年的國展，承載著諸多回憶，寄托了眾多希望——

羅江華（中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部副巡視員、第26屆國展監(jiān)審）

縱觀攝影界兩個國家級的評選——中國攝影金像獎和全國攝影藝術(shù)展覽，“金像獎”是中國攝影界最高個人成就獎，而國展已成為廣大攝影愛好者的盛會。國展走過六十芳華，到本屆國展擁有21萬余張的攝影作品體量，創(chuàng)下歷屆國展收件新高。但評委總體感覺缺乏出類拔萃的作品，同時，評選形式多年來也沒有發(fā)生本質(zhì)的變化。2015年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》，改革的核心是解放思想、與時俱進——我們的國展是不是可以放下身段，變成攝影愛好者狂歡的節(jié)日。評選是否可以打破以往的分類方式，增設(shè)生活類、突發(fā)事件類、航拍類，手機類、膠片類、后期制作類等等，將那些最新的攝影元素納入進來，讓廣大影友也像大眾電影百花獎的大眾評委一樣，現(xiàn)場按表決器表達自己心中的意愿，而攝協(xié)則負責切實做好文藝評獎導(dǎo)向組織服務(wù)工作。藝術(shù)要回歸人民，回饋影友，優(yōu)質(zhì)的文化資源應(yīng)該多向基層、向群眾傾斜。六十年，是個很好的節(jié)點，也是深化文藝評獎機制改革的重要契機，不斷開拓創(chuàng)新，國展才能有更大的生命力。endprint

原瑞倫（中國鐵路攝影家協(xié)會主席 第26屆國展觀察員）

20世紀70年代初我開始學習攝影，那時只能通過《中國攝影》等雜志和觀看國展入選作品來學習，也從來不敢想自己的作品能在國展中入選。隨著時代的發(fā)展，國展投稿的廣度、深度、品位、藝術(shù)性都有了很大提升。我有幸成為第25屆國展的評委、第26屆國展的觀察員。在這兩次與國展的近距離接觸中，我看到來稿的人群以愛好者居多，職業(yè)攝影師和名家較少。從來稿質(zhì)量來看，本屆要高于上一屆，特別是紀錄類反映自然狀態(tài)下人文社會生活的作品明顯增多，成為表達人民群眾安居樂業(yè)實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的真實寫照。做評委，關(guān)注的是參展作品，而作為觀察員，卻同時關(guān)注著整個評選過程是否合乎規(guī)范，本屆國展評選的公開、透明、嚴謹給我留下了極為深刻的印象，評委的每一票、每一輪都要經(jīng)過紀委、總監(jiān)審、觀察員、評委的確認簽字。而評委們的辛苦也是有目共睹，從早上9點開始評選，經(jīng)常持續(xù)到夜間一兩點，不漏看每一幅作品，不放棄每一次討論，讓優(yōu)秀作品脫穎而出，讓所有關(guān)注國展的人感到放心。

李錦健（ 18歲 廣告攝影專業(yè) 第26屆國展商業(yè)類入選 ）

因為身邊有好幾位前輩都曾經(jīng)在國展中入選，所以我很早就聽說過國展。我是做廣告攝影的，參加攝影大展的級別越高，對自身價值的提高就越有幫助，能在國展中入選，對我以后從業(yè)也很有幫助。這次，我準備了紀錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類三大類投稿，但認真研究了征稿啟事并瀏覽過前幾屆獲獎作品和各類投稿獲獎比例后，感覺紀錄類的競爭太大，所以我就把作品全部放到了我的特長——商業(yè)類和藝術(shù)類。得知入選，很驚喜、很意外、很開心，感覺自己的作品又有了進步。

梁達明（著名攝影家 第14屆國展入選）

我父親梁楓參加了1957年第一屆國展，作品《古寺凝寒》入選。記得他和我說過，那個年代正是國家建設(shè)時期，年輕人都意氣風發(fā)，拍風光一定都要拍攝祖國的大好河山，當時參加國展并且入選是很激動的事兒。而我參加過第14屆國展，也有一幅作品入選。參加國展是一件很神圣、很專業(yè)的事情，投稿極為慎重，總要精挑細選很久，而不斷翻看國展作品集也是學習攝影的一種重要途徑?，F(xiàn)在，我手里還存有第1-25屆國展的所有作品集。個人感覺從12屆到14屆期間的作品是最貼近生活的，能感覺到那時候攝影人都是實實在在、扎扎實實地到生活中去拍攝，不像現(xiàn)在技術(shù)進步了，大家在創(chuàng)作時的幻想和想象會更多些。同時，時代的發(fā)展也要求評委對拍攝本身精通，對時事、大政方針以及攝影界的發(fā)展動態(tài)有很深的了解。

石廣智（著名攝影家 第19-22屆國展入選）

我第一次參加國展是第19屆（1999年），那是我剛拿起相機的第一年，當時朋友覺得我“花非花”系列作品中的《金色年華》很像梵高的畫，就主動幫我投了國展。沒過多久，他就欣喜若狂地告訴我得了銅獎。那時，我才明白國展在大家心中的分量。之后，我明確了走創(chuàng)新之路的創(chuàng)作方法，繼續(xù)參加了第19-22屆國展并且都有獲獎。從那時起，大家知道了福州有個獲獎專業(yè)戶石廣智。2007年我第三次獲得了中國攝影金像獎后，有影友打電話問我會拿什么作品參加當年的中國國際攝影藝術(shù)展覽，我說：“從今之后我不再參加任何比賽了。”沒想到對方興奮地大叫：“謝謝你石老師，我代表廣大影友感謝你不再參加影賽！”這番話引發(fā)了我的思考——確實，我不能總是忙于參賽，而應(yīng)該讓自己的心靜一靜、多創(chuàng)作點作品了。

2017紀錄類

第2 6屆全國攝影藝術(shù)展覽

國展一直提倡“關(guān)注社會、關(guān)注民生、關(guān)注當下”。 本屆國展評委們提到：國展除了要提高藝術(shù)水準外，還要成為記錄國家命運和發(fā)展的大展，而本屆參選作品中對“大事件”的反映不夠。原因多是因為普通攝影人通常無法出現(xiàn)在事件第一現(xiàn)場，而能夠拍到大事件的媒體記者更多是參與荷賽、華賽等新聞類評選。所以，評委們建議征稿期的宣傳多傾向于一些專業(yè)人群，拉動他們關(guān)注參與，而普通愛好者則應(yīng)該多記錄身邊，以生活中的小人物、小事件折射出時代大發(fā)展。

上一屆國展中，有一幅獲得藝術(shù)類金獎的作品叫《縱橫沙?！?。在本屆紀錄類第一階段的評選中，我看到了好幾幅與之雷同的照片：牧民還是那個牧民、駱駝還是那匹駱駝、狗還是那只狗……我覺得，任何人都可以享受攝影的樂趣，任何拍攝方式都不應(yīng)該受到指責，因為攝影對每個人的意義不一樣。但是，廣場舞不適合在國家大劇院跳，一味模仿的照片也不應(yīng)該在“國展”這個平臺上展示。我并不排斥優(yōu)秀的民俗風情作品，這不僅僅是題材問題，而是希望攝影人用真情實感獨具慧眼地記錄當下，記錄時代發(fā)展進程折射在普通人身上的變化，讓每一屆評出的紀錄類作品都具有鮮活的時代感。

國展可以借鑒，但不能別人拍什么，你也拍什么；別人拍的，你恰恰應(yīng)該不拍，或者用不同的方法拍。兩年前我們鼓勵的一些題材如“二胎”、“電商進村”等，本屆再次大量出現(xiàn)，但如果沒有自己獨特的表達方式，意義和分量就完全不同了。即便是老題材，也應(yīng)該思考如何找到新的切入點，拍出新意，而且完成度要高于以往的作品才更有可能受到評委青睞。

另外，部分紀錄類作品因不符合征稿啟事規(guī)定被取消入選資格。我想說，其實大多數(shù)投稿人除了對紀錄、藝術(shù)的釋義沒有充分理解外，“讓照片更好看、更完美些”是他們對紀錄類作品進行修改的一個重要原因。其實，生活本身就不完美，我們?yōu)槭裁纯偸且笳掌昝溃磕阌袥]有把畫面上那一顆石子、一根電線桿抹去，其實并不能最終決定照片能否入選。希望這些攝影師繼續(xù)認真關(guān)注、真實記錄我們的生活。——評委 劉宇

《老工業(yè)轉(zhuǎn)型的日子》（組照選登） 紀錄類·評委會推薦作品 潘永強（山東?。?/p>

山東球墨鑄鐵管公司已有60年歷史，山東省第一爐鐵水和第一根球墨鑄鐵管就誕生在這里。 這家“老企業(yè)”因污染排放問題全面停產(chǎn)并著手搬遷，數(shù)千名工人生活也隨之改變。重工業(yè)曾是中國很多城市的支柱產(chǎn)業(yè)，但隨著城市的擴容和群眾日益強烈的環(huán)保呼聲，加上國家轉(zhuǎn)型升級淘汰落后產(chǎn)能和持續(xù)推出治霾措施，這些企業(yè)將進入發(fā)展新階段。

評委會推薦語：在節(jié)能減排，企業(yè)升級轉(zhuǎn)型的過程中，山東球墨鑄鐵管公司，一個有60年輝煌歷史的老企業(yè)全面停產(chǎn)搬遷。這位作者用鏡頭捕捉工業(yè)發(fā)展的瞬間影像，記錄老工業(yè)的銳變、升級的歷史進程，關(guān)注時代、關(guān)注社會、關(guān)注生活，深入挖掘身邊發(fā)生的故事。尤其是作者用相機細致入微地刻畫了工人兄弟對即將改變的工作、生活的期待及內(nèi)心世界的反應(yīng)。這組照片畫面呈現(xiàn)樸素、真實，編排自然流暢，從拍攝的難度上足見這位作者扎實的基本功、熟練地造型能力和深邃的思想修養(yǎng)。

《沙場點兵》 紀錄類·評委會推薦作品 范顯海（解放軍）

2017年7月30日，在內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟蘇尼特右旗朱日和鎮(zhèn)。慶祝中國人民解放軍建軍90周年大閱兵在內(nèi)蒙古朱日和訓練基地隆重舉行。這是中國人民解放軍首次以慶祝建軍節(jié)為主題的盛大閱兵，是野戰(zhàn)化、實戰(zhàn)化的沙場點兵。

評委會推薦語： 2017年7月30日，慶祝中國人民解放軍建軍90周年大閱兵在內(nèi)蒙古朱日和訓練基地隆重舉行，突出野戰(zhàn)化、實戰(zhàn)化，是人民軍隊整體性、革命性變革后的全新亮相?！渡硤鳇c兵》攝取的是受閱部隊接受檢閱后，迅速向檢閱臺對面集結(jié)的場景。畫面中，沙場戰(zhàn)塵飛揚，官兵動若風發(fā)，具有強烈的視覺震撼力。以視覺元素烘托軍事行動嚴整威武的氣氛，使受閱官兵甲胄在身、使命在胸的昂揚精神面貌和戰(zhàn)斗意志呼之欲出，無論在主題內(nèi)涵上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)上，都充分體現(xiàn)出軍事攝影陽剛向上的美學風范和獨有的表現(xiàn)力。

《溫暖的小手》 紀錄類·評委會推薦作品 向文祥（江蘇?。?/p>

2016年1月，江蘇省揚州市，風雪中坐在電動車后面的小孩為母親遮擋風雪。

評委會推薦語：愛的溫度可以傳遞，他待你的方式，就是你待他的方式。生活中的一些美好瞬間常常不期而遇，一旦捕捉下來，就有可能散發(fā)出動人的光彩。攝影需要運氣，但是不能指望運氣。當然要看到才能拍到，很多時候，只有想到才能看到。這既是一種態(tài)度，也是一種能力。

《81名電信詐騙犯罪嫌疑人被押解回國》 紀錄類·入選作品 蘇巧將（浙江?。?/p>

2016年6月24日，浙江省溫州市龍灣國際機場，81名電信詐騙犯罪嫌疑人（大陸56人、臺灣25人）乘坐中國民航包機被我公安機關(guān)從柬埔寨、老撾押解回國。涉及中國大陸10多個省區(qū)市的150余起跨境電信詐騙案成功告破，涉案金額高達1000余萬元。

《低頭族》 紀錄類·入選作品 潘登（福建?。?/p>

2016年9月27日，福建省泉州市。會議休息間隙，與會者們紛紛拿起手機。中國是全球手機用戶最多的國家，2016年在用手機號碼數(shù)量達到13億，一半以上使用者為智能手機用戶。

《首位殲-10女飛行員的一生》（組照選登） 紀錄類·評委會推薦作品余紅春（解放軍）

2016年11月12日，空軍殲-10女飛行員余旭在一次飛行訓練中，不幸犧牲，被評為革命烈士，享年30歲。 余旭1986年出生于四川崇州，2005年9月入伍，2009年畢業(yè)，是中國空軍首批16名殲擊機女飛行員之一，2012年成為中國首位駕駛殲-10的女飛行員。在中國，僅有4名女飛行員有資質(zhì)駕駛該機種。

評委會推薦語：女飛行員一直是備受矚目的群體，犧牲的女飛行員余旭更是牽動國人的心。這組人物專題出自多年的積累，雖然影像并不完美，但攝影師顯然對余旭比較熟悉，有機會記錄了她戎裝映襯下的稚嫩，日常生活里的俏皮，訓練中的專注，她短暫生命的榮光，也記錄了她的犧牲帶給親人戰(zhàn)友的哀痛。這組專題的價值在于它所涵蓋的時間和空間的跨度，呈現(xiàn)了一個年輕生命的多角度、多側(cè)面，帶給讀者比較豐滿的人物形象，并將讀者帶入為這個年輕生命的逝去深深惋惜的共情。這就是評委們從同題材作品中選擇了它的原因。雖然不是每個人身邊都有余旭，但是每個人身邊其實都有“故事里的人”，只要用心發(fā)現(xiàn)，耐心記錄，有價值的好照片未必在遠方。

《鄉(xiāng)村瑜伽》（組照選登） 紀錄類·入選作品 趙占南（河北?。?/p>

河北省張家口市張北縣玉狗梁村是國家級貧困村，全村193戶457人中，貧困人口達85戶254人。年輕人外出打工，村里只剩下了100多位留守老人和婦女。扶貧必扶志，2016年2月，石家莊郵電職業(yè)技術(shù)學院駐村第一書記盧文震開始帶領(lǐng)村民練習瑜伽，給鄉(xiāng)村增添了無限的活力。

《墳場》 紀錄類·入選作品 吳朝福（四川省）

2015年6月28日，四川省建筑工地旁的廢舊汽車堆放點。

《“胖妞”參軍入伍》 紀錄類·入選作品 劉暢（解放軍）

2016年6月16日，被網(wǎng)友們稱為“胖妞”的運-20大型運輸機接受入伍洗禮，正式入列空軍部隊。運-20飛機是空軍戰(zhàn)略性、標志性、引領(lǐng)性裝備，是中國自主研制的200噸級大型、多用途運輸機，可謂“國之重器”。

《潮間棄物》 （組照選登）

紀錄類·入選作品 楊同玉（山東省）

組照攝于山東省青島市。人類社會的進步不能建筑在對自然生態(tài)的破壞上，對環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的呼吁是本組照片的核心。

《盲人摸“象”“棋”樂無窮》 （組照選登） 紀錄類·入選作品孫暢（福建省）

由福建省殘聯(lián)、福建省盲人協(xié)會主辦的2016年閩臺兩岸盲人象棋邀請賽在廈門舉行。20名盲人棋手參加比賽，其中有來自臺灣的4名選手，廈門3名，省內(nèi)其他城市13名。這是閩臺兩岸盲人象棋的首次對決。

2017藝術(shù)類

第2 6屆全國攝影藝術(shù)展覽

藝術(shù)類大概是國展分類中最能體現(xiàn)攝影師個人風格和創(chuàng)新理念的一類，“內(nèi)容是否感人？形式是否創(chuàng)新？作品未來的價值如何體現(xiàn)？如何走向攝影市場？”是本屆藝術(shù)類評委在評選中考慮的幾大要素。在評選過程中，評委們也更鼓勵通過純粹藝術(shù)語言來表達的作品。其實，在第20屆國展對作品分類的改革中，已在藝術(shù)類中涵蓋了純攝影和實驗攝影兩類，但由于我們的傳統(tǒng)文化沿襲、關(guān)注人群有一大部分是攝影愛好者等原因，藝術(shù)類常常被演繹成了“沙龍類”，好看、賞心悅目，也成了很多投稿人對藝術(shù)類的理解，所以投稿中也以傳統(tǒng)現(xiàn)實題材、現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法為主流，好看的同時總讓人認為“創(chuàng)新力度不夠，感覺溫溫吞吞”。因此，歷屆國展評委都在呼吁多鼓勵觀念探索創(chuàng)新以及對攝影本體語言的挖掘，創(chuàng)造既能概括現(xiàn)實又有個性的形象，形式感獨特、技藝出眾的作品。

我曾經(jīng)做過23屆、24屆國展的評委，再看這屆藝術(shù)類的作品，拍攝題材種類較比以前豐富多了，整體圖片傳遞出的感覺更從容了。以前，藝術(shù)類的投稿中有大量的“糖水”片，這其實是大眾對“藝術(shù)”的誤讀，而這一屆國展，這一類作品以及那種俗美、做作、為了所謂藝術(shù)而藝術(shù)的作品少了。但稍感遺憾的是，小情趣、柔美的東西多了些，整體還是缺乏力量感的。其實，即便是藝術(shù)類作品，也可以關(guān)注大題材——有重量感的內(nèi)容。藝術(shù)類的作品應(yīng)該要具有當代性、批判性，我們不要把批判理解為對抗，而是可以通過自己的作品發(fā)出吶喊、呼吁、關(guān)注等等。

這屆藝術(shù)類的組照整體水平要強于單幅。這說明圖像用來表達藝術(shù)觀點雖然很直觀，但是也有缺憾——僅僅通過一個畫面很難表達完整的觀點，所以需要通過重復(fù)、積累、“系列感”來體現(xiàn)。當然，一組作品盡管通過不同的場域來展示，但是每幅作品中需要有固定的符號貫穿。——評委 姚璐

《猛虎出擊》（組照選登） 藝術(shù)類·評委會推薦作品 趙云（解放軍）

評委會推薦語：充盈著視覺張力、藝術(shù)活力和生命偉力的軍事攝影作品，一定是來自基層官兵的火熱生活?！睹突⒊鰮簟匪囆g(shù)、紀實兼具，繼承、創(chuàng)新共融，是一組彰顯變革中人民軍隊主旋律的時代佳作。作者運用慢速閃光后簾同步追隨技法，采用動靜、虛實、明暗的對比表現(xiàn)手法，抓取部隊野外生存訓練中戰(zhàn)士生動鮮活的片斷，藝術(shù)地表達了作者創(chuàng)作思想，塑造出在習主席政治強軍、科技興軍、從嚴治軍方略下，脫胎換骨鳳凰涅槃浴火重生的新型人民軍隊，塑造出勇猛頑強、機智果敢、血性斗志和使命擔當?shù)男滦彤敶娙诵蜗蟆?p>

《向佛的腳步》 藝術(shù)類·評委會推薦作品 顏勁松（浙江省）

評委會推薦語：《向佛的腳步》表現(xiàn)的是普通的藏族百姓熙熙攘攘的生活畫面。這幅作品引人駐足，希望看一看里面的人的生活，他們的表情。高原雪域的題材永遠是說不完的話題，我們見到了太多的固定樣式的拍攝，已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞，甚至出現(xiàn)屏蔽的情緒了。而這幅作品給人的第一感覺卻是平和而不刻意，似乎讓心靈又回到了這塊神秘的地方。當然，作者是以采集拼接集錦方式創(chuàng)作的，如果再將里面的人物細化和精細調(diào)整，更能錦上添花。

《紅旗渠畔修渠人》 藝術(shù)類·評委會推薦作品 秦加福（河南?。?p>

評委會推薦語：河南林州的紅旗渠號稱“世界第八大奇跡”。1962年，勤勞智慧的林州人民就靠“一錘一釬一雙手”，苦干10年，硬是在太行山的懸崖峭壁上修建出1500百多公里的紅旗渠。半個世紀以來，紅旗渠已經(jīng)成為中華民族的精神象征。《紅旗渠畔修渠人》這幅作品試圖用上千幅當年紅旗渠修建者及其后人的集體肖像，構(gòu)筑一座紀念紅旗渠精神的歷史豐碑。格式化的眾多修渠人群像聚集在紅旗渠周圍，具有非常肅穆的儀式感，而酷似二維碼的像素化當代影像語言，也更加有力地向世界傳遞了我們的紅旗渠精神，是具有深刻內(nèi)涵的創(chuàng)意攝影作品！endprint

《煙樹潮影》（組照選登） 藝術(shù)類·評委會推薦作品 張洪林（浙江?。?p>

評委會推薦語：全民攝影時代，曾經(jīng)的題材優(yōu)勢似乎已被挖掘殆盡。其實不然，大千世界的萬種風情，永遠期待“發(fā)現(xiàn)的眼睛”?！稛煒涑庇啊繁闶锹涑睍r圓球股窗蟹與潮痕共繪的奇景，借潮起潮落之周期，呈現(xiàn)一場又一場海、沙、蟹同謀的“行為藝術(shù)”，昭示著生命的律動與自然的造化。精心探尋并攝取的畫面，宛若宋代山水畫作之形態(tài)，溫潤地傳遞著古樸、精致、沉靜之美，給人以獨特、新穎、超然的視覺體驗——影像從心，心若不再喧囂，一沙一葉便是世界。

《山水詩行》（組照選登） 藝術(shù)類·評委會推薦作品 葉文龍（浙江省）

評委會推薦語：這組黑白山水賦，畫面簡潔、凝重，虛與實、靜與動，兼?zhèn)湎嘁?，充滿張力，儼然是一部深諳謝赫六法的山水之詩，一部完整的馬勒第三交響之樂（音樂史上的樂章之最一一描寫大自然的圣歌）。從“氣蘊生動”到擁有“整個世界”，可以看到作者從早期實驗性影像《后天》的蛻變中脫穎而出。在當下“風光不再”的山水攝影中注入了新的生命。正因為如此，我們從日漸成熟的葉氏風格的鏡頭語境中，亦可讀出，何為“一山一世界，一水一追尋”的精神所在。

《生靈間的對話》（組照選登） 藝術(shù)類·評委會推薦作品 楊旭東（河南省）

評委會推薦語：這是一組風格獨特的“鳥片”，描繪一群八哥和一棵古樹有趣的故事。富有韻律的枝杈，猶如音符的八哥上下翻飛，虛實相間，在宣紙般灰白色天空襯托下，一幅水墨的“枯木逢春圖”就這樣凸顯在我們面前。拍什么，怎么拍，拍了干嘛是攝影人需要考慮的問題。攝影師巧妙運用東方畫意的結(jié)構(gòu)尋找不同的情境，守住一顆樹，觀察一群鳥，去傾聽、思考并記錄著眼前發(fā)生的這一切，鳥與自然生態(tài)的故事自然就生動和精彩了。水墨丹青的影像表達出詩情畫意的意境，這樣的影像易得觀者喜愛，收藏上墻賞心悅目，攝影人拍攝的價值也自然得到體現(xiàn)。生活就是與其他事物共處，對話！我們喜歡這種對話！

《同床異夢》 藝術(shù)類·評委會推薦作品 盧正華（江蘇?。?p>

評委會推薦語：這幅圖片是當下社會常見的生活場景，本該相擁而眠的夫妻卻各自沉浸在自己的手機世界里，藍色的影調(diào)讓畫面少了溫情，燈光投射形成的愛心充滿了諷刺意味。電子科技的日益發(fā)展使人們對手機的依賴程度不斷加深，已影響了正常的工作和生活，家庭成員間的關(guān)系也受到挑戰(zhàn)。攝影師敏銳地關(guān)注到這一社會問題，以影像的方式直接揭露出來，同時，也向讀者提出問題：在社交媒體日益滲透人們?nèi)粘Ｉ畹那闆r下，如何杜絕過度依賴？這幅圖片影像與表達俱佳，當屬難得的好作品。

2017商業(yè)類

第2 6屆全國攝影藝術(shù)展覽

本屆國展商業(yè)類入選作品內(nèi)容豐富，包括公益類、廣告類、大學生創(chuàng)意類等，涵蓋面很廣，同時具有時代特點，能反映出時代發(fā)展和思考。從入選作品中，能看出行業(yè)內(nèi)新的變化和趨勢。

隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展，商業(yè)行為日益活躍，商業(yè)攝影越來越被廣泛地應(yīng)用，在整個攝影界中起著越來越重要的作用，2002年，第20屆國展，商業(yè)類首次作為獨立大類引入國展，與藝術(shù)、紀錄并列。但之后的商業(yè)類評選中，大家發(fā)現(xiàn)，同樣是因為關(guān)注、參與人群的原因，一些沒有真正進入過商業(yè)流通領(lǐng)域的、純“創(chuàng)意類”的作品被攝影人當作商業(yè)作品投稿，有些投稿人則把諸如“苗寨少女”這樣的普通人像作品當作商業(yè)作品進行投稿。因此，評委們建議通過必要的商業(yè)攝影理論研究，來明晰商業(yè)攝影的內(nèi)涵和外延，給攝影人以恰當?shù)囊龑?dǎo)，不錯過那些有時代印跡、攝影師個性又滿足商業(yè)需求的作品。

真正優(yōu)秀的商業(yè)攝影作品需要幾個要素：創(chuàng)意大氣、形式獨特、制作精湛、市場認可。這次評選中，確實有一些讓人眼前一亮的商業(yè)攝影作品，從創(chuàng)意到執(zhí)行到效果都堪稱完美。但這些作品中，有不少能看出是出自4A廣告公司的創(chuàng)意，而純粹靠攝影師自己的實力完成創(chuàng)意和執(zhí)行，并能讓人眼前一亮的作品不多。另外，還有不少作品是屬于個人創(chuàng)作習作，不是商業(yè)行為，也就是說他不是純粹的商業(yè)攝影作品，沒有進入市場。創(chuàng)意確實很新穎，只是有所欠缺，特別是在后期的完成品質(zhì)方面較粗糙，這個現(xiàn)象較普遍。當然這需要攝影師長時間的實踐和積累，不管怎樣，這樣實驗性的作品我們也要多鼓勵。同時，我也注意到一種現(xiàn)象。有些明顯應(yīng)該屬于藝術(shù)類的作品，比如人文類的人像、靜物、甚至還有風光片等等，都投到了商業(yè)類。如果非商業(yè)攝影作品卻在商業(yè)類評選中頻繁入選甚至獲獎，這對真正的商業(yè)攝影師來說是不公平的，會嚴重打擊他們投稿國展的積極性。在本屆評選之前，商業(yè)類組長召集所有評委們研究討論并達成一致，要盡量杜絕以上這些現(xiàn)象。希望能把商業(yè)類的競爭環(huán)境培育好，讓更多的優(yōu)秀商業(yè)攝影師能參與以后的國展，這才能真正代表國展的水平?！u委 胡國慶endprint

評委會推薦語：隨著中國社會經(jīng)濟的發(fā)展，我們的商業(yè)攝影模式也在悄然發(fā)生著變化，這組很有拍攝難度的作品，給我們展示出一種較為新穎的模式——以天空為影棚，在事件發(fā)生的現(xiàn)場進行拍攝。這組作品的出現(xiàn)是我們跟世界職業(yè)攝影接軌的一個信號，完全打破了傳統(tǒng)商業(yè)攝影局限在影棚里的模式。國際商業(yè)攝影行業(yè)很發(fā)達，并且不斷有新的空間、新的機會出現(xiàn)，這也給傳統(tǒng)的商業(yè)攝影師提出了新的要求：要好好思考如何走出有限的、傳統(tǒng)的生存空間，用攝影的方式與國際接軌，而這些，我們在這組作品中看到了。

《7天連鎖酒店形象廣告》（組照選登） 商業(yè)類·評委會推薦作品唐小平（廣東省）

評委會推薦語：這組作品通過不同的睡眠姿態(tài)，表達出年輕人無拘無束、多樣化的狀態(tài)，正好契合了連鎖酒店以年輕群體及保持年輕心態(tài)的人群為核心消費群及“不是家勝似家”的獨特理念。 在拍攝手法上，根據(jù)不同角色的特征，精心設(shè)計光線、構(gòu)圖、人物動作及道具的擺放。整組作品風格統(tǒng)一，每一張又各有不同。沒有藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)攝影是沒有價值的，沒有市場導(dǎo)向的商業(yè)攝影是沒有意義的。優(yōu)秀的商業(yè)攝影作品要有好的創(chuàng)意，并透過優(yōu)秀攝影師之手付諸實現(xiàn)。

《健康隨煙而滅》 商業(yè)類·評委會推薦作品 李錦?。◤V東?。?p>

評委會推薦語：畫面中，香煙組成了人類肺部的形狀，而其中部分已被點燃，漸成灰燼。這寓意著吸煙就是在消耗著我們的生命，健康將像香煙燃盡一樣隨之消失。這是一張能夠引人思考的以吸煙危害健康為主題的公益廣告照片。作者用巧妙含蓄的比喻手法闡明道理，給人警示，從而引起共鳴。照片展示出作者在創(chuàng)意上和用影像表達思想方面的能力。照片構(gòu)圖處理得恰到好處，將燃燒的“肺”置于煙霧繚繞的暗部背景下，使其更加突出，體現(xiàn)了一種簡潔的力量。

《小寶貝的奇幻旅程》（組照選登） 商業(yè)類·評委會推薦作品朱智輝（江蘇?。?p>

評委會推薦語：《小寶貝奇幻旅程》構(gòu)思巧妙，趣味橫生，幽默風趣，給予了能夠看到這組照片的寶貝媽媽們聯(lián)想與期盼，從而使寶貝媽媽成為了兒童肖像攝影的替在客戶，近一步刺激了為自己的寶貝拍一組兒童照片的欲望，或達到非拍不可的沖動。好的商業(yè)人像作品必須主題明確、立意清晰、視覺突出、簡潔明快。

《精靈》 （組照選登）商業(yè)類·評委會推薦作品朱漢舉（江蘇?。?p>

評委會推薦語：商業(yè)攝影是以藝術(shù)的語言實現(xiàn)商業(yè)價值的應(yīng)用性攝影。而商業(yè)品牌的打造，借用羅蘭·巴特的話說，其實就是一個“神話”的制造過程?！毒`》利用象征月夜的藍色及特殊的熒光效果，將現(xiàn)實維度的時尚人像轉(zhuǎn)換成為了超現(xiàn)實維度的夜之精靈，從而將影像從現(xiàn)實的世界，引入到了一個“神話”世界，讓圖像借助符號升華為特定的象征。這一語言轉(zhuǎn)換的過程，就是一個視覺符號的編碼過程，商業(yè)攝影的價值即通過這一過程得以實現(xiàn)。無論在影像技術(shù)的應(yīng)用上，還是在視覺語言的轉(zhuǎn)換關(guān)系上，都有可圈可點之處。

2017多媒體類

第2 6屆全國攝影藝術(shù)展覽

自24屆國展（2013年）設(shè)立多媒體類別以來，經(jīng)過三屆的積累和磨煉，評委們認為本屆作品無論是題材的多樣性、主題思想性，還是表現(xiàn)技法的多維性、表現(xiàn)內(nèi)容的豐富性上，都較前兩屆有了新的深挖與拓展。

多媒體類的作品，是一個融媒體的概念，因此評委在評選過程中不僅要求入選作品中流動影像達到最高水平，平面影像也要達到最高標準，同時要符合多媒體影像的傳播形式和特點，當然也要和紀錄片、微電影等區(qū)分開。本屆投稿作品中，兩極分化現(xiàn)象比較嚴重，優(yōu)秀的作品達到了專業(yè)水準，而另一些作品則在完成度上沒有達標，比如不少作品中存在錯別字，還有些作品不符合中華人民共和國知識產(chǎn)權(quán)法中的相關(guān)規(guī)定等。

本屆多媒體落選的作品中有不少在前期拍攝和后期剪輯上存在著一些問題，比如從頭到尾都采用一個景別的鏡頭，缺乏視覺語言的豐富變化等。多媒體影像是圖像、視頻、聲音、文字等互補互動的作品。構(gòu)建多媒體故事要講究畫面的剪輯方式，要有主軸——時間軸，完全按照故事線性的時間順序展開；要有空間軸——圍繞主軸而展示的截面影像，是故事重點；要有副軸——增加故事的內(nèi)涵和厚度。同時，多媒體的影像語言要比攝影、電影、電視的視覺語言豐富，需要具有以下三種特性——聚合性：既有如電影、電視等的時空流動性的連續(xù)聚合，也有照片等時空靜止的分離聚合；互動性：把傳統(tǒng)的、分離的類比媒介之間的影像進行互相轉(zhuǎn)移；非線性：打破了一種媒介的運行順序，可以橫跨多個媒介進行統(tǒng)合編輯，對獨特媒介進行分立編輯，合成出一種全新的視聽結(jié)構(gòu)?！u委 韓叢耀endprint