梁孟龍

“廢墟探險(xiǎn)”是時(shí)下年輕人追求刺激的新方式，而“廢墟攝影”是“廢墟探險(xiǎn)”的高級(jí)玩法。對(duì)于跑遍世界各大廢墟的inhiu來(lái)說(shuō)，相機(jī)在“廢墟攝影”中宛若一只努力睜開(kāi)的眼睛，記錄著光的形態(tài)。

在inhiu的照片里，通常會(huì)出現(xiàn)這樣的圖像：你聞所未聞的地方，以及你見(jiàn)所未見(jiàn)的場(chǎng)景，比如隧道或孤立的紀(jì)念碑。她站在其間，趁著夜、打著光，用長(zhǎng)短不一的快門(mén)記錄下自己和這些建筑的相遇……

inhiu是一個(gè)有著苛刻的審美趣味的旅行者，她對(duì)色彩、構(gòu)圖和光影明暗都相當(dāng)執(zhí)著與講究。可她坦承，之前她只是一個(gè)普通的旅行愛(ài)好者，直到2012年，她在捷克看過(guò)一些美女，在波蘭吃了一些餃子之后，才最終站到了保加利亞的巴爾干山頭。

她所目睹的廢墟，名為Buzludzha，形似一塊巨型飛碟，沉沉地落在山脊。這座龐大、神秘的建筑，始建于20世紀(jì)80年代，建造的目的是紀(jì)念19世紀(jì)保加利亞抵抗奧斯曼土耳其的斗爭(zhēng)。隨著蘇聯(lián)的解體，Buzludzha失去了往日的輝煌，而像inhiu這樣的廢墟探險(xiǎn)者，開(kāi)始用攝影這一方式，為Buzludzha輸入新的血液。

inhiu并不是總能找到合拍的探險(xiǎn)廢墟的同伴。更多的時(shí)候，同行會(huì)嫌棄她是一個(gè)“亞洲小矮個(gè)兒女孩”。

切爾諾貝利若有似無(wú)的輻射恐懼，克羅地亞邊境廢棄空軍基地里跟軍警的糾纏不清，加上東歐寒冬時(shí)不講道理的風(fēng)雪，每一張照片的背后，都是inhiu僵直的身體和不時(shí)痙攣的胃。

然而，去一個(gè)神交已久的廢墟前，她最擔(dān)心的往往不是身體能不能頂?shù)米?，甚至不是能不能拍到滿(mǎn)意的照片——她最憂(yōu)心的，是能不能進(jìn)入廢墟當(dāng)中。

2013年，在英國(guó)謝菲爾德，inhiu打算和同伴進(jìn)入一處廢棄的法庭。夜色裹著3米多高的卷閘門(mén)，難度高了好幾個(gè)量級(jí)。在費(fèi)了九牛二虎之力爬上大門(mén)之后，如何下去又成了一個(gè)棘手的問(wèn)題。然而這種擔(dān)心根本抵擋不了她想進(jìn)去的欲望，她翻到一半，用手電筒朝黑漆漆的法庭一照，頓時(shí)樂(lè)了——門(mén)的那頭有一架梯子。

后來(lái)，在和一位廢墟攝影愛(ài)好者交流時(shí)，她不經(jīng)意地談到自己曾去過(guò)謝菲爾德的那處法庭。那位攝影師驚訝地打量了一下眼前的這個(gè)“亞洲小矮個(gè)兒女孩”，說(shuō)：“那可是個(gè)中級(jí)難度的地方啊！”

很多人對(duì)inhiu的照片和照片上的建筑展開(kāi)各式各樣的解讀，而inhiu的解釋極為簡(jiǎn)單，她去那兒、拍那兒，只是因?yàn)樗娴暮每?，“不存在任何隱喻，廢墟攝影就是我的一個(gè)私人游戲”。而“馴服”一詞，是在那一刻的游戲中，inhiu與廢墟相認(rèn)的基本條件。

廢墟有著向下的力量，光帶著向上的力量，inhiu的攝影讓兩種力量相遇，并在瞬間點(diǎn)燃千萬(wàn)種可能。最后，不著痕跡地，將廢墟還給黑夜。endprint