王光艷

影視介入新聞傳播比較早。電影誕生后，盧米埃爾等拍攝的第一批紀(jì)錄短片，在今天看來完全可以說是“軟新聞”[1]。1911年朱連奎拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》開啟了中國人自己拍攝新聞紀(jì)錄片的先河，這也是湖北新聞紀(jì)錄片的開端。隨后的日子里一直到新中國成立前，湖北新聞紀(jì)錄片的拍攝命運(yùn)多舛，時斷時續(xù)。新中國成立后，隨著武漢電影制片廠以及后來湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠等機(jī)構(gòu)成立后，湖北新聞紀(jì)錄電影的創(chuàng)作才逐漸形成規(guī)模。武漢電視臺（湖北電視臺前身）成立后，相當(dāng)長時間里沒有新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作能力。一直到上世紀(jì)70年代末80年代初，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、技術(shù)設(shè)備的更新、城市電視臺的建立，湖北新聞紀(jì)錄片的拍攝迎來了一個大發(fā)展的時期。從屬性上來說，新聞紀(jì)錄片屬于“新聞”和“紀(jì)錄片”的雜交體，關(guān)注時代變遷，記錄重大事件，新聞紀(jì)錄片一度是國內(nèi)外重大時政新聞不可或缺的傳播媒介，是直面現(xiàn)實(shí)的寫作。

一、新聞紀(jì)錄片的概念

所謂新聞紀(jì)錄片，是指借助影視媒體手段，以紀(jì)錄片的手法，對新近發(fā)生的事實(shí)的完整而系統(tǒng)的記錄影片。這個定義可以看出，新聞紀(jì)錄片是新聞和紀(jì)錄片的雜交體，兼具新聞和紀(jì)錄片兩種屬性。

從新聞性來說，新聞紀(jì)錄片必須具有一定的新聞性，要求所紀(jì)錄的事實(shí)必須是新近發(fā)生的，具有一定的新聞價值。

“新聞價值是指事實(shí)所包含的足以構(gòu)成新聞的種種特殊素質(zhì)的總和?！盵2]這些特殊的素質(zhì)就是新聞價值的要素，包括時新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等等，“這些要素都具有能引起受眾的共同興趣、能引起受眾的普遍關(guān)注的共同特征?！盵3]新聞紀(jì)錄片具有一定的新聞價值，當(dāng)然也包括時新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等要素。當(dāng)然，這五個要素在具體某一部新聞紀(jì)錄片中所占的比重不一定是平均的。

與我們一般所說的新聞報道相比，新聞紀(jì)錄片具有如下特點(diǎn)：

1、新聞紀(jì)錄片的選材范圍更窄，它往往注重選取那些具有特別重大新聞價值的題材進(jìn)行拍攝，同時，在拍攝的過程中還要較多地考慮視覺效果。

2、新聞紀(jì)錄片拍攝的周期更長。一般的新聞報道比較注重事件的時新性，往往在事件發(fā)生后不久或者就在事件發(fā)生的現(xiàn)場，記者就進(jìn)行報道。新聞紀(jì)錄片則注重于一段時間內(nèi)事件的發(fā)生全過程，因此，拍攝的周期遠(yuǎn)比一般的新聞報道長。

3、新聞紀(jì)錄片注重對新聞事件發(fā)生、發(fā)展的全過程紀(jì)錄，新聞報道則多注重于對某個時間點(diǎn)上的動態(tài)進(jìn)行報道。

4、新聞紀(jì)錄片后期制作的時間更長。由于新聞紀(jì)錄片需要記錄事件發(fā)生的全過程，甚至還要追溯相關(guān)的歷史事件，匯總相關(guān)資料，因此，所需要的制作周期遠(yuǎn)比新聞消息長。

《大武漢復(fù)興之路》

5、新聞紀(jì)錄片更加注重事件的故事性和情節(jié)性，它注重于用真實(shí)可感的銀幕（屏幕）形象和無可辯駁的事實(shí)來感染觀眾，因此，非常注重故事性和情節(jié)性。

6、新聞紀(jì)錄片更注重思想主題的深刻性和文化意義的重要性。新聞報道注重的是新聞性，而新聞紀(jì)錄片“其素材來源在時間和空間上來說比較集中，并且大都要對已有連續(xù)拍攝相關(guān)材料進(jìn)行有效選擇，使之具有更為深刻的思想主題和重要的文化意義。”[4]

當(dāng)然，新聞紀(jì)錄片也需要兼顧一定的時效性，也就是說，它需要盡量縮短事實(shí)變動時間和信息發(fā)布時間之間的距離，所以，盡管新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作的周期比較長，但是，對于時效性的追求與新聞報道是一樣的。值得指出的是，新聞紀(jì)錄片的時效性有其特殊的含義：

1、新聞紀(jì)錄片并不追求“立即”、“現(xiàn)在”等語態(tài)下的播出，而是關(guān)注于事件在一段時間內(nèi)的發(fā)展過程，正如歐陽宏生先生所說的那樣，“實(shí)際上新聞紀(jì)錄片更關(guān)注‘過去’一段時間內(nèi)在社會上非常有影響的事態(tài)”[5]。

2、新聞紀(jì)錄片所記錄事實(shí)往往具有某個時間段的普遍性，也就是說，在某個時間段內(nèi)，諸多的事件都具有相同或者相似的特征，新聞紀(jì)錄片選取其中的某個事例進(jìn)行詳細(xì)記錄和展示。那么，節(jié)目播出的時候，新聞紀(jì)錄片就因其具有代表性而顯示出“時效性”來。

當(dāng)然，新聞紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的一種特殊類型，同時也具備紀(jì)錄片的基本特征：影像紀(jì)實(shí)本性，包括紀(jì)錄片的影像本性、真實(shí)性和主體的自覺性，還包括需要遵循影像敘事的一些規(guī)律。

紀(jì)錄片是通過影像記錄來敘事的，影像拍攝制作是手段更是思想的表達(dá)，因此，紀(jì)錄片的拍攝除了要注重對事件發(fā)生、發(fā)展過程的真實(shí)影像記錄外，還注重在客觀記錄基礎(chǔ)上的重新編排組織，也就是強(qiáng)調(diào)主體的積極介入。這種介入并不是人為干預(yù)事件的發(fā)展過程，而是體現(xiàn)在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的“積極作為”。例如，在前期拍攝中，積極尋找拍攝的角度，記錄某些重要的環(huán)節(jié)、場景甚至組織鏡頭的調(diào)動等等；在制作的后期，對素材進(jìn)行取舍和合理編排、解說詞的撰寫、音樂的選擇等等方面。

二、湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作特點(diǎn)

如果從1911年朱連奎拍攝《武漢戰(zhàn)爭》開始，湖北新聞紀(jì)錄片拍攝的歷史有100多年。但是，從1911年到1971年1月湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠成立之間的一段時間里，湖北新聞紀(jì)錄片的拍攝時斷時續(xù)，斷的時間非常之多。1971年以后，湖北紀(jì)錄片逐漸走上良性發(fā)展之路。

在長期的發(fā)展過程中，湖北新聞紀(jì)錄片形成了自己獨(dú)有的一些特點(diǎn)：

（一）深入記錄重大歷史事件，及時向外傳播

新聞紀(jì)錄片兼具“新聞”和“紀(jì)錄片”的特征，“作為兼具二者特征的新聞紀(jì)錄片是時代的產(chǎn)物，它隨著時代的要求而出現(xiàn)、興盛，同樣也因?yàn)闀r代的變化而衰落和再度崛起”[6]，湖北新聞紀(jì)錄片一直注重于記錄重大歷史事件，并及時向外傳播。

早在1911年朱連奎拍攝《武漢戰(zhàn)爭》，他從當(dāng)年10月開時拍攝，一直跟蹤到11月中下旬。同年12月1日，《武漢戰(zhàn)爭》在上海公映。這在中國電影尚不發(fā)達(dá)的當(dāng)時，可謂創(chuàng)造了一個中國新聞紀(jì)錄片的“奇跡”：題材重大、記錄深入、制作高效、播映及時?？箲?zhàn)期間，“漢口攝影場”和中國電影制片廠拍攝的《抗戰(zhàn)特輯》（第3集—第5集）、《電影新聞》（第41號—第47號）、《抗戰(zhàn)號外》（第1-3號）等，都是及時在全國各地電影院播放。

新中國成立后到改革開放前，武漢電影制片廠、湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠以及后來的湖北電影制片廠都緊緊抓住當(dāng)時發(fā)生在湖北的重大事件，及時拍攝影像素材，制作成新聞片或紀(jì)錄片，發(fā)行到各地，其中，《緊跟毛主席奮勇前進(jìn)》（1971，湖影廠）、《全國排球分賽區(qū)（武漢賽區(qū)）》（1972，湖影廠）、《湖北軍民哀悼毛澤東主席逝世》（1976，湖影廠）、《深切地懷念周恩來總理》（1977，湖影廠）等新聞紀(jì)錄片影響很大。

改革開放后，湖北新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作一度十分繁榮。除湖影廠外，一大批電視臺紛紛開設(shè)各種電視欄目，紀(jì)錄拍攝新聞、專題，制作播出了一大批優(yōu)秀的新聞紀(jì)錄片，《湖北武漢人民歡慶“五屆人大”“五屆政協(xié)“勝利召開》（1978，湖影廠）、《征服漢江》（1978，湖影廠）、《萬里長江第一壩》（1981，湖影廠）、《長江截流》（1981，湖影廠）、《葛洲壩大江截流勝利合龍》（1981，湖北臺）、《大江截流》（1981，湖北臺）、《今日宜昌》（1984，湖影廠）、《江城武漢》（1986，湖影廠）、《中國葛洲壩》三部曲（1991，湖北臺）等將湖北境內(nèi)的大事全部記錄下來。

上世紀(jì)90年代以來，由于電視直播、衛(wèi)星電視等技術(shù)手段的進(jìn)步，重大歷史事件的直播逐漸成為常態(tài)，湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作逐漸從“高峰”走向“低谷”。與此同時，一批評論性的新聞專題欄目紛紛開設(shè)，如湖北電視臺《時代TV》、武漢電視臺《都市寫真》等欄目為新聞紀(jì)錄片提供了舞臺。不過，這些欄目大多不再以紀(jì)錄片創(chuàng)作為主，轉(zhuǎn)而追求輿論監(jiān)督。另一方面，電視問政在各地普遍開花，極大地“替代”了新聞紀(jì)錄片的功能。不過，在此期間，國家重大歷史性事件中，湖北也制作了一批新聞紀(jì)錄片。1997年6、7月，湖北電視臺專門組織了迎香港回歸宣傳戰(zhàn)役，先后派出新聞、專題、文藝等三個方面的四個采訪組赴香港和省內(nèi)各地采訪，拍攝播出了《三十五載鄂港情》《駐港前夜看三軍》《香港回歸與湖北經(jīng)濟(jì)》《關(guān)公文化在香港》《跨越一九九七香港采訪散記》等7部38集系列專題報道，這些專題報道都可看作是新聞紀(jì)錄片。

《電視問政》

2006年，武漢電視臺率先在全國推出《電視問政》，“《電視問政》成為黨和政府工作的一個重要平臺”[7]通過記者暗訪、現(xiàn)場直播等形式，“堅持‘百姓參與、百姓評說、百姓監(jiān)督’的節(jié)目理念，堅持問題導(dǎo)向、依法問政、群眾路線、重在建設(shè)的問政原則，大部分問政短片均由市民爆料、充分體現(xiàn)問政內(nèi)容由群眾定、問政考卷由群眾出、問政成績由群眾評，以群眾滿意度為第一標(biāo)準(zhǔn)的問政要求。”[8]

2012年，武漢廣播電視臺拍攝了大型新聞紀(jì)錄片《大武漢復(fù)興之路》，全片共分成十集，展現(xiàn)城市風(fēng)貌、傳承地域文化、彰顯發(fā)展精神，最終，“它闡述了這樣一個事實(shí)，即復(fù)興大武漢已從一個城市的自覺，成為一個國家的期待?！盵9]

同年，十堰市委宣傳部、十堰市移民局、十堰廣播電視臺聯(lián)合攝制了移民專題紀(jì)錄片《南水北調(diào)中線大移民》（2012，十堰廣播電視臺），全片分為“外遷”和“內(nèi)安”上下兩篇，“將敘事與政論相結(jié)合，突破純紀(jì)錄的常用形式，每篇以2至3名具有鮮明代表性的移民生活軌跡改變?yōu)橹骶€，全程跟蹤拍攝，濃縮移民搬遷過程中的各種問題和矛盾，在相同的時空演繹他們不同的生活狀態(tài)，交錯呈現(xiàn)他們搬遷前后生產(chǎn)生活方式的巨大改變，藝術(shù)性地真實(shí)再現(xiàn)移民的生活和思想狀況?！盵10]這是近年來，湖北市州級電視臺拍攝的一部力作，獲得“第八屆中國紀(jì)錄片國際選片會”人文類三等獎。[11]

總體來看，湖北新聞紀(jì)錄片一直保持新聞性和紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，堅持深入記錄重大歷史事件，并及時向外傳播。

（二）圍繞社會熱點(diǎn)，注重思想性表達(dá)

新聞紀(jì)錄片，是指借助影視媒體手段，以紀(jì)錄片的手法，對新近發(fā)生的事實(shí)的完整而系統(tǒng)的紀(jì)錄影片，關(guān)注并記錄社會熱點(diǎn)是新聞紀(jì)錄片的“份內(nèi)事”。湖北新聞紀(jì)錄片一直注重對社會熱點(diǎn)的紀(jì)錄，同時，在報道新聞事件的同時，注重貫穿思想，特別是黨和政府的方針政策的宣傳。

在三峽工程的報道中，新聞紀(jì)錄片《三峽截流》（1997，湖影廠）、《三峽移民備忘錄》（1997，湖北臺）等除了完整紀(jì)錄三峽工程的進(jìn)展外，系統(tǒng)介紹了三峽工程的歷史由來、黨和政府的決策、三峽工程移民政策等等。同時，推出《三峽奇觀》（1995，湖影廠）等一批介紹三峽風(fēng)光的紀(jì)錄片。

在1998年夏天，百年罕見的大洪水出現(xiàn)在長江、松花江、嫩江流域，抗洪成為當(dāng)時全中國乃至全世界矚目的焦點(diǎn)?！敖?jīng)過70多天的艱苦激戰(zhàn)，中國人民以驚天地、泣鬼神的英雄氣概，終于贏得了勝利，長江、嫩江、松花江大堤巍然屹立，20世紀(jì)末這最壯觀的一幕為中華民族樹立了一座新的歷史豐碑?！盵12]湖北紀(jì)錄片工作者制作了《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》（6集，1998，武漢臺趙致真等）、《簰洲灣搶險記》（1998，湖北臺）、《為了災(zāi)區(qū)的孩子》（1998，湖北臺）、《軍民合力搶險救災(zāi)》（1998，湖北臺）、《生死決戰(zhàn) 力縛蒼龍》（1998，湖北臺）、《98大三峽》（1998，湖北臺）等一系列的新聞紀(jì)錄片。在這些紀(jì)錄片中，黨和政府的政策、黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的行動始終貫穿在節(jié)目之中。新聞紀(jì)錄片《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》（6集，1998，武漢臺等）以《大汛當(dāng)前》《江防壯歌》《長堤軍魂》《洪濤激戰(zhàn)》《砥柱中流》《情滿后方》六集的篇幅紀(jì)錄、描繪了一場波瀾壯闊的抗洪圖。在片中，“5月27日，省委書記賈志杰巡視武漢江防。他特別指出，如同日本民族防御地震，沿海城市抗擊臺風(fēng)，江城地理位置決定了防汛是天大的事。兩天后，受江澤民總書記委托，國務(wù)院副總理、國家防汛抗旱總指揮部指揮長溫家寶視察武漢。大江汛情已經(jīng)頻頻引起中南海最高決策者們的特別重視。溫家寶反復(fù)強(qiáng)調(diào)，要按防御54年大洪水做準(zhǔn)備，必須確保萬無一失?！盵13]、“江澤民總書記時時關(guān)注著暴雨和洪水中的武漢?！盵14]諸如這樣的紀(jì)錄黨中央、國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)人的決策的解說很多，不僅準(zhǔn)確傳達(dá)了黨中央、國務(wù)院的方針、政策，而且，也傳遞了抗洪必勝的信心和決心。思想性表達(dá)成為湖北新聞紀(jì)錄片的重要特點(diǎn)。

《三峽截流》

（三）立足現(xiàn)實(shí)問題，挖掘新聞背后的真相

新聞紀(jì)錄片有新聞性，但是，更重要的是它是紀(jì)錄片，是需要“有真正的發(fā)現(xiàn)，要有對生活的發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)人性中的東西，展現(xiàn)人的復(fù)雜性。”[15]因此，新聞紀(jì)錄片有深入挖掘背后真相的客觀需求。湖北新聞紀(jì)錄片立足現(xiàn)實(shí)問題，深入挖掘新聞背后真相的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

圍繞重大工程建設(shè)，深入挖掘背后的新聞。在三峽系列紀(jì)錄片中，《三峽縱橫》（1994，湖北臺）、《三峽截流》（1997，湖影廠）、《三峽移民備忘錄》（1997，湖北臺）等影片，除了完整跟蹤記錄三峽工程的進(jìn)展外，還從歷史、人文、地理以及現(xiàn)實(shí)各個層面深入剖析三峽工程的方方面面，整體上呈現(xiàn)的是一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。

圍繞重大災(zāi)害，立體呈現(xiàn)新聞。1998年，長江、松花江、嫩江流域發(fā)生特大洪水，湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作者沖鋒在抗洪一線，制作了一大批優(yōu)秀的新聞紀(jì)錄片，《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》（6集，1998，武漢臺）、《危難之時顯身手——98湖北公安民警抗洪紀(jì)實(shí)》（1998，湖北臺）、《98漢陽保衛(wèi)戰(zhàn)》（1998，武漢臺）、《軍民合力搶險救災(zāi)》（1998，湖北臺）、《龍王廟作證——江漢軍民’98抗洪搶險掠影》（1998，武漢臺）、《鋼城戰(zhàn)洪圖》（1998，武漢臺）、《力挽狂龍縛蒼龍——洪山區(qū)’98抗洪搶險紀(jì)實(shí)》（1998，武漢臺）等一系列的新聞紀(jì)錄片、專題片。這些影片不僅關(guān)注了洪水的發(fā)展進(jìn)程，更多的是從各個不同的側(cè)面寫人、寫單位，寫各類不同場景，寫各種紛繁復(fù)雜的社會百態(tài)……事件背后的故事更加引人注目。此外，結(jié)合重大歷史紀(jì)念日，制作了一批有影響力的紀(jì)錄片，如《中山艦沉浮錄》（1995，湖影廠）等。

圍繞重大戰(zhàn)略舉措，藝術(shù)化展示城市。新世紀(jì)頭十年以來，中國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)生了很大的變化，城市化建設(shè)的浪潮風(fēng)起云涌，用最新建設(shè)的成果為經(jīng)濟(jì)發(fā)展助力成為潮流，一批記錄城市風(fēng)貌的紀(jì)錄片涌現(xiàn)。如《大武漢》（2015，武漢臺）、《長江主軸新畫卷》（2017，武漢臺）等紀(jì)錄片，真實(shí)地記錄了各個不同的歷史時期的城市風(fēng)貌，體現(xiàn)了一種全新的新聞視角。

湖北各家電視臺在90年代后期至今，先后創(chuàng)辦了一批輿論監(jiān)督類的欄目，如武漢臺《都市寫真》《第一沖擊波》、湖北臺《焦點(diǎn)透視》《時代TV》等等，這些欄目創(chuàng)作、播出深度新聞報道專題，可以視為新聞紀(jì)錄片的延伸。《中山艦還要沉睡多久？》關(guān)注的是歷史名艦——中山艦沉沒江底的坎坷命運(yùn)；《上學(xué)路上安全嗎》關(guān)注的是接送孩子上學(xué)放學(xué)的事情，通過對“擂肥”、搶劫等治安案件背后原因的探訪，從公安、學(xué)校、家長以及孩子自身等多個角度來探討上學(xué)路上安全問題的解決之道。

湖北新聞紀(jì)錄片有過輝煌的歷史，留下了一批優(yōu)秀的節(jié)目，也形成了自己的特色。隨著時代的發(fā)展，新聞紀(jì)錄片的形式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，并且，這種變化還會隨著時間的推移而持續(xù)。但是，新聞紀(jì)錄片作為一個種類不會消亡。雖然新聞紀(jì)錄片在節(jié)目形式和表達(dá)方式上都會發(fā)生變化，但是它的核心不會變，那就是堅持“新聞”與“紀(jì)錄片”的統(tǒng)一。

注釋：

[1] 所謂軟新聞，是指那些人情味較濃的社會新聞，如社會花邊新聞、娛樂新聞、體育新聞、服務(wù)性新聞等。而硬新聞則指那些題材較為嚴(yán)肅，著重于思想性、指導(dǎo)性和知識性的政治、經(jīng)濟(jì)、科技新聞。盧米埃爾等人早期拍攝的短片多是一些生活片段，并非嚴(yán)肅的題材。

[2] 何梓華主編：《新聞理論教程》，高等教育出版社，1999年12月，第39頁。

[3] 何梓華主編：《新聞理論教程》，高等教育出版社，1999年12月，第41頁。

[4] 倪祥保、邵雯艷：《紀(jì)錄片專題片概論》，蘇州大學(xué)出版社，2009年7月，第23頁。

[5] 歐陽宏生主編：《紀(jì)錄片概論》，四川大學(xué)出版社，2010年7月，第80頁。

[6] 歐陽宏生主編：《紀(jì)錄片概論》，四川大學(xué)出版社，2010年7月，第80頁。

《中山艦沉浮錄》

[7] 《〈電視問政〉的發(fā)展歷程和創(chuàng)新軌跡》，黃鶴TV，http://www.whtv.com.cn/2012zt/x/f/201212/t20121211_345307.shtml

[8] 胡桂林：《聚焦承諾整改 推進(jìn)城市治理：武漢2015電視問政“期末考”12月25日開考》，《武漢廣播影視》，2015年第5期。

[9] 李勁松：《淺談電視紀(jì)錄片對地方文化的傳承與彰顯——以湖北電視紀(jì)錄片為例》，《中國電視》2015年第8期。

[10] 何軍成、徐晶、田偉、余功輝：《大型紀(jì)錄片〈南水北調(diào)中線大移民〉創(chuàng)作回眸》，《十堰日報》，2013年1月14日。

[11] 李勁松：《淺談電視紀(jì)錄片對地方文化的傳承與彰顯——以湖北電視紀(jì)錄片為例》，《中國電視》2015年第8期。

[12] 葉金生：《中華民族精神的升華——學(xué)習(xí)江澤民通知關(guān)于抗洪精神論述的體會》（代序），趙致真、李光祥主編：《決戰(zhàn)決勝——1998武漢抗洪大聚焦》，新華出版社，1998年12月，第1頁。

[13] 《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》，趙致真、李光祥主編：《決戰(zhàn)決勝——1998武漢抗洪大聚焦》，新華出版社，1998年12月，第6頁。

[14] 《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》，趙致真、李光祥主編：《決戰(zhàn)決勝——1998武漢抗洪大聚焦》，新華出版社，1998年12月，第7頁

[15] 引自2015年12月10日下午，筆者在中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院對閻春來教授的專訪。