陳欣欣 鄧小慧

摘要：《三人芭蕾》是由著名的藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·施萊默創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇，它的第一次公開(kāi)演出在1922年9月的某個(gè)夜晚，在斯圖加特劇院由三個(gè)芭蕾舞者表演一種簡(jiǎn)單機(jī)械化的舞蹈?！冻醮鷬W特曼》是由日本著名特?cái)z之神圓古英二導(dǎo)演，但是其中的奧特曼形象設(shè)計(jì)是由著名的美術(shù)家成田亨老師完成的，他設(shè)計(jì)的奧特曼形象給后續(xù)的奧特曼開(kāi)創(chuàng)了基礎(chǔ)，是永恒的經(jīng)典形象。簡(jiǎn)稱《三人》與《初代》。

關(guān)鍵詞：奧特曼;特?cái)z;實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)劇

1 前言

包豪斯舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)源于包豪斯在誕生之初所宣言的“一切創(chuàng)造活動(dòng)終極目標(biāo)是完整的建筑”，包豪斯是到多數(shù)設(shè)計(jì)學(xué)者心中的“建筑”的經(jīng)典，但其不僅僅只有“建筑”，還有印刷，攝影，舞臺(tái)，書(shū)籍裝訂等13個(gè)不同的專業(yè)工作坊，包豪斯舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作室在1923-1929年由奧斯卡·施萊默擔(dān)任負(fù)責(zé)人，這里的舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不是傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)劇，他是一種獨(dú)樹(shù)一幟于傳統(tǒng)舞臺(tái)劇并且影響著現(xiàn)代舞臺(tái)劇的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)。

2 包豪斯劇場(chǎng)造型與奧特曼形象設(shè)計(jì)的異同

2.1 創(chuàng)作來(lái)源

劇場(chǎng)在包豪斯學(xué)校是一門課程，由藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·施萊默負(fù)責(zé)教學(xué)與指導(dǎo)。與當(dāng)時(shí)許多劇場(chǎng)試驗(yàn)不同的是施萊默的劇場(chǎng)理念更具形式感，也更純粹的討論舞臺(tái)與戲劇本身。但這種形式感在一個(gè)更高的層面上，用數(shù)學(xué)的方式、色彩與空間的基本原理來(lái)描述整個(gè)世界。

學(xué)生們?cè)谥谱鞣b與道具時(shí)將康定斯基式的抽象主義繪畫(huà)中的色塊與線條都運(yùn)用在上面。表演開(kāi)始時(shí)，表演者的身體就如同一個(gè)個(gè)機(jī)器人，如圖1;在舞臺(tái)上緩慢而有規(guī)則的運(yùn)動(dòng)著。這些戲劇在施萊默那里被稱為“三人芭蕾”。

《初代奧特曼》是成田亨老師基于《奧特Q》的怪獸形象設(shè)計(jì)的意外性和抽象化，將這一設(shè)計(jì)原則運(yùn)用在了奧特曼——來(lái)自外星的英雄人物;最初的設(shè)計(jì)是全身覆滿盔甲的戰(zhàn)斗型形象。如圖2;之后受到希臘哲學(xué)家柏拉圖的“與混沌CHAOS相對(duì)的秩序COMOS”這一概念的啟發(fā)——如果怪獸是混沌，那英雄就必須是具有單純至美的秩序。于是這種秩序化的誕生——奧特曼被設(shè)計(jì)出來(lái)。

2.2 外形設(shè)計(jì)

《三人》的外形設(shè)計(jì)通過(guò)一女兩男共三個(gè)芭蕾表演者重復(fù)的使用機(jī)械化的動(dòng)作來(lái)弱化人物的形態(tài)特征，這種類似人偶的服裝和人物形象被弱化了人物特性，將其運(yùn)用建筑上的元素分割重組成造型夸張的抽象幾何體。而《初代》也體現(xiàn)了這種抽象性，極簡(jiǎn)化的頭部配上發(fā)亮的眼睛，沿著肌肉走向象征著盎然的生命感紅色條紋。而嘴角的弧度是取自古希臘雕塑古典式微笑。這種颯爽的微笑的宗旨是真正的強(qiáng)者在戰(zhàn)斗時(shí)是夾帶一些微笑的。

《三人》與《初代》形象設(shè)計(jì)都是將其抽象化，簡(jiǎn)單化的設(shè)計(jì)總結(jié)，但是《三人》是由建筑上的點(diǎn)線面出發(fā)，而《初代》是從生物，物質(zhì)和繪畫(huà)構(gòu)建簡(jiǎn)單化，秩序化出發(fā)。這與設(shè)計(jì)者的當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景和環(huán)境因素有關(guān)。

2.3 顏色設(shè)計(jì)

《三人》的顏色源于包豪斯設(shè)計(jì)的三原色紅黃藍(lán)，并添加具有金屬質(zhì)感的金屬色，如圖3;而《初代》采用代表機(jī)械化的銀色和代表盎然生命感的紅色為主。奧特曼身上最初的橘紅色條紋因當(dāng)時(shí)的印刷技術(shù)限制被改成了大紅色，奧特曼身軀上的銀色是一種名為“圓古銀”專用涂料，在成田亨設(shè)想中這種銀色類似電鍍的銀色。兩者都使用了代表熱情的紅色，并且都有機(jī)械化的共同點(diǎn)，兩者在一方面上都屬于“外星人”

2.4 創(chuàng)作時(shí)間與受眾人群

《三人》是在1922年9月上演，而《初代》是在1966年7月17日在日本播出。兩者相差了44年，卻在設(shè)計(jì)上有著有趣的共同點(diǎn)，這是在大時(shí)代背景不同的情況下創(chuàng)造的產(chǎn)物。《初代》的主要受眾是日本的兒童，而《三人》的受眾則是喜愛(ài)舞臺(tái)劇的觀眾，現(xiàn)代戲劇史家，芭蕾史家們。單純的從受眾來(lái)看，與舞臺(tái)劇相比電視劇更加大眾化。這也與當(dāng)時(shí)由于時(shí)代不同而導(dǎo)致的電視攝影設(shè)備的換代更新有關(guān)。在1922年的德國(guó)只有黑白的拍攝技術(shù)，而在1966年的日本已經(jīng)有了彩色電視機(jī)。

3 二者對(duì)現(xiàn)代視覺(jué)熒幕設(shè)計(jì)的影響

兩者對(duì)現(xiàn)代視覺(jué)銀幕設(shè)計(jì)的影響都是積極的，《三人》在舞臺(tái)劇的基礎(chǔ)上開(kāi)辟了一條新的道路，這是現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)戲劇史中的神來(lái)之筆，同時(shí)也在現(xiàn)代芭蕾史中自成一派?，F(xiàn)代舞蹈大師庫(kù)特·尤斯（kunt Jooss）留給西方舞蹈史的第一部“舞蹈劇場(chǎng)”作品《綠桌》，很大程度上受惠于施萊默的包豪斯舞蹈實(shí)驗(yàn)，還有GLOBALVIEWS芭蕾人物雕塑系列，LADY GAGA的MV《BadRomance》的靈感都來(lái)源于《三人芭蕾》。而《初代》的影響更是深遠(yuǎn)，這種日本特有的特?cái)z電視劇如今的許多國(guó)家都有了屬于自己的特?cái)z電視劇。現(xiàn)代的熒幕設(shè)計(jì)多數(shù)都是一些“平庸”“墨守成規(guī)”的作品，雖然其中不乏有好的作品，但如果能夠多一些不“墨守成規(guī)”甚至“夸張”的熒幕設(shè)計(jì)將會(huì)是觀者想要看到和了解的。

4 總結(jié)

從兩者的介紹筆者想要通過(guò)自己的淺析對(duì)比分析包豪斯的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)與日本的特?cái)z電視劇的異同點(diǎn)，試圖讓讀者可以在讀完此文后能夠在原有的基礎(chǔ)上對(duì)包豪斯的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)和日本奧特曼特?cái)z有一個(gè)不同的了解。

參考文獻(xiàn)

[1]張未.包豪斯劇場(chǎng)與日耳曼尼亞.《生活》.豆瓣網(wǎng)，2015-02-08.