賈周雙

摘要：我國遼闊的疆域，美麗的地理環(huán)境和多元的生態(tài)系統(tǒng)，為自然類紀(jì)錄片提供了源源不斷的創(chuàng)作題材，但在此類紀(jì)錄片創(chuàng)作方面，與發(fā)達(dá)國家還是存在一定差距。分析研究BBC自然類紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法尤其是敘事特色，對(duì)我們有很大的借鑒意義。本文以《臥底企鵝幫》為例，從敘事主題、敘事重點(diǎn)、敘事語言三個(gè)層面入手，對(duì)BBC自然類紀(jì)錄片在生命敬畏與人文關(guān)懷、情節(jié)建構(gòu)與細(xì)節(jié)刻畫、故事表達(dá)與視聽互補(bǔ)等進(jìn)行了研究探討。

關(guān)鍵詞：BBC紀(jì)錄片;《臥底企鵝幫》;敘事特色;分析探討

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672 - 8122 （2018） 09 -0104 -03

一、敘事主題：生命敬畏與人文情懷

紀(jì)錄片《臥底企鵝幫》主要介紹了三種生活在地球上不同緯度的企鵝，如生活在熱帶的秘魯洪堡企鵝、生活在亞南極海島上的跳崖企鵝和生活在寒帶南極的帝企鵝。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把50臺(tái)攝像機(jī)放在假企鵝和石頭中間，對(duì)企鵝群進(jìn)行近距離拍攝，為觀眾展現(xiàn)了企鵝不為人知的一面。這些生靈在回歸和哺養(yǎng)小企鵝的路程中，將遭遇艱難的自然環(huán)境和兇猛的天敵。而小企鵝破殼出生后.又同樣要面對(duì)惡劣的生存條件。這部紀(jì)錄片契合了現(xiàn)代審美理念，以感性、溫情的視角，把創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)物與自然界的人文關(guān)懷融入其中，凸顯了人與自然和諧共處的重大主題。

作品重點(diǎn)對(duì)三種企鵝的出生、成長、求偶、繁衍等進(jìn)行反映，攝制組深入南極、熱帶地區(qū)記錄企鵝們的生活，講述各種企鵝的生命故事。通過拍攝企鵝的生活過程，從新生、成長到再次輪回，揭示企鵝繁衍的完整過程和生命真諦。這部紀(jì)錄片最感人的地方就是對(duì)生命的敬畏與尊重，首先，作品倡導(dǎo)了生態(tài)中心主義思想。生態(tài)中心主義認(rèn)為人應(yīng)該順應(yīng)自然，努力和自然界各個(gè)族群之間保持平等、交流和對(duì)話關(guān)系，實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧相處[1]。作品展示了企鵝的生活不再是與人類毫不相關(guān)，而是與人類一樣，同樣具有甜蜜的愛情、繁育后代的重任、離別后的期待以及回來后的喜悅。這是另一種意義上的生命之旅。其次，作品利用“臥底”的視角，讓觀眾能感受到企鵝的日常生活。如失去寶寶的企鵝媽媽那一聲聲長嘯，讓觀眾為之動(dòng)容。還有跳崖企鵝為了生養(yǎng)哺育后代從高聳的懸崖上毫無畏懼地縱身一躍，體現(xiàn)了生命的本質(zhì)和頑強(qiáng)的生命力，表達(dá)了記錄者重視生命以及對(duì)生命的敬畏。小企鵝慢慢長大，它們也要開始學(xué)會(huì)自己生活，它們?cè)诤＿厙L試首次縱身一躍，意味著開始了新的一次生命輪回。這不僅僅是企鵝的生命歷程，也是人類生命歷程的真實(shí)寫照。創(chuàng)作者利用這種擬人的方式，讓人類與動(dòng)物、自然的聯(lián)系更加緊密，突出了人與自然必須和諧共處的重大主題，凸顯了對(duì)動(dòng)物的人文關(guān)懷。

二、敘事重點(diǎn)：情節(jié)建構(gòu)與細(xì)節(jié)刻畫

歐美當(dāng)代文學(xué)理論大師M.H.艾布拉姆斯認(rèn)為：“戲劇作品或者敘述作品的情節(jié)是作品事情發(fā)展變化的結(jié)構(gòu)，對(duì)于這些事情的安排和處理是為了獲得某種特定的感情和藝術(shù)效果?！盵2]情節(jié)建構(gòu)與細(xì)節(jié)刻畫，是《臥底企鵝幫》這部紀(jì)錄片的敘事重點(diǎn)，也是作品在選擇主體、設(shè)定關(guān)系、紀(jì)錄時(shí)空的成功做法。

1.神秘性的主體選擇

紀(jì)錄片情節(jié)中所包含的首要元素就是敘述對(duì)象，即關(guān)乎誰的故事。在《臥底企鵝幫》中，企鵝是紀(jì)錄片的“主人公”。在企鵝的種類安排上，創(chuàng)作者選擇了生育時(shí)期相近，且生活環(huán)境、性格完全不同的三種企鵝。就主體的選擇性來講，“企鵝”這一群體是特別的。首先，企鵝的生長環(huán)境與人類有差異，對(duì)于企鵝的生活習(xí)性、生育方式、性格特征等，許多人是不了解的，所以作為作品主人公的企鵝，對(duì)于觀眾來說具有神秘性，能刺激觀眾的獵奇心理;其次，在作品中，企鵝展示的大多為一種憨態(tài)可掬的形象，盡管它們大部分時(shí)間都表現(xiàn)得很溫和，但有時(shí)不同種類的企鵝性格也是相差很大的。對(duì)企鵝習(xí)性的紀(jì)錄，在能在一定程度上滿足了觀眾的獵奇心理。

2.擬人化的關(guān)系設(shè)定

紀(jì)錄片中對(duì)于關(guān)系的設(shè)定必須客觀真實(shí)，關(guān)系之間的交織推動(dòng)著情節(jié)的建構(gòu)，也有利于細(xì)節(jié)的刻畫。在紀(jì)錄片《臥底企鵝幫》中，這種關(guān)系的設(shè)定采取了擬人化手法，大體分為6種，即：夫妻關(guān)系、與孩子的哺育關(guān)系、伙伴關(guān)系、“第三者”關(guān)系、族群關(guān)系。如在第一集中，主要講述了企鵝們爬山涉水來到繁衍地尋找配偶哺育后代的過程。除了帝企鵝外，其他兩種企鵝實(shí)行的是“一夫一妻”制。企鵝夫婦們分工明確，企鵝母親負(fù)責(zé)生出未孵化的企鵝寶寶，隨后離開把企鵝蛋交給企鵝爸爸照顧直到媽媽覓食歸來。在作品中，還有個(gè)非常有趣的細(xì)節(jié)，就是雌雄企鵝在尋找伴侶時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)“第三者”現(xiàn)象，場面十分新奇。這部紀(jì)錄片對(duì)于企鵝間“兩性關(guān)系”的敘述，既有效地建構(gòu)了情節(jié)，又生動(dòng)地刻畫了細(xì)節(jié)，特別是擬人化手法的運(yùn)用，更是進(jìn)一步增添了作品的趣味性與觀賞性。

3.多時(shí)空的交替敘述

一般的紀(jì)錄片大多采用順序敘述，以便于觀眾理解。早在上世紀(jì)八九十年代，我國的紀(jì)錄片就開始以順序形式展開故事線，通過矛盾沖突來使作品更有看點(diǎn)[3]。當(dāng)然，紀(jì)錄片《動(dòng)物世界》的出現(xiàn)，打破了這種局面。有時(shí)一期節(jié)目中往往包含幾種動(dòng)物，并且彼此之間沒有過多的聯(lián)系，有的是因?yàn)橥瑢僖黄瑮⒌兀械氖潜舜酥g擁有迥異的外形和生存習(xí)性，有時(shí)是因?yàn)楸舜耸莿?dòng)物譜系中的親屬。時(shí)間界限非常模糊，時(shí)間線索不明晰，故事也是碎片化呈現(xiàn)。而紀(jì)錄片《臥底企鵝幫》則還是采取了順序敘述，作品中所反映的企鵝從備孕、生育、到養(yǎng)育的過程，創(chuàng)作者基本上都采取了順序敘述手法，通過將三條不同故事線按照時(shí)間的先后順序拼接在一起，在空間上也選擇差異較大、環(huán)境對(duì)比極強(qiáng)的南極洲與熱帶赤道。這種多時(shí)空的交替選擇為豐富作品的情節(jié)和細(xì)節(jié)提供了很大幫助。

三、敘事語言：故事表達(dá)與視聽互補(bǔ)

在《臥底企鵝幫》中，創(chuàng)作者通過運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度和不同景別的組合，有效營造了與眾不同的視聽空間，并賦予作品以豐富內(nèi)涵和獨(dú)特美感。尤其是故事化的表達(dá)和多種視聽互補(bǔ)的手段，明顯增強(qiáng)了這部紀(jì)錄片的感染力。

1.鏡頭的抒情

在文學(xué)創(chuàng)作中，抒情是指通過文字的描寫，直接或間接地抒發(fā)作者的思想情感來贏得讀者的認(rèn)同和情感的互動(dòng)。在紀(jì)錄片中，抒情鏡頭能拉近作品與觀眾的情感距離。在《臥底企鵝幫》這部紀(jì)錄片中，抒情鏡頭主要分為兩類：一是紀(jì)錄企鵝動(dòng)作的特寫鏡頭，凸顯企鵝的局部動(dòng)作，給觀眾以一種很強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感吸引力。這些特寫鏡頭，將企鵝主體的各種表情感描繪得淋漓盡致，從而在感染觀眾的同時(shí)引起人們的共鳴。如南極洲帝企鵝媽媽，在相互取暖的過程中不幸失去孩子，創(chuàng)作者就采用特寫鏡頭記錄了企鵝媽媽在失去企鵝寶寶時(shí)的動(dòng)作，企鵝媽媽不停地用嘴喚醒已經(jīng)凍僵的企鵝寶寶，并嘗試將企鵝寶寶再次放入孕育袋中。在確定企鵝寶寶已經(jīng)死去時(shí)，無法接受現(xiàn)實(shí)的企鵝媽媽仰頭長嘯。這些特寫鏡頭的抒情表達(dá)，贊揚(yáng)了企鵝對(duì)后代無私的愛，凸顯了這部紀(jì)錄片的生命主題;二是反映企鵝情感的空鏡頭，作用是交代企鵝生存環(huán)境、個(gè)體之間的情感糾葛等。由于在這部紀(jì)錄片中的三種企鵝分別來自不同的地理環(huán)境，作品對(duì)這三種企鵝生存環(huán)境的描述，就是通過空鏡頭來完成的。無論是環(huán)境惡劣的南極洲還是赤道附近的熱帶地區(qū)，環(huán)境的呈現(xiàn)為接下來的敘事空間做了強(qiáng)有力的鋪墊。

2.解說的引入

在紀(jì)錄片《臥底企鵝幫》中，由于主體的特殊性，畫面與解說結(jié)合得天衣無縫，解說在引入觀眾收看、了解畫面內(nèi)容方面發(fā)揮了獨(dú)特作用。作品一開頭，解說就通過講故事的方式將觀眾帶入了企鵝世界，對(duì)生活在不同地區(qū)的企鵝進(jìn)行了簡單的介紹，同時(shí)也引出該片中的主人公“偷拍臥底企鵝”。而開頭的解說則是：“本片通過獨(dú)特的視角來展現(xiàn)，大自然最盡責(zé)父母的故事”。這種通過設(shè)置懸念的解說，讓觀眾對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容會(huì)產(chǎn)生更多的好奇心，企鵝也有故事？這樣的疑問能激發(fā)觀眾的收看欲望。在作品中，解說除了設(shè)置懸念、介紹基本信息外，還擔(dān)任了轉(zhuǎn)場與抒發(fā)情感的職能，如在敘述完帝企鵝的養(yǎng)育過程后，鏡頭的畫面不動(dòng)，解說先行地進(jìn)行了轉(zhuǎn)場，把寒冷地帶的帝企鵝與在赤道附近的洪堡企鵝進(jìn)行了對(duì)比。最后，氣氛達(dá)到了高潮，樸實(shí)真切的解說也將生命輪回的意義再次表達(dá)了出來。

3.音效的運(yùn)用

音效的合理運(yùn)用，能對(duì)紀(jì)錄片的敘事起到明顯的烘托效果。在《臥底企鵝幫》中，首先是對(duì)于片中“主人公”的性格特點(diǎn)用音樂進(jìn)行了概括，如跳崖企鵝在上岸后不厭其煩的跳崖，創(chuàng)作者通過歡快的音樂將它們持之以恒的性格特點(diǎn)展現(xiàn)出來，反映了創(chuàng)作者想要追求的趣味性。除了性格的表達(dá)外還有交代環(huán)境的音效，在洪堡企鵝被天敵逼到躲進(jìn)有吸血蝙蝠的洞里時(shí)，神秘的背景音樂交代出了這個(gè)不確定的大環(huán)境;其次是點(diǎn)出了片中具有危險(xiǎn)因素存在的信息，讓觀眾也被音效帶入到黑暗的洞中，刺激了觀眾的感官。

4.剪輯的流暢

鏡頭剪輯是為故事情節(jié)服務(wù)的。通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概[4]。在《臥底企鵝幫》中，畫面剪輯是非常流暢的，不但富有節(jié)奏感，還因果關(guān)系嚴(yán)密，情節(jié)步步推進(jìn)，由剪輯而形成了完整的故事。整部作品共有3集，分別紀(jì)錄了企鵝艱難的備孕過程、企鵝寶寶的出生、寶寶成長的煩惱，這是創(chuàng)作者提前都設(shè)計(jì)規(guī)劃好的敘事鏈。剪輯者通過不同景別畫面的組合來講述企鵝的故事，并采取交叉蒙太奇手法將不同種類的企鵝聯(lián)系在一起。

四、結(jié)語

BBC創(chuàng)作的大量自然類紀(jì)錄片，拍攝與制作模式已非常成熟，在世界紀(jì)錄片市場上具有非常強(qiáng)的影響力和競爭力。其中的敘事手法更是對(duì)我國同類紀(jì)錄片創(chuàng)作具有很大的借鑒意義。從《臥底企鵝幫》看出，作品對(duì)三種企鵝生存狀態(tài)、生活習(xí)性及其與人類和大自然之間關(guān)系的紀(jì)錄，能引發(fā)人們的深入思考，這就是對(duì)動(dòng)物題材的紀(jì)錄片，創(chuàng)作者也可以大膽地運(yùn)用擬人手法，用真情實(shí)感去拍攝與創(chuàng)作。通過對(duì)BBC -些典型紀(jì)錄片的分析，能幫助我們找準(zhǔn)差距，有效尋找突破口，推出更多的精品力作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉可心中國自然類紀(jì)錄片敘事方式轉(zhuǎn)變及敘事策略研究[D].廣州大學(xué)，2017.

[2] M.H艾布拉姆斯.簡明外國文學(xué)詞典[M].長沙：湖南人民出版社，1987：256.

[3]王沛.BBC紀(jì)錄片《生命禮贊》敘事研究[D].新疆大學(xué)，2017.

[4] 劉長明.剪輯與故事情節(jié)的關(guān)系[J].電影評(píng)介，2011（8）.