洪夢(mèng)潔

摘 要： 帕特·巴克（1943—）是當(dāng)代英國(guó)著名小說家，在作品《重生》（重生三部曲的第一部）一書中，她以女性獨(dú)特的細(xì)膩描述了“一戰(zhàn)”期間女性的遭遇，深刻探討了戰(zhàn)爭(zhēng)語境下女性地位變化的實(shí)質(zhì)。本文從軍工廠體制的剝削實(shí)質(zhì)、社會(huì)及女性自身的根深蒂固的傳統(tǒng)性別依附觀念的束縛，以及戰(zhàn)時(shí)女性遭受的創(chuàng)傷和背負(fù)的物質(zhì)與精神壓力等角度分析“一戰(zhàn)”期間女性收入增加工作范圍擴(kuò)大的實(shí)質(zhì)，揭示戰(zhàn)時(shí)女性地位上升的虛假性與短暫性。

關(guān)鍵詞： 帕特·巴克 《重生》 女性社會(huì)地位 虛假性 短暫性

一

英國(guó)當(dāng)代女作家帕特·巴克早期創(chuàng)作作品以社會(huì)底層女性生活題材為主。20世紀(jì)90年代，其《重生》（重生三部曲第一部）一書的發(fā)表在英國(guó)文壇紅極一時(shí)。部分學(xué)者認(rèn)為《重生》中的主要角色為男性，筆者認(rèn)為，《重生》一書雖然大部分角色為男性但依然延續(xù)了其女性主義風(fēng)格，其以女性獨(dú)特的細(xì)膩描述了一戰(zhàn)時(shí)期在男性群體的夾縫中以女工薩拉（Sarah）及其工友為代表的女性群體的遭遇，深刻探討了戰(zhàn)時(shí)女性地位變化的實(shí)質(zhì)，揭示了一戰(zhàn)期間女性權(quán)力增加地位上升的虛假性和暫時(shí)性。

帕特·巴克在《重生》一書中通過女工薩拉（Sarah）和其男友普萊爾（Prior）的對(duì)話將讀者帶入一戰(zhàn)中女性的生活與工作環(huán)境，并通過普萊爾的視角反映以薩拉及其工友為代表的戰(zhàn)時(shí)女性地位的變化：收入增加，在男人紛紛奔赴戰(zhàn)場(chǎng)身體被碾為齏粉之時(shí)，工業(yè)社會(huì)和維持戰(zhàn)爭(zhēng)秩序的需要將女人變?yōu)楦餍懈鳂I(yè)的勞動(dòng)力。通過普萊爾與薩拉的對(duì)話，巴克揭示了一戰(zhàn)期間在男性奔赴戰(zhàn)場(chǎng)男性勞動(dòng)力極度缺乏的情況下，女性被雇用到軍工廠生產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)軍事用品的境況。女性收入從戰(zhàn)前每周十先令變成五十先令，這在軍官普萊爾的眼里是一筆不錯(cuò)的收入（89， Regeneration），較戰(zhàn)前有了很大的提高。

一戰(zhàn)期間女性似乎在各行各業(yè)都有所成就，正如普萊爾對(duì)女性的評(píng)價(jià)那樣“大戰(zhàn)期間，女人似乎變了一個(gè)樣，在各種層面都有所長(zhǎng)進(jìn)，反觀男人，在同一時(shí)期縮進(jìn)越來越小的空間”（90， Regeneration），戰(zhàn)時(shí)女性的工作不再局限于戰(zhàn)前的女傭，而是向各個(gè)領(lǐng)域拓展，甚至里弗斯覺得荒謬的戰(zhàn)時(shí)飛船由女性飛行員駕駛的謠傳都為多數(shù)人所信服，并且多數(shù)人深信不疑（222， Regeneration）。

戰(zhàn)爭(zhēng)期間的女性在男性紛紛奔赴戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)取代男性成為各行各業(yè)的主要?jiǎng)趧?dòng)力，收入較戰(zhàn)前大幅增加，獲得經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立與自由并成為家庭中的主心骨。但這樣的變化是真正意義上的地位提升嗎？在筆者看來，女性進(jìn)入勞動(dòng)力市場(chǎng)是對(duì)女性勞動(dòng)力的進(jìn)一步剝削，惡劣的工作環(huán)境嚴(yán)重摧殘女性的身體，嚴(yán)格的管理體制剝奪了女性的基本權(quán)利，女性并未得到社會(huì)的尊重與認(rèn)可。女性在工作的同時(shí)，肩負(fù)家庭重?fù)?dān)并受根深蒂固的家長(zhǎng)制思想與婚姻觀壓制而女性自身內(nèi)化的弱者思想也束縛了女性自由。戰(zhàn)爭(zhēng)帶給女性的只是遭遇短暫的緩解而潛在威脅將一直存在，同時(shí)多數(shù)女性也遭受著失去親人的心理創(chuàng)傷。

二

首先，女工的工作環(huán)境惡劣，軍工廠地域般的工作環(huán)境和非人性化的工作管理體制使女性身體受到嚴(yán)重的摧殘。普萊爾第一次見到薩拉及其工友時(shí)便通過她們皮膚上的層層黃暈判斷出她們來自軍工廠，并且多次提及薩拉觸目驚心的泛黃的皮膚（126， Regeneration）。薩拉的母親艾達(dá)（Ada）也多次抱怨薩拉在軍工廠的工作將她熏成黃臉婆，并且勸說薩拉離開軍工廠（194， Regeneration）。女性在工作過程中面臨很多危險(xiǎn)，比如在生產(chǎn)雷管時(shí)需要佩戴的不合臉的口罩表明軍工廠的軍事武器生產(chǎn)對(duì)于女性身體具有極大的破壞性。通過薩拉的描述，軍工廠施行每周六天，每天十二小時(shí)的高強(qiáng)度工作制度。長(zhǎng)期處于高壓的工作環(huán)境并重復(fù)單調(diào)枯燥的工作內(nèi)容使得所有人身體長(zhǎng)期處于緊繃狀態(tài)，神態(tài)迷離，表情呆滯，就像機(jī)器。

女性在遭受軍工廠在身體健康的嚴(yán)重剝削的同時(shí)被剝奪了基本的權(quán)利與尊重。女工薩拉意識(shí)到“我們看起來不像人類”（199-201， Regeneration），在薩拉這樣的女性心里，軍工廠中的女性只是戰(zhàn)時(shí)的廉價(jià)勞動(dòng)力，被視為無生命的生產(chǎn)機(jī)器。這些女性嚴(yán)重?fù)p傷身體嘔心瀝血地生產(chǎn)出來的軍事用品卻是在戰(zhàn)場(chǎng)上殺死男性的武器。正如普萊爾對(duì)于薩拉的描述一般，“她制造的雷管能如何摧殘血肉之軀”（89， Regeneration），戰(zhàn)時(shí)女性勞動(dòng)力不僅淪為工業(yè)社會(huì)的工具，更成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的一部分。

女工的勞動(dòng)力被工廠的嚴(yán)格管理制度最大限度地榨取。女性工人由監(jiān)工統(tǒng)一管理，休息時(shí)間的正常談話常被監(jiān)工用“你們這些女孩子，有沒有打算開始工作”或“時(shí)間到了”（110， Regeneration）中途打斷催促女工去勞作，工作中監(jiān)工一旦察覺女工進(jìn)度緩慢或者竊竊私語便立即邁步走過去進(jìn)行督促鞭策，徹底剝奪了女性的言論自由權(quán)，女性的地位相比較之前并無明顯提高（201， Regeneration）。戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性雖收入提高工作穩(wěn)定，但并未得到社會(huì)的認(rèn)可與尊重，正如普萊爾初次對(duì)于女性工人的描述“報(bào)紙喜歡以軍火女稱呼她們”，女性戰(zhàn)時(shí)穩(wěn)定的工作沒有得到相應(yīng)的稱呼反而只是戲謔的綽號(hào)（87， Regeneration）。

其次，《重生》中的女性除了被迫為機(jī)器工廠效力外，還要承擔(dān)由于男性缺席而加重的家庭負(fù)擔(dān)。雖然工作將女性從家庭環(huán)境中解放出來，但這樣的解放最終會(huì)以女性回到家中為結(jié)局，并非真正意義上的解放與自由。里弗斯胞弟查爾斯的養(yǎng)雞場(chǎng)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)影響到了生計(jì)，男丁難尋，而唯一的女工因?yàn)榧依镉屑笔卤患胰司o急召回，無法繼續(xù)工作（151， Regeneration），可見由于戰(zhàn)時(shí)男性紛紛奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，男性在家庭中的缺席使得女性被迫在工作的同時(shí)要照顧家庭，肩負(fù)起工作家庭雙重負(fù)擔(dān)。

戰(zhàn)爭(zhēng)期間，壓制女性的根深蒂固的家長(zhǎng)制思想與婚姻觀并未消失，女性一直被期待履行相夫教子的責(zé)任與義務(wù)，甚至女性成為壓制女性的幫兇，例如薩拉母親艾達(dá)總是教導(dǎo)薩拉和她的妹妹辛西雅（Cynthia）要想盡辦法取悅男人以謀得如意的丈夫來盡相夫教子的職責(zé)與義務(wù)。艾達(dá)告訴薩拉和辛西雅女人在世唯一的目標(biāo)就是婚姻，要求她們注意用語，學(xué)習(xí)淑女的言行舉止，表面上要裝作溫順來取悅男人，甚至宣布全家改信英國(guó)國(guó)教高教會(huì)（Anglo-Catholicism）使得女兒能與收入穩(wěn)定的好青年結(jié)婚，依附男人享受財(cái)富（193-195， Regeneration）。這種相夫教子的家長(zhǎng)制思想和傳統(tǒng)女性觀念嚴(yán)重束縛了女性的自由，一戰(zhàn)期間的女性的工作地位并非是女性地位提高的必然結(jié)果而是男性勞動(dòng)力極度缺乏情況下的彌補(bǔ)措施。一戰(zhàn)后男性回歸本位，那么很有可能女性將會(huì)因?yàn)樽駨南喾蚪套拥膫鹘y(tǒng)觀念而離開工作崗位，再次回到家庭中履行原本的相夫教子職責(zé)。endprint

在這樣的家長(zhǎng)制與婚姻觀的壓迫下，女性對(duì)于身體仍無自主權(quán)，對(duì)于自身社會(huì)角色也無自主權(quán)，禁止墮胎便是重要方面之一。薩拉工友貝蒂（Betty）意外懷孕，在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中懷孕沒有婚姻保障的女性沒有經(jīng)濟(jì)保障無法養(yǎng)活孩子，甚至遭受輿論的譴責(zé)，然而墮胎又被嚴(yán)令禁止，所以自行墮胎是她能夠選擇的唯一方式。無奈之下，她猛喝檸檬水甚至用衣服架的鐵絲去勾腹中的嬰兒來迫使自己墮胎，結(jié)果墮胎不成反而戳破膀胱痛不欲生。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)禁止墮胎忍受社會(huì)異樣的眼光與唾棄甚至被醫(yī)生訓(xùn)斥“你應(yīng)該覺得可恥才對(duì)”，身為受害者的貝蒂?zèng)]有決定自己身體與自己生活的自主權(quán)，沒有得到任何悲憫與同情，可見其身份卑微低下。

而且，除了受家長(zhǎng)制思想與婚姻觀束縛的女性外，還有部分女性在戰(zhàn)爭(zhēng)語境下自身內(nèi)化的弱者心態(tài)對(duì)于男人的依附心態(tài)并未改變。艾達(dá)教育薩拉和辛西雅要打扮得漂漂亮亮，想盡辦法取悅男人，并且理想的結(jié)果是離婚或者在男人死后繼承男人的財(cái)產(chǎn)來享受安逸生活，這才是女性的生存之道（193-195， Regeneration）。注意穿著打扮在艾達(dá)眼里便是為了勾引男人而并非是出于自身對(duì)于美的追求，盡管女性自身收入可觀，卻依賴男人的財(cái)產(chǎn)來謀生而并非依靠自己。從里弗斯與普萊爾母親（Mrs Prior）和父親（Mr Prior）對(duì)話中可以看出，普萊爾父親在家中蠻橫強(qiáng)勢(shì)占絕對(duì)的主導(dǎo)地位，而普萊爾母親則處處順從其丈夫的意愿，為丈夫可能在里弗斯面前的不禮貌行為道歉。她與普萊爾感情密切，并以普萊爾為榮鼓勵(lì)他做自己向往的事，在其丈夫眼里不過是“笨到不懂狀況（56， Regeneration）”。盡管普萊爾母親認(rèn)識(shí)到其丈夫想讓普萊爾與他一模一樣的安排的霸道與不合適，她也無力阻攔甚至被迫在外人面前配合丈夫撒謊說其兒子選擇這份工作是出于愛好而并非父親的逼迫（58， Regeneration）。普萊爾母親是當(dāng)時(shí)受傳統(tǒng)男尊女卑思想迫害的典型，在家中的地位并非隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)而提高，女性卑微的地位始終沒有改變。

戰(zhàn)爭(zhēng)雖然表面上緩解了一些女性戰(zhàn)爭(zhēng)前的家暴等遭遇，但這些潛在威脅一直都在。薩拉工友黎姿（Lizzie）對(duì)于丈夫的厭惡憎恨來源于戰(zhàn)爭(zhēng)前長(zhǎng)期的家暴，“半個(gè)晚上打個(gè)沒完，讓人以為她會(huì)被打的穿墻而過。他會(huì)打老婆，你挨打了，還反過來跟他道歉，天理何在”（111， Regeneration），黎姿鄰居對(duì)于家暴的描述體現(xiàn)了黎姿在家中的卑微的地位。而戰(zhàn)時(shí)女性工資增加工作相對(duì)穩(wěn)定的狀況并未改善其自身內(nèi)化的弱者心態(tài)，黎姿的丈夫來信說希望自己可以很快放假回家，僅僅是男性對(duì)于回家的期望便讓黎姿心神不寧，一方面因?yàn)樗軌蛄苏煞虻募冶瑢?duì)他懷恨在心，不愿再與他一起生活，另一方面她無力反抗丈夫，丈夫的歸位意味著潛在的威脅變成現(xiàn)實(shí)她將繼續(xù)經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)前的傷害?！拔掖蛩氵@么做，我打算去裝假牙，然后盡情玩?zhèn)€痛快。裝了假牙，你的模樣就不自然了，何況，你也會(huì)覺得不對(duì)勁，理由很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟阍诠S忍氣吞聲了這么久”，黎姿這段對(duì)于丈夫回來前的規(guī)劃表現(xiàn)了她急于把握丈夫回歸前的舒適生活的同時(shí)屈服于內(nèi)化的弱者思想，無法做到為自己而活（110， Regeneration）。

最后，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)對(duì)于以黎姿為代表的少數(shù)女性來說是短暫的解放，但是大多數(shù)失去兒子丈夫的母親和妻子同時(shí)也遭受了嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷。薩拉在被其男友朋友告知男友在戰(zhàn)場(chǎng)犧牲后，深受打擊?！笆潜晃臆姷亩練夂λ赖模吆?，我不敢相信，繞著桌子團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，就像一首曲子在腦子里”（90，Regeneration），這句關(guān)于薩拉當(dāng)時(shí)心理狀態(tài)與行為舉止的描述體現(xiàn)了薩拉此時(shí)內(nèi)心遭受的創(chuàng)傷與痛苦，女性并非如普萊爾對(duì)于薩拉的看法那般，是“不知道外面正在打仗只知道找樂子的一種人（128， Regeneration）”，反之，多數(shù)女性如薩拉一般同為戰(zhàn)爭(zhēng)受害者，承受著精神壓力。薩拉第一次在醫(yī)院接觸到那些戰(zhàn)爭(zhēng)中的傷殘病人時(shí)，他們殘缺的肢體和消極低沉的精神狀況和眼神里的恐懼使她深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，她因?yàn)槭勘谎┎睾蛻?zhàn)爭(zhēng)給他們帶來的傷痛而憤怒，也為親眼看見卻無法改變現(xiàn)狀甚至為戰(zhàn)爭(zhēng)生產(chǎn)武器淪為戰(zhàn)爭(zhēng)的幫兇而憤怒自責(zé)（160，Regeneration）。

三

帕特·巴克在《重生》一書中繼續(xù)延續(xù)了其女性主義寫作風(fēng)格，通過對(duì)以薩拉及其女性軍工廠工友為代表的戰(zhàn)時(shí)女性群體生活的細(xì)致描述，透過女性群體收入增加工作范圍擴(kuò)大種類增加的表面現(xiàn)象，深入剖析其原因及實(shí)質(zhì)。女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的收入的增加穩(wěn)定工作的得來以她們的丈夫男友奔赴戰(zhàn)場(chǎng)為前提，是戰(zhàn)爭(zhēng)語境下不得已的趨勢(shì)。女性的身體在惡劣的環(huán)境中遭受摧殘，女性自身在承擔(dān)著物質(zhì)負(fù)擔(dān)的同時(shí)背負(fù)著精神壓力，同時(shí)植根于社會(huì)、家庭、女性個(gè)體心中的根深蒂固的家長(zhǎng)制思想并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而徹底崩潰瓦解。女性似乎在享受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的虛幻地位與權(quán)力，被稱作“只知道找樂子的一種人（128， Regeneration）”，但多數(shù)卻和黎姿一樣害怕戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后男性回歸，一切都會(huì)回到原點(diǎn)。帕特·巴克揭露了戰(zhàn)時(shí)女性地位的上升不過是一次虛假的“重生”，女性群體地位上升具有暫時(shí)性與虛假性，為分析一戰(zhàn)時(shí)期女性地位提供了全新的角度與解讀，使讀者認(rèn)識(shí)到了女性地位的上升并非取決于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，更重要的在于如何打破傳統(tǒng)思維定式，突破根深蒂固的傳統(tǒng)社會(huì)家庭觀念的束縛，女性改變內(nèi)化的弱者心態(tài)，才能獲得真正意義上的解放。

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項(xiàng)目主題：“父性”的缺席——從帕特·巴克作品看戰(zhàn)爭(zhēng)中的父子關(guān)系及其社會(huì)影響，項(xiàng)目編號(hào)：2017372。endprint