李行

獲獎理由

2018年，一部電影橫空出世，讓圈內(nèi)人士驚嘆，也讓普通觀眾落淚。在藝術(shù)上，它收獲了無數(shù)好評;在票房上，它同樣一騎絕塵。有人說，它為中國現(xiàn)實主義題材挽回了尊嚴(yán)，讓人們看到了中國電影嶄新的可能性。它注視底層，關(guān)懷弱小，充滿悲憫，在一個娛樂至死的時代，展示了什么是道德勇氣。這部電影叫做，《我不是藥神》。

11月17日，金馬獎頒獎典禮現(xiàn)場。

最佳新人導(dǎo)演環(huán)節(jié)，當(dāng)頒獎人念出《我不是藥神》導(dǎo)演文牧野的名字時，他有些蒙。從張藝謀手里接過獎杯，文牧野說，新人導(dǎo)演能夠有今天，都是因為前輩的幫助，“記得《我不是藥神》開機前，我跟寧浩和徐崢老師說過，盡量不讓前輩們失望。我以后也盡量這樣做下去?！?/p>

金馬獎給他的頒獎詞是：拍攝多部短片，尤其刻畫現(xiàn)實主義備受肯定。《我不是藥神》是他的首部劇情長片，絲毫不見生澀，鮮活流暢又切中問題。

金馬之后，文牧野可以有短暫的休息。但他已經(jīng)開始籌備第二部電影的劇本，同時有三個小組在寫三個不同的劇本，都是現(xiàn)實主義題材，哪個先寫成熟，就先拍哪個。他的攝影師也在做導(dǎo)演拍片，文牧野還要做監(jiān)制。他所謂的休息，只是在精神上稍微放松，實際的日常工作，一樣不少。

同這幾年崛起的一些青年導(dǎo)演同行們一樣，他們都經(jīng)過窮苦煎熬的日子，大多數(shù)完成了代表作，邁進了電影圈。但文牧野似乎更順利一些。2014年9月從北京電影學(xué)院研究生剛畢業(yè)，就接拍了一個商業(yè)片，獨立拍了一個短片認(rèn)識了寧浩。2015年6月，就開始寫《我不是藥神》的劇本。2018年9月，文牧野已經(jīng)是一個電影作品豆瓣評分達到9分，票房成績超30億的導(dǎo)演。

文牧野，2011年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。短片代表作有《石頭》《金蘭桂芹》《BATTLE》《安魂曲》等?！段也皇撬幧瘛帆@得第55屆金馬獎影展最佳原著劇本和最佳新人導(dǎo)演大獎。

從商業(yè)回報的維度上看，文牧野已經(jīng)成為資方眼中的香餑餑，面對各種誘惑，文牧野卻很清醒。一個新人犯錯，別人會拿放大鏡看，“你能做的不是把別人的放大鏡搶走，你能做的是你別犯錯，僅此而已?！彼麑Α吨袊侣勚芸氛f。

“我們的藝術(shù)創(chuàng)作者沒有達到那個段位”

“接下來的幾年中，市場上肯定會出現(xiàn)一大批現(xiàn)實主義題材電影，這是中國電影市場的規(guī)律，什么火，就一窩蜂地?fù)砩先ィ钡桨堰@種題材拍爛為止，恐怖片、青春片，莫不如此。但現(xiàn)實主義題材電影永遠不嫌多，因為這對社會進步會有幫助?！蔽哪烈皩Α吨袊侣勚芸氛f。

在《我不是藥神》之前，文牧野所拍的短片也都是現(xiàn)實主義題材：短片《石頭》的主角是一個拆遷棚戶區(qū)住戶和他的小狗;《金蘭桂芹》講東北兩個空巢老太太相伴去交有線電視費卻遭遇重重困難的故事;《安魂曲》講述一名小鎮(zhèn)工人為了湊齊女兒的手術(shù)費，而不得不“售賣”亡妻遺體去促成一樁陰婚……他的作品主角經(jīng)常是掙扎在溫飽線下的小人物，或是被排擠在社會邊緣的孤獨者，從他們身上，你能看到當(dāng)代苦澀的眾生相。

他不否認(rèn)觀眾指出《我不是藥神》對美國電影、韓國電影的借鑒?！段也皇撬幧瘛防镄鞃槹缪莸某逃碌谝淮慰抠u藥發(fā)家致富的段落，其背景音樂就被一些影迷聽出改編自《與罪犯的戰(zhàn)爭》，在片場拍攝的時候，文牧野也放了那段原版配樂。文牧野甚至在開拍前為徐崢等主演提供過一些經(jīng)典電影的角色作為參照，比如《辯護人》里的宋康昊、《哭泣的拳頭》里的崔岷植等等。與其說《我不是藥神》貼近韓國電影或好萊塢電影，不如說是貼近一種成熟的、國際通用的電影工業(yè)模式。

有人說，《我不是藥神》的故事有點像《達拉斯買家俱樂部》，從原型人物來說，彼此間確實有近似之處，但從電影文本層面看，《達拉斯買家俱樂部》更多是挖掘男主人公的內(nèi)心，突出個人形象，而《藥神》總體而言還是著力在戲劇上，主角不光是程勇，還有“治愈小隊”，以及背后的整個現(xiàn)狀和體制。

文牧野認(rèn)為程勇所呈現(xiàn)出的人性“弧光”其實更像《辛德勒的名單》中所展現(xiàn)的那樣。辛德勒一開始只是一個唯利是圖的德國商人，最后變成一個真正的猶太人拯救者?！捌鋵嵑萌R塢電影中有非常多這樣的題材，從不關(guān)心到關(guān)心，慢慢實現(xiàn)轉(zhuǎn)變?！蔽哪烈罢f。在《我不是藥神》的最后，文牧野為程勇安排了一個國產(chǎn)商業(yè)片少見的儀式感段落，病人們站滿一條街，肅穆地摘下口罩，向舍己救人的英雄行注目禮。這樣的高光時刻，在《辛德勒的名單》結(jié)尾有，在《死亡詩社》結(jié)尾有，在《竊聽風(fēng)暴》結(jié)尾有，在《聚焦》結(jié)尾也有……形式全然不同，但都是全片情感力量最強的一筆，能快準(zhǔn)狠地抓住觀眾的心。

文牧野在《我不是藥神》創(chuàng)作期間。

文牧野喜歡看韓劇《來自星星的你》，前段時間還看了《請回答1988》和《機智監(jiān)獄生活》。一方面，看韓劇只是單純?yōu)榱丝鞓?，另一方面，鄰國的影視制作的工業(yè)化水準(zhǔn)和對于情感的表達方式對于文牧野拍電影很有幫助?！拔铱础墩埢卮?988》里的生活，和我自己有非常強的共同性，幾乎和我小時候一模一樣。為什么我們就拍不出來？這和審查有一點點關(guān)系嗎？沒有。只是我們的藝術(shù)創(chuàng)作者沒有達到那個段位，就這么簡單?！蔽哪烈罢f。

“一個偏執(zhí)狂，一個強迫癥患者”

早些年，文牧野被人問到有什么夢想，他自然而然地說道“拿奧斯卡?！爆F(xiàn)在看來，文牧野覺得自己那時候“特別幼稚，像個小孩子一樣?！?/p>

21歲時，文牧野考了三年，才考上北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生，導(dǎo)師是田壯壯。田壯壯問他到底是喜歡電影，還是喜歡電影可能給他帶來的其他名利。文牧野思考良久，回答說，他就是喜歡電影本身。

開始拍電影之后，在自我認(rèn)識與關(guān)照現(xiàn)實之間，文牧野一直在做選擇題。他的成功很大程度上歸功于他在把握自己的理性和感性時總會知道，讓哪一個先出來。他對社會階層的態(tài)度沒有偏倚，不帶著俯瞰眾生的視角，也不刻意地渲染任何一種苦痛。

所以在《我不是藥神》里，觀眾會看到，出現(xiàn)在他鏡頭里的每一個人，無論身處在任何一種處境下，都有著一種剛毅和對生命的熱誠，因為，這就是文牧野相信的事情，比善惡之別更重要的區(qū)分，是真實和虛假。

他寫劇本的時候去采訪了很多病人，看到最多的就是對生的渴望。但其實更多的采訪并不一定會帶來更多的幫助，信息多了，反而會影響他的判斷。他后來去醫(yī)院時就不再說話，只是觀察，病房進不去，就去化療艙門口的走廊，趴在窗戶上看。一人一個房間，里面都是放射性的環(huán)境?！碍h(huán)境也不能說是死寂，大家就是都挺正常的，也沒有哭，在里面看電視、吃飯，說白了，那個過程就是要跟病魔做斗爭，很多人都走不出化療艙。”文牧野對此印象深刻。

拍攝現(xiàn)場，文牧野不會刻意定規(guī)矩，但是會在開拍后一周就把一些見到的問題及時解決。燈光組的工作人員有時會扛不住長時間熬夜打盹兒，文牧野告訴對方，要跑到一個別人看不著的地方去睡。有一次發(fā)火，是因為副導(dǎo)演在現(xiàn)場跟演員開玩笑。文牧野直接沖進去，當(dāng)著劇組400多人的面把凳子一腳踹碎，對講機摔爛，罵了副導(dǎo)演一頓。

“當(dāng)時有400多群眾演員在旁邊看著你，你們能夠很快從玩笑里出來，變成一個職業(yè)的狀態(tài)，但是有時候群演是做不到的?，F(xiàn)場不可以一直沒有節(jié)制地開玩笑和說閑話?！?/p>

《我不是藥神》中，拍攝次數(shù)最多的一場戲是演員周一圍翻檔案時的特寫。在周一圍眼中，文牧野是“一個偏執(zhí)狂，一個強迫癥患者”。他對節(jié)奏有嚴(yán)苛的要求：翻到哪張、什么時候翻、動作做到什么程度、抽煙是在什么角度、鏡頭捕捉的畫面到底對不對，最后喊“卡”時，時間已經(jīng)到了半夜一兩點，這一條已經(jīng)拍了36次。

《我不是藥神》上映之際，李克強就電影《我不是藥神》反映的用藥難問題作出批示，要求有關(guān)部門加快落實抗癌藥降價保供等相關(guān)措施。

文牧野認(rèn)為總理親自推動解決用藥難的問題，是拍這部電影最大的現(xiàn)實意義?，F(xiàn)在的文牧野，有更大的野心：堅持現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的同時，他希望拓寬這種類型的表達方式。

他始終認(rèn)為藝術(shù)是要為大眾服務(wù)的，“做導(dǎo)演，歸根結(jié)底不是技術(shù)，而是世界觀和價值觀?！?/p>

“說不說和能不能做到是兩碼事，但始終要有人敢于說出想法，即使那是一個特別天真的想法?！蔽哪烈罢f。