孫慨

任何形式的藝術(shù)評(píng)選，都存在一個(gè)明確的目的：獎(jiǎng)掖先進(jìn)，樹立典范；同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)確定性的客觀效果，一是對(duì)業(yè)界現(xiàn)狀予以評(píng)估并發(fā)現(xiàn)存在的問題，二是評(píng)選結(jié)果對(duì)藝術(shù)發(fā)展在未來的方向施加影響。

第12屆金像獎(jiǎng)評(píng)選，我忝列評(píng)委，參與了對(duì)藝術(shù)類獲獎(jiǎng)?wù)叩脑u(píng)選。深感其過程，“三公”原則遵循之嚴(yán)格，認(rèn)真的態(tài)度堅(jiān)持之細(xì)密。于我個(gè)人而言，一方面借此對(duì)中國攝影的現(xiàn)狀有了某種程度的真切體悟，另一方面又對(duì)金像獎(jiǎng)的評(píng)選在未來中國攝影界所能體現(xiàn)的作用抱持了一定的期待。

回顧短暫卻緊張充實(shí)的評(píng)選過程，作品審讀是一道重要的程序。金像獎(jiǎng)的申報(bào)材料中，“在攝影創(chuàng)作領(lǐng)域取得優(yōu)異成績”被列為基本條件之首。很顯然，作品無疑是申報(bào)者的代表作，系攝影家藝術(shù)思想、個(gè)人成就的高度凝結(jié)，因此，作品的選題、風(fēng)格、技法均需圍繞此一目標(biāo)延伸幾輪下來能夠入圍的作品，基本上都合乎了這一標(biāo)準(zhǔn)。這說明，評(píng)委們的甄別與選擇也大體遵循了這一標(biāo)準(zhǔn)。然而又不僅于此。評(píng)委們的推舉原則，實(shí)質(zhì)上注重了三個(gè)特點(diǎn)，即：藝術(shù)性、時(shí)代性以及深厚的文化內(nèi)涵（亦可謂思想性）。藝術(shù)攝影類這塊，從最初的100余人到數(shù)十人，直至最后8人名單的產(chǎn)生，淘汰、取舍、篩選的過程，每一次都艱巨而審慎。有的參評(píng)者突出體現(xiàn)了其中一個(gè)特點(diǎn)，而有的具備了兩個(gè)或者三個(gè)，自然的，具備的特點(diǎn)越多、越強(qiáng)烈、越明確，進(jìn)入下一輪的可能性就越大；反之，選題上嚴(yán)重缺乏時(shí)代性，風(fēng)格陳舊老套，技術(shù)的運(yùn)用難以寄托藝術(shù)的內(nèi)涵，只能劃入淘汰之列。

業(yè)界于藝術(shù)上的追求，模仿與借鑒之風(fēng)長期沿襲；然而藝術(shù)類的金像獎(jiǎng)得主，其審美旨趣、藝術(shù)表達(dá)，理應(yīng)在作品中獲得個(gè)性化的彰顯?；谶@樣的考慮，評(píng)委們在評(píng)選中總是努力發(fā)現(xiàn)那些富有特點(diǎn)，同時(shí)又能體現(xiàn)其豐富的藝術(shù)想象力的攝影追求者；其次，藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，攝影應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)，而游離于時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的作品，一方面容易淪為缺乏靈魂的傳統(tǒng)翻版，另一方面也會(huì)落入炫技的小格局；而思想性的有無、強(qiáng)弱，乃是優(yōu)秀的作品和杰出的攝影家最為顯著的特征?？梢哉f， “思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”，既是每一位參評(píng)者能否進(jìn)入下一輪的門檻，也是評(píng)委們決定取舍、權(quán)衡比重的根本性標(biāo)準(zhǔn)。

既然作品是重點(diǎn)審視的對(duì)象，那么評(píng)人與評(píng)作品，二者孰輕孰重？是否存在矛盾？—面對(duì)到底是評(píng)人還是評(píng)作品的質(zhì)疑，評(píng)委們也曾經(jīng)作過認(rèn)真的討論?？陀^而言，評(píng)選條件中設(shè)定了“時(shí)代風(fēng)氣先覺者、先行者、先昌者”的要求，，仰之彌高，亦難以丈量；對(duì)于參評(píng)者人格品行、道德水準(zhǔn)的考察，也只能從其生活與工作經(jīng)歷、組織或單位鑒定（推薦）意見以及其參與社會(huì)公益活動(dòng)等資料中綜合審察。是否入選，依然要從其創(chuàng)作成果是否豐厚，在業(yè)界是否具備了一定或相當(dāng)?shù)闹龋òㄊ欠窬邆淅硐氲目诒﹣碛枰哉w考量；而綜合評(píng)判其攝影生涯的連續(xù)性、作品風(fēng)格起伏衍化的邏輯性、攝影思想發(fā)展變化的規(guī)律性，仍是關(guān)鍵性的一環(huán)。一定意義上，人，以作品彰顯價(jià)值；而內(nèi)涵豐厚的作品，又從更為細(xì)膩的視角和更為寬闊的視野，體現(xiàn)了這一個(gè)人的品質(zhì)和修養(yǎng)。

最后階段的候選人確定中，分?jǐn)?shù)與權(quán)重相當(dāng)者孰進(jìn)孰退，孰上孰下，也曾在評(píng)委中引起反復(fù)甚至激烈的爭論。完成了上述各階段的綜合評(píng)估后，最終大家都能尊重并遵循一個(gè)理性且客觀的原則，即：在中國攝影史乃至世界攝影史的坐標(biāo)中，探究每一位入選者的作品及其攝影觀所遵循的脈絡(luò)，或者說因襲的軌跡；由此區(qū)別開彼此的主次、輕重。出于同樣的考慮，評(píng)委們在給最終勝出的每一位金像獎(jiǎng)得主所撰寫的評(píng)語，也遵循了客觀與公正、凝練且理性的原則，力圖起到獎(jiǎng)掖先進(jìn)，激勵(lì)后來者，且引領(lǐng)風(fēng)氣的效果。最終結(jié)果的產(chǎn)生，難免喜悅與缺憾并存，此亦堪稱復(fù)雜的心理。理智告訴我們，所有類型的藝術(shù)評(píng)選都可能陷入就事論事的兩重困境：其一，評(píng)委們只能就進(jìn)入評(píng)選程序的作品（攝影家）予以評(píng)選；其二，即便已經(jīng)進(jìn)入評(píng)選程序的攝影家及其作品，依然可能發(fā)現(xiàn)存在某些規(guī)范上的失誤或者缺陷而無奈放棄，這其中甚至不乏優(yōu)秀的攝影家。

金像獎(jiǎng)的評(píng)選經(jīng)歷，作為評(píng)委，無異于對(duì)中國攝影在一定時(shí)期內(nèi)的狀況和面貌作了一次整體性觀照。所謂觀照，亦屬美學(xué)一名詞。意指作為主體的人，在超功利的狀態(tài)下對(duì)作為客體的事物予以理性的觀察、審視和判斷。我的感受是：從參評(píng)者的總體狀況看，至少在藝術(shù)類，那種具有特別豐富的藝術(shù)想象力的攝影家及其作品，尚不多見；固守于傳統(tǒng)的攝影家，其比重明顯偏高。而傾注“當(dāng)代”思維于作品中，在觀念上汲取“當(dāng)代”基因并由此闡釋攝影對(duì)于現(xiàn)實(shí)中國的理解，這樣的攝影家又明顯偏少。有鑒于此，評(píng)委們對(duì)于一些具有一定探索精神的年輕攝影師給予了認(rèn)真的關(guān)注和期待，以期金像獎(jiǎng)在中國攝影未來的發(fā)展中能夠引領(lǐng)新風(fēng)尚，制造新氣象，使之逐步突破傳統(tǒng)與慣性所導(dǎo)致的陳規(guī)和偏見，逐步建立起具有更多時(shí)代性內(nèi)涵的當(dāng)代意義。

（作者為本屆金像獎(jiǎng)藝術(shù)攝影類評(píng)委。中國攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，常州市金壇區(qū)《金壇時(shí)報(bào)》主編。曾獲第八屆中國攝影金像獎(jiǎng)理論評(píng)論獎(jiǎng)，中國文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。）