摘要：莫迪里阿尼作為巴黎畫(huà)派代表人物，他所描繪的人物畫(huà)特別是女性肖像畫(huà)十分地傳神，畫(huà)中充滿(mǎn)了女性的柔美感和靈動(dòng)感。繪畫(huà)作品中除了有畫(huà)家獨(dú)特的表現(xiàn)方法，情感表達(dá)也是藝術(shù)作品中必不可少的因素。

關(guān)鍵詞：情感 形式語(yǔ)言 人物畫(huà)

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)，眾多藝術(shù)流派和藝術(shù)大師在這個(gè)時(shí)期相繼嶄露頭角。身為巴黎畫(huà)派的代表之一，莫迪里阿尼在藝術(shù)創(chuàng)作上的卓越成就和獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言使得他被眾人知曉。雖然他天生體質(zhì)弱，但是絲毫不影響這位波希米亞人對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。他的繪畫(huà)作品表現(xiàn)的幾乎全部是肖像和裸體。他的繪畫(huà)作品具有一種詩(shī)意的美感，畫(huà)中的女性充滿(mǎn)了靈性和優(yōu)雅之美。傾斜的構(gòu)圖使畫(huà)面給人以全新的視覺(jué)感受，張弛有度的線條賦予了畫(huà)面生命力。他將純粹的色彩用大的色塊表現(xiàn)在作品人物的各個(gè)地方，把觀賞者的情感帶入作者的情感當(dāng)中，給人一種靜謐孤獨(dú)的美的感受。莫迪里阿尼將情感作為重要的因素表現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中，并運(yùn)用獨(dú)到的變現(xiàn)方法使得他的繪畫(huà)有了自己的風(fēng)格特征。

莫迪里阿尼作品中的人物特別是裸體人物，注重在抽象的外在表現(xiàn)形式當(dāng)中追求內(nèi)在的情感精神境界。他描繪人物畫(huà)的方法比較單一，抽象的背景，有目無(wú)珠的人物，純粹的裝飾性用色和相對(duì)于平面化的空間造型，還有即興的用筆設(shè)色。這一切看似簡(jiǎn)單卻獨(dú)具莫迪里阿尼的繪畫(huà)語(yǔ)言。他的繪畫(huà)具有別具一格的構(gòu)圖方式，莫迪里阿尼筆下的裸體女，幾乎都是全身斜躺著。他特別為畫(huà)面設(shè)計(jì)了一種構(gòu)圖，只是取裸體人物頸部以下膝蓋以上的這一部分作為繪畫(huà)的主體，利用了畫(huà)框的局限，沖破了畫(huà)面的格局。在畫(huà)面的布局方面，他完全忽視了亞里士多德完美的審美理論，選擇不畫(huà)人物雙腿，是為了人們有一種視覺(jué)的開(kāi)闊，完全不受畫(huà)框邊緣的限制，使得人體從畫(huà)框中凸顯出來(lái)，像是依附于畫(huà)布之上，更加具有說(shuō)服力和感染力。就是說(shuō)，倘若我們的視域不受畫(huà)框限制，那么畫(huà)框也就不再作為窗口讓畫(huà)家和觀眾觀察世界。藝術(shù)家想表達(dá)的對(duì)象也就不是遙遠(yuǎn)飄渺的，而是近在咫尺的，也是全方位的。在他的生活中，因?yàn)樯畹木狡葘?dǎo)致心情低落和孤獨(dú)，因此，他在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候會(huì)將內(nèi)心情感因素表現(xiàn)出來(lái)，這使得作品中的線條十分的有張力，充滿(mǎn)了活力。在繪畫(huà)作品中能給人直接的視覺(jué)沖擊力的應(yīng)是色彩。莫迪里阿尼的繪畫(huà)作品，顏色純粹干凈，大面積的純色使他想表達(dá)的東西更加直接地展現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，沒(méi)有過(guò)多的小筆觸，小面積的色彩，自然而優(yōu)雅的顏色相互襯托，給人一種寧?kù)o悠揚(yáng)的感覺(jué)。整體看他的畫(huà)，就能夠看得明白他這個(gè)人的情感追求。但是在1917年的法國(guó)巴黎，他舉辦了一次個(gè)展也是他人生當(dāng)中唯一的一次，卻被警察強(qiáng)行關(guān)閉，因?yàn)樗穆泱w作品不僅一件也沒(méi)有出售，而且被認(rèn)為是色情的。莫迪里阿尼的作品特別是其中的一些裸體畫(huà)，用今天的文化藝術(shù)理論來(lái)解釋?zhuān)嘧⒅氐氖峭庠谛问胶蛢?nèi)在情感因素，雖然從大眾直觀的角度來(lái)看的確有些情色存在。畫(huà)面當(dāng)中表現(xiàn)的形式，僅僅是畫(huà)面上大塊的純粹用色、特殊的人物動(dòng)態(tài)、在構(gòu)圖上獨(dú)特地選擇視角，還有就是他的藝術(shù)表達(dá)突破了傳統(tǒng)的美學(xué)原則。莫迪里阿尼內(nèi)心對(duì)情感和藝術(shù)的執(zhí)著追求全部表現(xiàn)在了它的畫(huà)面當(dāng)中，使人一目了然，讓觀眾忽視了畫(huà)面當(dāng)中的形式與情色，看到了他的專(zhuān)一，以及畫(huà)家在敏感脆弱的情感經(jīng)歷的基礎(chǔ)上用獨(dú)特的眼光，對(duì)描繪對(duì)象的關(guān)注，尤其是對(duì)人物內(nèi)心情感世界的分析。

莫迪里阿尼的作品有人物肖像和裸體人物，在其短短一生中，他只畫(huà)人物作品，繪畫(huà)題材和表現(xiàn)方式比較單一和局限。雖然一般觀眾都會(huì)認(rèn)為眼睛是表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和精神的地方，但是他的眾多肖像畫(huà)中僅僅是將眼睛留成一個(gè)平面，繪上單一的顏色，可以說(shuō)是完全忽略對(duì)眼睛的描繪。莫迪里阿尼曾經(jīng)表示，他畫(huà)中描繪的人物，看的是自己的內(nèi)心情感和精神世界，只對(duì)自己交流，就像畫(huà)家自己一樣孤獨(dú)寂寞。畫(huà)家自己并不想對(duì)外部世界感興趣，只注重自己的內(nèi)心世界，所以在他的描繪對(duì)象上傾注了自己的意愿，致使這些人物沒(méi)有眼珠。他是一個(gè)注重內(nèi)心情感表達(dá)的畫(huà)家，也是一個(gè)十分瘋狂的畫(huà)家。藝術(shù)家的生活要比一般人更加精彩，那是因?yàn)樗囆g(shù)家的情感脆弱又敏感，他們?cè)诟兄约褐車(chē)罾渑推鸱耐瑫r(shí)，再用自己的情感因素加以潤(rùn)色，就形成了唯心的藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吳玉東.探究莫迪里阿尼繪畫(huà)中的形式語(yǔ)言[J].文藝生活（中旬），2011（10）.

（作者簡(jiǎn)介：李云，女，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)在讀研究生，研究方向：油畫(huà)藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）