□ 記者白鴿

30年90部戲任鳴的人生四季

□ 記者白鴿

【記者手記】

人生，就像一趟穿越四季的列車，我們都在路上。春、夏、秋、冬，四季輪回，生生不息，話劇亦是如此。2017年，無論對北京人藝還是中國話劇，都是一個值得紀(jì)念的年份。今年，北京人藝迎來第八屆藝術(shù)委員會換屆，這是人藝的一件大事，也是人藝建院65周年之際的一個重要收獲。在這樣一個時機(jī)，本刊記者采訪了北京人民藝術(shù)劇院院長任鳴。

任院和我父親同年，且生日只差一天，我對他的印象就兩個字，親切。他身上沒有裝腔作勢的“院長范兒”，采訪時很像父輩在和我談心。18歲時，任鳴就立志當(dāng)導(dǎo)演，并為此寫過一首詩：言志一口氣，萬難死不休，今日誓出口，一生不回頭。

今年，是任鳴來劇院工作整整30年，導(dǎo)了整整90部戲，他是真的把青春獻(xiàn)給了人藝。

任鳴多年前在《嘩變》劇組

任鳴多年后在《嘩變》劇組

曹禺和任鳴

任鳴與莫言在人藝劇場

任鳴和馮遠(yuǎn)征

春

代表年少時期，朝氣蓬勃，萬物更新。

5歲那年，任鳴曾演過班里排的小話劇，家里的藝術(shù)氛圍對他影響很大。

談戲劇普及——讓所有的中小學(xué)生都能來人藝看戲

春，代表少年時期，朝氣蓬勃，萬物更新。年少時期的任鳴對戲劇很感興趣，這也和其家庭環(huán)境不無關(guān)系。據(jù)他回憶，5歲那年，就曾演過班里排的小話劇，那時還在上幼兒園大班。任鳴坦言，“我母親從事過話劇，父親從事過歌劇，所以家里頭的氛圍對我影響還是很大的。也非常感謝我的父母能夠支持我搞藝術(shù)，他們真的是非常尊重我的興趣，讓我自由發(fā)展，我覺得這一點(diǎn)特別重要，所以現(xiàn)在我對我的孩子也同樣尊重。他現(xiàn)在在國外讀書，也沒有打算搞藝術(shù)，但是他做什么我也會支持他。我覺得人最重要的就是能夠把興趣愛好和工作統(tǒng)一起來，這樣以后會幸福順利?！?/p>

今年，是中國話劇誕生110周年。在這110年的風(fēng)雨歷程中，北京人藝涌現(xiàn)了一批批優(yōu)秀劇作家，《茶館》《龍須溝》《雷雨》《蔡文姬》《狗兒爺涅》等一部部經(jīng)典作品被搬上歷史舞臺，讓話劇這件舶來品真正在中國的土壤上生根發(fā)芽。談到中國話劇現(xiàn)狀，任鳴表示，“解放后，中國話劇迎來了一次輝煌，‘文革’后又迎來一次輝煌，今天，我覺得也是話劇非常好的一個時期。比如說我們的中小學(xué)已經(jīng)配備了戲劇老師，166中學(xué)的戲劇課老師都是北師大的碩士，你說多厲害？中戲現(xiàn)在設(shè)立了戲劇教育系，畢業(yè)之后就直接可以去中小學(xué)當(dāng)老師。大家越來越重視戲劇普及工作，就像這些年，劇院在戲劇普及這方面也投入了更大精力，堅持學(xué)生公益場、戲劇進(jìn)校園、辦講座等形式?，F(xiàn)在我們的劇場里經(jīng)常可以看到中小學(xué)生，將來我們會和教委聯(lián)系，大量去做這種工作。不管一個戲多賣座，我們也一定堅持學(xué)生公益場。讓所有的中小學(xué)生都能來人藝看到經(jīng)典作品，這是我們的責(zé)任。這些年，我們還安排了大量人藝的演員進(jìn)校園進(jìn)行戲劇輔導(dǎo)，去排《茶館》《駱駝祥子》《知己》《這里的黎明靜悄悄》《燃燒的梵高》，這對我們演員也是一種提高?！?/p>

夏

代表青年時期，熱情如火，茁壯成長。

18歲的他立志學(xué)習(xí)導(dǎo)演，并為此寫過一首詩：言志一口氣，萬難死不休，今日誓出口，一生不回頭。

回憶中戲時光——待業(yè)3年20歲第一次正式演出話劇

夏，代表青年時期，熱情如火，茁壯成長。青年時期的任鳴恰好趕上中國話劇迎來又一次繁榮，18歲的他立志學(xué)習(xí)導(dǎo)演，并為此寫過一首詩：言志一口氣，萬難死不休，今日誓出口，一生不回頭。1982年，他順利考入中戲。任鳴說，這是他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“只有考上了中戲才有機(jī)會學(xué)習(xí)戲劇，現(xiàn)在才有機(jī)會從事戲劇，所以考上中戲?qū)ξ襾碚f是人生中特別重要的一件事。我17歲高中畢業(yè)，待業(yè)3年，20歲才第一次正式參加話劇演出。我記得那部戲叫《鑒真東渡》，我也因此認(rèn)識了我的老師——著名演員李法曾。他說你要考中戲，需要有人輔導(dǎo)你，就給我推薦了他的好朋友，中戲?qū)а菹道蠋煱妆?。白老師教我戲劇知識，怎么當(dāng)導(dǎo)演，怎么編故事，帶我去看中戲表演系學(xué)生的匯報演出……就這么跟著他學(xué)了兩年。所以我也特別感激李法曾老師還有白本老師，他們是我的啟蒙老師。我能夠順利考上中戲，能夠做導(dǎo)演，跟老師對我的教育和培養(yǎng)是分不開的，他們都是我的貴人?！?/p>

1982年到1987年，五年的中戲時光如白駒過隙。任鳴坦言，“可以說，中戲?qū)W習(xí)的這五年為我這一生打下了特別好的基礎(chǔ)，所以特別感恩母校。很懷念那時候老師跟同學(xué)的關(guān)系，那個時候我們什么都不懂，完全是白紙一樣，老師都是傾其所有地去指導(dǎo)我們。我們82班總共16個同學(xué)，當(dāng)時學(xué)校給我們配備的力量非常強(qiáng)，在讀一年級的時候就給我們班安排了6名老師。而且這些老師對待我們就像對待自己的孩子一樣，非常地愛護(hù)，我們經(jīng)常在禮拜六或者禮拜天，去老師的家里吃飯，然后老師會利用休息時間給我們講課，這段現(xiàn)在說起來像故事一樣。我現(xiàn)在還是中戲的客座教授，總之中戲讓我做什么，我都盡最大的努力去做?！?/p>

任鳴與劉錦云、于是之、趙崇林、譚宗堯

秋

代表中年時期，成熟收獲，落葉歸根。

27歲進(jìn)入人藝，工作一年半由于是之老師直接提名，進(jìn)入藝術(shù)委員會。

29歲進(jìn)入藝委會——于是之老師點(diǎn)名讓我發(fā)言

秋，代表中年時期，成熟收獲，落葉歸根。任鳴的中年時期可以說是在劇院度過的，從1987年進(jìn)入北京人藝當(dāng)導(dǎo)演，至今已有30年。任鳴坦言，“畢業(yè)后能夠進(jìn)入北京人藝做導(dǎo)演，這個真是夢想成真。我進(jìn)入人藝的時候27歲，真的非常幸運(yùn)，趕上一個特別好的環(huán)境。那個時候曹禺先生還是院長，副院長是于是之先生，那些老藝術(shù)家們還都健在，還在搞創(chuàng)作。當(dāng)時的四大導(dǎo)演，除了焦菊隱先生在‘文革’中去世，歐陽山尊先生，梅阡先生，夏淳先生還都在排戲，我能夠跟他們?nèi)W(xué)習(xí)，這是我特別幸運(yùn)的地方。而且院領(lǐng)導(dǎo)對我愛護(hù)有加，只要有學(xué)習(xí)的機(jī)會都讓我去。比如說那會兒有三個外國導(dǎo)演來人藝排戲：有美國的查爾頓·赫斯頓，排的是《嘩變》；還有莫斯科藝術(shù)劇院的總導(dǎo)演葉甫列莫夫，排的是《海鷗》；還有一個美國女導(dǎo)演叫布克，她來排《籬笆》。劇院安排由我來做副導(dǎo)演，讓我有機(jī)會向外國導(dǎo)演學(xué)習(xí)。我還記得《嘩變》是我第一次和外國導(dǎo)演合作，赫斯頓是一個非常棒的演員，我看過他的電影，可以那么近距離觀察他，這讓我非常激動興奮。在導(dǎo)演工作上，他也有很多見解，讓我印象非常深刻的是，他會用秒表嚴(yán)格控制每一段表演。他對演員非常嚴(yán)格，但是他從來沒批評過誰，他會提出自己的想法，但是又尊重演員的個性和表演。他非常重視臺詞，也非常愛護(hù)演員，這段經(jīng)歷對我日后從事導(dǎo)演工作也非常有影響?？梢哉f，劇院特別注重對我的培養(yǎng)，那會兒我才29歲，進(jìn)劇院也才一年半的時間，就由于是之老師直接提名，進(jìn)入了人藝的藝術(shù)委員會。那會兒藝委會的老藝術(shù)家全都在，當(dāng)時的主任是蘇民老師。劇院所有的藝術(shù)問題都要經(jīng)過藝委會討論，包括每一個新戲，劇院的日常安排以及大政方針。剛開始我就是聽，聽他們討論劇本、討論劇院的發(fā)展，后來于是之老師點(diǎn)名讓我發(fā)言，剛開始不敢說，后來我就鍛煉著說，說出自己真實的想法。那些老藝術(shù)家從事藝術(shù)的時間比我的年齡還長，但是他們很愿意聽年輕人的意見和看法。”1995年，劇院藝委會通過并決定排演劇本《阮玲玉》，任鳴與劇作者劉錦云、導(dǎo)演林兆華乘車去了通縣。任鳴回憶道，“我們在一個房間里開始研究劇本的人物、臺詞、主題，中間有爭論、有困惑，每個人都提出自己的想法，這里面有很多大膽的設(shè)想，大家互相刺激著對方，除了吃飯、睡覺，所有的話題始終都圍繞著阮玲玉，最終拿出了一個比較理想的構(gòu)思和修改方案。那是一次特別難忘的合作，編劇和導(dǎo)演的默契給《阮玲玉》的排練和演出奠定了堅實的基礎(chǔ)。錦云說他是以阮玲玉為體裁，來寫人的追求和遭遇，折射出人生的無奈。圍繞在阮玲玉周圍的三個男人，他們都愛她，但是他們的行為撞擊在一起導(dǎo)致了美的毀滅。記得有一次我跟徐帆聊戲，我說你和她相距半個多世紀(jì)，時代和社會背景變了，很多東西完全不同了，但是女人對于人生的追求不會變。無論是過去、現(xiàn)在，還是將來，我相信女演員對于愛情婚姻的美滿以及藝術(shù)的追求是不會變的。你演阮玲玉一定要你中有我，我中有你。徐帆說，在她看來家庭和藝術(shù)兩方面都能取得成功的女人畢竟是少數(shù)，有時候那只是一個夢，但是她能理解阮玲玉。尤其是30年代，世上并沒有給自尊自愛的女藝人留下太多路可走。最后，徐帆這個角色成功了，她將自己二十多年的人生體驗和感情積累投入到了這個角色中，讓觀眾看到了一個活生生的阮玲玉?！?/p>

34歲當(dāng)副院長——于是之老師敬酒對我說跟人藝的未來干一杯

來人藝工作的第七年，任鳴就當(dāng)了副院長。談到這段經(jīng)歷，任鳴表示，“那個時候劇院年輕的導(dǎo)演就我一個，他們都努力培養(yǎng)我。我記得1991年《海鷗》演出結(jié)束后，劇院在一樓有個酒會，酒會上于是之老師拿著酒杯向各桌表示祝賀，到我們這桌的時候，他說，來任鳴，我跟人藝的未來干一杯。當(dāng)時我也覺得受寵若驚，非常感動。1994年的時候，我才34歲，就被提名當(dāng)副院長，那個時候我也很吃驚。別人就跟我說，現(xiàn)在你才明白當(dāng)時為什么于是之老師讓你進(jìn)藝委會了吧？所以說我在人藝的進(jìn)步成長，跟老藝術(shù)家和領(lǐng)導(dǎo)的栽培是密不可分的，而且他們很尊重我的想法。記得我第一回獨(dú)立排的戲是《回歸》，這個戲在很多國家都上演過，反映了老年人與年輕人的代溝及如何走出代溝、走出困境的問題。本來這個戲應(yīng)該是一個寫實景，但是我更傾向于虛實結(jié)合的景。我就弄了一個老唱機(jī)感覺的大環(huán)境，然后擺上古色古香的俄羅斯家具，設(shè)計了一個轉(zhuǎn)臺，整個故事似乎是從那個老式唱機(jī)里流出來的，我認(rèn)為這樣有象征意義。當(dāng)時我能感覺到于是之老師不是特別同意，但是最后于是之老師問我，你是不是真想這么干？我說是的，他就說好，那我就支持年輕導(dǎo)演，咱就這么定了。但是現(xiàn)在回想起來，演員在轉(zhuǎn)臺上面演出，一轉(zhuǎn)就很容易暈，如果讓我再排肯定是踏踏實實搭個房子出來。但當(dāng)時我不懂這些，于是之老師還是愿意尊重年輕人的創(chuàng)作想法。我剛來劇院的時候，是沒有自信的，但每次當(dāng)我把我的想法跟老藝術(shù)家們說的時候，沒有一個人批評我，大家都是商量，最后老藝術(shù)家們也會說，咱們聽導(dǎo)演的。這種支持和鼓勵，對我都是非常重要的，幫我建立起自信心。”

偏愛京味兒戲——北京大街小巷的一磚一瓦都對我影響很深

生在北京的任鳴對于京味戲有所偏愛，曾執(zhí)導(dǎo)過《北京大爺》《北街南院》《全家?！返染┪蹲髌?。任鳴坦言：“我出生在西城，小時候父母經(jīng)常帶我到王府井買東西，印象最深刻的就是各種美食。我的小學(xué)、中學(xué)都是在西城讀的，大學(xué)在東城的中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)后分到人藝，工作的地方也是在東城。北京大街小巷的一磚一瓦、一草一木都對我影響很深，這是我熟悉的土地，所以在這方面我特別有意愿去表達(dá)，而且京味兒戲也是北京人藝劇目的一大特點(diǎn)，我會堅持在這條路上走下去。我住在史家胡同，有一段時間住燈市口，對這個地方有天然的感情，所以這些積累對我在創(chuàng)作《王府井》這部戲的時候很有幫助。記得《王府井》是我第十部關(guān)于北京題材的戲，這可能跟我的性格愛好有關(guān)系，我就是對京味兒戲很著迷。我自己是北京人，人藝又是北京的劇院，我是堅定的人藝風(fēng)格的繼承者和捍衛(wèi)者。曹禺先生曾經(jīng)和我說，如果人藝沒有自己的風(fēng)格，就不再是北京人藝了。所以只要我能排戲，一定會堅守人藝風(fēng)格。這些年來，我也一直在琢磨，怎么一步步發(fā)展現(xiàn)實主義，比如《全家?！防锩嫖矣昧?0首主題音樂，有的是符號式的，有的是用來說明時代感，有的是融入寫意的內(nèi)容。既要繼承現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，又要發(fā)展現(xiàn)實主義，讓戲更貼近人們今天的生活。要做到這一點(diǎn)是很難的，不能丟掉北京人藝的風(fēng)格，又要往前走。比如《北京大爺》，我運(yùn)用的是非常寫實的方法，到了《北街南院》我加入了一些寫意的成分，而到了《全家福》我加重了表現(xiàn)主義的色彩。我排每一部戲都是能體現(xiàn)我對戲劇的追求，在藝術(shù)處理上絕對不套用過去的戲。戲劇要發(fā)展，今天去排一個戲絕不能去套《茶館》的樣式，克隆經(jīng)典將是死路一條。”

第八屆藝委會換屆——給年輕演員提供大量機(jī)會

今年是北京人藝六十五周年，北京人藝也迎來藝術(shù)委員會換屆。幾十年來，北京人藝的藝委會是一把標(biāo)尺，確保每一部舞臺上作品的“人藝水準(zhǔn)”，而藝術(shù)委員會的委員也逐漸進(jìn)行了新老更替。從一批批老藝術(shù)家到現(xiàn)在的中堅力量，至今已經(jīng)第八屆的藝委會在成員組成方面又有了新的增補(bǔ)。任鳴任新一屆藝委會主任，濮存昕、馮遠(yuǎn)征任副主任，鄭榕、藍(lán)天野、朱旭、林兆華、顧威、郭啟宏、張帆組成了藝委會的老藝術(shù)家顧問團(tuán)，同時吸納了王剛、王斑、吳剛、張萬昆、張志忠、陳小藝、孟彬、唐燁、龔麗君9位新成員。以換屆為起點(diǎn)，北京人藝新一屆藝委會成員無疑將去開啟人藝新的未來，正如任鳴所說：“我們?yōu)楦鞣N人才提供平臺，挖掘他們的潛能，讓他們更好的發(fā)揮。當(dāng)年那些老藝術(shù)家對我都有恩，而且無私地指導(dǎo)我，所以我現(xiàn)在要做的就是為年輕人去服務(wù)，給他們提供好的平臺，這也是人藝的傳承。藝委會的高度，就是人藝的高度。委員們的眼光和水平?jīng)Q定著劇院藝術(shù)上的高度，決定著劇院的品格和風(fēng)格。因此我們的責(zé)任是重大的，任務(wù)是艱巨的，我們一定要認(rèn)真履行自己的職責(zé)、嚴(yán)格要求自己，出好戲、出人才，讓人藝的藝術(shù)精神永遠(yuǎn)地傳承和發(fā)展下去。我們現(xiàn)在給年輕演員提供了大量機(jī)會，一個是讓他們演主要角色，像《結(jié)婚進(jìn)行曲》里邊四五個重要角色全是年輕演員。還有一些年輕人愿意導(dǎo)戲了，我們也給機(jī)會。再有就是我們辦了編劇班，培養(yǎng)了一些編劇人才。藝委會是給整個劇院的藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)教育進(jìn)行把關(guān)，一方面我們要加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)，另一方面也要站在很高的高度來看人藝，來看今后戲劇的發(fā)展?！?/p>

人藝將建兩個新劇場——我們不是商業(yè)劇院而是藝術(shù)劇院，要讓人民看最好的話劇

任鳴告訴記者，最近還有個大好事，就是人藝要建兩個新劇場，“也就是說未來幾年，我們將會有五個劇場，分別可容納900人、650人、300人、200人以及100人，適合各種戲劇的演出形式。比如100人的小劇場，我們可以搞得像戲劇沙龍一樣，很多學(xué)生的劇目都可以在這兒演，將來可能是一天晚上有很多劇目在北京人藝同時上演。全國沒有一個劇團(tuán)自己有這么多劇場，而且這些劇場都在首都最黃金的地段。一想到這里，我就很激動，我覺得我們的前景是非常壯觀的，充滿了希望和期待，我覺得這應(yīng)該叫人藝夢吧。我希望我們的作品能夠反映這個時代的高度，能夠反映民族的精神。因為國家給你提供了這么好的條件，就是讓你去繁榮文化，不是讓你去賺錢。所以，人藝不是商業(yè)劇院，而是藝術(shù)劇院，我們要讓人民看最好的話劇。我們應(yīng)該有使命感責(zé)任感，也要有這個自信。我們應(yīng)該創(chuàng)造出更多的好作品，不辜負(fù)北京，不辜負(fù)時代，不辜負(fù)國家。我們努力去追求達(dá)到中國話劇最高水平，我們不僅是向經(jīng)典致敬，還要向經(jīng)典進(jìn)軍。因為人藝的歷史證明人藝是能夠出經(jīng)典的，能夠出大師的，曹禺、老舍、焦菊隱、于是之，都是我們的榜樣。前景雖然很美好，但是需要一步一個腳印兒地去努力。如何能夠創(chuàng)作好劇本，如何吸引更多人才，這都是我們之后面臨的課題，但是肯定我們是在路上的。所以我說人藝永遠(yuǎn)是人藝，人藝人永遠(yuǎn)屬于人藝，人藝永遠(yuǎn)與祖國人民同在。

第八屆人藝藝委會合影

《知己》排練現(xiàn)場

《司馬遷》排練現(xiàn)場

《玩家》排練現(xiàn)場

《燃燒的梵高》排練現(xiàn)場

冬

代表老年時期，兒孫環(huán)繞，孕育新生

一生只有一個單位，就是北京人藝，退休之后還是要為人藝服務(wù)。

來劇院工作整30年——這輩子我所有的青春歲月都是跟人藝在一起

冬，代表老年時期，兒孫環(huán)繞，孕育新生。再過幾年，任鳴也到了退休的年齡。他說，自己的一切都是北京人藝給的，所以退休之后還是要為人藝服務(wù)。“我這一生只有一個單位，就是北京人藝。今年，我來劇院工作整30年，這輩子我所有的青春歲月都是跟人藝在一起。一生只做一件事，一次只做一件事，一時只想一件事，這樣更專注。50歲的時候我還作了一首詩：吾輩一生只懂戲，萬般與俺沒關(guān)系，不圖虛名不貪錢，把戲排好便可以?！?/p>

任鳴坦言：“2020年，我就該退休了。退休之后只要身體健康情況允許，我一定還會排戲。雖然很累，但是累并快樂著，而且覺得能夠為這個事業(yè)獻(xiàn)身，精神上是很愉快的。因為熱愛，就沒有虧不虧值不值累不累的事兒了。只要是給人藝做事兒，我都會不遺余力，而且不會去講任何報酬。如果我排不了戲了，還可以幫著看看劇本，至今我已經(jīng)拍了90部戲了，在這方面還是有一定經(jīng)驗的?；蛘呶疫€可以去培養(yǎng)人才，劇院永遠(yuǎn)需要人才，人才和劇本應(yīng)該是源源不斷的。所以我老了之后應(yīng)該不會覺得寂寞，不會沒事干。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這個事業(yè)是前仆后繼、薪火相傳的，你就覺得永遠(yuǎn)有事兒可做。我那時候不僅可以排戲看劇本，還可以到中小學(xué)或者大學(xué)講座。你瞧藍(lán)天野老師90歲了，還在給人藝排戲。鄭榕老師92歲了，還在給人藝做講座，這都是我們的榜樣。我覺得他們的一生是無私地獻(xiàn)給了話劇，獻(xiàn)給了北京人藝，我們作為后輩肯定是向老一輩的榜樣學(xué)習(xí)。從小我們受教育要精忠報國，說著好像很遠(yuǎn)大，其實具體干起來就是表現(xiàn)在對本職工作的熱愛。我覺得我對人藝的熱愛，對戲劇的熱愛，就是對國家的熱愛。我是人藝風(fēng)格的堅定派，但是人藝的風(fēng)格不要保守，一定要發(fā)展創(chuàng)新。這就是我想說的，人藝人永遠(yuǎn)屬于人藝，應(yīng)該有春蠶到死絲方盡的精神?！?/p>

【后記】 采訪的時候，偶然發(fā)現(xiàn)任院的手機(jī)很“復(fù)古”，那是一款非常原始的飛利浦非智能機(jī)，目測只具備打電話和發(fā)信息的功能。之前任院說自己沒有微信，我還有點(diǎn)不相信呢，這回算是信了！佩服這樣的“大人物”，不為世俗所累，可以生活得如此瀟灑。穿長衫生活的人，任院也會這樣形容自己。對于話劇，對于人藝，我可以感受到任院身上強(qiáng)烈的使命感。從1986年開始導(dǎo)演第一部話劇《尋找男子漢》到2017年導(dǎo)演話劇《玩家》，任鳴共執(zhí)導(dǎo)了90部作品。今天，他仍然不忘初心，從事著他熱愛的事業(yè)，簡單扎實地做話劇，這不是匠人精神又是什么呢？

【任鳴簡歷】

任鳴于1960年2月生于北京，現(xiàn)為北京人民藝術(shù)劇院院長、藝委會主任，國家一級導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院客座教授、博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院特聘教授，中國話劇協(xié)會副主席。導(dǎo)演戲劇作品90部。主要作品包括《北京大爺》《北街南院》《全家?！贰吨骸贰段覀兊那G軻》《日出》《等待戈多》《第一次的親密接觸》《王府井》《甲子園》《司馬遷》《玩家》等。著有《導(dǎo)演的思想》《戲劇的力量》。曾三次獲得中國話劇最高獎“文華優(yōu)秀導(dǎo)演獎”、兩次獲得話劇“金獅優(yōu)秀導(dǎo)演獎”。