倪成玉

文|鄧澤玲 圖|魯鑫（部分圖片由采訪對(duì)象提供）

傳承千年的銀與火

倪成玉

文|鄧澤玲 圖|魯鑫（部分圖片由采訪對(duì)象提供）

NI CHENGYU: CREATIVE FILIGREE INLAYING INHERITED FOR THOUSANDS YEARS

早在Tiffany 風(fēng)靡天下之前數(shù)百年，中國(guó)皇室的珠寶工匠們就已經(jīng)創(chuàng)造出了世界上最好的鑲嵌工藝—— 花絲鑲嵌。他們將金銀等貴金屬加工成細(xì)絲，再通過堆壘、掐絲、編織等工藝進(jìn)行造型。它可以被焊接在金銀方片上，制成底托，將珍珠、水晶、白玉、翡翠等珠寶，按照工匠設(shè)計(jì)的需要，以不同角度固定在金銀首飾上；也可以獨(dú)立造型，修飾出一個(gè)創(chuàng)意構(gòu)圖中的細(xì)節(jié)。

跨越了兩千年，在喧囂中，有些不忘初心的匠人，始終固守一份堅(jiān)持和執(zhí)著，延續(xù)著這門古老的手藝。他們的“隱”與“藏”并不是遠(yuǎn)離廟堂之高和江湖之遠(yuǎn)的“隱”與“藏”，而是在追逐效率和速度的當(dāng)今，覺醒地保持著初衷、理想和責(zé)任。作為花絲鑲嵌大師，倪成玉習(xí)慣于從手工藝人的角度來設(shè)計(jì)珠寶首飾，也正是因?yàn)樗c眾不同的匠心才使得她的設(shè)計(jì)成為金銀花絲作品和珠寶首飾設(shè)計(jì)的經(jīng)典。古、雅、奇、趣是中國(guó)傳統(tǒng)造物的最高追求；設(shè)計(jì)制作這樣的作品，也是她的追求。

蜀中瑰寶銀花絲

花絲鑲嵌工藝起源于春秋戰(zhàn)國(guó)金銀錯(cuò)工藝，在漢武帝時(shí)期張騫通西域，絲綢之路逐漸繁榮，西方的金銀器和金銀制造工藝涌入中國(guó)，受波斯、羅馬、阿富汗、巴基斯坦等國(guó)的影響，中國(guó)古代金銀器技藝有了極大的發(fā)展。明代時(shí)，花絲鑲嵌工藝達(dá)到巔峰階段，上至帝后的皇冠，下至后妃命婦的禮飾配飾，均大量采用花絲工藝，彰顯了富貴，又不耗金銀，改變了中國(guó)漢族傳統(tǒng)首飾重紋飾輕寶石的傳統(tǒng)。

銀花絲技藝是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工技藝之一，也是成都著名的傳統(tǒng)特種手工藝、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它以高純度白銀為原材料，造型別致，玲瓏剔透，富麗堂皇的質(zhì)地和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，使得每一件銀花絲產(chǎn)品都光澤迷人、氣質(zhì)高雅，與蜀繡、竹編、漆器一起號(hào)稱成都“四大名旦”。

在業(yè)界，銀花絲還有南北派之分，成都是南派的代表地之一，而倪成玉更是南派的代表人物之一?！俺啥嫉幕ńz鑲嵌以銀花絲工藝為主，銀絲通常由細(xì)銀條拉制成，細(xì)而勻稱，最細(xì)的僅有人頭發(fā)的一半，粗的也僅幾毫米；也有打制的，多異形。單絲多用作邊緣線，復(fù)絲則用兩根以上的銀絲搓成麻花狀?！蹦叱捎駨闹袑ｉ_始學(xué)習(xí)銀花絲，如今已75歲高齡，53從未間斷的銀花絲之路，見證了成都銀花絲的發(fā)展與創(chuàng)新。

匠者之眼

如果說一個(gè)優(yōu)秀的手工藝人的精湛技藝體現(xiàn)在“心手合一”之上,那么倪成玉做到的更是“眼、手、心”的統(tǒng)一。她對(duì)于手工藝以及材料特質(zhì)、設(shè)計(jì)有著非同尋常的洞察力。正是在她敏銳的“匠者之眼”的觀察下：寶石和精致的銀花絲被拼貼鑲嵌成了畫一般的藝術(shù)佳品，小檀木制的底座無一不流動(dòng)著優(yōu)美的曲線。倪成玉就是這樣創(chuàng)造著她的首飾和工藝品，這些作品也在演繹著只屬于她的設(shè)計(jì)師身份——“只為完成藝術(shù)、傳承文明而制作的設(shè)計(jì)師”。

倪成玉獨(dú)到的“匠者之眼”很大程度上得益于她早期的手工藝訓(xùn)練。不同于大多專業(yè)出身的設(shè)計(jì)師,她最先接受的是手工藝訓(xùn)練。1961年畢業(yè)后，她做了8年花絲工，1年洗鍍工，3年機(jī)械工。這12年，她不僅打好了扎實(shí)的手工藝基礎(chǔ)，同時(shí)也對(duì)銀花絲技藝有了全面的了解。銀花絲的制作，學(xué)藝5年才能基本上手，學(xué)藝10年才能做出像樣的作品——不專心，無恒心的人做不了銀花絲，沒有美術(shù)功底、立體造型功底的人，作品上不了檔次，無法創(chuàng)新。十幾年的學(xué)徒生涯，倪成玉跟了好幾個(gè)師父，她的第一個(gè)師父，就是黃旭川。倪成玉幾乎每天都守在師父身邊，學(xué)習(xí)他的堆壘技術(shù)；第二位師父張永昌，是倪成玉設(shè)計(jì)生涯中很重要的人，從他那里，倪成玉學(xué)會(huì)了設(shè)計(jì)和鏨刻。“這在我以后的立體造型中，起了很大的作用，那時(shí)候我經(jīng)常跑出去寫生，回來后師父就說我畫的鳥兒不風(fēng)騷，風(fēng)騷什么意思呢？就是傳神，我一直記得師父的這句話，‘風(fēng)騷’，也成為我對(duì)自己作品的要求。每次設(shè)計(jì)完，我都用‘風(fēng)不風(fēng)騷’來檢驗(yàn)它?！?/p>

學(xué)藝的過程需要忍受寂寞和苦楚。倪成玉進(jìn)廠跟黃旭川等老藝人學(xué)習(xí)銀花絲工藝流程，掄錘打銀條子，用嘴吹火鼓風(fēng)，燒油燈熔金銀等。由于金銀是貴金屬，不能使用風(fēng)扇，他們還要忍受酷熱的工作環(huán)境。4年后，一起進(jìn)廠的8名同學(xué)只剩兩人——倪成玉和她現(xiàn)在的丈夫蔣之中。倪成玉漫無邊際的想象力是驚人的,加上已經(jīng)爐火純青的工藝水平, 她用匠師的慧眼用心體悟著,從而將自己的設(shè)計(jì)推向了極致。接踵而至的是各種榮耀：倪成玉的金銀平填花絲作品《丹鳳朝陽(yáng)》《孔雀開屏》陳列在北京人民大會(huì)堂四川廳，得到嘉獎(jiǎng)；金銀平填花絲《雙獅舞繡球》陳列在北京工藝美術(shù)珍寶館；金銀花絲浮雕嵌寶《百鳥朝鳳》獲四川工藝美術(shù)金獎(jiǎng)、中國(guó)工藝美術(shù)大師展銀獎(jiǎng)；金花絲熊貓座盤參加上海世博會(huì)，作為四川廳鎮(zhèn)館之寶，獲得中國(guó)深圳2012年國(guó)際文化博覽會(huì)特別金獎(jiǎng)；銀花絲《玉羽迎春》座屏，獲四川省工藝美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)；銀花絲《六方迎春》花瓶、《扁八方蝠桃》花瓶，獲四川省工藝美術(shù)一等獎(jiǎng)；銀花絲《蓮頂花薰》獲中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)……

無胎成型 傳世重器

海德格爾說：一個(gè)人持有的東西，是他人格的部分呈現(xiàn)。那么一個(gè)人手做的美物，確乎反映出手藝人的內(nèi)心和情感。倪成玉雖已是銀花絲業(yè)界首屈一指的大師，隨后數(shù)十年，她一直孜孜不倦，傳承著銀花的各種工藝。可這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，她要的，是創(chuàng)新突破。傳統(tǒng)和歷史，只是賦予我們底蘊(yùn)和氣質(zhì)，而只有時(shí)代，才是真正給予我們重新設(shè)計(jì)生活的力量。

銀花絲平填花絲的工藝，必須有模胎才能完成。如果制作一個(gè)銀花絲花瓶，就得先做一個(gè)花瓶模具，再于模具上起絲。這種方法，既不適用于做復(fù)雜的造型，也不適合做大件器物。而且老藝人不會(huì)計(jì)算拆分，這使得平面浮雕、大件作品等無法制作。

倪成玉不滿足于現(xiàn)有的作品和工藝了，她對(duì)銀花絲的工藝都提出了挑戰(zhàn)，大膽創(chuàng)新“無胎成形”技術(shù)，讓以前只能做首飾或小擺件的銀花絲，終于有了制作傳世“重器”的可能，把銀花絲工藝引入全新高度。隨著銀花絲無胎成型技術(shù)成熟，倪成玉想起多年以前在金沙遺址博物館看到太陽(yáng)神鳥金箔，她震撼于古蜀先民在幾千年前不用機(jī)器和模具，就能做出鏤空、翩翩欲飛的神鳥造型，由此萌發(fā)了創(chuàng)作太陽(yáng)神鳥花薰的念頭。為了制作這個(gè)花薰，從最開始的設(shè)計(jì)、畫圖，到后期的制作，倪成玉用了3年時(shí)間。花薰采用了金銀花絲的無胎成形技術(shù)，把巨大的花薰分解成無數(shù)個(gè)小平面，每個(gè)平面單獨(dú)成形，再塊塊焊接。這要求設(shè)計(jì)人員擁有超強(qiáng)的計(jì)算能力，哪怕一根羽毛、一個(gè)小零件，也要單獨(dú)設(shè)計(jì)圖紙。大到每部分的制作技法，小到花薰四足的承重以及到每部分的絲號(hào)粗細(xì)，都要分別標(biāo)注和計(jì)算，僅絲號(hào)就設(shè)計(jì)了20多種，就連金銀絲熱脹冷縮的比例都要計(jì)算到位。制作環(huán)節(jié)，靠的還是手藝人的經(jīng)驗(yàn)和手上功夫。這件花薰，就是她和學(xué)生從一根羽毛、一朵花開始，慢慢填充出來。金銀花絲經(jīng)不起二次返工。金銀都是貴重金屬，因返工而出現(xiàn)的損耗，遠(yuǎn)非手藝人能夠承擔(dān)。為了一次成功，倪成玉甚至連焊接都自己研制配方，既可以保證焊接時(shí)金屬快速融化，還能避免成形后器物脆裂。

3年時(shí)間，這件花薰有這樣一組數(shù)字：用銀5629克、金411克。紅珊瑚78粒、碧璽152粒、綠松石123粒、紅寶石10粒、藍(lán)寶石7粒、祖母綠2粒、翡翠2粒。僅材料成本，就高達(dá)近百萬元?；ㄞ箖蓚?cè)口銜金球的太陽(yáng)神鳥展翅欲飛，古蜀青銅器獨(dú)特的紋飾，則為花薰在華貴之外增添了幾分古典氣質(zhì)。

花絲鑲嵌的浪漫與傳承

花絲鑲嵌曾經(jīng)在皇宮風(fēng)光無限，一度將中國(guó)古代珠寶藝術(shù)推向巔峰，它的成品，多為宮廷藝術(shù)品，為表現(xiàn)其身份與財(cái)富的象征意義，往往是用金絲點(diǎn)綴其間，花絲匠人們也是極盡能事，以頭發(fā)絲上雕花的精細(xì)，將金銀原料的材質(zhì)美表現(xiàn)到極致。倪成玉手里有很多寶貝：和田古脂玉、田玉侍女……這些老物件都將在她的設(shè)計(jì)中，和金銀花絲完美結(jié)合，擁有新的生命。在中國(guó)，除了她沒有人會(huì)這項(xiàng)工藝，將寶石和金銀花絲鑲嵌在一起，設(shè)計(jì)出新的作品。

初秋，倪成玉剛參加完2017年國(guó)際首飾年會(huì)。站在工作臺(tái)邊，她拿著一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，是她最近正在做的器物：龍珠花薰。這件花薰會(huì)用到金銀花絲制作中的所有工藝，為了貼合歷史，她自己翻古書，根據(jù)書里的描述繪畫出設(shè)計(jì)草圖。在設(shè)計(jì)過程中，她付出了許多辛勞和汗水，但也得到了成功的喜悅和藝術(shù)的生命。從事金銀花絲工作53年，這項(xiàng)精美的中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，她表示會(huì)用余生，以師帶徒的方式，將這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝延續(xù)下去。

在金銀作坊里，才是一個(gè)真正學(xué)手藝的地方，有師傅的指導(dǎo)和傳授，實(shí)際制作得到成效。更有“偷經(jīng)學(xué)藝”之說。也就是專注師父的工藝傳授和反復(fù)練習(xí)，那些金、銀花絲總結(jié)的工藝技術(shù)法則是最基本的制作工藝基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)的過程需要忍耐和專注，直到有能力熟練解決?；ハ嘀谱黠椘啡说男愿窈椭腔鄣玫搅松A，才可采用金銀花絲多種工藝，達(dá)到工藝特征和藝術(shù)效果，使其金銀花絲中充滿生命感的線和肌理。那玲瓏剔透，各種絲的變化參差、重疊、粗細(xì)、凹凸、光暗會(huì)達(dá)到它的優(yōu)點(diǎn)和藝術(shù)。適應(yīng)各種變化，又忠于工藝法則，才能領(lǐng)悟金銀花絲制作藝術(shù)中的表現(xiàn)形式。

現(xiàn)在雖無以前的作坊，倪成玉為傳承和保護(hù)銀花絲的制作技藝而成立了成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)銀花絲傳習(xí)所，開門收徒，決心將技藝傳承下去。此外，倪成玉正在總結(jié)這項(xiàng)技藝的精華，她每周除了帶學(xué)生，還要抽時(shí)間寫書，欲將50多年來從事金銀花絲制造的經(jīng)歷與心得，傳之后世。

在她的身上，可以看到的是作為一名“匠人”，技藝練達(dá)就是人生的目標(biāo)，有著超乎尋常甚至可以說近于神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)追求。因此，她千方百計(jì)辛苦求道，追求精益求精，在這一過程中能夠體悟道心合一的藝術(shù)享受和精神快感。她奉獻(xiàn)出的不僅僅是自己的手藝，施展手藝的過程才是最令人震撼的，所呈現(xiàn)出的不是某一項(xiàng)專門的技巧和工藝，而是自身的精神、靈魂和藝術(shù)的完美結(jié)合體。

“人是萬物的尺度?！蔽锏闹圃爝^程，就是人的精神和追求的物化過程?！拔覍⒂糜嗌凇y與火’的碰撞中，去傳承，去開拓創(chuàng)新?！?/p>

倪成玉，花絲鑲嵌傳承人，中國(guó)工藝大師。其作品金花絲《芙蓉熊貓》盤作為2010年上海世博會(huì)四川廳鎮(zhèn)館之寶，獲得2012深圳國(guó)際文藝博覽會(huì)金獎(jiǎng)。