劉暢

摘要：李清照是南宋著名的女詞人，也是中國詩詞領(lǐng)域的佼佼者。從古至今，對李清照詞感興趣的文人騷客不勝枚舉。他們有的從李清照詞牌入手研究詞的內(nèi)涵，有的則用繪畫與詩詞結(jié)合的方式研究李清照女性的細(xì)膩之美，有的則從李清照詞的語言特點來研究他的詞的風(fēng)格和特點。本文以李清照南遷前后的詞為研究參考，試圖探究其詞風(fēng)的變化，進(jìn)一步了解這位傳奇的女性詞人。

關(guān)鍵詞：李清照 南遷前后 詞風(fēng)變化

一、李清照詞的總體特征論述

作為婉約派的女性詞人，也是南宋詞的集大成者之一。李清照無疑是詩詞歷史研究中最受關(guān)注的人物之一。這并不是單純的因為她是中國文學(xué)歷史上表現(xiàn)最為搶眼的女性代表性人物，而是因為在南宋時期那樣時局動蕩的環(huán)境下，作為一名女性，能夠透過詩詞的變化折射出歷史、人文信息的變化的確難能可貴。再加上因為丈夫在仕途上的波折，對其家庭生活環(huán)境造成了極大的影響，在夫妻二人基本上處于潛修、過著半隱居狀態(tài)的局面下，李清照的詞中還能蘊(yùn)含著一種憂國憂民的家國情懷是難能可貴的。盡管李清照的丈夫因急病發(fā)作病逝于南宋首都健康，但是李清照的詞中并沒有因為丈夫的去世而完全改變風(fēng)格，仍然將“南遷”之后的那種大氣與婉約之間的轉(zhuǎn)換做的淋漓盡致。因為他是筆者作為李清照詞的愛好者與關(guān)注者，在翻閱相關(guān)參考文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，總結(jié)出了李清照詞的總體特征。由于她屬于婉約派詞人，首先本文要簡單論述下婉約派的詞風(fēng)。

傷春悲秋，兒女情長，比較抒情陰柔的內(nèi)容就是婉約派的詞風(fēng)創(chuàng)作的基調(diào)，也是詞的選材依據(jù)。婉約派的詞結(jié)構(gòu)精細(xì)縝密，比較看重音律諧婉。語言含蓄圓潤，追求綺麗，讀來意味深長，情意綿綿?？傮w而言婉約派的詞風(fēng)偏向于柔婉，缺乏剛勁。大多數(shù)可以配樂歌唱，歌頌民間情愛、婦女生活等。柳永，李清照等就是著名代表。

李清照作為婉約派詞人之一，其詞的風(fēng)格與特點在總體特點上秉承婉約派詞的總體風(fēng)格，但是她的詞風(fēng)也有別具一格的地方，具體而言，李清照的詞風(fēng)可以概括如下：

（一）傾擄真摯情

“真情”是任何詞的核心，離開情感就難以凸顯詞的“達(dá)意”功能，因而真情實意是李詞的詞的詞骨。在李清照的詞風(fēng)風(fēng)靡之前，婉約詞人的詞多用來表達(dá)基于男性角度的艷情幽懷。但是李清照的詞不僅僅是表達(dá)閨房寂寞，男女情愫，而多了一份家國愛恨，并且獲得了空前的成功。例如《一剪梅》，《鳳凰臺上憶吹簫》等作品傾其所有真情，釋放滿腔的情懷。

（二）熔煉家常語

李清照的詞讀來朗朗上口，通俗簡約但不失藝術(shù)魅力。李清照在遣詞造句上韻律明顯，自然無雕飾，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然天成率真為主要特色的文學(xué)語言。正如澎孫通《金粟詞話》中描述李清照詞風(fēng)“以淺俗之語抒清新之思”，恰到好處的道出了李清照詞的語言特色。

（三）白描手法運用精到

以李清照的《漱玉詞》為例，不注重套用典故，不過多化用前人詩文。而是長于以白廟的手法創(chuàng)造生動感人的情感意境?！蹲砘帯分小昂熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”道出了多少閨中婦女的“離思之苦”《如夢令》“爭渡爭渡驚起一灘鷗鷺”一種獨到的白描描繪出詞人泛舟游戲的生動情景。

（四）考究的韻律之美

李清照是個才女，出身名門，自幼博覽群書，有著良好的文化背景，她在詞上的造詣主要體現(xiàn)在詞的韻律編排上。她自己創(chuàng)造出了一套屬于自己的韻律理論。一方面詞本身就具有音樂特性，眾所周知詞又稱曲子詞，是因為一般的詞都可以配樂歌唱。例如柳永的詞大多為民間藝人彈唱。以《聲聲慢》為例，舌聲15字，齒聲42字，交織一起構(gòu)成明顯的聲調(diào)美，韻律美。自習(xí)品味有一種說唱的韻味，徐釩《詞苑叢談》中對李清照詞的韻律做出了高度的評價“真似大珠小珠落玉盤”，這種評價凸顯了其詞的韻律之精妙。

二、從“南遷”前后看李清照詞風(fēng)的變化

正如前文的論述，李清照雖然是婉約派的詞人，但是她的詞中不但有男女情愫更有家國情懷，她是一位愛國詞人，尤其是南宋朝廷的風(fēng)雨飄搖給她人生與家庭引起的巨變讓他憂國憂民的情懷異常突出。可以說李清照的詞中婉約之風(fēng)夾雜豪放情調(diào)。她的愛國情愫婉約詞人中無與倫比。

（一）南遷之前的詞風(fēng)

從文學(xué)史的考究而言，南渡或者南遷是李清照詞分發(fā)生巨變的開始，南遷之前，她有一段美好的婚姻，家庭富足，丈夫疼愛。因而她的詞風(fēng)婉約流轉(zhuǎn)，充滿對生活的熱愛與贊賞，雖然前期的詞風(fēng)“愁怨”依然存在，但是這種愁怨是出自少女正常的惜美易逝的一種閑愁，是渴望夫妻能長久陪伴，閨房能充滿溫馨的一種愿望，生怕這種生活會離她而去。可以說“南遷之前”李清照的詞中以“自然、青春、愛情，生活哲理”為歌頌的主題，風(fēng)格明朗清新，充滿青春的熱情與對美好人生的追求。例如《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡驚起一灘鷗鷺。這首詞反映了李清清雅飄逸的生活基調(diào)，充滿明快歡樂的基調(diào)。

《如夢令》中的試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。道出成年的李清照對少女情懷的渴望與表達(dá)，成婚后的她更是把思念丈夫的閨中少婦的愁思的表達(dá)的淋漓盡致，但是這種愁怨的詞風(fēng)中依舊是明快的，處于人情自然的愁怨。

總體而言，李清照前期的詞基本是以自己的狹小的生活圈為主，表達(dá)她對大自然，小生活和人生世界的思考，表達(dá)少女情懷，抒發(fā)對美好愛情的向往，帶著淡淡的少女的愁思。

（二）“南遷后”的詞風(fēng)變化

靖康之變以后，李清照的詞風(fēng)發(fā)生了非常明顯的變化，可以說是巨變，成年女性那種敏感的擔(dān)憂與生成的愁怨，帶著國破家亡的一種傷痛與酸楚。這個時候的詞風(fēng)憂傷、怨恨、愁苦與陰郁，濃烈深沉的“愁怨惆悵”構(gòu)成了其詞的主要基調(diào)。讀來讓人不覺充滿深深的感傷與凄涼。例如《一剪梅》《聲聲慢》等作品反映出了李清照后期顛沛流離，國破家亡的痛楚不堪的生活?！霸浦姓l寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”。花自飄零，水自流。此情無計可消除。從詞中可以看出李清照的愁云籠罩，感慨萬千的情緒，愁苦不堪卻無計可施的凄涼感。尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還還寒，最難將息，到處了詞人李清照滿腔的愁怨與晚年生活的凄涼孤獨與無助。音樂性依舊存在，但是卻是一種哀傷無比的音樂。

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（作者單位：山東省淄博市臨淄中學(xué)）endprint