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一部舞劇的進(jìn)化史

2018-01-02 21:38海欣
齊魯周刊 2017年50期
關(guān)鍵詞:踢踏舞大河舞劇

海欣

世界第一舞劇《大河之舞》在這個飄雪的冬季撼臨泉城。

2017豪華升級版《大河之舞》,是視聽的升級、是舞蹈的升級、是舞臺藝術(shù)的升級、是巔峰的突破與再造。坐在舞臺下的中國觀眾,不僅是觀賞一場表演,更是見證一個傳奇舞劇不斷突破自己的決心與奇跡。

1994,技驚四座的七分鐘

論電視史上最吸睛的大型比賽節(jié)目,除一年一度美國超級杯外,1956年舉辦至今的歐洲歌唱大賽每年也吸引著數(shù)億眼球。歐洲歌唱大賽的中場秀雖不如前者星光璀璨,但或許你有所不知,早在1994年,那里便誕生過一場劃時代的中場表演。

當(dāng)年比賽在都柏林焦點(diǎn)劇院舉行,中場休息期間,美國愛爾蘭裔編舞家 Michael Flatley 與 Jean Butler 帶領(lǐng)一眾舞者,在全球三億觀眾眼前呈現(xiàn)了一場技驚四座的踢踏舞表演。

這段富有節(jié)奏感與視覺沖擊力的表演,讓整個歐洲印象深刻,傳統(tǒng)踢踏舞幾乎被顛覆,從都是單人舞的踢踏舞形式變?yōu)闅鈩莺甏蟮娜何?,從表情呆板、上身紋絲不動的沉悶、只能在單曲循環(huán)的重復(fù)單一動作變成手舞足蹈情緒充沛,從軟底鞋到硬底鞋的愛爾蘭踢踏舞仿佛在這7分鐘中獲得了新生。

當(dāng)時愛爾蘭踢踏舞職業(yè)化程度尚不高,加上主流審美仍偏向傳統(tǒng),成熟的原創(chuàng)舞寥寥無幾。身為主創(chuàng)之一,舞壇金童 Michael Flatley 十一歲開始習(xí)舞,十七歲成為首位在世界愛爾蘭舞蹈大賽中奪冠的美國人。除此之外,他精通笛藝,對節(jié)拍韻律敏感非常。

Michael 與舞伴 Jean 在這場表演中身兼編舞及領(lǐng)舞,一改愛爾蘭踢踏舞只注重下肢動作的傳統(tǒng),強(qiáng)化節(jié)奏、身體幅度與視覺編排,再配合二十四名情緒充沛、神態(tài)俊逸的群舞演員,當(dāng)中的視聽沖擊可想而知。

表演結(jié)束后,現(xiàn)場四千觀眾全數(shù)站立鼓掌,一股凱爾特文化風(fēng)潮自此在全球不脛而走。

大河效應(yīng)亦逐步蔓延至樂壇,由愛爾蘭音樂家 Bill Whelan 創(chuàng)作的同名配樂當(dāng)即盤踞愛爾蘭單曲榜首位18周之久。

面對好評,制作人莫亞·多赫蒂萌生了一個想法,她希望能夠?qū)⑦@7分鐘的表演擴(kuò)充為長達(dá)兩小時的舞劇,莫亞·多赫蒂的團(tuán)隊希望這一舞劇不僅是有史以來最偉大的踢踏舞表演,更能涵蓋整個愛爾蘭文化的前世今生。

但是這個想法萌生以來,團(tuán)隊不斷受愛爾蘭文化界和舞蹈界的批評,他們認(rèn)為這是“對傳統(tǒng)舞蹈輕浮的篡改”,“用好萊塢的制作方法只追求視覺效果會扭曲舞蹈本身的藝術(shù)美感”,甚至認(rèn)為“這是徹頭徹尾消費(fèi)和玷污愛爾蘭文化的行為!”

“如果文化沒有進(jìn)步,就無法傳播,而無法傳播的文化注定要消亡”,《大河之舞》的導(dǎo)演約翰·麥科爾根這么回應(yīng)道,“如何讓傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化,讓民族文化國際化,這才是真正對文化的一種挽救?!保?/p>

1995年《大河之舞》在都柏林的波音劇院首演,各界轟動,一舉成功。媒體紛紛打出五星好評,認(rèn)為“愛爾蘭終于出現(xiàn)了一個真正的文化符號!”從此,《大河之舞》的奇跡之旅正式啟程。

在世界舞臺劇的版圖里,倫敦西區(qū)和百老匯是兩個特別的地點(diǎn),分別代表著歐洲和美國的舞臺劇最高平臺。這兩個地方經(jīng)典劇目林立,擁有最虎視眈眈的評論家、最吹毛求疵的媒體和最較真的觀眾。

在《大河之舞》團(tuán)隊從愛爾蘭啟程前往倫敦之前,倫敦的媒體紛紛發(fā)出質(zhì)疑:從來沒有一個來自愛爾蘭的舞劇在這里成功過,《大河之舞 》是否只是愛爾蘭人自娛自樂的節(jié)目?

質(zhì)疑之外,《大河之舞》愛爾蘭編舞和領(lǐng)舞邁克·弗萊特利,還因為是否再增加踢踏舞部分而減少其他舞種表演的比重問題一直爭執(zhí)不下。導(dǎo)演約翰·麥考根這么形容當(dāng)時的情況,“你越來越焦慮,不知道觀眾會更接受哪一個!”這種“選擇困難癥”一直持續(xù)到演出前的最后一個小時。

“后來我們想通了,《大河之舞 》需要呈現(xiàn)的是一部偉大的音樂舞蹈作品,而不是自我沉浸自我驕傲的愛爾蘭文藝專場,這不能只靠某一部分的舞蹈表現(xiàn),而是各類藝術(shù)風(fēng)格的完美融合,我們不應(yīng)該為了迎合任何市場的口味而改變藝術(shù)的品位?!睂?dǎo)演約翰·麥考根這么總結(jié)道。

最后在倫敦首演時,團(tuán)隊改用了由科林·唐恩擔(dān)任舞王。他們以愛爾蘭人遷徙史為敘事線索,嘗試在異鄉(xiāng)的文化碰撞中尋求藝術(shù)突破。除愛爾蘭踢踏舞外,《大河之舞》中逐漸出現(xiàn)了佛拉明戈、爵士樂、美式踢踏、斯拉夫舞蹈甚至中國民歌的蹤影。

《大河之舞 》在倫敦的演出大獲成功,并且迅速接到了來自美國百老匯的邀約。整個團(tuán)隊在紐約駐演三個月,場場爆滿,勇奪“格萊美最佳音樂劇”稱號。時至今日,《大河之舞》獨(dú)霸21年全球票房冠軍,親臨現(xiàn)場的世界級明星超過1000位,成為名副其實的全球舞劇經(jīng)典之冠。

同時,作為“愛爾蘭國禮”,它不僅伴隨愛爾蘭國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪,也成為每一位到訪愛爾蘭的他國領(lǐng)袖必看劇目。endprint

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