肖 月

家國大義壯懷激昂 晉商情懷慨當(dāng)以慷
——新編晉劇《王家大院》述評

肖 月

張 玥，筆名肖月，女，山西省戲劇研究所，《戲友》編輯。

作為首屆山西藝術(shù)節(jié)暨第十五屆山西省“杏花獎”參評劇目的壓軸大作，新編大型晉劇《王家大院》不負眾望，在青年宮演藝中心壯懷激昂唱響了晉商大義?！锻跫掖笤骸肪幕I劃，精致編排，精良制作，精彩上演，臺詞精煉，表演精湛，設(shè)計精妙，又更近一步邁向了戲曲精品之路，沒有辜負王家大院這座“華夏民居第一宅”的天下美譽。

清華學(xué)者王魯湘認為王家大院是“中國家訓(xùn)文化的絕佳體驗”。正如此，《王家大院》在晉商題材扎推的藝術(shù)作品中，匠心獨運以家庭管理作為全劇的敘事內(nèi)核來結(jié)構(gòu)作品。盡管劇中也少不了體現(xiàn)晉商誠信為本，但全劇的敘事線索明朗集中，緊緊圍繞著王家第二十四世孫王崇仁治家的一系列戲劇行動展開，體現(xiàn)著傳統(tǒng)戲曲“一人一事”的古典構(gòu)法。與同在山西藝術(shù)節(jié)參評的《日昇昌票號》體現(xiàn)晉商創(chuàng)業(yè)艱難相比，《王家大院》著重體現(xiàn)從賣豆腐起家到富甲一方的三晉望族其守業(yè)之艱難。累世榮耀的光環(huán)下，后世后輩子孫自恃先祖的庇蔭逐漸懈怠、廢弛家規(guī)，乃至三爺王崇禮被引誘吸毒，做出當(dāng)扁擔(dān)、賣祠堂的不肖之舉。王崇仁痛定思痛，嚴照祖訓(xùn)，嚴執(zhí)家法，立字為據(jù)擔(dān)保戒毒，最終協(xié)助王崇禮成功戒毒。

王家自元代起歷經(jīng)了五百多年不懈的積累發(fā)展，而王崇仁離家不過三年，王崇禮抽大煙便生出了諸多敗家毀業(yè)之舉，祖宗家法全然不顧。然而，《王家大院》劇作中每一步戲劇進程的推進卻都離不了王家百代創(chuàng)業(yè)的艱辛積淀，王家的家史、家訓(xùn)、家規(guī)貫穿全劇始終。尤其是第三場“承祖家訓(xùn)”，通過王崇仁動情動容的大段唱腔，王家一分分、一厘厘勤儉立業(yè)的操持不易，王家由農(nóng)入商、由商入仕的傳奇輝煌，更成為王崇禮痛下決心戒毒的根本因由。灌注著勿忘祖德的根祖情結(jié)，開鎖成人禮、三太爺主持族規(guī)家法、王崇仁祠堂追述祖業(yè)、請扁擔(dān)祭扁擔(dān)，劇中的每一場戲都采用了威嚴莊重且具有強烈儀式感的戲劇場面作為重要推進與轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)了恢弘大氣的戲劇效果，再現(xiàn)了晉中大地上普遍的傳統(tǒng)人生禮俗與王家獨有的治家理念、家風(fēng)家訓(xùn)，極大地增強了劇作的觀賞性。

劇作的觀賞性還來自于用對比的藝術(shù)手法結(jié)構(gòu)戲劇沖突、織羅戲劇情節(jié)和展現(xiàn)重要細節(jié)。二嬸金鳳與三嬸碧蓮的紅包，喜慶的開鎖禮上胡耀宗“比豆腐”的攪局，三太爺祠堂內(nèi)外的戲謔與權(quán)威，王崇仁替崇禮立字據(jù)作保的兄弟情誼與強制崇禮戒毒的決絕，祠堂中歷世祖輩的艱辛創(chuàng)業(yè)與不肖子孫的辱沒門楣，王崇禮賣祠堂的個人私利與王崇仁抵押大院的家國公義，這亦莊亦諧、一張一弛、有喜有憂、公與私、國與家、過去時與現(xiàn)在時相對鋪排，戲劇節(jié)奏掌控有度、掌控得當(dāng)，強化了劇作的反思性、啟示性與教育意義。

這部反映靈石望族的戲，并沒有將創(chuàng)作視野僅僅局限在靈石，而是融入了諸如社火、祁太秧歌與踩街秧歌等豐富的晉中民間元素，呈現(xiàn)了“大晉中”的空間地理概念。作為整體，《王家大院》更是指向喬家大院、常家莊園等為代表的山西特色住宅院落，代表了幾百年晉商的發(fā)展脈絡(luò)與境界情操?！锻跫掖笤骸吠瑯诱宫F(xiàn)時代變局與家族困頓中的晉商，但是當(dāng)?shù)路?lián)軍進攻娘子關(guān)、在突如其來的家國巨變面前，《王家大院》沒有像《立秋》中的地下金庫那樣的神來之筆，而是慨當(dāng)以慷抵押祖院，并感召了一大批有識的晉商集體募捐，與國家共度時艱，更加凸顯了晉商毀家紓難的大氣魄、大胸襟、大情懷、大擔(dān)當(dāng)，其中的文化廣度、歷史深度和思想厚度也增加了劇作的精神維度。

雖然《王家大院》沒有《又見平遙》那樣的實景體驗性，但是借助現(xiàn)代化的高科技舞美影像設(shè)計手段，《王家大院》還是極大地擴展了、創(chuàng)造了戲劇敘事空間，大院內(nèi)外立體、生動、富有層次感地呈現(xiàn)在觀眾面前，尤其是瞬時轉(zhuǎn)場技術(shù)自然流暢地運用，時空自由轉(zhuǎn)換，情與景巧妙融合讓觀眾產(chǎn)生了時空穿越、身臨其境的戲劇觀感體驗。全劇開篇大屏幕上展現(xiàn)了航拍視角下的王家大院，凝重古樸的王家院落讓觀眾產(chǎn)生了很強的代入感，幫助觀眾迅速轉(zhuǎn)入劇情正軌。LED布景中再現(xiàn)了部分王家大院的建筑景致，磚雕木雕石雕的雅致生趣，與靜穆而醒目的牌匾、楹聯(lián)相互襯映，共同靜靜地記錄和述說著王家先祖先賢的生活印記、理想抱負與情操理念，關(guān)于做人處事，關(guān)于修身齊家，勸世、警世、醒世。觀眾在這樣的布景中可賞唱腔、可賞做功，能賞景、能賞楹聯(lián)，合乎現(xiàn)代觀眾的審美鑒賞需求，增加了敘事容量，產(chǎn)生了影視學(xué)中類似縱深鏡頭的美學(xué)意義。將特色建筑院落的形式外觀與人文內(nèi)涵無縫貼合到戲劇敘事表達當(dāng)中，不突兀、不喧賓奪主、不雜亂，成為劇作不可剝離的有機組成，《王家大院》在這方面的探索實踐具有很好的示范意義。

張庚和郭漢城二老在《中國戲曲通論》中指出：一部戲如果缺少情力，即使臺詞中充滿了道德格言，也不能真正作用于觀眾的心靈?！锻跫掖笤骸分猿尸F(xiàn)了成熟的藝術(shù)品相，取得不俗的劇場效果，離不開全體演員尤其是主要演員上佳的敘事本領(lǐng)。這個大院里的一家子性格鮮明，生動形象，演出了人物的真性情與真感情。王珍如成功塑造了王崇仁這樣一位封建大家族的家長。王珍如的角色定位與扮相表演展現(xiàn)了一代晉商的長者之風(fēng)、一門望族的胸懷擔(dān)當(dāng)，使王崇仁既有厚德載物的人物氣質(zhì)，更不乏自強不息的心性修養(yǎng)。痛下決心戒毒治家的堅決果斷，家國危難關(guān)頭的豪情義舉，忙于公務(wù)疏于治家的悔恨，對親人糟踐家業(yè)的深深憂思，每一種情愫與心理的展示都表現(xiàn)到位、拿捏有度，尤其每一場的核心唱段都飽含晉劇韻味給人酣暢淋漓的滿足感。而由郭少舉飾演的王崇禮活脫脫像極了一個吸毒的癮君子，他肢體綿軟、精神萎靡，他毒癮發(fā)作痛苦難耐，軟硬兼施、以死相逼向妻子討求煙土，一舉一動十分鮮活。而他在受鞭刑時展露出的精彩特技，也為其贏得了掌聲。雖然是劇中的反面人物，但非大奸大惡之徒，也為晉劇舞臺增添了一位生動的藝術(shù)形象。此外，如大夫人卓君的善良厚道，欣兒的天真機靈，二爺王崇義的妻管嚴，二嬸金鳳的刁鉆算計，三嬸碧蓮愛夫、探夫、救夫那小心翼翼、進退兩難的小女人心態(tài)，他們整體配合的精彩演出使人一次看過，便能入心。

《王家大院》自2015年12月首演以來，在不斷的修改打磨中，其題材選取、表現(xiàn)主旨、敘事內(nèi)容、表現(xiàn)形式、內(nèi)涵訴求、哲理意蘊、細節(jié)雕刻等方面逐漸形成了一個豐富的藝術(shù)表意系統(tǒng)。盡管某些方面也存在著一些不足，但這樣有功底、有實力的演出團體憑借著“十年磨一戲”的韌勁，定然能不辜負這個偉大時代的召喚，不辜負王家大院的百年聲譽，將《王家大院》打造成抓人、走心、提神、有格局的精品力作。

（責(zé)編：季翠霞）