[摘要]隨著數(shù)字化的不斷進(jìn)步，電子音樂成為音樂科技發(fā)展的主體。在人們對電子音樂的大力追捧之下，不僅使傳統(tǒng)音樂的發(fā)展平臺有了新的方向，更使得其在形態(tài)和創(chuàng)作模式上也有了明顯的變化。如今，由于戲曲藝術(shù)的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，越來越多的年輕人關(guān)注和喜愛戲曲，這無疑為戲曲的表演和發(fā)展增添了更多的活力。他們將戲曲元素與新興的電子音樂相結(jié)合，將其融入電子音樂作品的創(chuàng)作中去，讓二者在相互補(bǔ)充和相互融合的過程中碰撞出新的視聽音樂，不光使音樂藝術(shù)得到了有效的升華，同時也拓展了音樂藝術(shù)的魅力。

[關(guān)鍵詞]電子音樂；戲曲元素；音樂創(chuàng)作；運(yùn)用

[中圖分類號]J628[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）23-0077-02

[收稿日期]2017-09-16

[作者簡介]任紅軍（1969—），男，北京人，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院藝術(shù)與科技系副教授；湯闊（1992—），男，吉林長春人，吉林省藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院碩士研究生。（長春130021）一、戲曲元素在電子音樂創(chuàng)作中的意義

（一）豐富創(chuàng)作題材

傳統(tǒng)戲曲中的唱腔、韻律和管弦樂器等元素為電子音樂的創(chuàng)作提供了更為豐富的素材。在傳統(tǒng)戲曲中，其唱詞和唱腔中都涵蓋了不少歷史文化里的經(jīng)典場景和典故，將這些傳統(tǒng)戲曲中的元素應(yīng)用于電子音樂的創(chuàng)作中，不僅為廣大的戲曲愛好者提供了別樣的音樂享受，還將戲曲中的經(jīng)典段落以多彩靈動的音樂畫卷形式呈現(xiàn)于大眾，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。另外，使用電子設(shè)備將傳統(tǒng)戲曲中的管弦樂器的音色加以修飾和調(diào)整之后，在戲曲電子音樂作品的創(chuàng)作中使虛擬樂器與真實樂器相互融合，產(chǎn)生的音樂藝術(shù)效果是一般單一管弦樂器所不能替代的。

（二）推動戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展

將戲曲元素運(yùn)用于電子音樂的創(chuàng)作中，可以縮小戲曲音樂與年輕人的年代差距，賦予其新的音樂價值。當(dāng)代社會，往往因為傳統(tǒng)戲曲的音樂模式較為單一，難以符合大眾的音樂審美，導(dǎo)致戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展受到阻礙。而電子音樂的出現(xiàn)恰巧可以扭轉(zhuǎn)這一逆境，年輕人將戲劇元素融會到電子音樂的創(chuàng)作之中，使傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代電子元素在進(jìn)行碰撞的過程中擦出不一樣的火花。既使電子音樂作品增添了不少戲劇效果，又使傳統(tǒng)戲曲在音樂市場中的傳播和發(fā)展得到拓寬，實現(xiàn)了兩者共贏。

（三）增強(qiáng)音樂作品的戲劇效果

在電子音樂作品中加入戲曲元素可以增強(qiáng)作品的戲劇化與幽默化效果。隨著目前音樂藝術(shù)的發(fā)展空間和表現(xiàn)形式越來越多樣化，可供電子音樂創(chuàng)作的元素也越來越多。在創(chuàng)作過程中合理、大膽地加入戲曲元素的音樂設(shè)計，以堅持戲曲藝術(shù)的精髓和特點(diǎn)為前提，將某些地方戲曲的特色、各類戲曲的段落結(jié)構(gòu)和相應(yīng)的舞臺表現(xiàn)原則經(jīng)過有效的處理之后加入電子音樂創(chuàng)作中，不僅可以使電子音樂的創(chuàng)作設(shè)計理念在眾多音樂形式中脫穎而出，更能突出表現(xiàn)電子音樂作品的戲劇效果，兩者在相互借力、相互補(bǔ)充的過程中來提升電子音樂作品的最佳藝術(shù)效果。

二、戲曲元素在電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）戲曲音樂素材巧妙的點(diǎn)綴

當(dāng)前，在電子音樂藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，越來越多的詞作者和曲作者開始在戲曲中去尋找創(chuàng)作靈感，把戲曲的唱詞、唱腔或者自創(chuàng)音樂語句加入到電子音樂作品的創(chuàng)作與編排中，以此來凸顯電子音樂作品的地方特色，最典型的要數(shù)著名作曲家姚明在創(chuàng)編流行音樂時對戲曲元素的有效運(yùn)用了。此外還有，電子音樂《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中，其曲作者在編曲過程中遭遇瓶頸無法突破，這時恰巧聽到了京劇《將軍令》，使他的靈感大增，大膽地將該戲曲的主旋律作為電子音樂的核心音調(diào)來進(jìn)行曲譜的創(chuàng)作，從而獲得了意想不到的效果。不光如此，當(dāng)今的一些流行音樂人、搖滾音樂者和古典歌曲的創(chuàng)作者等都開始選擇戲曲元素作為音樂創(chuàng)作的素材來對音樂作品加以點(diǎn)綴。如陳升的《牡丹亭外》和李玉剛的《貴妃醉酒》等都是當(dāng)下最受人們追捧的典范，前者在音樂創(chuàng)作中加入了黃梅戲《女駙馬》中的唱段，給聽眾帶來更加新穎的聽覺感受，后者李玉剛更是在副歌部分加入了花旦的唱腔，在演唱過程中更是畫了旦角的妝容來增強(qiáng)音樂作品的戲劇效果。戲曲元素在電子音樂的創(chuàng)作過程中具有非常有效的點(diǎn)綴效果，不僅因為戲曲種類的繁多可以提供更多的曲風(fēng)素材和創(chuàng)作靈感，還因為這種“古詞新唱”的方式能夠很好拉近與年輕人的距離，吸引更多年輕人的欣賞和喜愛，促進(jìn)電子音樂形式的多元化發(fā)展。

（二）戲曲唱腔韻律恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用

我國的戲曲劇種繁多，不同的戲曲種類和唱腔，為電子音樂的創(chuàng)作提供了更多可選的素材。戲曲元素在電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用由來已久，如20世紀(jì)90年代的歌曲《夢北京》，創(chuàng)作者為了突出“夢北京”這一主題，將京劇的韻律唱腔加入其中，在間奏部分引入了京劇女聲的唱段，使電子音樂和京劇唱腔兩種音樂風(fēng)格得到了完美的結(jié)合，提升了整首音樂作品的藝術(shù)層次。又如張小夫教授早期的一首電子音樂作品《北海詠嘆》，其選用了京劇的旋律和韻白、京胡的音色以及古文《三字經(jīng)》的古詞等傳統(tǒng)文化元素作為創(chuàng)作素材，在保留了京腔旋律曲調(diào)的前提下，加入新的音樂素材，使這首電子音樂更具古典特色，不僅讓音樂藝術(shù)的內(nèi)涵和美感得到升華，還使東方文化的色彩與魅力得到更好的展現(xiàn)。除此之外，一些流行音樂人對戲曲元素的酷愛也是可見一斑，例如陶喆、王力宏和周杰倫等。在陶喆的音樂作品《Susan說》里，他因為從小受到京劇藝術(shù)的熏陶，所以對戲曲元素有著別樣的見解，因此，他將京劇《蘇三起解》通過電子音樂的編排方式來從新排練節(jié)奏，并結(jié)合當(dāng)下流行的電子樂器和電子音樂的特點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)貙⒕﹦〉┙堑某缓同F(xiàn)代電子鼓結(jié)合起來，使整首歌曲無論從聽覺方面還是演唱方面來說都是一種全新的體驗。另外，王力宏的《花田錯》《西廂》以及周杰倫的一些經(jīng)典流行音樂作品都很恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了戲曲的唱腔和韻律，給不少音樂愛好者帶來了耳目一新的感覺和時空穿越的體驗，推動了電子音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

（三）戲曲器樂的合理編排

戲曲器樂可以很好地展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲的地域風(fēng)格和特色，所以，在電子音樂的創(chuàng)作中融入戲曲元素就更加離不開傳統(tǒng)戲曲的管弦器樂輔助。較為常用的戲曲器樂包括管弦樂以及大鑼、小鑼、錢和鼓板等構(gòu)成的打擊樂器，由京胡、二胡、小三弦和月琴等樂器所組成的管弦器樂，在音樂作品中起著承上啟下的連接作用，可以推動音樂的情感發(fā)展。而打擊樂器通過不斷地變換打擊方式來改變節(jié)奏的律動，使音樂作品的氣氛可以在音色的不斷變化中得到調(diào)節(jié)。在當(dāng)代電子音樂創(chuàng)作中大量融入戲曲元素、合理編排戲曲器樂的作品里，以周杰倫為代表的《雙截棍》《青花瓷》等一系列音樂作品可謂電子音樂創(chuàng)作中的典范，周杰倫將京劇的背景和扮相搬入了音樂作品和MV的創(chuàng)作之中，充分借助了戲曲中的管弦樂器和打擊樂器，使傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂完美結(jié)合，古今交融的音樂風(fēng)格使得這些歌曲一經(jīng)推出便得到大眾的喜愛。另一首合理運(yùn)用戲曲器樂的電子音樂作品要數(shù)《臉譜》了，創(chuàng)作者張小夫在電子音樂中大量使用了京胡、大鑼、大饒錢和木魚等民族器樂，使之與電子音響相互配合演奏，時而將音樂氣氛推向高潮，時而使音響效果趨近平衡，把現(xiàn)代電子音樂全方位多層次的空間感完美地體現(xiàn)了出來，讓整首作品不僅新穎獨(dú)特，還別具中國情調(diào)。目前，在電子音樂的創(chuàng)作過程中，將戲曲器樂與現(xiàn)代器樂巧妙結(jié)合與合理編排，不僅可以推動音樂形式由單一化向戲劇多元化發(fā)展，還能使我國的傳統(tǒng)戲曲受到更多的關(guān)注和喜愛，使之以別樣的方式繼續(xù)傳承與發(fā)展。

結(jié)語

電子音樂創(chuàng)作本身就是一種能夠充分發(fā)揮想象力，很多情況下不受常規(guī)作曲方法限制的一種音樂創(chuàng)作藝術(shù)，很多電子音樂作品能讓聽者耳目一新。電子音樂創(chuàng)作中融合戲曲元素，起初只是一個新穎的想法，隨著創(chuàng)作者們的不斷努力創(chuàng)新，這種創(chuàng)作方式已經(jīng)逐漸成熟，并能被社會上各年齡段的人接受。若想要電子音樂與戲曲元素結(jié)合創(chuàng)作的作品繼續(xù)合理地發(fā)展以及引人注目，更應(yīng)該注重戲曲元素與作品主題元素在創(chuàng)作作結(jié)構(gòu)上的合理安排，以及突出戲曲元素與主題元素的一致性，如今戲曲元素的唱腔在電子音樂作品結(jié)構(gòu)中多以復(fù)調(diào)、副歌、人生和聲二聲部，音樂主題前奏的方式出現(xiàn)，戲曲元素中的樂器如三弦、古箏等弦樂多以和聲肢體過渡段獨(dú)奏出現(xiàn)，更加考驗作曲者、作詞者，以及演唱者的功底。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 徐璽寶.論張小夫的電子音樂創(chuàng)作特征[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2008（01）.

[2] 鄭曉芳.當(dāng)代音樂創(chuàng)作對“戲曲元素”的運(yùn)用[J].人民音樂，2008（08）.

[3] 張小夫.對中國電子音樂發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評估[J].藝術(shù)評論，2012（04）.

[4] 徐璽寶.用聲音刻畫臉譜——評析張小夫電子音樂作品《臉譜Ⅱ》[J].人民音樂，2010（09）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）