[摘要]貝里尼藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)短小，旋律優(yōu)美，本文從貝里尼的藝術(shù)歌曲《熾熱的心愿》（lIfervidodesiderio）入手，分析該歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特征以及演唱特點(diǎn)，從而使演唱者能夠進(jìn)一步對(duì)《熾熱的心愿》有更深入的理解，同時(shí)也對(duì)音樂家貝里尼以及其作品中所表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格和演唱有著更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)理解，進(jìn)而能夠更加準(zhǔn)確完整地演繹詮釋該作品。

[關(guān)鍵詞]貝里尼；小詠嘆調(diào)；演唱特點(diǎn)；藝術(shù)特征

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）15-0057-03

繼格魯克歌劇改革之后，意大利歌劇事業(yè)就開始蒸蒸日上蓬勃發(fā)展，除此之外，除了意大利本民族的歌劇事業(yè)得以迅速在國(guó)際地位上迅速爬升之外，德國(guó)、法國(guó)等歐洲幾個(gè)主要國(guó)家的歌劇事業(yè)也得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展與進(jìn)步，這一時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域里也蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的民族意識(shí)和具體的復(fù)興運(yùn)動(dòng)，主要體現(xiàn)在意大利浪漫主義文學(xué)詩(shī)歌以及意大利歌劇方面上。19世紀(jì)上半葉，法、德、英及歐洲其他國(guó)家都刮起過“羅西尼旋風(fēng)”，而在羅西尼之后，則是主要以貝里尼、唐尼采蒂所創(chuàng)作的歌劇為代表，為19世紀(jì)上半葉的意大利歌劇事業(yè)賦予了濃墨重彩。

溫琴佐·貝里尼（Vincenzo Bellini 1801—1835）出生于意大利南部的西西里的卡塔尼亞，祖父和父親都是當(dāng)?shù)氐淖髑?、管風(fēng)琴師和音樂教師。貝里尼1819年到那不勒斯巴斯蒂阿諾音樂學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)，他學(xué)生時(shí)代不僅迷戀海頓、莫扎特的作品，同時(shí)他又有著滿腔的愛國(guó)情懷，他的第一部歌劇《阿代爾松和薩爾維娜》拿到了斯卡拉大劇院與其的簽約，后來他又創(chuàng)作了幾部聞名于世界的歌劇《凱普萊特和蒙塔古》《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》等。與此同時(shí)，在貝里尼的創(chuàng)作生涯中，還創(chuàng)作了許多風(fēng)格豐富的藝術(shù)歌曲，這其中包括小夜曲、浪漫曲、敘事曲和小詠嘆調(diào)等二十幾首，在當(dāng)時(shí)乃至后世的聲樂領(lǐng)域中產(chǎn)生重要地位，更是充分顯示了他創(chuàng)作中展現(xiàn)出的甜美與柔情的特點(diǎn)，而這也正是浪漫主義歌劇所追求的情調(diào)。而本文所選的這部lIfervidodesiderio作品，是他諸多藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的一首具有小詠嘆調(diào)式的作品。

一、歌曲的結(jié)構(gòu)特征

貝里尼創(chuàng)作的小詠嘆調(diào)體裁，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明晰，風(fēng)格樸實(shí)，具有小詠嘆調(diào)的鮮明特點(diǎn)。小詠嘆調(diào)（Ariette）是一種起源于17世紀(jì)初的體裁，篇幅結(jié)構(gòu)較為短小，旋律線條悠長(zhǎng)細(xì)膩，將音樂所表達(dá)的內(nèi)涵以另一種方式展現(xiàn)出來，關(guān)于小詠嘆調(diào)體裁貝里尼的代表作除《熾熱的心愿》之外，還有《去吧，幸運(yùn)的玫瑰花》《請(qǐng)讓她高高興》《倘若我不能跟隨他》《憐憫我心靈的偶像》等相關(guān)佳作。

《熾熱的心愿》該作品所表現(xiàn)的是男主角邂逅了自己心愛之人，從而產(chǎn)生的一系列激動(dòng)而又惴惴不安的心情，仿佛愛情的熊熊烈火使他的整個(gè)內(nèi)心都不能得以平靜，將男主角激動(dòng)而又忐忑的心情刻畫得生動(dòng)形象，并以此來抒發(fā)自己對(duì)所愛之人的愛慕之情。這部作品全曲共有31個(gè)小節(jié)，速度為稍慢的行板，6/8拍，其曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。在這部作品前奏的鋼琴部分，選用了在之后中段呈現(xiàn)的相同的音樂材料，而這部分的旋律，在該作品的結(jié)尾又再次出現(xiàn)。在前八小節(jié)的樂句過后，轉(zhuǎn)入作品的中段部分，這一部分是一個(gè)八小節(jié)的平行樂段，旋律婉轉(zhuǎn)，抒情冗長(zhǎng)。這部分的和聲在近關(guān)系調(diào)頻繁轉(zhuǎn)換，由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)入f和聲小調(diào)又再轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，最后的終止結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的主音上，從而構(gòu)成收攏性結(jié)尾。連接部采用前奏的后半部分旋律，引出了對(duì)比性的中段，中段的伴奏部分的伴奏織體，采用了新的節(jié)奏型，16分附點(diǎn)音符與32分音符的節(jié)奏型（見譜例1），并以小斷奏的形式演奏，使得該部分的旋律風(fēng)格轉(zhuǎn)變，俏皮活潑，風(fēng)格清新亮麗。與此同時(shí)，調(diào)性也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從原來的降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)到了屬關(guān)系調(diào)上的降E和聲大調(diào)，以至于中段的和聲、伴奏織體、調(diào)式調(diào)性、發(fā)展手法都發(fā)生了相應(yīng)的變化，并形成了新主題，這樣的改變?cè)鰪?qiáng)了它與呈示部與再現(xiàn)部的對(duì)比。中段最后結(jié)束在降E大調(diào)的Ⅰ級(jí)和弦上，同時(shí)旋律的上方出現(xiàn)了一個(gè)點(diǎn)睛的延長(zhǎng)記號(hào)，在呼應(yīng)了樂曲開篇旋律的同時(shí)，又恰到好處地將再現(xiàn)部分的旋律烘托出，此時(shí)，再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)縮減為呈示部的首尾兩句。作曲家在樂曲結(jié)尾部分又再次使用了開始與中段的音樂材料，以這樣的結(jié)束方式作為結(jié)尾，在呼應(yīng)了開始旋律的同時(shí)，又更有助于使得整首作品具有高度的統(tǒng)一性。因此，也可以讓該作品有著篇幅雖不綿長(zhǎng)，但卻精簡(jiǎn)有致、短小精悍、優(yōu)美動(dòng)聽，在藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)形式上卻也絲毫不遜色于那些較長(zhǎng)的藝術(shù)歌曲，這也是貝里尼的藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。

二、歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)涵

如果說貝里尼的歌劇創(chuàng)作是主張戲劇服從于音樂，以追求華麗，在激昂振奮的音樂風(fēng)格中襯托著浪漫、夢(mèng)幻的意境的話，那么貝里尼的藝術(shù)歌曲則是更加強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言和旋律緊密結(jié)合，重視音樂的情感變化，貼近大眾生活，從而更加直觀地對(duì)生活中人的心理與情感進(jìn)行細(xì)膩的刻畫。

他的藝術(shù)歌曲大部分采用了一段式和兩段式的結(jié)構(gòu)，雖然結(jié)構(gòu)短小，但富于變化，從而以最簡(jiǎn)短的篇幅表達(dá)最深刻的思想情感。作品《熾熱的心愿》采用了再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，屬于貝里尼的小詠嘆調(diào)這一創(chuàng)作類型，對(duì)于貝里尼的作品，他所運(yùn)用的表情記號(hào)更是在有限篇幅之內(nèi)表達(dá)了更豐富意蘊(yùn)，音樂表現(xiàn)細(xì)膩、委婉，尤其是作品中出現(xiàn)的五處恰到好處的延長(zhǎng)記號(hào)，更是在該作品中擔(dān)任著畫龍點(diǎn)睛的作用，每一處的延長(zhǎng)記號(hào)都表達(dá)著不同的情感色彩，給作品演繹者更大二度創(chuàng)作空間。歌曲在緩緩的前奏中開始，可以使歌者思緒萬(wàn)千，在經(jīng)過第一處的延長(zhǎng)記號(hào)之后，演唱者深情地從pp中開始了演唱。在第二樂句中，出現(xiàn)了連續(xù)兩小節(jié)的三十二分音符，在推動(dòng)旋律走向的同時(shí)，將演唱者的情緒一并予以帶動(dòng)，使音樂表現(xiàn)激動(dòng)不安內(nèi)心。在中段部分，貝里尼運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)手法，在避免了樂曲的單調(diào)重復(fù)進(jìn)行的同時(shí)，又對(duì)鋼琴伴奏的節(jié)奏部分加以改變，連續(xù)8小節(jié)斷奏將16分附點(diǎn)音符與32分音符的配合，顯得十分相得益彰，使音樂出現(xiàn)小高潮，情緒高漲，與此同時(shí)這一部分的歌詞，把演唱者與聆聽著拉入主人公美好的回憶之中：“當(dāng)那一天突然來臨，我的心我衷心歡迎你……”爾后隨著和聲的轉(zhuǎn)變，接下來的兩句呈現(xiàn)大調(diào)明亮的色彩，出現(xiàn)的第二處的延長(zhǎng)記號(hào)，則是終止了這一段的SempreStac。歌詞中所唱到的“何時(shí)，何時(shí)，哪天將來臨？”這一句則是更加深表現(xiàn)了主人公滿心的期待與焦慮與急切，此時(shí)第三處的延長(zhǎng)記號(hào)則是將這種情感上表現(xiàn)推向了無盡的未知中去。隨后，一個(gè)八分附點(diǎn)音符“啊”，將整首作品的情緒推至最高點(diǎn)（見譜例2），在前面講述主人公經(jīng)歷了與愛人邂逅、回憶、愛慕之后，仿佛如夢(mèng)初醒，就僅僅這一個(gè)字，一個(gè)音符，就足以表達(dá)了主人公內(nèi)心的那種激動(dòng)、心酸、惆悵、無奈的種種心情和情緒，與此時(shí)出現(xiàn)的第四處延長(zhǎng)記號(hào)，則更是將這種錯(cuò)綜復(fù)雜的心情展現(xiàn)得淋漓盡致，而這一部分也正是貝里尼創(chuàng)作非常精彩，令人喜歡的部分。歌曲的最后，則又是一個(gè)再現(xiàn)之前的吟唱，旋律與伴奏都是與之前完全相同，旋律的終止停留在降A(chǔ) 大調(diào)的主音上，從而形成完滿終止，而第五處的延長(zhǎng)記號(hào)則是停留在鋼琴伴奏部分的休止符上，從而營(yíng)造出一種意猶未盡的感覺，徒留主人公內(nèi)心里無限感傷的心境。

三、歌曲的演唱特點(diǎn)

貝里尼創(chuàng)作的小詠嘆調(diào)體裁，旋律優(yōu)美，內(nèi)涵意境深刻，音樂連貫，善于用音樂細(xì)膩地表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化。演唱他的作品，應(yīng)當(dāng)注意柔潤(rùn)平滑，表演樸實(shí)大方，情緒飽滿。同時(shí)，演唱者一定要注意演唱風(fēng)格的把握和運(yùn)用。

演唱貝里尼的聲樂作品可以說是對(duì)演唱者的綜合技巧的考驗(yàn)和見證，貝里尼的藝術(shù)歌曲要求演唱者將其音樂描繪的人物形象進(jìn)行極其細(xì)膩的刻畫，要完美駕馭他的作品，演唱者除需要有高超、嫻熟的演唱技巧，還要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，深刻體會(huì)作品內(nèi)涵，細(xì)致分析作品，才能較好地演繹詮釋作品。演唱貝里尼的作品，要求對(duì)聲音和情緒的可控制性強(qiáng)，強(qiáng)弱處理恰到好處，更重要的是將歌曲中所表現(xiàn)的內(nèi)心情緒展現(xiàn)出來，從而達(dá)到“樂中有我，我中有樂”“樂人合一”的境界中去，使音樂讓觀眾與之產(chǎn)生共鳴，隨歌聲進(jìn)入意境之中。

要想達(dá)到完美地演繹貝里尼作品，我們可通過以下幾點(diǎn)來進(jìn)行：1.了解作曲家及其創(chuàng)作：無論是演唱歌劇或是藝術(shù)歌曲，除掌握它的創(chuàng)作背景之外，也要去深入了解作曲家創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作特點(diǎn)，分析作品內(nèi)涵。藝術(shù)歌曲要分析鋼琴伴奏，鋼琴伴奏是歌曲不可分割的一部分，這一點(diǎn)我們也要去進(jìn)行相應(yīng)的分析，這樣對(duì)演唱者的風(fēng)格把控有著很大的幫助。2.深入理解作品：如《熾熱的心愿》這首歌，就要把自己想象中作品中第一人，把自己置身于當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，設(shè)身處地地去感受對(duì)心愛之人的那種傾慕與思念。3.歌唱聲音的把控：在演唱過程中，演唱得語(yǔ)言清晰，注意語(yǔ)句的重音，字頭字尾要清楚，音色統(tǒng)一、氣息平穩(wěn)，聲音的高位置。同時(shí)須注意作曲家所運(yùn)用的強(qiáng)弱變化記號(hào)，在尊重作曲家原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，可加入一定的自我理解與二度創(chuàng)作。

綜上所述，貝里尼藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)短小、精致、嚴(yán)謹(jǐn)，旋律優(yōu)美、悠然優(yōu)雅，連貫性極強(qiáng)，音樂樸實(shí)又不失華麗，和聲層次豐富，節(jié)奏頓挫有力，力度、速度張弛有致。對(duì)于刻畫人物形象及內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，又是極為細(xì)膩與豐富，將微妙的情緒通過旋律的走向，鋼琴伴奏襯托，節(jié)奏的變化，和聲的編配，表達(dá)得細(xì)致入微。貝里尼一生雖短暫，但卻創(chuàng)作出了諸多在當(dāng)時(shí)以及到現(xiàn)在依然堪稱經(jīng)典的音樂佳作，他對(duì)歌劇事業(yè)所做出的貢獻(xiàn)是不可衡量的，也是一位值得后人敬佩的音樂家。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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