香港的每個(gè)春天，都以濃郁的藝術(shù)氣息吸引著來(lái)自全球的愛(ài)好者。不論你陶醉于劇場(chǎng)中的凝神屏息，還是雀躍于不同藝術(shù)品間的游走，三四月份的香港，都是你一年中不容錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)給養(yǎng)始發(fā)站。

三月香港藝術(shù)地圖

藝博會(huì)

巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)

日期：2017年3月23日-25日

地址：香港灣仔博覽道1號(hào)香港會(huì)議展覽中心

Hong Kong Convention and Exhibition Centre1 Expo Drive，Wan ChaiArt Central

日期：2017年3月21日-25日

地址：香港中環(huán)龍和道9號(hào)中環(huán)海濱活動(dòng)空間（香港大會(huì)堂對(duì)面）Central HarbourfrontEvent Space，9 Lung Wo Rd，Central

畫(huà)廊

貝浩登

“House of Leaves”

藝術(shù)家：Tatiana Trouve

展覽日期：2017年3月

20日-5月20日

地址：Perrotin，香港中環(huán)干諾道中50號(hào)17樓17/E 50 Connauqht RoadCentral，50 Connauqht Rd Central，Central White Cube

“焦黑的天空與現(xiàn)代詩(shī)篇”

藝術(shù)家：Theaster Gates

展覽日期：2017年3月

21日-5月20日

地址：香港中環(huán)干諾道中5031樓

1/F，50 Connauqht Road Central，50 Connaught Rd Central，Central

藝術(shù)門

“水珠濕流光：金昌烈”

藝術(shù)家：金昌烈

展覽日期：2017年3月21日-5月10日

地址：香港中環(huán)畢打街12號(hào)畢打行6樓6/F，Pedder Building 12 Pedder Street，Central

Simon Lee畫(huà)廊

“BLAH BLAH BLAH”

藝術(shù)家：Mel Bochner

展覽日期：2017年3月

21日-4月22日

地址：香港中環(huán)畢打街12號(hào)畢打行3樓304室304，3/F，Pedder Building 12 Pedder Street，Central

立木畫(huà)廊

藝術(shù)家：徐道獲

展覽日期：2017年3月

20日-5月13日

地址：香港中環(huán)畢打街12號(hào)畢打行4樓407室407，4/F，Pedder Building，12 Pedder Street，Central

非牟利機(jī)構(gòu)、美術(shù)館

K11藝術(shù)基金會(huì)“.com/.cn”

策展人：Klaus Biesenbach，Peter Eleey

展覽日期：2017年3月20日-4月30日

地址：香港上環(huán)永樂(lè)街33號(hào)中遠(yuǎn)大廈地下K11 Art Foundationll缶時(shí)展覽空間Kll Art Foundation Pop-up Space，G/F，Cosco Tower，33 Wing Luk Street，Sheung Wan

“縱虎歸山”

藝術(shù)家：王浩然

展覽日期：2017年3月20日-4月29日

地址：chiart space，香港皇后大道中18號(hào)新世界大廈2期8樓chi art space，8/F，New World Tower 2，Central，Hong Kong

“Second Nature”

策展人：方敏兒

展覽日期：2017年3月11日4月9日

地址：chi art space，香港清水灣道663號(hào)

chi art space，663 ClearWater Bay Road

香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)

“Oh Maqic Niqht”

藝術(shù)家：松山智一

展覽日期：2017年3月

22日-至4月9日

地址：香港淺水灣海灘道28號(hào)

The Pulse B104及305號(hào)鋪Shop B104-Shop 305，The Pulse.28 Beach Road，Repulse Bay

六廠基金會(huì)

“線之時(shí)空”

策展人：高橋瑞木

展覽日期：2017年3月10日-4月2日

地址：香港德輔道中173號(hào)

南豐大廈2樓The Annex

The Annex，2/F，Nan Fung Place，173 Des Voeux Road Central

都爹利會(huì)館X悉尼雙年展

“抽象世界l都爹利會(huì)館”

策展人：片岡真實(shí)

展覽日期：2017年3月20日至7月10日

地址：都爹利會(huì)館，香港中環(huán)都爹利街1號(hào)上海灘3樓

Level 3 Shanghai Tang Mansion

1 Duddell St，Central

M+

“暖昧：香港流行文化中的性劇演繹”

展覽日期：2017年3月17日-5月21日

地址：M+展亭，香港西九文化區(qū)

M+Pavillion，West Kowloon Cultural District，Tsim Sha Tsui，Tsim Sha Tsui

兩依藏博物館

“重緣再續(xù)：兩依家具的收藏故事”

展覽日期：2017年3月21日-2018年2月

地址：香港上環(huán)荷李活道181-199號(hào)181-199 Hollywood Rd，Sheung Wan

劇場(chǎng)指南

創(chuàng)辦于1973年的香港藝術(shù)節(jié)，是亞洲目前最大的綜合性藝術(shù)節(jié)之一，廣泛邀請(qǐng)來(lái)自世界各地不同領(lǐng)域的藝術(shù)家登臺(tái)獻(xiàn)藝。

45年來(lái)，藝術(shù)節(jié)立足本土，已成為香港城市性格的一部分。

今年的香港藝術(shù)節(jié)將持續(xù)到5月18日，在下半程仍有諸多亮點(diǎn)值得關(guān)注。

比如聚集了一批頂尖的華人藝術(shù)家、籌備長(zhǎng)達(dá)五年的《紅樓夢(mèng)》歌劇版。這臺(tái)由舊金山歌劇院與香港藝術(shù)節(jié)聯(lián)合制作的演出。

此次將在香港藝術(shù)節(jié)作為閉幕大賤上演。我們獨(dú)家采訪了該劇導(dǎo)演賴聲川，呈現(xiàn)華人藝術(shù)家“夢(mèng)之隊(duì)”組建內(nèi)幕。

當(dāng)《紅樓夢(mèng)》變成歌劇

當(dāng)舊金山歌劇院總監(jiān)David Gockley向作曲家盛宗亮提出這個(gè)想法時(shí)，盛宗亮的第—直覺(jué)是“這不可能”。緊接著他想到問(wèn)問(wèn)他的劇作家朋友黃哲倫的意見(jiàn)，黃哲倫的反應(yīng)同樣是“No”，“50個(gè)主要角色，幾百號(hào)人物，總共6大卷，怎么改成兩個(gè)多小時(shí)的歌??？”兩人一聊，盛宗亮又改了主意，“你看吧，反正總有人要來(lái)搞這個(gè)，可只有我們能搞好，我相信我們能搞得特別好。”就這么把黃哲倫說(shuō)服了。隨后入伙的還有戲劇導(dǎo)演賴聲川、舞美與服裝設(shè)計(jì)葉錦添，以及編舞家許芳宜，其中任何一位的名字都如雷貫耳。華人藝術(shù)家“夢(mèng)之隊(duì)”也搭建完畢。

創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》歌劇版，盛宗亮與董哲倫選取寶黛釵三人的情感糾葛作為主線，這在賴聲川看來(lái)是十分必要的決斷?！案鑴∵M(jìn)行的速度比其他藝術(shù)形式都慢，所以歌劇版把《紅樓夢(mèng)》濃縮是最關(guān)鍵的任務(wù)。必須狠狠地舍，才可能有所得，想保留一切只有失敗一條路。”

劇中“黛玉焚詩(shī)”的一場(chǎng)，盛宗亮要求歌聲仿如從遙遠(yuǎn)的地方傳來(lái)。賴聲川讓黛玉置身一片“字的海洋”（打著詩(shī)詞的投影），投影上的字在最后會(huì)燃燒起來(lái)。極簡(jiǎn)的導(dǎo)演手法與浮華絢爛的場(chǎng)景鋪陳形成對(duì)比，“對(duì)我來(lái)講，這些簡(jiǎn)單的處理，反而能深度打動(dòng)人心。”賴聲川說(shuō)。

歌劇《紅樓夢(mèng)》里你最想傳達(dá)給觀眾的是什么？

賴聲川：身為導(dǎo)演，又是在一個(gè)外國(guó)歌劇院執(zhí)導(dǎo)這部作品，有幾個(gè)不同的任務(wù)。第一個(gè)當(dāng)然是配合音樂(lè)，將故事流暢地呈現(xiàn)給觀眾。另外我還有一種使命感，《紅樓夢(mèng)》表達(dá)的核心思想也是中國(guó)思想的精華，也就是中國(guó)思想中佛家及道家關(guān)于“無(wú)常”的部分，生命的夢(mèng)幻性和因果關(guān)系。在我心中，《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)人生命的百科全書(shū)，我想讓西方觀眾看到清朝中國(guó)貴族生活的細(xì)節(jié)以及精致度。這是他們可能不了解，也不是音樂(lè)里特別強(qiáng)調(diào)的。

這部戲集合了幾位頂尖的華人藝術(shù)家，歷時(shí)五年，合作中有哪些挑戰(zhàn)？

賴聲川：我們這個(gè)組合非常開(kāi)心。盛宗亮、黃哲倫很早就讓我參與進(jìn)來(lái)，我自己也是編劇，他們希望有我的意見(jiàn)?；叵胝麄€(gè)創(chuàng)作過(guò)程，我們?cè)诒本?、紐約、臺(tái)北、舊金山、香港、密歇根，幾年時(shí)間，各地輾轉(zhuǎn)，不斷開(kāi)會(huì)整合所有創(chuàng)意，真的是一個(gè)國(guó)際的合作。我的角色是導(dǎo)演，另一個(gè)名稱叫“漿糊”，我在到處飛，把大家“粘”在一起。從香港盛宗亮看海的辦公室，到北京葉錦添的工作室，從跟許芳宜在紐約星巴克討論舞蹈，到在我自己杭州和烏鎮(zhèn)的工作室和大家Skvpe連線，還有舊金山歌劇院的排練廳及附近的咖啡館、餐廳。這些瑣瑣碎碎加起來(lái)就是我的《紅樓夢(mèng)》。

歌劇《紅樓夢(mèng)》（美國(guó)、中國(guó)香港）

時(shí)間：2017年5月17-18日 地點(diǎn)：香港文化中心大劇院

不容錯(cuò)過(guò)

除了制作恢弘的《紅樓夢(mèng)》歌劇，在5月14日至19日這一周，香港藝術(shù)節(jié)還有幾檔戲劇、音樂(lè)節(jié)目也不容錯(cuò)過(guò)。

佩特連科與奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

俄羅斯當(dāng)紅指揮家佩特連科，留聲機(jī)青年藝術(shù)家大獎(jiǎng)、全英古典音樂(lè)藝術(shù)家獎(jiǎng)得主，曾因入主英國(guó)老牌樂(lè)團(tuán)皇家利物浦愛(ài)樂(lè)并使其煥然一新，被傳為佳話。2013年，他接過(guò)指揮大師楊頌斯的接力棒，獲得奧斯陸愛(ài)樂(lè)的任命，帶領(lǐng)這個(gè)北歐名團(tuán)再獲世界矚目。首度訪港的佩特連科將攜手挪威大提琴家楚爾斯·莫克，演繹多苜北歐和俄羅斯音樂(lè)。

兩晚演出曲目不同，涵蓋西貝柳斯D大調(diào)第二交響曲（作品43）、肖斯塔科維奇降E大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲（作品107）、拉赫瑪尼諾夫E小調(diào)第二交響曲（作品27）等。

佩特連科與奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（挪威）

時(shí)間：3月14-15日

地點(diǎn)香港文化中心音樂(lè)廳

巴拉克·斯索高-非洲豎琴獨(dú)奏

以葫蘆剖半再繃上牛皮制作的非洲豎琴（Kora），造型奇異，樂(lè)聲純凈悠揚(yáng)。來(lái)自非洲馬里的巴拉克·斯索高是現(xiàn)今最偉大的非洲豎琴家之一，他也是非洲豎琴大師Dieliimady Sissoko的兒子。2009年，他與大提琴家Vincent Seqal合作的專輯Chamber Music，登上歐美各大唱片榜，還斬獲了有法國(guó)格萊美之稱的“法國(guó)音樂(lè)之光大獎(jiǎng)”。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，斯索高將主要帶來(lái)其2013年專輯At Peace中的曲目，表達(dá)在動(dòng)蕩時(shí)代之中，馬里人仍堅(jiān)守愛(ài)與和平的信念。

本次演出隸屬于“香港藝術(shù)節(jié)特別策劃時(shí)世界音樂(lè)周末營(yíng)”板塊。該板塊還將上演西班牙歌手瑪麗亞·芭莎拉蒂演繹的葡萄牙傳統(tǒng)音樂(lè)法呆（Fado），以及演奏土耳其民族樂(lè)器納伊笛（Turkish Ney）的大師古斯·愛(ài)簡(jiǎn)拿帶來(lái)的三重奏演出。

巴拉克·斯索高-非洲豎琴獨(dú)奏（馬里）

時(shí)間：3月19日

地點(diǎn)：香港演藝學(xué)院香港賽馬會(huì)演藝劇院

《麗南小姐》

愛(ài)爾蘭鬼才劇作家馬丁麥克唐納因舞臺(tái)劇作《枕頭人》，電影《殺手沒(méi)有假期》、《七個(gè)神經(jīng)病》為觀眾熟知。這部《麗南小姐》（內(nèi)地譯作《麗南山的美人》），是麥克唐納26歲寫(xiě)就的成名之作。來(lái)自愛(ài)爾蘭的都爾德劇團(tuán)（Druid）正是《麗南小姐》首演的劇院，當(dāng)年他們制作的該劇一舉斬獲托尼獎(jiǎng)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

故事講述了愛(ài)爾蘭窮鄉(xiāng)僻壤里一對(duì)相依為命又愛(ài)恨交織的母女。某日，當(dāng)女兒的追求者出現(xiàn)，積重難返的母女關(guān)系終于出現(xiàn)第一道裂痕。劇中臺(tái)詞幽默、辛辣，暗流涌動(dòng)的劇情之下，令人看到人性之無(wú)奈。

此番香港藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)到《麗南小姐》的20周年復(fù)排版，其中包括了1998年憑借該劇成為托尼獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演首位女性得主的嘉妮.海恩斯，以及當(dāng)年以女兒一角勇奪托尼獎(jiǎng)最佳女主角的瑪莉·木蘭。時(shí)光荏苒，木蘭此次將在劇中出演母親的角色。

《麗南小姐》（愛(ài)爾蘭）

時(shí)間：3月16-19日

地點(diǎn)：香港渲藝學(xué)院歌劇院

博覽會(huì)亮點(diǎn)

作為三月份香港藝術(shù)活動(dòng)的重頭戲，國(guó)際重要藝術(shù)博覽會(huì)之一的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)豈能錯(cuò)過(guò)。

共有242間來(lái)自34奈國(guó)家及地區(qū)的頂尖畫(huà)廊參展。除主要展區(qū)藝?yán)人C萃（Golleries）外，每年部吸引大置目光的

藝聚空間（Encounters）本屆呈獻(xiàn)17個(gè)項(xiàng)目，包括11件全新作品；另一亮點(diǎn)為策展角落（Kobinett），繼在巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)中深受歡迎后，今年首次在香港展會(huì)亮相，呈獻(xiàn)19個(gè)展覽項(xiàng)目。

光映現(xiàn)場(chǎng) 何子彥

新加坡電影導(dǎo)演和藝術(shù)家何子彥的《無(wú)名》或許聽(tīng)上去陌生，但畫(huà)面再熟悉不過(guò)。作品匯集了梁朝偉從1989年到2013年主演的16部電影，提取片段重組并加入新元素，重新闡釋了一個(gè)上世紀(jì)40年代馬來(lái)特工的故事。除了這段神秘的歷史，作品本身也像一個(gè)周旋在多個(gè)視角間的“特工”，電影原作背景故事的缺失，真實(shí)和表象間的跳躍，場(chǎng)景和光線的切換，讓人迷失在這個(gè)不知名的虛構(gòu)故事中。

策展角落阿巴斯·基亞羅斯塔米

去年去世的著名伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米同時(shí)也是攝影師和詩(shī)人，其著名的雪景攝影系列Snow Series（2002年）將在Rossi & Rossi畫(huà)廊的“策展角落”呈獻(xiàn)。他曾在相關(guān)采訪中說(shuō)，雪的美好在于遮蓋了自然的破敗之處，讓一切都顯得嶄新而沒(méi)有人為的痕跡，像是日本的水墨畫(huà)（sumi—e），都由綿長(zhǎng)的筆觸構(gòu)成。在香港這個(gè)與雪無(wú)緣的地方，或許它能夠觸發(fā)不同的情緒。

藝聚空間 金守子

以行為、影像、紡織作品和裝置為人熟知的韓國(guó)藝術(shù)家金守子（Kimsooia）今年將由Kukie Gallery帶來(lái)在“藝聚空間”中呈獻(xiàn)一件裝置Deductive Object。這件作品去年在首爾韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館亮相，本次展會(huì)上藝術(shù)家將重新構(gòu)建作品，包括坐落于不銹鋼和反光物料制成的底座上的球形結(jié)構(gòu)，形成特殊的鏡面效果。這也是藝術(shù)家從1999年在威尼斯雙年展首次使用鏡子作為創(chuàng)作媒介后，透過(guò)鏡面展開(kāi)對(duì)時(shí)間與空間的持續(xù)探索。

藏家?guī)愎湔箷?huì)

喬志兵，國(guó)際重要當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一，北京尤倫斯藝術(shù)中心、上海外灘美術(shù)館、倫敦ICA等國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)理事，喬空間創(chuàng)辦人。

如何從242間畫(huà)廊的幾千件作品中發(fā)現(xiàn)有趣的作品，如何以最快速度斬獲心儀作品？就讓頗具藝術(shù)博覽會(huì)經(jīng)驗(yàn)的資深藏家喬志兵打開(kāi)他的錦囊秘籍。

“如果是以收藏和買東西為主的話，我最關(guān)注的展會(huì)單元是藝?yán)人C萃。一樓的主通道都是國(guó)際大畫(huà)廊，相對(duì)好的作品比較多，二樓有很多優(yōu)秀的國(guó)內(nèi)畫(huà)廊，帶來(lái)的中國(guó)藝術(shù)家的作品都是最好的；但還要看自己關(guān)注的畫(huà)廊和藝術(shù)家，可以查好位置，最先去看。我比較關(guān)注的國(guó)際畫(huà)廊有David Zwirner，Gaqosian、Hauser & Wirth、Lisson、Marian Goodman、neugerriemschneider，White Cube：國(guó)內(nèi)畫(huà)廊有：香格納、長(zhǎng)征空間、北京公社、天線空間、維他命空間等。藝術(shù)家方面，持續(xù)關(guān)注的包括Michael Borremans、Oscar Murillo、Martin Creed、Danh Vo、張恩利、劉韡、楊福東、賈藹力、何翔宇等。

除此之外，巴塞爾的對(duì)話和放映單元也有非常精彩的內(nèi)容和分享。我會(huì)推薦《徐浩軒：一個(gè)人的收藏》，它是一群年輕人拍攝和制作的紀(jì)錄片，以圈外人的視角來(lái)觀察收藏家與他們的收藏，相信對(duì)很多人都很有啟發(fā)性。”

卓納畫(huà)廊 呂克·圖伊曼斯

比利時(shí)藝術(shù)家Luc Tuymans將在卓納畫(huà)廊（David Zwirner）呈獻(xiàn)最新作品。他因90年代為繪畫(huà)復(fù)興所作的貢獻(xiàn)而享譽(yù)盛名，題材則涉及歷史、生活和政治議題，筆下的肖像表現(xiàn)出安靜、克制但又讓人不安的情緒。

本次有三幅新作品，兩幅是年輕女人的肖像f（和C，從她在巴拿馬看到的公眾形象而來(lái)。作品著重她們眼睛的描繪，濃濃的眼睫毛顯得眼睛炯炯有神，好像充滿期待，同時(shí)又無(wú)比空洞。另一幅重要的作品以俯瞰的角度繪出人物艱難爬行在沼澤中的場(chǎng)景。盲目、空洞的美麗以及“抽干沼澤”（draining the swamD，多作為政治用語(yǔ)）的比喻在當(dāng)下的社會(huì)情境和政治環(huán)境中“顯得再合適不過(guò)了”。

4.Luc Tuymans，K，2017，布面油畫(huà)，35×80.2 cm。

圖片由藝術(shù)家及卓納畫(huà)廊（紐約、倫敦、香港）提供

里森畫(huà)廊 施拉澤·赫什阿里

里森畫(huà)廊展位帶來(lái)施拉澤.赫什阿里（Shirazeh Houshiary）未曾面世的雕塑及畫(huà)作。藝術(shù)家曾于1994年憑裝置《神圣之地》（1992-1993）和《合法影子》（1993）獲得透納獎(jiǎng)的提名。她的大型畫(huà)作通常需要兩個(gè)月連續(xù)每天工作而完成。在她的工作室里，還可以看到桌上整齊地收集了一碗碗鉛筆屑，可見(jiàn)每一幅作品背后的時(shí)間和精力。

Goodman Gallerv沃爾特·奧爾特曼

沃爾特·奧爾特曼（Walter Oltmann）的作品總是讓人覺(jué)得既陌生又熟悉，透過(guò)從大自然和人類歷史中提取的圖像和素材，他的作品總是探討關(guān)于混合和突變的議題，其外觀同時(shí)讓人聯(lián)想到南非的手工藝和宗教傳統(tǒng)，是覺(jué)得會(huì)背后直冒冷汗還是覺(jué)得神圣莊嚴(yán)，不妨在Goodman Gallery的展位看一看。

個(gè)展與公共藝術(shù)

3、4月份的香港，除了藝術(shù)展會(huì)外，眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)的精彩展覽也云集此時(shí)，參與度極強(qiáng)的公共藝術(shù)項(xiàng)目也不容錯(cuò)過(guò)。

Mel Bochner個(gè)展“Blah，Blah，Blah”

美國(guó)藝術(shù)家Mel Bochner是上世紀(jì)60年代后期美國(guó)觀念和后簡(jiǎn)約藝術(shù)的中堅(jiān)分子，在繪畫(huà)被日漸視作不重要的彼時(shí)，和Dongld Judd、RobertSmithSOn等藝術(shù)家致力于擺脫抽象主義和傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式。他的作品有非常高的辨識(shí)度，在畫(huà)面以各種色彩做出重復(fù)的單詞或短句，模糊閱讀和觀看的界限。本次在Simon Lee畫(huà)廊的個(gè)展，Bochner將帶來(lái)以經(jīng)典的Blah Blah Blah（英文短句本意為毫無(wú)意義的廢話）畫(huà)作為首的系列作品。趁此機(jī)會(huì)，我們也邀請(qǐng)到藝術(shù)家簡(jiǎn)單聊聊本次展覽，他的回答出乎意料地有趣，仿佛能讓黑色鉛墨充滿他的個(gè)性。

Q：能簡(jiǎn)單介紹一下本次的重點(diǎn)作品Blah，Blah，Blah嗎？

A總有很多人問(wèn)我作品的意思，但是事實(shí)是，所有的東西就一定要有意義嗎？我們生活在一個(gè)被空洞的語(yǔ)言充斥的世界：毫無(wú)意義的扯談、Tweets、短信、調(diào)侃、snaPchat、彈出的廣告、提前預(yù)錄的電話回答比如“我們非常重視你的來(lái)電”，甚至藥瓶上的警告。如果說(shuō)沒(méi)有辦法逃離這種語(yǔ)言的海嘯，Blah，Blah，Blah就是想完全顛覆這種狀態(tài)。透過(guò)不斷重復(fù)這個(gè)本意并無(wú)冒犯之心的簡(jiǎn)單音節(jié)，試圖掙脫這種垃圾的糾纏。

Q：色彩和詞匯的節(jié)奏感是你作品中很重要的元素，那你如何決定使用哪種色彩或哪個(gè)單詞昵？

A我不會(huì)提前決定或研究使用哪種顏色。每一個(gè)單詞或者字幕，都可以是不同的顏色，哪怕是非常接近的色彩。不過(guò)在天鵝絨上面的作品就要根據(jù)化學(xué)成分來(lái)決定，不能單憑審美的好壞。顏料隨著大理石般的紋路流淌開(kāi)，黏稠的顏料擠出字母，有時(shí)還會(huì)有像芝士般的大氣泡。有時(shí)候無(wú)意地涂抹讓單詞變得辯認(rèn)不清，將其與原意抽離，反而常常讓人驚艷，甚至我自己都會(huì)震驚，“我到底做了什么？”

Q：你對(duì)語(yǔ)言和視覺(jué)表達(dá)的探索超過(guò)五十年，你在這條線索上有過(guò)怎樣的發(fā)展？你如何描述近期的關(guān)注點(diǎn)昵？

A我總是相信要不斷和自身對(duì)抗，質(zhì)疑自己的假設(shè)，擁抱矛盾性。我從沒(méi)有覺(jué)得有必要發(fā)展出一種典型的風(fēng)格和創(chuàng)作方式，或者被某些特殊的形式所框定。不同的媒介都有自己的語(yǔ)言和表述方式，相應(yīng)的，也會(huì)遮掩另一些內(nèi)容。而我的關(guān)注點(diǎn)，一直都是發(fā)現(xiàn)這些被隱藏的內(nèi)容。

Q：這是你在香港的首個(gè)展覽，你會(huì)期待怎樣的觀眾反應(yīng)？

A我會(huì)試圖不期待什么。

Q：你會(huì)有一定的工作習(xí)慣嗎？比如如何在工作室度過(guò)一天？

A我從不會(huì)有典型的一天（typical days）。這就是作為藝術(shù)家最美好的地方！

“叮叮車”，城市中流動(dòng)的藝術(shù)

香港最古老的交通方式一電車，自1904年啟用以來(lái)便成為最受歡迎的交通工具之一，由于到站時(shí)總會(huì)搖鈴而發(fā)出清脆的“叮?！甭暥挥H切地稱為“叮叮車”。在香港這個(gè)城市節(jié)奏緊湊的地方，始終勻速緩緩前進(jìn)的“叮叮車”是讓人們放緩腳步，欣賞都市景觀的最佳途徑。香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)今年和紐約著名的女街頭藝術(shù)家Swoon合作，作為HKWolls年度街頭壁畫(huà)藝術(shù)節(jié)的一部分，推出一輛特別藝術(shù)電車。電車上創(chuàng)作的“流動(dòng)”肖像畫(huà)延續(xù)Swoon從三藩市、曼谷、印度再到香港的經(jīng)典街頭肖像風(fēng)格，用漿糊層層黏貼舊報(bào)紙，創(chuàng)作出城市中行走的人像。

無(wú)獨(dú)有偶，作為香港巴塞爾藝術(shù)展的一個(gè)公共項(xiàng)目，香港藝術(shù)家伍韶勁的《二十五分鐘后》把兩輛電車轉(zhuǎn)變成流動(dòng)相機(jī)暗室，邀請(qǐng)乘客進(jìn)入對(duì)倒的現(xiàn)實(shí)，以全新方式體驗(yàn)香港，在倒映的城市中經(jīng)歷光影旅程。車內(nèi)的流動(dòng)畫(huà)面伴以香港文學(xué)大師劉以鬯著名中篇小說(shuō)《對(duì)倒》中的節(jié)錄朗讀?！皩?duì)倒”原本是指郵票兩枚相連卻上下顛倒，在集郵上，這類郵票相連才有價(jià)值，分開(kāi)則回歸普通?！秾?duì)倒》還曾直接影響王家衛(wèi)創(chuàng)作《花樣年華》和《2046》。此次在電車上呈獻(xiàn)它的當(dāng)代版本，或許讓人在恍惚的叮叮聲中穿梭回彼時(shí)的故事。

松山智一個(gè)展“Oh Magic Night”

非盈利機(jī)構(gòu)香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)帶來(lái)日本藝術(shù)家松山智一的個(gè)展，包括50多件繪畫(huà)和雕塑，呈獻(xiàn)他歷年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。曾是專業(yè)滑雪運(yùn)動(dòng)員的松山智—在一次受傷后轉(zhuǎn)向藝術(shù)，并前往紐約普瑞特（Pratt Institute）學(xué)習(xí)，從街頭藝術(shù)逐漸發(fā)展至現(xiàn)在的風(fēng)格。他的作品一直以神話人物穿插于華麗繁復(fù)的虛幻場(chǎng)景為題，純熟運(yùn)用日本傳統(tǒng)標(biāo)志、圖像、美式街頭藝術(shù)風(fēng)格和抽象表現(xiàn)主義，充滿故事性的作品同時(shí)參照經(jīng)典日本浮世繪和涂鴉藝術(shù)，融合東西方文化，亦反映全球化對(duì)自身文化認(rèn)同所帶來(lái)的沖擊。

金昌烈個(gè)展

“水珠濕流光”

藝術(shù)門在畢打行空間將呈現(xiàn)旅居法國(guó)的韓國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師金昌烈的首次個(gè)展。金昌烈被視為單色畫(huà)的啟蒙人物，更是繼白南準(zhǔn)之后，西方最具影響力的韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師。70年代開(kāi)始創(chuàng)作標(biāo)志性的“水滴”畫(huà)，其中與他本身所經(jīng)歷的貧困、愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)與痛苦息息相關(guān)，藝術(shù)家也正是透過(guò)幾十年持之以恒描繪水滴的創(chuàng)作，試圖抹去戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇所帶來(lái)的創(chuàng)傷記憶。

塔提亞娜·圖薇個(gè)展“House ofLeaves”

貝浩登畫(huà)廊帶來(lái)法國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家塔提亞娜.圖薇（Totiana Trouve）的個(gè)展，包括雕塑和紙上作品。圖薇以與建筑相結(jié)合的大尺寸空間裝置和繪畫(huà)聞名，去年在北京的紅磚美術(shù)館舉辦了中國(guó)首次個(gè)展后，其紙上作品就收獲了很多藝術(shù)愛(ài)好者和藏家的追捧。這次展出的TheUnremembered系列是藝術(shù)家從2013年開(kāi)始的創(chuàng)作，描繪因記憶的遺失，事件、人物或場(chǎng)景間失去聯(lián)系，猶如傷感的詩(shī)篇隨著墨水的流淌娓娓道來(lái)。