說實(shí)話，80年代算不上什么時(shí)裝的黃金時(shí)期，但近期那些夸大的墊肩、閃耀的金屬派對(duì)裙卻來(lái)勢(shì)兇猛?；蛟S正是當(dāng)下太多與之相似的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的重演，讓設(shè)計(jì)師們重新考量那

個(gè)時(shí)代魅力四射的時(shí)裝氣勢(shì)。

把玩不同比例，將嚴(yán)肅的條紋面料穿出街頭酷感。

80年代的服裝真的是一個(gè)“more is more”的存在。那是一個(gè)蓬勃的時(shí)期——1987年的電影《華爾街》所描述的金融行業(yè)的盛世，成就了川普等億萬(wàn)富翁的崛起以及炫富的社會(huì)風(fēng)氣。在大眾文化中更有Michael Jackson、Madonna、Prince等風(fēng)格偶像的華麗登場(chǎng)，而時(shí)裝潮流（從發(fā)型到色調(diào)到剪裁）也相應(yīng)地顯得夸張鮮明。也只有這個(gè)時(shí)代，造就了第一批超模的出現(xiàn)以及Linda Evangelista那句“少于—萬(wàn)美金我們都不起床”的宣言。

只不過盛極而衰，不過幾年，時(shí)裝圈步入了由Helmut Lang、Ann Demeulemeester，Jil Sander等引領(lǐng)的極簡(jiǎn)審美的階段，如孩童般稚嫩的Kate Moss替代了那些身材豐滿、散發(fā)無(wú)限女性魅力的第一代超模。在那個(gè)時(shí)候往回看，80年代的繁盛顯得過于囂張跋扈，頗為俗氣。但話又說回來(lái)，距離產(chǎn)生美。時(shí)隔三十余年，時(shí)裝界又見證了一個(gè)輪回。

奇妙的是.引領(lǐng)這個(gè)風(fēng)潮回歸的設(shè)計(jì)師多數(shù)為80后的先鋒人物，他們未曾真正感受過那個(gè)年代的紙醉金迷，但或許就是童年模糊的記憶讓他們對(duì)那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生懷舊與向往之情，又或許是他們?cè)诋?dāng)下看到了太多當(dāng)年社會(huì)現(xiàn)象的重演。

先從廓形講起，那可是80年代時(shí)裝最為顯著的特征。在職場(chǎng)上，對(duì)于當(dāng)年第一代女強(qiáng)人而言，方形的肩膀設(shè)計(jì)賦予她們男人般的強(qiáng)悍氣勢(shì)，借鑒男士西服特征（條紋、雙排扣）的“權(quán)力套裝”成為她們上班時(shí)的必備著裝。經(jīng)由Claude Montana、Thierry Mugler等設(shè)計(jì)師的詮釋，這種線條更是被演繹到極致，卻又在盛行幾年后黯然退場(chǎng)。

直到近期，夸張的肩膀設(shè)計(jì)才再次被Demna Gvasalia推到潮流浪尖，成為他最顯著的設(shè)計(jì)標(biāo)簽之一，而在本季Balenciaga的秀上，他更是將之強(qiáng)化，在肩部加入鯨須作為支撐，令形狀變得更為冷峻。設(shè)計(jì)師1981年生于蘇聯(lián)時(shí)期的格魯吉亞，不難發(fā)現(xiàn)東歐人的嚴(yán)謹(jǐn)一直貫穿在其審美當(dāng)中，他詮釋的“權(quán)力套裝”摒棄了以往的精英感，凸顯更為頹廢的風(fēng)貌。

事實(shí)上，這次80年代風(fēng)格回歸的重點(diǎn)也在于其設(shè)計(jì)標(biāo)簽已完全被街頭化。Virgil Abloh在Off-White的秀就是以1988年“女強(qiáng)人”代表電影Working Girl為藍(lán)本，無(wú)論是以“Katherine Parker”名義的名片發(fā)出的邀請(qǐng)函（Sigoumey Weaver在電影中扮演的滑稽女老板角色），還是系列中那些解構(gòu)荷葉邊襯衫和80年代風(fēng)格的禮服裙。但Abloh的設(shè)計(jì)并不是一種致敬，而是將這些單品與牛仔褲、運(yùn)動(dòng)褲搭配，將“Woman”或品牌標(biāo)志性的斜杠紋樣印在反面，讓它們展現(xiàn)出前所未有的酷感。

典型的細(xì)條紋西裝面料也屢次出現(xiàn)在這些估計(jì)從來(lái)沒有坐過辦公室的年輕設(shè)計(jì)師的T臺(tái)上。90年出生的設(shè)計(jì)師Simon Porte Jacquemus對(duì)西裝進(jìn)行了重造（露出胸部的深V夾克+夸張的闊腿褲），紐約品牌Monse也是各種把玩白襯衫+條紋半裙的比例。顯然，這些設(shè)計(jì)并非真正針對(duì)上班族，而是對(duì)于企業(yè)文化的一種無(wú)聊的調(diào)侃?！拔覀冞@一代，我都不知道我的朋友們都在干什么”。身兼多職的Abloh秀后談及“職業(yè)女性”的定義時(shí)說道，“我們都是整天在Nobu吃飯，老往巴黎飛。”

“Work hard，play hard”——80年代的人們事業(yè)心爆棚的同時(shí)，也渴望多姿多彩的生活，因此當(dāng)時(shí)的夜店文化同樣盛行。Antonio Lopez愛用拍立得記錄當(dāng)時(shí)派對(duì)上常見的Jerry Hall、Pat Cleveland等模特的身影，其作品成為本季Kenzo設(shè)計(jì)師們的靈感。在系列中，模特的妝容（刷滿腮紅的顴骨、大塊的藍(lán)色眼影）以當(dāng)時(shí)夜店里流行的裝扮為靈感，而那些亮片鑲嵌的派對(duì)裙、金銀絲面料、大紅色的漆皮褲更散發(fā)著那個(gè)年代的放縱與狂野。

80年代的上流社會(huì)，深受名嬡們追捧的蓬蓬袖塔夫綢禮服如今也在Gucci、Oscar de la Renta等秀上再次出現(xiàn)。De la Renta在80年代設(shè)計(jì)的禮服本就是上東區(qū)女士們的摯愛——那時(shí)女性毫不避諱一襲亮色出門。本季我們看到該品牌再次推出濃艷的粉色曳地禮服，只能說，這絕對(duì)不適于壁花小姐們嘗試。

Anthony Vaccarello就是以性感的派對(duì)裙在時(shí)裝圈立足，不難想象經(jīng)由他詮釋的Saint Laurent女孩會(huì)是一個(gè)不折不扣的夜行動(dòng)物。然而在決定入駐品牌后的首個(gè)系列該如何延續(xù)這位設(shè)計(jì)大師的傳承時(shí)，他選擇的并非其1968年以“五月風(fēng)暴”為靈感的系列，也不是那個(gè)運(yùn)用Mondrian畫作的經(jīng)典禮服，而是Saint Laurent在1982年推出的一款蓬松袖的豹紋連衣裙。隨后，Vaccarello的整個(gè)系列都是運(yùn)用80年代占據(jù)低俗邊緣的派對(duì)裝元素展開——裸露整個(gè)胸部的薄紗、多彩的豹紋印花，而激發(fā)整個(gè)系列的那條禮服則以黑色皮革、金銀絲面料重新呈現(xiàn)。

Vaccarello秀上那些大大的塑料“YSL”logo首飾也反映了80年代流行的大膽的配飾風(fēng)——即便超大號(hào)耳環(huán)已火了一段時(shí)間，但本季一點(diǎn)都沒看到其式微。如果想要穿出更新穎的感覺，不妨嘗試佩戴不對(duì)稱的設(shè)計(jì)，在T臺(tái)上除了SointLaurent，Simone Rocha、J.W.Anderson等設(shè)計(jì)師也提供了迷人的選擇。

1987年，生意正紅火的川普推出了暢銷書籍《做生意的藝術(shù)》，如今他已當(dāng)選美國(guó)總統(tǒng)。撒切爾作為英國(guó)第一位女首相，統(tǒng)領(lǐng)80年代的英國(guó)政局，直到去年，隨著英國(guó)脫歐風(fēng)波，我們才看到第二位女性再次登上這個(gè)位置。從中可以看到，80年代潮流的回歸似乎呼應(yīng)著世界局勢(shì)的輪回。據(jù)說去年美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選時(shí)，川普的頻繁出鏡讓大家回想到其第一任夫人Ivana Trump 80年代稱霸紐約社交圈時(shí)的著裝，啟發(fā)了不少設(shè)計(jì)師。

1984年，英國(guó)設(shè)計(jì)師Kathe rine Hamnett將自己對(duì)社會(huì)的反抗化為宣言寫到了T恤上——“Choose Life”，在那個(gè)毒品泛濫的年代提醒大家生命的寶貴（也被去年辭世的George Michael在MV里推崇為當(dāng)時(shí)最熱單品），而“58%Don’t Want Pershing”被設(shè)計(jì)師本人在唐寧街與“鐵娘子”撒切爾會(huì)面時(shí)穿上，來(lái)反映眾人對(duì)于美國(guó)Pershing導(dǎo)彈發(fā)射基地建在英國(guó)的不滿。今年，為反駁川普大男子主義宣言，我們看到帶有女權(quán)標(biāo)語(yǔ)的T恤（“The Future is Female”、“We Should All Be Feminists”）紛紛出現(xiàn)在時(shí)裝設(shè)計(jì)師的系列中。

1989年，柏林墻倒塌，具有歷史性的這一刻似乎為那個(gè)十年畫上了完美的句號(hào)，是希望的象征，隱喻更融洽的未來(lái)。然而去年，川普當(dāng)選美國(guó)總統(tǒng)時(shí)，卻承諾在美國(guó)與墨西哥邊境要搭建一堵新墻。歷史的輪回，某種程度上說，是悲劇也是鬧劇，回看過去，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們眼前發(fā)生的竟與當(dāng)年如此相似，這就不難理解為什么反觀80年代人們那種對(duì)于世界的展望會(huì)在當(dāng)下更令我們向往。