好的設(shè)計離不開對世界、自然、社會和人類自身的深層思考，斬獲法國巴黎2017年MAISON&OBJET家居展“英國新銳設(shè)計師”獎的五組設(shè)計師，用實力完美詮釋了“英國設(shè)計”的創(chuàng)造力和自由度。他們擁有開放的心態(tài)、人文情懷和對生活的熱愛，以可持續(xù)、有創(chuàng)意又漂亮實用的設(shè)計品呈現(xiàn)新家居裝飾概念。

Zuza Merlqham+Tom Dixron

提到英國家居裝飾設(shè)計，Tom Dixon是一定要記住的名字之一，這位自學(xué)成才的跨界設(shè)計師從80年代開始從事過不計其數(shù)的家居、配飾、照明及室內(nèi)設(shè)計項目。自2002年創(chuàng)立以自己名字命名的品牌之后，他的作品被包括倫敦V&AM物館和紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館在內(nèi)的國際知名藝術(shù)機構(gòu)收藏。作為導(dǎo)師，Tom Dixon在這次Maison&Obiet“英國新銳設(shè)計師”評選中看中了年輕的雕塑藝術(shù)家Zuza Mengham。

在談到自己的選擇時，Tom愛才之心溢于言表，他得意地說：“當(dāng)M&O給我提供備選名單時，我一眼就看中了Zuza。坦白說，并不是因為她的設(shè)計有多么與眾不同，我所看重的是她的作品中所表達的那種‘動手的快樂’，而我本人對設(shè)計的迷戀也是源于對這種快樂的熱愛?！盩om認為Zuza的設(shè)計作品充滿神秘感，層次豐富又兼顧色彩，在透明和紋理之間尋找靈感。Zuza常用的樹脂材質(zhì)，還有她的創(chuàng)作過程，都與Tom的設(shè)計有所差異，但同樣是工匠手藝、設(shè)計與藝術(shù)三者的結(jié)合。

Zuza不是很擅長言辭，本身性格內(nèi)斂是—方面，她在2011年從倫敦藝術(shù)大學(xué)本科雕塑系畢業(yè)后一直潛心創(chuàng)作，開始商業(yè)化的設(shè)計探索也不過是過去一兩年之間的事情，作為新銳設(shè)計師，她面對媒體的機會還不多。唯一侃侃而談的時候是當(dāng)她講到自己的設(shè)計過程時，“對我來說，雕塑和設(shè)計其實是一回事，只是型號大小的不同?！盳uza說，“上學(xué)的時候我主要是用鋼來作為創(chuàng)作媒介，畢業(yè)之后沒有學(xué)校的大型工作空間和設(shè)備，只好尋找一些比較輕便簡單的材料，比如樹脂和玻璃纖維?！盳uchDQrPBIZaVVKxeDQJg9nQ==za的設(shè)計被英國香水品牌Laboratorv Perfumes看中，為香水設(shè)計視覺形象。她用透明的樹脂材料混合玻璃纖維，成品呈現(xiàn)出謎一樣的水晶質(zhì)感，鋒利的線條切割更加深了水晶的視覺印象。

Q：你對“英國設(shè)計”的理解是什么？

在我看來，英國設(shè)計是一種介于藝術(shù)與設(shè)計之間的感覺。英國設(shè)計師們擅長挑戰(zhàn)創(chuàng)作的邊界，比如這次同樣入選新銳設(shè)計師獎項的studio Swine，其實我們在跨領(lǐng)域的設(shè)計創(chuàng)作方面有著同樣的基因，這基因也許可以概括為是自由吧。

導(dǎo)師Tom Dixon的提問：你是何時意識到把形狀、顏色和材質(zhì)糅在一起這種玩法有朝一日可以變成一份職業(yè)的？

大概是去年吧，當(dāng)有公司找我做定制產(chǎn)品時，才真正意識到我喜歡做的事情有可能成為一個職業(yè)。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)雕塑也可以帶來一些商業(yè)機會并目可以和許多創(chuàng)意行業(yè)交流的時候，雕塑創(chuàng)作這件事好像對于我來說成為一個可行的事業(yè)，也可以在不同的領(lǐng)域里探索。在這樣的情況下，我可以把我的精力持久地運用在使我感興趣的創(chuàng)作中。

是否常有人問“你如何定義你自己”，一個設(shè)計師、藝術(shù)家、工匠或者剮的什么？能說說你都做過什么嗎？

我喜歡通過嘗試不同材料，探索它們的質(zhì)地以及它們在特定語境或空間中所表達的感覺。至于說這些實驗的結(jié)果是否可以有什么實際功能，這一點我覺得既不重要也不好玩。對我來說，我更容易被這種探索的過程吸引。比如說，我使用不同形狀和顏色來創(chuàng)作Laboratory Perfumes香水系列的視覺表現(xiàn)，并將它們變?yōu)檎鎸嵉奈锛?。另外一個系列專門用鐵、板巖、青銅、大理石、銅和鹽來關(guān)聯(lián)人類歷史發(fā)展中的重要時刻。除了這些之外，我還做大型鋼材料雕塑和舞臺布景等。

加入說你有一個大客戶，想給你10萬英鎊定制產(chǎn)品，你會期望這個客戶讓你做什么樣的東西？

我還從來沒有想象過為這么有錢的客戶工作。但是如果將來有機會，我肯定會希望在一個超大的空間里玩一些裝置，比如一個超大的戶外游泳池。如果這樣的項目能得到投資，那我應(yīng)該會做出特別有創(chuàng)意的東西，而且最后的成果也是為了其他的大眾來體驗。

Studio Swine+Nigel Coales

英國設(shè)計公司Studio Swine的名字翻譯成中文是“豬工作室”，年輕的日本設(shè)計師Azuso Murakami和英國藝術(shù)家Alexander Groves曾在—次主題為“失敗乃是成功之母”的演講中說，他們第一個失敗就是給自己的工作室起了這樣一個名字。實際上，他們選擇Swine是因為這是“超級廣闊跨領(lǐng)域新探索者”的首字母縮寫，完美地概括了這兩位跨界設(shè)計師的設(shè)計特點：使用各種工業(yè)廢料、城市垃圾和回收資源，采用獨創(chuàng)的熔煉工藝，加入當(dāng)代設(shè)計元素，重新制作美感十足的家居及裝飾。他們的作品不僅屢屢獲獎，為施華洛世奇品牌特制的隕石高跟鞋還被法國巴黎蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心作為藝術(shù)品收藏。此次他們在2017年Maison&obiet家居展“英國新銳設(shè)計師”評選中獲得英國設(shè)計泰斗Niael Coates的提名。

來自日本的Azusa是建筑師出身，在英國皇家藝術(shù)學(xué)院攻讀產(chǎn)品設(shè)計碩士專業(yè)時遇到了比自己小一屆的帥小伙Alexander，他是牛津大學(xué)美術(shù)專業(yè)本科畢業(yè)的藝術(shù)家。一對俊男美女之間不僅擦出了愛情的火花，也碰撞出了跨界設(shè)計的靈感。畢業(yè)后，這兩個人雖然在倫敦成立了自己的工作室，而真正的生活，用AZUSCl的話說“其實更接近于‘游牧民族”。除了短途旅行之外，2013年他們在巴西度過了九個月的時間，2014年又在上海過了半年，今年夏天還將去香港駐扎一段時間。每到一個新地方，Azusa和AIexander最喜歡的事就是到處閑逛，Alexclnder的解釋是：“一開始也許真的是閑逛，但有時候突然就有靈感閃現(xiàn)，因為只有和一個地方真正接觸，才能有更深層的體會?！?/p>

Q：可否談?wù)勀銈冊诼眯兄杏腥さ慕?jīng)歷？

在巴西圣保羅，我們在街上溜達，注意到這個城市的易拉罐都是由個體戶一樣的人力拉車收集的，當(dāng)?shù)厝税堰@些收垃圾的叫做“Cotodores”。我們就想是否可以發(fā)明一個系統(tǒng)，使這些人在收垃圾的時候可以對易拉罐進行回收、熔煉，并直接制作成可以銷售的產(chǎn)品。《鐵罐城市》系列產(chǎn)品就是這樣產(chǎn)生的，我們自己研發(fā)了一個熔爐，把垃圾易拉罐重新熔煉，澆筑在模具上，制作出有著閃亮金屬質(zhì)感、形狀各異的系列凳子。

Q：你們想通過設(shè)計闡述什么？

在自然界所有的元素都是相關(guān)聯(lián)的，有其自然運作的道理，其實并沒有什么“垃圾”一說。但是在城市里，受人類發(fā)展的影響，自然界的共生關(guān)系有很多被打破了。城市里的每一個人都在產(chǎn)生垃圾，但垃圾的歸宿真的僅僅是垃圾而已么？漁船出海時漁網(wǎng)中常常會混雜各種海洋垃圾，其中大部分是塑料碎片、瓶蓋等。當(dāng)我們重新熔煉這些廢塑料時，不同塑料的顏色相混合，在液態(tài)情況下形成奇妙的花紋，最后形成一系列漂亮的凳子，并且每一個的花紋都不一樣，這就是我們的畢業(yè)作品《海洋凳子》系列。這種變化的過程，既體現(xiàn)我們對大自然的熱愛，同時也希望能啟發(fā)人們從廢物中發(fā)現(xiàn)美和新的實用價值。

Q：你們認為所謂“英國設(shè)計”的內(nèi)涵是什么？

如果說意大利設(shè)計和法國設(shè)計偏重風(fēng)格的話，我們認為英國設(shè)計的核心則是工程學(xué)、創(chuàng)新和發(fā)明。在英國皇家藝術(shù)學(xué)院的經(jīng)歷讓我們真切地感受到英國設(shè)計的另一個維度，那就是多元化。比如我們的專業(yè)有來自世界各地的學(xué)生，這些學(xué)生上學(xué)期間在一起創(chuàng)作，畢業(yè)之后也有許多留在倫敦從事設(shè)計行業(yè)，這些人和以前以及未來的許許多多設(shè)計師加在一起，才是英國設(shè)計的定義，英國設(shè)計未來的活力來自于它的多元性。

導(dǎo)師Niael Coates的提問：

你們二人是什么時候意識到可以一起合作的？

2010年我們兩個人分別參加了意大利米蘭國際家具展，恰巧趕上那次冰島火山大爆發(fā)，所有返程航班都取消了，我們被困在米蘭，就這樣熟悉起來了，然后開始談戀愛，慢慢地參與到對方的工作中，順理成章地開始了合作。

當(dāng)合作出現(xiàn)意見相左的情況，你們?nèi)绾谓鉀Q？

我們從來不向?qū)Ψ酵讌f(xié)，所以通常都需要找到一種彼此都喜歡的選擇。

你們?nèi)绾慰创O(shè)計界其他的設(shè)計師組合，比如比利時的Studio Job或者英國的Gilbert&George？

這兩個設(shè)計師組合我們都喜歡，他們通過一種合作的氣場創(chuàng)作出風(fēng)格鮮明的作品。但我們其實沒有一種固定的創(chuàng)作風(fēng)格，也許當(dāng)您看到我們下一個新項目，都不會意識到這是我們做的，這是我們所喜歡的狀態(tài)。我們最喜歡的設(shè)計師組合是美國的Chorles&Ray Eames，他們打破設(shè)計的界限，在電影和建筑領(lǐng)域也頗有建樹。

Marcin Rusak

Morcin RUSOk出生在一個有一百多年歷史的鮮花生意世家，他的祖父和父親都以此為生，家里有花店和溫室。然而在Marcin很小的時候，祖父決定關(guān)閉企業(yè)，溫室從此就只有各種管道，再無花朵?！拔疫€記得溫室里那種干燥的溫暖。對我來說溫室就是童年時我的小樂園。雖然沒有了花，但是溫室里好像還是有一種花朵凋謝后特有的氣味，淡淡的，仿佛能聞到一種被拋棄的感覺?！弊鳛镸&O“英國新銳設(shè)計師”獲獎設(shè)計師之一，Morcin認為大自然本身就是一個美學(xué)大師，也是他設(shè)計靈感的源泉。小時候的經(jīng)歷讓他對花這個媒介情有獨鐘，希望可以找到一種既保存花型又美觀實用的設(shè)計角度。

在他名為“Flora”的高端家具系列設(shè)計中，他收集花店廢棄的花朵，將它們分揀、晾干之后帶去荷蘭進行專門的處理工序，之后嵌入黑色樹脂材料。Flora系列包括臺燈、桌子、屏風(fēng)等，它們最突出的特點當(dāng)屬Marcin對嵌入花朵的樹脂材料的二次創(chuàng)作，他將樹脂切開、打磨，最后的成品中黑色的部分仿佛是幽靜的深淵，精心挑選的各色花瓣凌亂又均勻地分布其中。

他的工作室在倫敦東北部舊工業(yè)區(qū)，這里以前有許多廢棄廠房。他和另一個設(shè)計師合租了一處挑高有三層樓高的空間，工作、生活一站式解決。他將廢棄廠房內(nèi)部涂上干凈的白色，天氣好的時候，陽光會從玻璃房頂鋪灑進來，充滿整個空間。

Q：你的設(shè)計理念是如何形成的？

我經(jīng)常反思所處的這個社會，它被物質(zhì)所充斥，我想做出一些改變，就開始了對“保存”和“持久”主題的思考。我家人經(jīng)營鮮花生意，我喜歡鮮花，但是看到很多花朵因為一點殘缺就被扔進垃圾箱，覺得可惜，也有一種易逝的悲傷。在英國皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)產(chǎn)品設(shè)計的時候，我的畢業(yè)論文就是關(guān)于鮮切花（Cut Flower），我的研究方向是鮮切花的商業(yè)化。我發(fā)現(xiàn)和食物一樣，鮮切花也是一種貿(mào)易商品，因為有需求，所以在一些水資源不豐富的地區(qū)也有人為了經(jīng)濟利益種植鮮花。

Q：在Floro系列中可以看到樹脂內(nèi)部的花朵上有一些侵蝕的痕跡，這是設(shè)計的一部分嗎？

很高興你注意到了這個細節(jié)，其實在將花朵壓入樹脂材料的過程之前，還有一個步驟，就是注射一種特別的細菌到花瓣中。當(dāng)樹脂融化的時候溫度非常高，這些被壓進樹脂的花瓣里的細菌需要在高溫?zé)o氧的環(huán)境中存活。隨著時間流逝它們會破壞花朵的組織結(jié)構(gòu)，同時在樹脂中保留花瓣的形狀。我之所以這樣做，是為了使我的花朵樹脂材料有一定的透光度。我想要的效果就是這樣一塊黑色濃郁的樹脂，有光照射的時候只能看到花朵消失后的空洞，像是花的靈魂仍在那里。

Q：你認為所渭“英國設(shè)計”的內(nèi)涵是什么？

今年是我在倫敦生活的第五個年頭，作為一個外國人，英國設(shè)計于我而言代表著一種開放的心態(tài)，多文化環(huán)境孕育著多文化特質(zhì)的設(shè)計，在英國傳統(tǒng)設(shè)計的基礎(chǔ)上匯聚世界各地的設(shè)計精英。與其說“英國設(shè)計”里的英國是指國家，不如說這已成為一種設(shè)計思路的代表。我認為勇于嘗試、堅持創(chuàng)新、思想自由是英國設(shè)計的核心所在。

Giles Miller

如果要用一個字來概括Giles Miller的設(shè)計，那一定是：光。這位今年34歲的英國設(shè)計師已經(jīng)與光和影一起在設(shè)計界游戲了十多年。2009年他從英國皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后先后成立了幾個工作室，設(shè)計領(lǐng)域包括藝術(shù)裝飾、建筑、雕塑、面料等等。近年來，他帶領(lǐng)以他名字命名的Giles Miller studio的六名年輕員工以及一群編外顧問，在對各種材料的應(yīng)用探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。從紙箱到拉絲銅，從原木到瓷片，Giles用簡單的材質(zhì)通過不同的形狀、角度和結(jié)構(gòu)創(chuàng)作出大大小小變化無窮的設(shè)計，用他自己的話說，他其實是一個“材料的作曲家”。每一個作品都與光線的折射有著不可分割的關(guān)系，通過旋轉(zhuǎn)或者翻轉(zhuǎn)一部分材料，用光影效果來繪制圖案。

Giles在英國南部海岸長大，從小就十分喜歡研究各種船上的內(nèi)部裝飾如何巧妙地利用空間，當(dāng)時并不知道這一幼年的興趣將奠定他未來的職業(yè)方向。自2010年成立自己的工作室以來，Giles為全球的各種商業(yè)品牌、地產(chǎn)項目、家居裝飾提供自己的專業(yè)服務(wù)，其中包括時尚大牌Stella McCartney、倫敦Clerkenwell設(shè)計周、迪拜凱賓斯基酒店、巴黎麗都夜總會等，同時他們的作品也被倫敦設(shè)計博物館等藝術(shù)機構(gòu)收藏。

Giles Miller Studio的辦公室位于倫敦泰晤士河南岸，辦公室里陳列著許多設(shè)計樣品。他規(guī)定每個星期五為“創(chuàng)意之日”，這一天全體員工不為任何客戶工作，專注開發(fā)新創(chuàng)意，每個員工都可以分享自己最近的靈感并利用周五的時間進行嘗試。如此寬松的工作環(huán)境，充分保障了工作室擁有源源不斷的創(chuàng)意，同事之間在周末來臨之際也尤為融洽。

Q：你印象最深的一個項目是什么？

我很久以前就開始思考設(shè)計的可持續(xù)性，我想找到一種方式來保護地球的資源。大約十年前我發(fā)現(xiàn)廢棄的紙箱很有意思，厚紙箱波紋狀的夾層結(jié)構(gòu)給了我靈感，我做了一系列椅子、燈罩，甚至是包包等。2009年Stella McCartney注意到我的紙箱設(shè)計，邀請我為其在巴黎的店鋪進行內(nèi)部設(shè)計。那次我所用的材料就是紙箱，不僅用紙箱做了產(chǎn)品展示架，也做了logo和墻，通過翻轉(zhuǎn)波紋狀夾層的方向后的鑲嵌，組成花型或者字母，這次嘗試大獲成功。

Q：你們想通過設(shè)計闡述什么？

光線折射在設(shè)計作品表面構(gòu)成圖案，對于大型作品來說，最終效果與周圍的環(huán)境是息息相關(guān)的。就拿我們所做過的眾多室內(nèi)和室外裝飾墻項目來說吧，作為設(shè)計師我力爭使作品與周圍的環(huán)境形成一種對話，而個人則用作品在客戶的品牌內(nèi)涵、我的思路與觀者的感受之間形成一種對話。

Q：在大型裝飾墻和小的藝術(shù)裝飾設(shè)計之問你更喜歡哪一種？

其實我并沒有特別的偏好，因為不管設(shè)計作品本身體量是大是小，我最在意的還是材料BZv+kIYSYPmY++BTQap+d/KptRVJaQcCLkyv4lNOvvQ=的選擇和工藝的精湛程度，我也同樣重視觀者或使用者的感受，以人為本。這樣說來，大型裝飾墻項目有一些先天優(yōu)勢，設(shè)計是我的一種自然表達，當(dāng)這種表達放大在5米高的墻上，效果還是很震撼的。希望有更多人能欣賞和體驗到我的設(shè)計。

Q：這次獲得M&O“英國新銳設(shè)計師”大獎，你有什么感受？

我覺得真的很幸運，因為相比于其他幾位獲獎的年輕設(shè)計師來說，我在這個行業(yè)已經(jīng)摸爬滾打了太久，覺得愧對“新銳”一詞。但獲得這個獎對我來說也是奠大的鼓勵，我們還在探索對自己的一個定義和對未來發(fā)展方向上的規(guī)劃，所以某方面來說確實—直保持著“新銳”的心態(tài)呢！

Q：你認為所謂“英國設(shè)計”的內(nèi)涵是什么？

英國設(shè)計是一種無畏的創(chuàng)新精神，尤其是倫敦的創(chuàng)新氛圍特別好。

Sebastian Cox

因使用英國本土木材來創(chuàng)作而聞名的青年設(shè)計師Sebastian Cox令人印象尤為深刻。他出生于英國東南部肯特郡的一個建筑師家庭，父親精于建造英式木結(jié)構(gòu)別墅?？咸匾惨陨直姸嘤粲羰[蔥的自然風(fēng)光著名，這培養(yǎng)了他對自然和木材的熱愛?！白鳛橐粋€設(shè)計師，我最看重的是所用的材料?！盨ebastian說，“我們的生活中充斥著太多材料的供給，其中許多都沒有得到充分利用?！?/p>

2009年Sebastian在英國林肯大學(xué)學(xué)習(xí)家具設(shè)計與工藝專業(yè)時，曾跟隨學(xué)校一起去參觀一個木料廠，他驚訝地發(fā)現(xiàn)，這個木料廠幾乎所有木材都是進口的。“我不反對全球化，但英國家具制造業(yè)所用的90%的原料都是進口的！”而與此同時，英國的溫帶海洋性氣候決定了當(dāng)?shù)氐纳植荒苓^分繁茂，否則地表植物得不到陽光便不能正常生長，為了保持森林生態(tài)環(huán)境，英國林業(yè)局每年在砍伐森林上花費不菲，而砍下來的木材則成為廢料?！坝谑俏覜Q定通過自己的設(shè)計，發(fā)揮這些珍貴的英國本土木材的真實價值?！?/p>

如今他不僅自己去森林里尋找生長期短的榛木、櫻桃木等原料，也和他的團隊在位于倫敦東南部Woolwich地區(qū)的工作室里采用英國古老的工藝，切割、刨光、漂白、烘干這些本土木材并加以精心設(shè)計，制作出美觀實用的各式家具。他的設(shè)計保留了木材的原始紋理，家具表面的觸感就好像是在森林里剛剛被鋸開的樹干切面，為現(xiàn)代感十足的家居空間帶來輕松質(zhì)樸的自然原始氛圍。

Q：為什么你對可持續(xù)設(shè)計如此有熱情？

我們處在一個人類社會變革的時期，古時候大自然賦予人類看似無盡的資源，隨著人類文明的發(fā)展、人口快速增長和消費主義的盛行，現(xiàn)在的我們即將面臨的是全球資源匱乏。此時身為設(shè)計師，必然要有可持續(xù)的意識和眼光。我的愿望是通過設(shè)計為英國本土木材創(chuàng)造新的價值，做出消費者喜歡的家具，從某方面說也是促使消費者為保護生態(tài)環(huán)境買單，其實林業(yè)局每年的大規(guī)模砍伐用的也是納稅人的錢呀。

Q：你所說的英國古老的木材處理工藝是什么樣的？

在塑料大規(guī)模應(yīng)用之前，英國有至少兩千年使用木材的歷史，我特地就此進行了研究，從史料中發(fā)現(xiàn)有很多古老的工具特別適合處理榛木這種英國常見的木材，但這些工具現(xiàn)在都已無處可尋。為此我還自己制作卜些仿古的工具，比如說一種我之前從來都沒聽過的叫做Froe的斧頭。我認為這種木材制作的古法工藝也是一種文化遺產(chǎn)，將它用在我的當(dāng)代設(shè)計中，是保護，更是繼承。

Q：你認為所謂“英國設(shè)計”的內(nèi)涵是什么？

英國設(shè)計有太多特點，就像這次家居展中其他獲獎的設(shè)計師，他們每一個人都有自己的風(fēng)格，如果說有什么共性，我想應(yīng)該是原創(chuàng)性。設(shè)計師應(yīng)該有一種責(zé)任感，我們制作的東西不是被人們所喜愛珍藏，就是被當(dāng)作垃圾扔掉。每天和木頭打交道，我常常提醒自己，這些木材的壽命都會被我延長。相信很多設(shè)計師會像我一樣，不想看到設(shè)計作品有一天出現(xiàn)在垃圾場里。那么原創(chuàng)性就至關(guān)重要，只有獨一無二的設(shè)計才有可能超越時間。