作為中法文化相互呼應(yīng)與交流的展示，“尚之以瓊?cè)A——始于十八世紀(jì)的珍寶藝術(shù)展”這場以珠寶為主體的展覽正式在北京故宮博物院拉開帷幕。以18世紀(jì)為源頭，展覽以時間線為發(fā)展軸，講述了同時期珠寶創(chuàng)作與時代、藝術(shù)的相互影響，跨越空間的對比更是引人入勝。

展覽一開始便以拿破侖一世為引子，他與約瑟芬、瑪麗·露易絲兩位皇后的情感促成了Chaumet品牌最負(fù)盛名的珠寶的誕生，特別是后者的藏頭詩手鏈更是直接表達(dá)了珠寶在西方世界的情感象征意義——以寶石首字母拼寫出拿破侖與皇后姓名、生日、相遇與婚禮時間，這樣含蓄又飽含深情的創(chuàng)作也使其成為品牌延續(xù)至今最受歡迎的經(jīng)典作品之一。另外，展覽也展示了以大自然為永恒靈感的歐洲珠寶作品，從花環(huán)時期、裝飾藝術(shù)至近代受波普藝術(shù)影響的設(shè)計的演變，特別是20世紀(jì)70年代起大膽運用非傳統(tǒng)貴重寶石的原始形態(tài)作為珠寶的一部分，極大地擴展了珠寶的創(chuàng)作空間，一枚以黃金為翅膀、青金石為主體的蜂鳥象征便是極佳的例子。

相較于這種作為情感載體的呈現(xiàn)，同時期的清代珠寶作品則傾向于使用與裝飾價值，這或許與中國人在藝術(shù)創(chuàng)作上的理性思想一脈相承。像一把道光年間將竹子染色、以象牙雕刻的手工繁復(fù)的扇子，更多地體現(xiàn)了擁有這種珍貴手工品的人的身份和地位。而與Chaumet同時期大量產(chǎn)出的冠冕相對應(yīng)的一個清朝頭面，無論是象征著生活繁榮興旺的蜜瓜與蝴蝶造型，還是整體以耗時耗工的點翠工藝打造，顯然都彰顯了其擁有者的地位。當(dāng)然Chaumet的冠冕也是專為皇室創(chuàng)作，其漫長的生命力卻成了反映藝術(shù)潮流的極佳見證：無論是自19世紀(jì)初起以麥穗、花卉等寫實呈現(xiàn)的設(shè)計，還是到20世紀(jì)初用幾何線條與大顆寶石為主體的創(chuàng)作，無不是當(dāng)時藝術(shù)風(fēng)潮對珠寶審美的直接呈現(xiàn)。最有意義的是展覽結(jié)尾處，同時展出了一頂來自英國中央圣馬丁學(xué)院珠寶設(shè)計學(xué)生創(chuàng)作的新型冠冕，抽象的線條將金屬與寶石揮灑寫意地排列組合起來，讓這個古老的珠寶形式煥發(fā)出全新的面貌。